究，揭示其“黑色幽默”式的創(chuàng)作風(fēng)格。在音樂(lè)方面，它將傳統(tǒng)爵士樂(lè)與流行音樂(lè)相結(jié)合，豐富了爵士樂(lè)的音響色彩，營(yíng)造出整部劇的黑色基調(diào);在劇情方面，通過(guò)戲劇情節(jié)的反轉(zhuǎn)，將荒誕與絕望并存;在表演方面，通過(guò)在舞臺(tái)表演中加入滑稽夸張的舞蹈動(dòng)作，并用歌詞暗喻當(dāng)下的社會(huì)背景，帶有極為諷刺的戲劇性色彩。該曲不論是從劇情、音樂(lè)還是表演形式上，都能讓觀眾看到一個(gè)更為真實(shí)的“芝加哥”。 關(guān)鍵詞：芝加哥 ?音樂(lè)劇 ?黑色幽默 ?爵士樂(lè) ?表演形式中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章

說(shuō)具有濃厚的黑色幽默成分，這是王小波小說(shuō)的獨(dú)特氣質(zhì)。作為當(dāng)代文壇特立獨(dú)行的作家，王小波的黑色幽默本身也有其特別的個(gè)性，同時(shí)也是承載其深刻思想性的必要工具。本文將以王小波得意之作《黃金時(shí)代》為例，分析王小波小說(shuō)中黑色幽默的獨(dú)特性質(zhì)，以及黑色幽默手法與其自由精神密不可分的聯(lián)系?！娟P(guān)鍵詞】 《黃金時(shí)代》;黑色幽默;自由精神【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）20-0022-

，巧妙運(yùn)用了黑色幽默的手法來(lái)敘述故事。本文將從電影情節(jié)和拍攝技巧兩個(gè)方面，分析電影中豐富的黑色幽默元素，喚起人性內(nèi)在的良知，傳達(dá)深刻的人生哲理。◆關(guān)鍵詞：美麗人生;黑色幽默;人生哲理一、引言黑色幽默是20世紀(jì)60年代美國(guó)文學(xué)的一個(gè)重要流派。它常常以喜劇的形式表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，將痛苦與歡樂(lè)、荒誕的真理與殘酷相結(jié)合。黑色幽默的創(chuàng)作者往往塑造一些“反英雄”角色，用他們荒謬的言行來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，從而表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的觀點(diǎn)，他們通常把現(xiàn)實(shí)生活、幻想和回憶混合在一起。

虛無(wú)抒寫、“黑色幽默”中的反諷藝術(shù)、自傳色彩的回憶性創(chuàng)作等藝術(shù)手法上呈現(xiàn)出很大的相似性;同時(shí)又在空間的真實(shí)與虛構(gòu)、人物的精神品格、敘事重心上表現(xiàn)出不同的特征。關(guān)鍵詞：蕭紅 《呼蘭河傳》 奈保爾 《米格爾街》 兒童視角 散文化敘事 黑色幽默《呼蘭河傳》是蕭紅在生命的晚年創(chuàng)作的一部具有集大成就的作品，描繪了東北小城呼蘭縣的風(fēng)俗民情和世態(tài)世風(fēng)，淋漓盡致的再現(xiàn)了蕭紅童年生活的自然環(huán)境和社會(huì)背景。茅盾評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》是“一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠”

的文學(xué)流派，黑色幽默用喜劇的形式來(lái)表達(dá)悲劇。隨著全球化進(jìn)程的推進(jìn)，中外文學(xué)間的交流日益密切，這便促成了黑色幽默中國(guó)化的現(xiàn)象。作家們結(jié)合具體的本土境況進(jìn)行黑色幽默的文學(xué)創(chuàng)作。余華的作品便具有黑色幽默的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)其作品的閱讀，認(rèn)識(shí)余華創(chuàng)造的荒誕世界。他用冷峻幽默的語(yǔ)言進(jìn)行日常經(jīng)驗(yàn)的顛覆，展示人理性的有限以及世界的荒誕。同時(shí)余華秉持黑色幽默的文學(xué)主旨，用戲謔的筆法書寫苦難人生和死亡，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，引起人們對(duì)人性異變的反思，以及對(duì)生存環(huán)境的審視。其作品中的反英

本文旨在通過(guò)黑色幽默電影《瘋狂的石頭》中展現(xiàn)出的重慶影像，來(lái)探究黑色喜劇電影荒誕冷峻、寫實(shí)的影像風(fēng)格是如何來(lái)解構(gòu)重慶的現(xiàn)實(shí)空間，從而折射出現(xiàn)代都市中人們與城市的關(guān)系以及其精神情感狀態(tài)，重新建構(gòu)起我們對(duì)于重慶這個(gè)城市空間多元化的體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：城市電影;重慶;黑色幽默;階級(jí)話語(yǔ)一、人物角色的刻畫—市民階層話語(yǔ)的隱現(xiàn)《瘋狂的石頭》中人物角色的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，人與人之間都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。故事人物可主要分為三類人：第一類，主人公包世宏，他原本是刑偵出身，卻在寺廟里

將通過(guò)影片中黑色幽默敘事風(fēng)格探究其敘事手法、色彩和構(gòu)圖表現(xiàn)手法、語(yǔ)言特點(diǎn)以及一些隱喻表達(dá)。關(guān)鍵詞：黑色幽默? 藝術(shù)表現(xiàn)? 電影中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0153-03一、黑色幽默藝術(shù)發(fā)展背景幽默是人際交往過(guò)程的“潤(rùn)滑劑”，好的幽默感會(huì)給一個(gè)人增添許多無(wú)形的魅力，更會(huì)讓一個(gè)人在社會(huì)生活領(lǐng)域過(guò)的“如魚得水”。而“黑色幽默”是一種以玩笑的口吻描述現(xiàn)實(shí)的殘忍，一針見血地直擊人們心靈的藝術(shù)表現(xiàn)手法。與傳統(tǒng)

菲內(nèi)容摘要：黑色幽默在西方文學(xué)流派中始終占據(jù)著不可動(dòng)搖的地位。黑色幽默作家通常善于將痛苦與歡樂(lè)、殘忍與柔情的反差融合在一起，營(yíng)造一個(gè)荒誕的世界?！兜诙l軍規(guī)》出自美國(guó)作家約瑟夫·海勒之手，小說(shuō)以第二次世界大戰(zhàn)為故事背景，在藝術(shù)形式與主題上充分展現(xiàn)了美國(guó)黑色幽默文學(xué)風(fēng)格的精髓。作者以滑稽諷刺的寫作手法展示了一個(gè)無(wú)秩序的、非理性的世界，小說(shuō)中的黑色幽默將故事主旨展現(xiàn)得淋漓盡致。作者以“第二十二條軍規(guī)”這條悖論來(lái)表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的絕望與無(wú)奈。本文將對(duì)

藝術(shù)風(fēng)格——黑色幽默。本文主要分析電影《活著》中黑色幽默的呈現(xiàn)方式與文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《活著》;黑色幽默;反邏輯;苦難中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-00-02電影《活著》根據(jù)余華的同名小說(shuō)改編，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、鞏俐聯(lián)袂主演，于1994年上映。影片既保留了原著的精神，又融合了對(duì)作品新的理解，具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，被部分影評(píng)人盛贊為張藝謀最優(yōu)秀的電影作品之一。電影《活著》通過(guò)描述中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期到“文化大革命

作品呈現(xiàn)一種黑色幽默的風(fēng)格。莫言善于借助戲劇性的嘲諷來(lái)消解苦難，同時(shí)其對(duì)英雄人物進(jìn)行解構(gòu)。而這種對(duì)文本意義的結(jié)構(gòu)更加凸顯了作品中事件和人生的荒誕，增加了作品的意蘊(yùn)。但是，莫言的作品還不同于西方玩世不恭的黑色幽默，其作品本身具備豐富的審美層次，形成了一種較為獨(dú)特的敘事文體。關(guān)鍵詞：莫言;文學(xué);黑色幽默;解構(gòu)與建構(gòu)引言：在莫言筆下的文學(xué)世界里，身處底層社會(huì)的小人物常常深陷困境，在這種近乎絕望的世界中，這些人物通常表現(xiàn)為言語(yǔ)荒誕等狀態(tài)。這種令人心酸的悲涼中又包含

【摘要】黑色幽默是一種文學(xué)表現(xiàn)形式。先鋒派作家余華的創(chuàng)作風(fēng)格以荒誕與戲劇性、悲愴與苦難、殘暴與血腥的形式普遍存在于小說(shuō)創(chuàng)作中，尤其是死亡現(xiàn)象之中。本文正是借探討余華小說(shuō)死亡現(xiàn)象的黑色幽默色彩，在悲劇與喜劇的碰撞之間，解讀作者隱藏在死亡背后對(duì)人性的拷問(wèn)、現(xiàn)實(shí)的諷刺、生命的感悟及對(duì)傳統(tǒng)文本的顛覆?！娟P(guān)鍵詞】死亡現(xiàn)象;黑色幽默;喜劇;悲劇【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）0

二條軍規(guī)》是黑色幽默小說(shuō)的扛鼎之作，作者從“荒誕”的視角出發(fā)，描繪了一幅皮亞諾扎島上的美國(guó)空軍飛行大隊(duì)的生活圖景，距離戰(zhàn)爭(zhēng)最近的死亡和疾病是小說(shuō)重要的書寫對(duì)象。在黑色幽默的筆觸下，它們又有許多別的意味。關(guān)鍵詞：黑色幽默 死亡 疾病書寫 《第二十二條軍規(guī)》疾病書寫是小說(shuō)常見的主題之一，很多小說(shuō)中的疾病書寫可以推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，也可以使人物的形象更加豐滿，但這些疾病書寫在一定程度上也隱喻了更加深遠(yuǎn)或者更加隱晦的文學(xué)主題。以黑色幽默的手法書寫疾病或死亡，有時(shí)會(huì)

怡【摘 要】黑色幽默產(chǎn)生和發(fā)展于二十世紀(jì)六十年代，繁榮于七十年代，有其特定的時(shí)代背景。首先，黑色幽默以文學(xué)形式發(fā)展起來(lái)，其后融入電影藝術(shù)。在國(guó)產(chǎn)的黑色幽默電影中，常常以戰(zhàn)爭(zhēng)、權(quán)力、財(cái)富、科技以及道德信仰為常見的電影主題，無(wú)形中繼承了文學(xué)上的美學(xué)風(fēng)格和思想內(nèi)涵?！?span id="syggg00" class="hl">黑色幽默在影像表現(xiàn)上主要體現(xiàn)為一種風(fēng)格化的追求，旨在營(yíng)造一種‘既陰森可怕又滑稽可笑的基調(diào)：深層結(jié)構(gòu)又往往包含著一種悖論性的荒誕內(nèi)核，使你陷入理性的困境而倍感滑稽?！雹佟娟P(guān)鍵詞】黑色幽默 ;電影主題

【摘要】黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，是一種在個(gè)體自由意志與社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境矛盾對(duì)立中利用嘲諷與無(wú)可奈何的態(tài)度刻畫出客觀現(xiàn)實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作流派。本文從追溯黑色幽默文學(xué)流派的來(lái)源入手，針對(duì)黑色幽默小說(shuō)的特征進(jìn)行分析，圍繞“不確定性”敘事原則、“反小說(shuō)”式敘事結(jié)構(gòu)、反諷式敘事語(yǔ)言風(fēng)格三個(gè)層面，探討了黑色幽默作品的敘事技巧及其應(yīng)用實(shí)例，以期為黑色幽默敘事藝術(shù)及相關(guān)文學(xué)作品的研究提供參考與借鑒?！娟P(guān)鍵詞】英美文學(xué);黑色幽默;敘事技巧;荒誕性【作者簡(jiǎn)介】萬(wàn)曦（1981

了一種特殊的黑色幽默的悲劇形態(tài)，形成了一種新的悲劇藝術(shù)類型，豐富了電影悲劇美學(xué)的內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】 電影;悲劇美學(xué);苦難;抗?fàn)?黑色幽默【中圖分類號(hào)】J901 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）13-0004-06古往今來(lái)，世事滄桑，人間經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)悲歡，無(wú)數(shù)離合。在看到人世苦難和經(jīng)歷生離死別時(shí)，歲月變幻中，人們不禁對(duì)人類自身命運(yùn)的莫測(cè)感到十分困惑。面對(duì)人生的苦難、似乎是命定的結(jié)局，有的人選擇默默地

過(guò)別具一格的黑色幽默風(fēng)格中的瘋狂，讓觀眾不僅能夠在歡聲笑語(yǔ)中抒發(fā)現(xiàn)實(shí)生活中的種種壓力，又能在笑過(guò)之后陷入內(nèi)心的沉思。本文主要通過(guò)黑色幽默風(fēng)格的電影內(nèi)容來(lái)進(jìn)行分析，從題材、語(yǔ)言、剪輯等方面體會(huì)導(dǎo)演所要傳達(dá)的瘋狂意識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】寧浩;電影作品;黑色幽默;瘋狂中圖分類號(hào)：J9 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0116-02喜劇一直都是電影中的一個(gè)重要類型，從電影誕生時(shí)候的《水澆園丁》開始，喜劇電

：類型雜糅 黑色幽默 農(nóng)村題材正如2000年初國(guó)產(chǎn)電影的類型化是大勢(shì)所趨一樣，基于當(dāng)下市場(chǎng)與觀眾的需要，傳統(tǒng)的涇渭分明、單一化的類型影片早已不復(fù)存在，類型雜糅成為當(dāng)下電影的一大范式。電影《平原上的夏洛克》是導(dǎo)演徐磊的處女作，講述了忠厚樸實(shí)的農(nóng)民超英、占義因好友樹河出車禍而化身偵探去尋找肇事司機(jī)的故事。該片從電影類型角度的解讀有諸多可圈可點(diǎn)之處，不單單是一部懸疑片，同時(shí)也是喜劇片、偵探片的集合，融合了黑色幽默、荒誕、冒險(xiǎn)等多種元素。但這部影片呈現(xiàn)的類型雜糅并

劇元素，更有黑色幽默的悲劇氛圍?！兑旅遍g》延續(xù)了紀(jì)蔚然直面人生、關(guān)注“生命存在”的創(chuàng)作精神?！碴P(guān)鍵詞〕多主題交融；一人分飾多角；間離效果；浪漫色彩；黑色幽默2018年8月15日起，臺(tái)灣著名作家紀(jì)蔚然的《衣帽間》在福建人民藝術(shù)劇院連演三天，現(xiàn)場(chǎng)好評(píng)如潮。紀(jì)蔚然是全球華語(yǔ)劇場(chǎng)資深劇作家、著名西方戲劇學(xué)者，美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)英美文學(xué)博士，于2013年獲得臺(tái)灣地區(qū)最高文藝獎(jiǎng)。該劇導(dǎo)演為陳大聯(lián)，這是陳大聯(lián)、福建人藝與紀(jì)蔚然的第三次合作，此前還有《夜夜夜夜》（2014）、

霏摘 ?要：黑色幽默的特點(diǎn)是非常關(guān)注現(xiàn)代主義。它的定義通常是矛盾，混亂的，情節(jié)似乎是相互沖突的，甚至是不可靠的敘述立場(chǎng)（科萊塔和ProQuest，2003）。它呈現(xiàn)出暴力或創(chuàng)傷的情景，質(zhì)疑讀者的價(jià)值觀和看法，它同時(shí)又代表了恐怖和幽默。與現(xiàn)代主義本身一樣，黑色幽默也蔑視任何與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)或直覺(jué)不匹配的系統(tǒng)，無(wú)論該系統(tǒng)是政治的、倫理的、宗教的，甚至是敘事的。同時(shí)，它對(duì)文本中所表現(xiàn)的混亂和壓迫強(qiáng)加了一種喜劇效果，拒絕認(rèn)可一種包羅萬(wàn)象的意識(shí)形態(tài)或哲學(xué)世界觀。幽默的對(duì)象

，包含了許多黑色幽默的成分，這種詼諧卻使人震撼甚至毛骨悚然。在美學(xué)體系中，怪誕中包含著惡與滑稽兩種構(gòu)成成分，整部影片中暗含著眾多的怪誕美學(xué)成分，本文將對(duì)影片《大護(hù)法》中的怪誕美學(xué)進(jìn)行解析。關(guān)鍵詞：黑色幽默;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影;怪誕美學(xué);《大護(hù)法》中圖分類號(hào)： J218文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2020）03-0110-03一、怪誕美學(xué)在動(dòng)畫中的本質(zhì)特征在所有的美學(xué)藝術(shù)中，怪誕藝術(shù)是最震撼的[1]，因此怪誕常被應(yīng)用于藝術(shù)作品中，通過(guò)其突出的表現(xiàn)

。【關(guān)鍵詞】黑色幽默;脈脈溫情;開心麻花;現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0083-01現(xiàn)實(shí)主義原本是文藝界的創(chuàng)作傳統(tǒng)，文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)經(jīng)久不衰，電影的現(xiàn)實(shí)主義也是中國(guó)電影史上的一種傳統(tǒng)創(chuàng)作方式。我們這里所說(shuō)的“現(xiàn)實(shí)主義”，是指影片表達(dá)的人物內(nèi)容情感都是與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的。現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法，也是一種美學(xué)范式。中國(guó)電影中的現(xiàn)實(shí)主義是在特殊的歷史條件下產(chǎn)生和發(fā)展的，它

寧浩電影中的黑色幽默元素，為解讀其電影藝術(shù)表現(xiàn)提供另一種視角，并且從中感受其電影藝術(shù)形式背后的社會(huì)反思與人文關(guān)懷?！娟P(guān)鍵詞】 寧浩；黑色幽默；中國(guó)電影[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A一、黑色幽默的概念及其在中國(guó)的發(fā)展歷程1937年，艾呂雅和布勒東兩位法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義者的作品《黑色幽默》的出現(xiàn)，使得“黑色幽默”一詞開始進(jìn)入大眾的視野?！?span id="syggg00" class="hl">黑色幽默”作為一種美學(xué)形式，屬于喜劇范疇，其“荒謬性”可類同于喜劇的“雙重悖性”。在電影領(lǐng)域，通過(guò)人物、故事對(duì)“黑色幽默

：暴力美學(xué) 黑色幽默 文化差異 特工電影 《王牌特工2：黃金圈》一、特工電影：從間諜電影衍生出的亞類型《王牌特工2：黃金圈》可以看作是一部特工類型的電影，也可以看作是一部間諜電影。“間諜”和“特工”的英文都是Spy，所以在影視類型上，特工電影是間諜電影衍生出的一個(gè)亞類型，即特工片可以看成間諜電影的派生品。近年來(lái)中外的間諜和特工電影有很多，因?yàn)閯∏橥容^驚險(xiǎn)刺激，受到影迷的熱捧，所以很多都有續(xù)集，比如香港電影《無(wú)間道》和《邊緣人》系列、英國(guó)電影《007》系

;視覺(jué)沖擊;黑色幽默;解構(gòu)中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0076-01如今眾多暴力美學(xué)的影視作品中，被稱作美國(guó)“鬼才”導(dǎo)演的昆汀·塔倫蒂諾必定是無(wú)法忽視極為重要的。他極其風(fēng)格化的導(dǎo)演風(fēng)格為人所追捧，作品常以出其不意制勝，其更是憑借《低俗小說(shuō)》打敗了基耶斯洛夫斯基的《紅》而奪得戛納金棕櫚獎(jiǎng)。昆汀的電影記憶點(diǎn)總是與血腥暴力有一種奇妙的聯(lián)系，四溢的鮮血和遍地的殘肢成為“重口味”觀眾的首

不確定性以及黑色幽默三個(gè)方面來(lái)分析《惡棍來(lái)訪》中的后現(xiàn)代特征，旨在感受人們與時(shí)間惡棍之間的掙扎，醒悟唯有珍惜當(dāng)下，才是對(duì)時(shí)間惡棍最積極最有力的抗?fàn)?。關(guān)鍵詞：《惡棍來(lái)訪》;非線性敘事;不確定性;黑色幽默作者簡(jiǎn)介：穆楠（1995.3-），女，黑龍江七臺(tái)河人，哈爾濱師范大學(xué)碩士。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-27--01珍妮弗·伊根（Jennifer Egan）是美國(guó)著名后現(xiàn)代主義作家，2011年她憑

摘要：黑色幽默作為文學(xué)寫作的一種重要表現(xiàn)手法被廣泛應(yīng)用于電影的制作中。黑色幽默作為一種絕望的幽默，能夠充分表達(dá)個(gè)體對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，深刻反思社會(huì)現(xiàn)狀。電影《三塊廣告牌》以“廣告牌”為主線，用暴力和溫柔呈現(xiàn)特定歷史環(huán)境下美國(guó)社會(huì)的發(fā)展，剖析當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人際關(guān)系的疏離。從人物塑造、情感寄托和反常態(tài)結(jié)局三個(gè)方面分析電影《三塊廣告牌》中所蘊(yùn)含的黑色幽默，旨在為電影的敘事與傳播提供借鑒。關(guān)鍵詞：暴力? ?反常態(tài)? ?黑色幽默中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ?

松瓊[摘要]黑色幽默源于文學(xué)，并被廣泛地應(yīng)用于影視之中。作為一種特殊的表現(xiàn)手法，它在電視劇中也發(fā)揮著與眾不同的作用。本文以英劇《瘋城記》為例，分析其中的黑色幽默元素運(yùn)用，如其中的人物、配樂(lè)等，剖析其中黑色幽默的特征，以期對(duì)黑色幽默在影視中的延展使用，對(duì)黑色幽默影視劇的主題元素等作出概括。[關(guān)鍵詞]黑色幽默 英劇 瘋城記 荒誕黑色幽默起源于文學(xué)，在發(fā)展中獨(dú)立成了一種審美機(jī)制，廣泛應(yīng)用于多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，影視劇中對(duì)于黑色幽默的運(yùn)用就是其中一種。目前，國(guó)內(nèi)外關(guān)于黑色

為有聲。如今黑色幽默電影興起，對(duì)現(xiàn)代電影事業(yè)產(chǎn)生了重要影響。本文將結(jié)合具體電影實(shí)例，來(lái)分析黑色幽默電影中的有聲語(yǔ)言?！娟P(guān)鍵詞】黑色幽默;現(xiàn)實(shí);嘲諷中圖分類號(hào)：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0102-01一、黑色幽默電影的概念及發(fā)展20世紀(jì)20年代開始陸續(xù)出現(xiàn)了許多在相當(dāng)范圍占有一定地位的電影流派，它們各自擁有獨(dú)特的表現(xiàn)手段和藝術(shù)風(fēng)格。“黑色幽默”一詞起源于20世紀(jì)20年代中期， 是由法

小說(shuō)走進(jìn)了“黑色幽默”的新時(shí)代。黑色幽默就是用怪誕的喜劇手法來(lái)表現(xiàn)20世紀(jì)60年代美國(guó)社會(huì)的悲劇性事件，揭示社會(huì)的畸形和人性的扭曲?！兜诙l軍規(guī)》在藝術(shù)創(chuàng)作上頗有特點(diǎn)，突出體現(xiàn)了黑色幽默小說(shuō)的主要特征。關(guān)鍵詞：《第二十二條軍規(guī)》 黑色幽默 小說(shuō)創(chuàng)作第二次世界大戰(zhàn)后，西方文學(xué)里出現(xiàn)了一種明顯的歷史斷裂感。在歐洲，大戰(zhàn)前后，許多主要的現(xiàn)代派作家去世了。美國(guó)文學(xué)也大同小異，也有好幾位蜚聲世界文壇的作家謝世。到了20世紀(jì)50年代，美國(guó)小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義思潮雖仍有余

愛(ài)梅摘要：“黑色幽默”的敘事手法最早出現(xiàn)于文學(xué)領(lǐng)域，后被廣泛用于電影制作，美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的《布達(dá)佩斯大飯店》之所以能夠取得成功，主要源于影片中“黑色幽默”多模態(tài)敘事手法的運(yùn)用。影片以回憶式對(duì)白的方式創(chuàng)建了多種模態(tài)符號(hào)，主人翁的口述在四層空間中穿插，偶有旁白。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯·安德森導(dǎo)演采用講述故事的方式來(lái)調(diào)侃社會(huì)的無(wú)情，用冷眼旁觀的態(tài)度揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，充分體現(xiàn)了韋斯·安德森導(dǎo)演的所富有的激情、趣味以及創(chuàng)造力，該作品既保持了個(gè)人風(fēng)格和符

襲了他特有的黑色幽默及始終秉承現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注和對(duì)荒誕戲劇獨(dú)特的詮釋。2018年11月16日由他執(zhí)導(dǎo)的影片《無(wú)名之輩》在全國(guó)上映，并以7.88億的票房總成績(jī)，成為一部小成本黑馬影片。其作品在戲劇性的人物塑造與電影的敘述方式之間尋求其平衡與張力。【關(guān)鍵詞】饒曉志;紳士喜劇;黑色幽默;喜劇電影;戲劇電影中圖分類號(hào)：J90? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0004-03電影《無(wú)名之輩》自上映以來(lái)在口碑

現(xiàn)出輕喜劇、黑色幽默、都市喜劇、復(fù)合類型喜劇等多種形態(tài)，當(dāng)下，小成本國(guó)產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)發(fā)展成為最具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的電影類型之一。一時(shí)間，喜劇電影發(fā)展情景一片大好，這是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，眾所周知，國(guó)產(chǎn)喜劇電影的總體品質(zhì)還有許多制約因素需要解決，面對(duì)中國(guó)電影整體上升級(jí)換代的新時(shí)機(jī)，喜劇電影的自處成為了國(guó)產(chǎn)喜劇電影亟待解決的問(wèn)題。【關(guān)鍵詞】喜劇電影;類型化;黑色幽默;馮氏喜劇中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2

性；藝術(shù)性；黑色幽默；現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0101-01微觀之下，蕓蕓百態(tài)。樓閣連綿在鋼筋混凝土的時(shí)代，掙扎于社會(huì)底層的蕓蕓眾生千姿百態(tài)的生存狀態(tài)。生存邊緣的支撐，艱難于世的茍延殘喘，冰冷社會(huì)里的灰色暗調(diào)。電影《我不是藥神》由文牧野執(zhí)導(dǎo)，徐崢、寧浩共同監(jiān)制，一經(jīng)上映就引發(fā)了票房與口碑的雙豐收。影片《我不是藥神》講述了程勇走私格列寧給白血病患者到最后賣藥救人而被抓的故事。導(dǎo)演以喜劇為殼，

有代表性的“黑色幽默”作品之一，黑色幽默是以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，在災(zāi)難、荒誕、絕望面前發(fā)出笑聲，《五號(hào)屠場(chǎng)》以其獨(dú)特的角度反映出戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的不可磨滅的創(chuàng)傷，從而深化了文章的反戰(zhàn)主題。關(guān)鍵詞：《五號(hào)屠場(chǎng)》;黑色幽默;反戰(zhàn)主題作者簡(jiǎn)介：楊蘭（1981-），女，漢族，四川綿陽(yáng)人，云南體育運(yùn)動(dòng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-11--01庫(kù)爾特.馮內(nèi)古特是美國(guó)最具

輩》;荒誕;黑色幽默;悲喜劇《無(wú)名之輩》是饒曉志繼處女作《你好，瘋子！》之后，執(zhí)導(dǎo)的第二部影片，根據(jù)話劇《蠢蛋》改編而成。故事始于一把丟失的老槍和小城里當(dāng)天發(fā)生的烏龍搶劫案，圍繞這兩條線，本來(lái)毫無(wú)交集的一群小人物，竟陰差陽(yáng)錯(cuò)的聚在一起，上演了一系列啼笑皆非的荒誕鬧劇。一、以尊嚴(yán)之名近年來(lái)，越來(lái)越多的導(dǎo)演開始關(guān)注底層小人物的生存狀態(tài)，打破了以往影片中固有的英雄情結(jié)，開始將鏡頭推向生活中的平凡人?！稛o(wú)名之輩》講述的就是“在一天內(nèi)，幾個(gè)底層的小人物，在一座化名“

》 后現(xiàn)代 黑色幽默《公司感謝你》的漢語(yǔ)翻譯和同名戲劇的上演，填補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在以公司為題材的劇作方面的空白。它所反映的當(dāng)代公司制度給公司員工帶來(lái)的各種情感和現(xiàn)實(shí)的困惑，以及公司的發(fā)展模式與員工的個(gè)人發(fā)展相互沖突的矛盾，引發(fā)了中國(guó)讀者、觀眾和知識(shí)分子的熱議。在以公司制度為主要經(jīng)濟(jì)載體發(fā)展經(jīng)濟(jì)的當(dāng)代，在公司工作成為人們謀生的重要方式的時(shí)代，如何平衡個(gè)體發(fā)展與公司發(fā)展關(guān)系到每一個(gè)公司員工的切身利益，同時(shí)也是社會(huì)的焦點(diǎn)。可是，真正切人這個(gè)話題，真實(shí)表現(xiàn)這方面的

》是一部頗具黑色幽默的劇作。一方面，陳仲子為求絕對(duì)的貞廉，不斷避離世俗，甚至連最基本的生存物質(zhì)也加以否定，充滿荒誕意味;另一方面，陳仲子的求索表達(dá)的是民族的一種精神追求在時(shí)代中的變奏，閃爍著哲思的光芒。此外，劇中“門子”的插科打諢與“歌隊(duì)”的設(shè)置，也在不斷消解舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的閾限，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的指涉?！蛾愔僮印芬粍?，笑中含淚，引人深思?！娟P(guān)鍵詞】 《陳仲子》;新編梨園戲;黑色幽默;人格范式[中圖分類號(hào)]J82? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A《陳仲子》本事出自《孟子·藤文公章

影片的隱喻的黑色幽默和電影語(yǔ)言的主題呈現(xiàn)進(jìn)行了分析與總結(jié)?！娟P(guān)鍵詞】馮小剛;黑色幽默;語(yǔ)言藝術(shù)中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0100-01“黑色幽默”早期是以一種文學(xué)現(xiàn)象的方式被受眾所熟知并認(rèn)可，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，逐漸被世界普遍認(rèn)可并廣泛的傳播。黑色幽默的內(nèi)涵大概包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，第一，現(xiàn)存情況的糟糕所造成的人的悲觀失望的情緒，第二，人作為一個(gè)具有主觀能動(dòng)性的個(gè)體，對(duì)于

曲終人散》中黑色幽默基調(diào)的探析，發(fā)現(xiàn)該小說(shuō)在人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言修辭、戲劇沖突構(gòu)建多方面別出心裁：通篇沒(méi)有塑造出一個(gè)豐滿立體的人物形象，沒(méi)有明確的好人與壞人，讓蕭條的時(shí)代成了主角;小說(shuō)的時(shí)空扭曲、人物的登場(chǎng)順序無(wú)規(guī)律可循，類似于隨意的涂鴉和拼接;人物的怪異服裝描述以及“西班牙海盜”典故的比喻，夸張地烘托出公司裁員如同被宰割的境遇;作者構(gòu)建的由裁員而導(dǎo)致的“屠殺”的戲劇沖突，使得作品成為一部將悲喜劇融為一體的黑色幽默藝術(shù)佳作。關(guān)鍵詞：曲終人散;當(dāng)代美國(guó);

王玖霞摘要：黑色幽默是后現(xiàn)代文學(xué)中一個(gè)光彩奪目的文學(xué)方法，其獨(dú)特的對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)人物、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫，引發(fā)了人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的思考。馮古內(nèi)特作為二戰(zhàn)的親歷者，目睹了德累斯頓大轟炸，對(duì)他本人也造成了極深的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷。在其作品《五號(hào)屠場(chǎng)》中，通過(guò)連續(xù)的時(shí)空轉(zhuǎn)換、多角度的敘述轉(zhuǎn)換以及反傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈批判和對(duì)于人類未來(lái)的深刻思考。關(guān)鍵詞：黑色幽默;五號(hào)屠場(chǎng);戰(zhàn)爭(zhēng);創(chuàng)傷《五號(hào)屠場(chǎng)》成書于二十世紀(jì)六十年代末，距離馮古內(nèi)特經(jīng)歷德累斯頓大屠殺已過(guò)去了

摘 要：“黑色幽默”派是西方現(xiàn)代文學(xué)流派中的一個(gè)十分重要的派別，其中約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》是最具代表性的黑色幽默作品之一，形而上學(xué)的主題及題材是其最具有特色的。敘事結(jié)構(gòu)是反小說(shuō)形式，其還刻畫了眾多的黑色幽默人物形象，同時(shí)小說(shuō)嘲諷極具特色性?！兜诙l軍規(guī)》以幽默為載體，是“絕望的喜劇”，在冷嘲熱諷、荒誕不經(jīng)中包含了沉痛與惋惜，讓人們?cè)趯?duì)荒誕的世界進(jìn)行嘲笑的同時(shí)，對(duì)社會(huì)和自身進(jìn)行深刻的反思。關(guān)鍵詞：黑色幽默；第二十二條軍規(guī)；荒誕；嘲諷；敘事結(jié)構(gòu)作

品巧妙運(yùn)用“黑色幽默”、“語(yǔ)言游戲”的手法深化主題進(jìn)行簡(jiǎn)要探討。關(guān)鍵詞：黑色幽默；語(yǔ)詞歧義；悖論式矛盾；非連續(xù)性一、引言美國(guó)當(dāng)代作家弗里德曼是“黑色幽默”說(shuō)法的提出者。關(guān)于“黑色幽默”定義眾說(shuō)紛紜，其中C·休·霍爾曼編寫的《文學(xué)手冊(cè)》1973 年修訂本中對(duì)其定義是：“現(xiàn)代小說(shuō)和戲劇中，運(yùn)用病態(tài)和荒誕，以取得可怕的戲劇效果。它既指憤懣、辛辣的筆調(diào)，更指荒誕、病態(tài)的處境，這種處境和苦難、不安和死亡緊密相連?！保ㄍ粜×?）《第二十二條軍規(guī)》發(fā)表后，“黑色幽默”成

其實(shí)就是一種黑色幽默，但是它又區(qū)別于黑色幽默，因?yàn)槲覀兛梢园阉斫鉃橐环N意圖不太明顯的幽默，即我們所說(shuō)的“冷幽默”。而錢鐘書的幽默理論，吸收了各位大家的幽默理論從而形成了一套自己的幽默體系。在《圍城》中，他更是將他的幽默理論用的恰到好處，他的幽默著眼于人物的脾氣、心態(tài)、性格、心里狀態(tài)描寫，采用自嘲的態(tài)度，更在文中運(yùn)用大量的暗喻、比喻、諧音、等手法，來(lái)增強(qiáng)全文的幽默感，他的這種幽默非同一般，意味深長(zhǎng)，冷中有熱，熱中有冷，嬉笑謾罵中又盡帶無(wú)可奈何的惋惜之情，就

二條軍規(guī)》是黑色幽默的代表作，同時(shí)它的敘事結(jié)構(gòu)又具有反小說(shuō)的特點(diǎn)，因此本文通過(guò)小說(shuō)文本的分析，來(lái)闡述它的反小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)。關(guān)鍵詞：反小說(shuō)；黑色幽默；荒誕1 反小說(shuō)反小說(shuō)是“新小說(shuō)”的另一種稱呼，薩特再給《陌生人肖像》作序中寫到：“我們這個(gè)文學(xué)時(shí)代最為奇異的特點(diǎn)之一，就是處處都出現(xiàn)了一些富有生命力的、完全否定的作品，我們不妨稱之為反小說(shuō)?！狈葱≌f(shuō)事實(shí)上是對(duì)新小說(shuō)最深刻的的敘述，新小說(shuō)是20世紀(jì)50年代在法國(guó)很流行的一種小說(shuō)創(chuàng)作方式，新小說(shuō)反對(duì)傳統(tǒng)，每一次的創(chuàng)作

，這是一部用黑色幽默來(lái)影射現(xiàn)實(shí)，讓人深思的電影。作為黑色幽默文學(xué)的衍生品，黑色幽默電影在我國(guó)起步較晚，我國(guó)的黑色幽默電影在吸收西方黑色幽默電影的理論與技巧的同時(shí)有自身特色，在國(guó)內(nèi)發(fā)展迅速，具有不可忽視的藝術(shù)價(jià)值。本文將以黑色幽默作為切入點(diǎn)，剖析電影《驢得水》的敘事特征，從而讓受眾感受黑色幽默的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：《驢得水》 黑色幽默 敘事特征 藝術(shù)價(jià)值2015年10月，一部《夏洛特?zé)馈纷層^眾記住了“開心麻花”這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，時(shí)隔一年，“開心麻花”團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了他

朱耷繪畫上的黑色幽默，在三百多年來(lái)對(duì)我國(guó)畫壇影響甚大。關(guān)鍵詞：八大山人；水墨畫；黑色幽默中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0159-01朱耷，號(hào)八大山人，是明末清初山水花鳥畫家，他的傳世畫作大多體現(xiàn)了筆墨少，意境深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。結(jié)合朱耷的身世，再來(lái)看他所流傳下來(lái)的畫作，就能夠感受到畫作里對(duì)世俗的譏諷之味，用國(guó)外流傳而來(lái)的詞來(lái)表達(dá)既是“黑色幽默”。探討朱耷繪畫中的黑色幽默，可以讓我們領(lǐng)略別具一格的藝術(shù)風(fēng)采。一、朱

的文本特征：黑色幽默，互文性，拼接，元小說(shuō)，反諷和戲仿等。關(guān)鍵詞： 后現(xiàn)代主義 文本特征 黑色幽默一、引言后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的時(shí)候，不可能明確，一直是極具爭(zhēng)議性的。盡管如此，在20世紀(jì)80年代中期，學(xué)術(shù)界將它淹沒(méi)了。雖然在許多學(xué)科和研究領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用，如藝術(shù)、電影、社會(huì)學(xué)、歷史、建筑等，在“二戰(zhàn)后”的文學(xué)作品中經(jīng)常使用。根據(jù)一些學(xué)者的說(shuō)法，在后現(xiàn)代主義中有一些特定的詞，比如不連續(xù)性，混亂，混亂，衰落，不確定和反圖騰都反映了作者想反駁的東西，就像后現(xiàn)代主義本身一

要特征。彭式黑色幽默反映了都市文化與都市生活特征。藝術(shù)源于生活，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的概括性建構(gòu)。創(chuàng)作者需要自覺(jué)地把社會(huì)要求內(nèi)化為自己的創(chuàng)作意識(shí)，自覺(jué)對(duì)社會(huì)進(jìn)行藝術(shù)的鏡像表達(dá)，在形式創(chuàng)造、美感表現(xiàn)、價(jià)值體驗(yàn)等方面來(lái)反映都市社會(huì)生活與都市社會(huì)文化。關(guān)鍵詞：彭浩翔；黑色幽默；都市文化一 黑色幽默的闡釋“黑色幽默”源于1965年美國(guó)作家弗里德曼匯編的作品集《黑色幽默》，在這里，“黑色”在英語(yǔ)中取陰暗、暗淡、無(wú)望之意。隨后，黑色幽默名聲大噪。而人們對(duì)于“黑色幽默”的定義

美文學(xué)中的“黑色幽默”最早出現(xiàn)于二十世紀(jì)六十年代，是美國(guó)當(dāng)代十分重要的一種文學(xué)流派。它的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等背景密切相關(guān)，用荒誕、滑稽，甚至近乎病態(tài)的方式來(lái)表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)是“黑色幽默”文學(xué)寫作最主要的特點(diǎn)。本文通過(guò)列舉英美文學(xué)中“黑色幽默”的具體實(shí)例，來(lái)對(duì)“黑色幽默”這一意義非凡的寫作手法進(jìn)行了深入的分析和探究。關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；“黑色幽默”；賞析；文學(xué)價(jià)值“黑色幽默”在西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)流派中占據(jù)著十分重要的位置，“黑色”是絕望，陰暗現(xiàn)實(shí)的代表，

UMOUR 黑色幽默⊙ By Richard SidawayDark humour: making jokes about things that are usually considered to be serious or sad.Experts say that laughing is an ability that is specific to human beings. No other animal does it. So why do we?

郭　歌黑色幽默電影的美學(xué)意蘊(yùn)與價(jià)值郭歌黑色幽默脫離悲劇和喜劇的范疇，獨(dú)立存在，具有其典型的美學(xué)特征和獨(dú)特的美學(xué)功能。它在文學(xué)上的表達(dá)方式和美學(xué)特征在電影中的敘事模式、情境、人物性格刻畫以及語(yǔ)境、鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)等方面均有體現(xiàn)。用黑色幽默的方式展現(xiàn)出來(lái)的影像故事，是用“笑”表現(xiàn)“悲”，用荒誕加以宣泄，幽默地揭示時(shí)代弊病和社會(huì)問(wèn)題。黑色幽默電影具有豐富的美學(xué)內(nèi)涵，也是其獨(dú)特魅力的一部分。一、 黑色幽默的概念（一）黑色幽默1937年，艾呂雅和布勒東兩位法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義

郭歌黑色幽默脫離悲劇和喜劇的范疇，獨(dú)立存在，具有其典型的美學(xué)特征和獨(dú)特的美學(xué)功能。它在文學(xué)上的表達(dá)方式和美學(xué)特征在電影中的敘事模式、情境、人物性格刻畫以及語(yǔ)境、鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)等方面均有體現(xiàn)。用黑色幽默的方式展現(xiàn)出來(lái)的影像故事，是用“笑”表現(xiàn)“悲”，用荒誕加以宣泄，幽默地揭示時(shí)代弊病和社會(huì)問(wèn)題。黑色幽默電影具有豐富的美學(xué)內(nèi)涵，也是其獨(dú)特魅力的一部分。一、 黑色幽默的概念（一）黑色幽默1937年，艾呂雅和布勒東兩位法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義者的作品《黑色幽默》的出現(xiàn)，使得“

韓 亮劉海微黑色幽默及其對(duì)中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的影響分析吉林韓 亮1劉海微2黑色幽默是始于二十世紀(jì)六十年代的美國(guó)，黑色幽默的產(chǎn)生有著復(fù)雜歷史背景，可以說(shuō)黑色幽默是社會(huì)、歷史和文學(xué)的綜合產(chǎn)物。而黑色幽默進(jìn)入到中國(guó)是在二十世紀(jì)七十年代，黑色幽默進(jìn)入中國(guó)之后，對(duì)中國(guó)的文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響，尤其是小說(shuō)。許多的中國(guó)作家都開始對(duì)黑色幽默這種手法加以借鑒，將其與東方的文化結(jié)合起來(lái)用以文學(xué)作品的創(chuàng)作之中。中國(guó)作家對(duì)黑色幽默的借鑒創(chuàng)造出了一個(gè)新的文學(xué)流派。本文就黑色幽默以及它對(duì)中國(guó)