何穗容

〔摘 要〕臺(tái)灣著名作家紀(jì)蔚然的話劇《衣帽間》采用戲中戲方式，通過兩個(gè)主要故事相互支撐，展現(xiàn)當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)狀。其主題涵蓋了對(duì)愛情、社會(huì)、藝術(shù)、金錢等的討論。該劇在角色方面探索創(chuàng)新，采用男女兩位演員分飾七角的方法，將間離效果發(fā)揮得淋漓盡致。整部劇透露出來的既有浪漫色彩的喜劇元素，更有黑色幽默的悲劇氛圍?！兑旅遍g》延續(xù)了紀(jì)蔚然直面人生、關(guān)注“生命存在”的創(chuàng)作精神。

〔關(guān)鍵詞〕多主題交融；一人分飾多角；間離效果；浪漫色彩；黑色幽默

2018年8月15日起，臺(tái)灣著名作家紀(jì)蔚然的《衣帽間》在福建人民藝術(shù)劇院連演三天，現(xiàn)場(chǎng)好評(píng)如潮。紀(jì)蔚然是全球華語劇場(chǎng)資深劇作家、著名西方戲劇學(xué)者，美國(guó)愛荷華大學(xué)英美文學(xué)博士，于2013年獲得臺(tái)灣地區(qū)最高文藝獎(jiǎng)。該劇導(dǎo)演為陳大聯(lián)，這是陳大聯(lián)、福建人藝與紀(jì)蔚然的第三次合作，此前還有《夜夜夜夜》（2014）、《莎士比亞打麻將》（2016）的演出。通過前兩次合作，紀(jì)蔚然與陳大聯(lián)的配合日漸默契。

《衣帽間》采用碎片化敘事，通過兩個(gè)主要故事展現(xiàn)臺(tái)灣當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀。該劇多主題交融，涵蓋了對(duì)愛情、社會(huì)、藝術(shù)、金錢等的討論。在角色方面探索創(chuàng)新，采用男女兩位演員分飾七角的方法，將間離效果發(fā)揮得淋漓盡致。整部劇透露出來的既有浪漫色彩的喜劇元素，更有濃濃的黑色幽默的悲劇氛圍。這部劇延續(xù)了紀(jì)蔚然直面人生、關(guān)注“生命存在”的創(chuàng)作精神。劇中人物是他從感受最深的社會(huì)人生經(jīng)驗(yàn)中提煉重組而成，飽含著深沉的人道情懷和文學(xué)深度?！兑旅遍g》采用傳統(tǒng)的戲劇樣式，透過情節(jié)鋪排、性格刻畫和人物對(duì)話來表達(dá)對(duì)時(shí)代、人生的深刻體驗(yàn)。同時(shí)，《衣帽間》又充滿實(shí)驗(yàn)性和探索性。

一、愛情、社會(huì)、藝術(shù)、欲望的多主題交融

《衣帽間》以兩位主角扮演多個(gè)角色，其中許彬和何琦為主要戲劇對(duì)象，出場(chǎng)人物還有館長(zhǎng)、藝術(shù)家、總裁、原配、張鳴、情婦、警官、曹昆、劉老太太和健身男。話劇講述分手多年的一對(duì)情侶許彬和何琦因?yàn)椴邉潯耙旅遍g”展覽而在故鄉(xiāng)千竿重逢。在地下室的“山寨衣帽間”，兩人寒暄、吵架、對(duì)千竿“瓜子王”展開討論?！肮献油酢币?yàn)橹窳珠_花改種瓜子而致富，可是成為富豪的“瓜子王”卻出軌秘書，妻子也出軌了。之后妻子的奸夫死去，妻子也離奇失蹤?？偛煤兔貢Y(jié)婚。何琦認(rèn)為許彬躲在千竿是為了逃避欲望，所以才會(huì)對(duì)“瓜子王”的事情如此在意。原來的何琦和許彬是情投意合的，只是因?yàn)椴芾サ囊淮卧O(shè)局，讓許彬和何琦各自為游樂園想策劃案而有了嫌隙。等許彬終于想出來一個(gè)老少皆宜的“旋轉(zhuǎn)木馬”策劃案后才發(fā)現(xiàn)，自己的女朋友何琦竟然在沒有告訴自己的情況下和曹昆私下游玩。一氣之下，兩人分手。許彬無意之中聽到秘書竟然和兒子亂倫，正要去告訴眾人，沒想到警察已經(jīng)查明真相。秘書說明當(dāng)時(shí)自己為總裁做了偽證，并和張鳴有私情?？偛迷噲D逃跑，撞到了健身男、老太太，被灑了一身骨灰，跌倒在相簿上?！耙旅遍g”展覽最后成了一場(chǎng)徹頭徹尾的鬧劇。

該劇節(jié)奏緊湊，在現(xiàn)實(shí)與回憶之間穿梭，展現(xiàn)了當(dāng)代臺(tái)灣青年在職場(chǎng)、愛情和欲望上的困惑，以及對(duì)人生的思考。我們可以看到，在許彬和何琦兩人的關(guān)系中，他們既有浪漫的一面，許彬可以為了何琦想出旋轉(zhuǎn)木馬這樣“偶像劇”式情節(jié)的策劃案；也有理性冷靜的一面，何琦認(rèn)為兩人分手是因?yàn)椤澳阄覀€(gè)性強(qiáng)，都喜歡逞口舌之能，又得理不饒人”，許彬則認(rèn)為是因?yàn)椤澳阄覍?duì)人生有不同的追求”。許彬看重自己的尊嚴(yán)，故而不能在設(shè)計(jì)約走自己女朋友的曹昆手下工作，寧愿回到老家。許彬還是一個(gè)思考者，關(guān)于“瓜子王”的事情他有自己的看法：“整個(gè)事件是一場(chǎng)悲劇，也是鬧劇……可是我為這個(gè)故事著迷，我心里想，如果我能透徹感受這個(gè)故事的精髓，或許就可以理解這些年發(fā)生在千竿的變化”。許彬不愿意去滿足自己的欲望，“我要什么，我拿什么，一點(diǎn)也不拐彎抹角。我付出代價(jià)，我沒有遺憾，若是真有遺憾，無所感覺的遺憾算遺憾嗎？人”呈現(xiàn)出了臺(tái)灣世代青年焦慮的精神狀態(tài)和對(duì)人生幸福的思索。

同時(shí)千竿這個(gè)過渡型城市展現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化給臺(tái)灣鄉(xiāng)村帶來的問題。千竿原本盛產(chǎn)竹子，人們的生活簡(jiǎn)單幸福。但是隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，竹子越來越少，人們都改種瓜子。經(jīng)濟(jì)上的富有帶來了許多問題，人們的欲望被無限制放大?！肮献油酢币患揖褪亲畹湫偷睦?。兩人改種瓜子暴富后，隨之而來的是夫妻雙方的猜忌、出軌，乃至于兇殺。作者借許彬之口說道：“對(duì)你們觀光客來說，我們這個(gè)落后小村身負(fù)守護(hù)田園風(fēng)光、維持原汁原味的重任，如此才能讓飽受污染的都會(huì)時(shí)髦男女來這兒呼吸新鮮的空氣，享受后花園的情趣”。可是鄉(xiāng)村發(fā)展的問題往往被人們所忽略。千竿的人們物質(zhì)上富有了，精神上卻還很空虛。因此想要附庸風(fēng)雅，對(duì)高雅的藝術(shù)展覽趨之若鶩。館長(zhǎng)的藝術(shù)策劃剛好滿足了鄉(xiāng)民的好奇心。健身男則迷戀牛仔文化（暗喻美國(guó)文化）。這些都體現(xiàn)出鄉(xiāng)民精神上的缺失與空虛。

現(xiàn)代藝術(shù)也是怪象紛呈?！耙旅遍g”本身就是存在于中產(chǎn)階級(jí)的場(chǎng)合。普通人最多只有一個(gè)衣柜。Peter卻硬要生搬硬套，把遠(yuǎn)離普通民眾生活的“衣帽間”搬到鄉(xiāng)村中來，標(biāo)榜“互動(dòng)藝術(shù)”，沒想到卻成了鬧?。捍髬屧谂_(tái)子上換尿布，連相簿都被小偷偷走了。館長(zhǎng)好像很有“創(chuàng)意”，卻只顧著打造“山寨版衣帽間”。劇中不無諷刺地說道：“飽暖思淫欲我可以理解，可是飽暖思藝術(shù)，恐怕是藝術(shù)的災(zāi)難”。作家不無諷刺地說，藝術(shù)家已經(jīng)儼然成了“搞創(chuàng)意賣點(diǎn)子”。

《衣帽間》主要不依靠情節(jié)沖突，而是圍繞著在衣帽間這個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的爭(zhēng)吵、回憶和意外來進(jìn)行，通過何許兩人的愛情糾葛和張總的悲劇兩個(gè)故事相互支撐、相互彌補(bǔ)，構(gòu)成一個(gè)可被理解的敘事結(jié)構(gòu)。先是何琦和許彬的重逢，再帶到對(duì)這個(gè)展覽的介紹，加上對(duì)于張總裁故事的敘述，何許二人的回憶等等。其情節(jié)如同剝筍一般，經(jīng)過劇中人物各自敘述相互補(bǔ)充，才逐漸顯示出事情的真相。何許二人純潔美好的愛情，雖然有誤會(huì)有挫折，可仍不失美好。與之形成鮮明對(duì)比的則是總裁和夫人的情欲造成的悲劇，他們雙雙出軌，總裁害死夫人和奸夫；情人在上位之后，竟然和兒子亂倫。兩相對(duì)比，愛與欲帶給人的影響如此不同。在兩個(gè)主要故事中呈現(xiàn)出對(duì)愛情與欲望的探討，千竿“衣帽間”的背景又展現(xiàn)出社會(huì)、藝術(shù)的主題來，多重主題彼此交織，加深了劇本的廣度與深度。而這些主題恰恰也是最令現(xiàn)代人關(guān)心和疑惑的，觀眾不知不覺中也對(duì)這些自身不可避免的問題進(jìn)行思考，達(dá)到了一定程度的“凈化”。

二、一人分飾多角與間離效果

德國(guó)戲劇理論家布萊希特提出的“間離效果”是指將觀眾疏遠(yuǎn)于戲劇，要求演員與角色保持一定的距離，演員要高于角色?！伴g離效果”不僅要求演員在表演的時(shí)候不能完全融入角色，更要求觀眾在觀看戲劇的時(shí)候脫離演員的表演，要看到演員表演的深層含義?！兑旅遍g》在整體結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了“間離效果”，導(dǎo)演有意打破傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)，防止觀眾入戲，甚至要求演員也不能入戲，與角色本身保持一定距離。

首先，紀(jì)蔚然在劇中采用男女主角一人分飾多角來營(yíng)造間離效果。跟大多戲劇一人一角不同，一人分飾多角可能會(huì)讓觀眾迷惑不解，甚至不明白臺(tái)上在講什么。話劇有不少情況下也會(huì)使用一人分飾多角的方法，其目的多是表現(xiàn)演員的演技高超或是節(jié)省演員費(fèi)用。但是《衣帽間》卻不是這種情況。女演員除了扮演何琦，還扮演館長(zhǎng)、原配、情婦等等。劇中的女演員姚坤君說道：“七個(gè)角色的區(qū)別靠聲音和形體變化區(qū)分，最重要的是劃分每個(gè)人物內(nèi)心想要的東西”。正是通過簡(jiǎn)單的增加道具、語氣神態(tài)動(dòng)作的變化表現(xiàn)角色已經(jīng)轉(zhuǎn)變。觀眾能夠更加清楚地意識(shí)到演員是在進(jìn)行扮演，意識(shí)到自己是在看故事，甚至是在接受編劇給予的這種觀演挑戰(zhàn)。觀眾需要專心致志地投入，需要較高的審美水平來跟上劇中這種迅速而頻繁的角色轉(zhuǎn)變。從而使得觀眾不致于陷入劇中人物的糾葛中，得以更加冷靜、理智、客觀地審視張總一家的悲劇、何許二人的關(guān)系、千竿小鎮(zhèn)的種種變化乃至投射到自己身上進(jìn)行反思與“凈化”。

作者還有意安排角色成對(duì)出現(xiàn)，除了呈現(xiàn)出一種張力與對(duì)比外，也便于舞臺(tái)上的兩位演員搭戲。比如何琦與許彬既是戀人，也是獨(dú)立的個(gè)體，互有分歧。館長(zhǎng)和藝術(shù)家同屬于藝術(shù)圈，個(gè)性不同，但實(shí)際上都是“商人”型的。總裁和原配，張鳴和情婦，前者雙雙出軌，后者同病相憐。而劉老太太和健身男，則是最滑稽的一對(duì)，一個(gè)是老了也要帶老伴骨灰跳舞，一個(gè)則是年紀(jì)輕輕卻要麻煩老人幫忙拿帽子，衰老與年輕似乎不是體現(xiàn)在年紀(jì)上。

其次，紀(jì)蔚然通過局部的角色設(shè)計(jì)制造間離效果。劇中演員有時(shí)在扮演其他角色時(shí)還會(huì)跳出角色，以最開始扮演的“許彬”“何琦”的身份說話。如下列舞臺(tái)指示：

以下何琦扮演張總裁，許彬扮演藝術(shù)家。

笑場(chǎng)，回到許彬身份。

許彬回到自己的身份，何琦也跟著換回。

總裁：我聽說……（換回何琦）哎呦，我受不了你的反串，咱們還是換著演吧。

紀(jì)蔚然在其作品中經(jīng)常使用多種間離手法，這與他對(duì)當(dāng)代敘述環(huán)境和布萊希特的認(rèn)識(shí)有關(guān)：“當(dāng)代敘述很難不裂隙百出，只因說話的人不再相信自己的故事，閱聽大眾也不再相信聽到的故事。這般情境在媒體凌駕一切、網(wǎng)絡(luò)浸透所有的年代只怕會(huì)愈趨嚴(yán)重。如此一來，說故事的原始意義——即建構(gòu)意義——若未蕩然無存，也已大打了折扣。裂隙看似不幸，但它可以促使人們反思說故事這檔事?！笨梢?，紀(jì)蔚然在劇本創(chuàng)作過程中運(yùn)用表演及其他元素營(yíng)造疏離的效果也是對(duì)于布萊希特劇場(chǎng)藝術(shù)的一種學(xué)習(xí)和再現(xiàn)。

三、爛漫色彩與黑色幽默

總體而言，《衣帽間》還是很有浪漫色彩的。劇中處處洋溢著甜蜜的浪漫情節(jié)：何琦與許彬二人的談話更像是小情侶在吵架拌嘴，兩人在王菲的《旋轉(zhuǎn)木馬》音樂聲中坐著旋轉(zhuǎn)木馬、翩翩起舞這樣經(jīng)典的偶像劇情節(jié)，還有何琦拒絕其他人的邀約暗示著對(duì)許彬的念念不忘，衣帽間里發(fā)生的偷聽與會(huì)面等等。最后，在經(jīng)歷了總裁被抓的故事教訓(xùn)后，許彬和何琦終于和好了，許彬答應(yīng)和何琦再約會(huì)。何琦說出了這樣的表白“只要你過得充實(shí)，待在哪里都一樣。哪一天你真的來到了城市，也不一定得來找我，不一定得把我放在心上?！眱扇讼嗉s去找第一次約會(huì)的公園，劇本也有了一個(gè)喜劇的結(jié)尾。

《衣帽間》十分突出的是時(shí)不時(shí)透露出的黑色幽默。筆者認(rèn)為最黑色幽默的一筆莫過于“骨灰”的出場(chǎng)與結(jié)束。開場(chǎng)時(shí)許彬就是對(duì)著裝有骨灰的瓷器深沉思考，結(jié)尾瓷器被打破，骨灰竟然灑了張總裁一身。劇中也提到骨灰是幽靈的化身。“骨灰”象征著死亡、毀滅。隨著張總的落捕，千竿的往事也隨“骨灰”而去。

劇中還有紀(jì)蔚然一貫的對(duì)語言流行病的諷刺。這主要集中在對(duì)濫用形容詞的警官的塑造上。她大量運(yùn)用華而不實(shí)又不恰當(dāng)?shù)某烧Z來陳述案情，和本應(yīng)該嚴(yán)肅端正的警察形象形成了反差。追小偷與追殺人犯的回環(huán)對(duì)應(yīng)也十分幽默。兩個(gè)情節(jié)都是通過旁觀者的敘述來展現(xiàn)的：“一馬當(dāng)先”“巾幗不讓須眉”“被相簿絆倒”“跌了個(gè)狗吃屎”。作者還不遺余力地諷刺道，“你別小看有些人，他們穿著或許土里土氣，但是荷包可是頗有深度的。有錢的就是名流。”“金錢可以讓人沖昏頭，也可以讓人非常冷靜。”“窮得只剩下錢，真想擁有這種痛！”反映現(xiàn)代社會(huì)金錢至上的觀念。另外，像“餅，就是要畫大，關(guān)鍵在如何落實(shí)?！薄八^行銷就是制造一個(gè)結(jié)合所有矛盾的和諧感。”等等不時(shí)出現(xiàn)的幽默臺(tái)詞都為這部劇增添了喜劇元素。

然而，種種黑色幽默也沖淡不了那一抹濃濃的悲戚。因?yàn)椤肮献油酢钡墓适拢S彬認(rèn)為所有的欲望都是不好的，都是黑色的，所以他選擇不要黏稠，不要溫度。總裁因?yàn)橛?，出軌秘書，甚至害死自己的原配妻子，這樣的悲劇令人深思。《衣帽間》用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容，一個(gè)熱鬧的“衣帽間”展覽背后是荒唐的人性故事。紀(jì)蔚然探進(jìn)現(xiàn)實(shí)深處所要呈現(xiàn)給人們看的是那種“如果家或社會(huì)是文明的產(chǎn)物，隨處可見的野蠻心態(tài)和行為，是否意味家已崩解，社會(huì)已無秩序”的，尖銳嘲諷卻又無可奈何的悲劇意蘊(yùn)。

值得一提的是，劇本語言也很有特色，既有成語雅語，也有俗語流行語。正如作者所說“我希望跳脫文藝腔的窠臼，避免西式語法的難堪，杜防日常說話的瑣碎，進(jìn)而發(fā)展出一種既生活且風(fēng)格，既很口語又帶有詩(shī)意的對(duì)白。”像開場(chǎng)詩(shī)，“誰謂江湖居，而為虎豹宅？焚山豈不能，愛此千竿碧?！本褪鞘芄诺湫≌f和傳統(tǒng)戲曲的影響，短短四句奠定了全劇的基調(diào)。又像“我像個(gè)呆子，口沫橫飛地談著童年述說夢(mèng)想，所得到的竟然是曹昆嘴角一揚(yáng)無聲的訕笑?！钡鹊龋陌组g雜，雅俗共賞，很有紀(jì)蔚然個(gè)人語言特色。

綜上所述，《衣帽間》展現(xiàn)了紀(jì)蔚然在實(shí)驗(yàn)話劇中的創(chuàng)新與日漸成熟。它成功吸引了眾多中青年觀眾，引發(fā)了觀眾之間的熱烈討論與反思。這和紀(jì)蔚然先生擅于從都市生活中取材，通過輕松詼諧的喜劇包裹人生苦澀內(nèi)核，刺中時(shí)下年輕人的痛點(diǎn)不無關(guān)系。這使他的戲劇能夠在藝術(shù)和娛樂的平衡中達(dá)到雅俗共賞的審美創(chuàng)造，而這又推動(dòng)了當(dāng)代華語戲劇的發(fā)展，溝通了兩岸戲劇圈的深層交流。

（責(zé)任編輯：楊建）

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