馮欣 陳紅梅

【摘 要】在中國電影發(fā)展歷史的長河中，喜劇電影因在經(jīng)歷了主流書寫、作者表達(dá)、類型創(chuàng)新與市場突圍四個發(fā)展階段之后，呈現(xiàn)出輕喜劇、黑色幽默、都市喜劇、復(fù)合類型喜劇等多種形態(tài)，當(dāng)下，小成本國產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)發(fā)展成為最具市場競爭力的電影類型之一。一時間，喜劇電影發(fā)展情景一片大好，這是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，眾所周知，國產(chǎn)喜劇電影的總體品質(zhì)還有許多制約因素需要解決，面對中國電影整體上升級換代的新時機(jī)，喜劇電影的自處成為了國產(chǎn)喜劇電影亟待解決的問題。

【關(guān)鍵詞】喜劇電影;類型化;黑色幽默;馮氏喜劇

中圖分類號：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0067-02

電影藝術(shù)是一種特殊的意識形態(tài)藝術(shù)，它可以細(xì)分為許多種類。其中，喜劇是近些年來發(fā)展突飛猛進(jìn)的一種，內(nèi)地開端喜劇是賀歲片《甲方乙方》，從此喜劇電影在內(nèi)地開始盛行，近期尤以開心麻花系列為主，港劇則一直將周星馳的無厘頭喜劇奉為圭臬，追溯回戲劇時期，最初的喜劇發(fā)端也是從古希臘喜劇開始的，到后來的莫里哀的古典主義喜劇高峰，塑造許多典型滑稽的喜劇人物形象，再到后來莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢》愛情輕喜劇，或是再后來的迪倫馬特的怪誕喜劇，都證明了喜劇發(fā)展的歷史。

喜劇電影所傳遞和表達(dá)最重要的核心就是能夠使人發(fā)笑，“笑”是喜劇藝術(shù)的基礎(chǔ)，然而，如果一部喜劇電影僅止于令人發(fā)笑，就有些淺薄了。畢竟，喜劇不等于鬧劇，不是一笑置之，而是要從笑中窺遍人生百態(tài)。喜劇電影實(shí)則是以其獨(dú)有的精神意蘊(yùn)，潤物細(xì)無聲地滿足各時代觀眾歡樂的同時，還提供了一個全新的視角讓大家去重新審視這個世界。

一、當(dāng)下中國喜劇電影的現(xiàn)狀

當(dāng)前，喜劇電影已經(jīng)發(fā)展成為最具中國本土特色和市場競爭力的電影類型之一。最初，馮小剛的賀歲喜劇片《甲方乙方》則搶占先機(jī)，獲得了一片叫好聲，馮氏喜劇以對小人物描寫為主，通過對小人物的幽默表述，迅速捕獲了觀眾的視線，甚至可以這么說，時代大熱的馮氏喜劇在很大程度上鞏固了觀眾對國產(chǎn)喜劇電影的信心，也提高了大家對國產(chǎn)喜劇的期待值，隨后，馮氏喜劇一步一個腳印，慢慢成長為國內(nèi)最具生命力的喜劇電影品牌，也算是喜劇電影史上的里程碑了。然江山代有才人出，2006年，寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》很快又打開了中國喜劇電影發(fā)展的另一扇門——黑色幽默喜劇，此類喜劇在后續(xù)開心麻花話劇改編系列中的《驢得水》中有鮮明體現(xiàn)。

眾所周知，制作成本低是喜劇電影的一大優(yōu)勢，小成本喜劇電影可以說近幾年來投入產(chǎn)出比最為有效的國產(chǎn)電影類型。其后的幾年時間里，中小成本喜劇片數(shù)量大幅增加，后來的《人在囧途之泰囧》就在眾多大片中成功突圍，成為新春賀歲檔的一匹黑馬，這一現(xiàn)象令業(yè)內(nèi)外人士對國產(chǎn)喜劇電影刮目相看，隨后以《泰囧》為首創(chuàng)的公路喜劇進(jìn)一步打開了喜劇市場新的大門。

以開心麻花的《夏洛特?zé)馈窞槭椎脑拕P改編喜劇持續(xù)“大熱”，一時間，喜劇電影發(fā)展前景一片大好，各種題材層出不窮。戲說古裝這一題材中的故事創(chuàng)新也是十分博人眼球的，而以港片《大話西游》系列為代表的無厘頭喜劇就更不用說了，這些都是喜劇電影的機(jī)遇，但同時也是喜劇電影的挑戰(zhàn)。

面對中國電影整體上升級換代的新時機(jī)，喜劇電影要如何突破敘事瓶頸、如何觀照現(xiàn)實(shí)，打入年輕化觀眾內(nèi)部，這些都成為了國產(chǎn)喜劇電影亟待解決的問題。且國產(chǎn)喜劇電影的總體品質(zhì)還亟待提升，喜劇電影的跟風(fēng)創(chuàng)作、題材內(nèi)容“山寨”成群都是制約其發(fā)展的因素。

二、當(dāng)下中國喜劇電影的類型分析

改革開放之后，中國當(dāng)代喜劇電影的發(fā)展過程可謂是精彩紛呈，喜劇電影的發(fā)展在這一階段主要呈現(xiàn)出三種模式，即都市愛情輕喜劇、黑色幽默系列、以戲說古裝為代表的雜糅融合類型喜劇等。

（一）黑色幽默類型。表現(xiàn)小人物的生活是黑色幽默喜劇一貫的特點(diǎn)，這類喜劇通常以現(xiàn)實(shí)社會背景為素材，多用雙線敘事、復(fù)線敘事，并在其中又插入方言臺詞，犯罪懸疑故事等荒誕不羈的內(nèi)容，引人發(fā)笑。以《瘋狂的石頭》為首，寧浩的“瘋狂”系列等為代表性的影片，近期開心麻花的話劇改編《驢得水》也算在其中。

其實(shí)追本溯源，這股“黑色旋風(fēng)”實(shí)則是從西方電影借鑒演化而來的，眾所周知《瘋狂的石頭》就是借鑒了英國著名導(dǎo)演蓋· 里奇在《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》中的許多細(xì)節(jié)元素。當(dāng)然，中國的導(dǎo)演，如寧浩等人，在將黑色喜劇中國化、本土化的過程中，在中國的意識形態(tài)限制下，把那些源于西方電影中慣用的燒傷掠奪的犯罪暴力情景大大減弱，創(chuàng)作者轉(zhuǎn)而將創(chuàng)作重點(diǎn)瞄準(zhǔn)城市底層的那些整日拼命掙扎以求生存，卻始終難以喘息的小人物們的生活，通過營造他們生活中許多迫不得已和無可奈何的故事，使人產(chǎn)生荒誕感，從而來引人發(fā)笑，同時又十分讓人深思。黑色幽默在喜劇外殼下的深刻內(nèi)涵，是十分有價值的?！隘偪瘛焙汀肮终Q”的背后，是真實(shí)的人性的揭露，是對社會現(xiàn)狀嚴(yán)肅和清醒的審判。

（二）都市愛情類型。在20世紀(jì)這一階段，中國喜劇電影的受眾逐漸年輕化，這一時期喜劇電影受眾大多為年輕人，勢必要打造一個適合年輕人觀看的題材，愛情輕喜劇就成了不二選擇。這種愛情片往往傾向于主人公大團(tuán)圓的浪漫結(jié)局，這與喜劇片所追求的故事精神十分相符，這種愛情片與喜劇片的相互交織、融合，則成為喜劇創(chuàng)作道路中常見的套路。

“糖葫蘆”式結(jié)構(gòu)是當(dāng)代愛情輕喜劇多用的結(jié)構(gòu)形式，這種形式多以一人為主線或以愛情主題為核心， 將多個不同的感情故事串聯(lián)起來，這些故事多以“一男多女”或“一女多男”的形式出現(xiàn)，如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》。還有一種則是把各種不同的“情侶”戀愛過程以多段或者分段敘事的結(jié)構(gòu)方式拼接，如《全城熱戀》《北京愛情故事》等，這些都是在愛情故事中融入了一些喜劇風(fēng)格的元素，將都市年輕一代的愛情、生活、工作等用一種輕松幽默略帶戲謔的拍攝手法來展現(xiàn)，使影片整體上呈現(xiàn)出輕松幽默的喜劇效果。

（三）戲說古裝類型。如今，國產(chǎn)喜劇電影中，質(zhì)量雖不都屬上品，但是擁有龐大的基數(shù)，如戲說古裝鬧劇就是其中數(shù)量基數(shù)最大的一種。這種喜劇之所以稱“鬧劇”，是因?yàn)檫@類喜劇普遍以戲仿、惡搞、拼貼為主要元素，在戲說古裝題材的電影中比比皆是。

《大內(nèi)密探》和《十全九美》是較早的古裝喜劇片，當(dāng)時還多以惡搞調(diào)侃為主，多為過度消費(fèi)解構(gòu)歷史，尤其是在《十全九美》以小博大，取得4700萬的票房成績之后，大批古裝鬧劇便跟風(fēng)如牛毛般出現(xiàn)，在原有的古裝形態(tài)基礎(chǔ)上，顛覆性解構(gòu)歷史人物、事件，實(shí)則是一種不算正當(dāng)?shù)男α?，從源流來講，古裝鬧劇來源于上個世紀(jì)九十年代流行的香港無厘頭古裝喜劇。以周星馳電影為代表的無厘頭喜劇才是經(jīng)典，大話西游系列以及《九品芝麻官》《唐伯虎點(diǎn)秋香》都是膾炙人口的。但在后續(xù)發(fā)展中逐漸變成了鬧劇居多，被龐大的資本市場所吸引的喜劇也為了迎合觀眾，竟有本末倒置的趨勢出現(xiàn)。如是看來，近年來戲說題材大受限制的原因也可以知曉一二了。

三、中國喜劇電影的未來發(fā)展前景

如今大批量的改編IP喜劇電影，內(nèi)容質(zhì)量越來越參差不齊，風(fēng)格走向上越來越敷衍了事，喜劇偏向鬧劇發(fā)展，如果任由其發(fā)酵，帶來的影響是不利于喜劇電影在我國的發(fā)展的。做好一部喜劇電影應(yīng)當(dāng)注意“突破敘事瓶頸”“優(yōu)化資源配置”“深刻關(guān)照現(xiàn)實(shí)”等。

（一）突破敘事瓶頸。所謂喜劇電影，其創(chuàng)作的方式方法并不是生硬拼接商業(yè)元素，更不是以空虛惡搞為主要方式的戲說題材來博人一樂，這樣都并無內(nèi)涵，和鬧劇無二。無論是現(xiàn)實(shí)主義喜劇電影創(chuàng)作還是非現(xiàn)實(shí)主義的喜劇電影創(chuàng)作，都應(yīng)有最真實(shí)的故事和最真摯的情感來打動觀眾，創(chuàng)作者們應(yīng)該努力提升國產(chǎn)喜劇電影的敘事內(nèi)容，從小切口切入，從表現(xiàn)日常生活中凸顯笑點(diǎn)，不是單一搞笑，而是要求展現(xiàn)多元化的社會面貌。

（二）優(yōu)化資源配置。在當(dāng)今社會，提高國產(chǎn)喜劇的藝術(shù)和創(chuàng)作技術(shù)的手段，合理優(yōu)化電影市場的資源配置等問題，都是如何打造出高品質(zhì)的喜劇精品，如何更好的創(chuàng)作喜劇電影的關(guān)鍵所在。為合理優(yōu)化電影資源的配置，在喜劇電影的創(chuàng)作方面，首先應(yīng)該以觀眾需求為主，但又不能盲目迎合觀眾口味，不可盲目跟風(fēng);其次，要加強(qiáng)類型融合探索，積極借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀喜劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn);最后，好的喜劇電影應(yīng)該有磨合到位的團(tuán)隊(duì)，受觀眾所喜愛的喜劇明星。喜劇電影的創(chuàng)作還應(yīng)當(dāng)具備長遠(yuǎn)的市場眼光，注重打造品牌性的系列喜劇。

（三）深刻觀照現(xiàn)實(shí)。在喜劇令人發(fā)笑的背后，總有對現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，這才是喜劇真正的內(nèi)核所在，以開心麻花的《李茶的姑媽》為例。本片對金錢對人性異化的思考、對唯利是圖、利欲熏心、追名逐利、一心向錢看的當(dāng)代人諷刺無疑，是極具現(xiàn)實(shí)意義的，最令人不勝唏噓的是當(dāng)結(jié)尾“姑媽”一番對金錢和人性的義正辭嚴(yán)的控訴不僅沒有喚回人性，反而讓看客們愈加瘋狂、逼迫姑媽跌入萬丈深淵時，不落窠臼的結(jié)局設(shè)計(jì)讓人看到主創(chuàng)們對現(xiàn)實(shí)和人性的深刻體察，從而完成了最有力的諷刺。正如車爾尼雪夫斯基所認(rèn)為的，“滑稽的真正領(lǐng)域，是在人、在人類生活?！薄俺竽耸腔母春捅举|(zhì)”。

四、結(jié)語

處于轉(zhuǎn)型期的國產(chǎn)喜劇電影在商業(yè)化過程中難免出現(xiàn)急功近利的特點(diǎn)，目前系列國產(chǎn)的喜劇電影表現(xiàn)出膚淺的惡搞、隨意解構(gòu)經(jīng)典、制作方式又十分粗糙，這些都顯示了喜劇電影仍遠(yuǎn)未達(dá)到理想狀態(tài)，仍然需要自我努力。

許多喜劇電影常被人當(dāng)作鬧劇對待，這當(dāng)中的界限一定要劃分明確，那些只會粗俗搞笑，上不得臺面的小打小笑是鬧劇，真正在喜劇表層下具有深刻內(nèi)涵的才是優(yōu)質(zhì)的喜劇電影，喜劇不等于鬧劇，二者本質(zhì)上就不一樣，喜劇電影不是一般鬧劇就能達(dá)到的水平。只有當(dāng)電影從業(yè)者們真正能夠以觀眾需求為首要條件而不是經(jīng)濟(jì)效益為首要條件的時候，喜劇電影才能獲得真正意義上的繁榮。

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