長鏡頭
- 投資“長鏡頭”下的誠信透明航向標(biāo)
量，投資者以“長鏡頭”追蹤Top50公司的成長周期，不難發(fā)現(xiàn)，其能基業(yè)長青的底層邏輯，始終離不開誠信透明。注冊制改革將企業(yè)價值判斷的權(quán)力交給市場，主題性投機(jī)逐步退潮，市場估值回歸公司基本面，國內(nèi)外機(jī)構(gòu)投資者對優(yōu)質(zhì)核心資產(chǎn)的偏好不減，誠信透明的企業(yè)自然備受青睞。2023年一季度，外資通過滬深股通持有Top50公司18.44億股，凈買入A股所有公司110.04億股，接近20%的凈買入量流向Top50公司。其中，凈買入量超過1億股的有4家公司，且均為大型央企、國
新財(cái)富 2023年7期2023-11-25
- 電影《不止不休》的現(xiàn)實(shí)主義敘事策略分析
義；敘事結(jié)構(gòu)；長鏡頭；超現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0239-03一、敘事策略與選擇（一）再現(xiàn)真實(shí)的社會背景《不止不休》的故事背景設(shè)定在2003年的北京，彼時中國正經(jīng)歷激蕩的社會變革，申奧成功、入世、非典……當(dāng)時互聯(lián)網(wǎng)尚未興起和普及，報(bào)紙是當(dāng)時社會最權(quán)威的媒介。在這種媒介環(huán)境之下，影片的主角韓東出場，他是個有著極高新聞理想的高中肄業(yè)生，因一篇關(guān)于污水整治報(bào)道的帖子受到知名記者黃江的賞識，被破格
新聞研究導(dǎo)刊 2023年13期2023-09-07
- 萊納斯·桑德格倫的攝影風(fēng)格與美學(xué)風(fēng)格探析
探析。關(guān)鍵詞：長鏡頭；色彩運(yùn)用；蒙太奇；攝影風(fēng)格；美學(xué)風(fēng)格；《愛樂之城》中圖分類號：J951 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-00-03《愛樂之城》作為一部經(jīng)典的歌舞愛情電影，主要講述了一對有著各自夢想的男女，相逢于微時，互相鼓勵，繼而相愛，最終在實(shí)現(xiàn)各自夢想時分開的故事。影片導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷在一次采訪中表示自己希望通過《愛樂之城》向20世紀(jì)五六十年代的好萊塢歌舞片致敬，因此，在整部電影的拍攝中，萊納斯·桑德格倫決定采用畫幅
藝術(shù)科技 2023年4期2023-06-22
- 從紀(jì)實(shí)美學(xué)的角度淺析電影《地久天長》
詞】紀(jì)實(shí)美學(xué)；長鏡頭；真實(shí)性【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）10-0099-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.10.0322019年由王小帥執(zhí)導(dǎo)，王景春、詠梅主演的影片《地久天長》在獲得第26屆柏林國際電影節(jié)最佳男演員銀熊獎和最佳女演員銀熊獎后，進(jìn)入了廣大國內(nèi)觀眾的視野。3個小時的電影時長講述了中國兩個普通家庭跨越30
今古文創(chuàng) 2023年10期2023-05-30
- 抗疫時代報(bào)告劇的長鏡頭語言分析
——以《在一起》中的《救護(hù)者》單元為例
等電視劇。其用長鏡頭拍攝手法真實(shí)再現(xiàn)了本地、外地醫(yī)護(hù)人員抗疫的艱辛和舍己為人的寶貴精神，表達(dá)了對生命的敬畏，禮贊了可敬的醫(yī)護(hù)人員。1 長鏡頭的概念及《救護(hù)者》單元長鏡頭語言的分析1.1 何為長鏡頭關(guān)于長鏡頭是什么，國內(nèi)外的諸多文章、著作并沒有一個統(tǒng)一的界定和科學(xué)的定義，但學(xué)界內(nèi)大部分學(xué)者認(rèn)為“長鏡頭就是拍得長的鏡頭”?！芭牡瞄L”是指某一鏡頭連續(xù)拍攝的時間較長。這種以連續(xù)拍攝的時間長短來劃分鏡頭是一種一般性、淺層次的見解，缺乏一定的理論價值認(rèn)識。而關(guān)于“理論
西部廣播電視 2023年2期2023-03-21
- 電影《芳華》長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析
作用，所以電影長鏡頭應(yīng)運(yùn)而生。長鏡頭將物質(zhì)現(xiàn)實(shí)還原，它希望凸顯電影特性，即一種紀(jì)實(shí)性、流動性和抒情性。就《芳華》這部電影看來，導(dǎo)演馮小剛就采用了大量長鏡頭，這些長鏡頭將中國從20 世紀(jì)70 年代到80年代的文工團(tuán)真實(shí)還原出來，這是對當(dāng)時中國“歲月芳華”的一種珍視。從另一方面來講，影片中對長鏡頭的應(yīng)用非常合理，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了對影片中某些場景的精準(zhǔn)調(diào)度，這種對影片中情感的烘托與對關(guān)鍵事件的描述是非常到位的。為此，有必要對《芳華》中的長鏡頭應(yīng)用技巧及其特色進(jìn)行分析
戲劇之家 2022年14期2022-11-13
- 電影《雁南飛》中長鏡頭與蒙太奇融合分析
要：長期以來，長鏡頭理論幾乎在所有方面都與蒙太奇理論對立，但其實(shí)二者并非完全水火不容，在電影藝術(shù)中厘清二者的關(guān)系，做到辯證統(tǒng)一，會對真實(shí)性、情感表達(dá)兩方面起到更好的作用。蘇聯(lián)1957年的詩電影代表作《雁南飛》就巧妙融合了長鏡頭和蒙太奇，將真實(shí)敘事與表意抒情相結(jié)合，增添了電影的詩性。文章采用文本分析的研究方法，選取電影中“車站送別和迎接”的長鏡頭和“男主去世、女主試圖自殺”的典型蒙太奇鏡頭進(jìn)行分析，指出電影《雁南飛》中長鏡頭與蒙太奇的巧妙融合一方面突出了電影
新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期2022-10-03
- 從奧遜·威爾斯電影看長鏡頭的美學(xué)特征和局限性
摘要：長鏡頭是電影語言發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物，長鏡頭的出現(xiàn)推進(jìn)了電影語言的革新。對長鏡頭進(jìn)行深入研究，對電影創(chuàng)作有積極的促進(jìn)作用。奧遜·威爾斯的電影作品以獨(dú)特的長鏡頭運(yùn)用被巴贊推上神壇。奧遜·威爾斯特別迷戀長鏡頭的表現(xiàn)，他利用段落鏡頭、廣角鏡頭、景深鏡頭營造了電影迷人的意境。文章在對奧遜·威爾斯的鏡頭語言進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，歸納出長鏡頭的美學(xué)特征和長鏡頭的局限性。長鏡頭在表現(xiàn)時空完整性上有無與倫比的優(yōu)勢。長鏡頭中的景深鏡頭可以拉近觀眾和影像的距離，要求觀眾積極
新聞研究導(dǎo)刊 2022年10期2022-05-30
- 淺析《阿黛爾的生活》的藝術(shù)表現(xiàn)手法
風(fēng)格。影片通過長鏡頭運(yùn)用、近景拍攝以及紀(jì)錄片式的敘事方式展開，三個小時的時長雖然較久，但并不會使觀眾有冗長沉悶的觀感。影片通過紀(jì)錄片元素的添加以及白描拍攝手法的運(yùn)用增加真實(shí)性，帶領(lǐng)著觀眾一起進(jìn)入故事主人公阿黛爾的情感世界當(dāng)中。本文將從角色塑造、情節(jié)設(shè)置和拍攝手法三個方面探究導(dǎo)演是如何運(yùn)用近乎白描的拍攝手法帶領(lǐng)觀眾回歸人類情感本源、體會現(xiàn)實(shí)生活的可能性與不確定性的。關(guān)鍵詞：電影 長鏡頭 近景特寫 白描敘事《阿黛爾的生活》是著名導(dǎo)演阿布戴·柯西胥的經(jīng)典之作，在
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年1期2022-02-03
- 淺析長鏡頭在電影中的敘事功能和美學(xué)特性
長鏡頭理論是對巴贊提出的“景深鏡頭”理論的不嚴(yán)密的概括。長鏡頭是鏡頭語言中的一個較為重要的分支，使用長鏡頭可以增強(qiáng)影片的敘事功能，并且具有獨(dú)特的美學(xué)特性。《寄生蟲》中利用精練的視聽語言和巧妙的敘事結(jié)構(gòu)揭露了社會的階級分化和貧富差距。影片中多次使用長鏡頭，其有助于主題的呈現(xiàn)。本文將以《寄生蟲》為例，探究長鏡頭在電影中的敘事功能和美學(xué)特性。長鏡頭具體是指長時間拍攝、對空間不進(jìn)行切割、保持時空完整性的一個鏡頭，對一個場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)的拍攝，形成一個比較完整的
參花·青春文學(xué) 2022年1期2022-01-17
- 《奪魂索》中長鏡頭的藝術(shù)特色探析
，里面所運(yùn)用的長鏡頭是希區(qū)柯克的一次大膽嘗試，影片中長鏡頭所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色同樣值得分析。文本就以希區(qū)柯克《奪魂索》中的長鏡頭展開，從對人物性格的刻畫、場面調(diào)度對人物情感的把控和對細(xì)節(jié)的把握幾方面展開分析其藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：《奪魂索》;長鏡頭;藝術(shù)特色長鏡頭是對物質(zhì)世界的客觀反映，對人的主觀心理的變化并不注重，以紀(jì)實(shí)為主，具有較強(qiáng)的感染性和真實(shí)性[1]。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是著名的驚悚片大師，他的影片多以驚悚著稱。而《奪魂索》作為希區(qū)柯克的第一部彩色懸疑類
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年1期2021-12-17
- 紀(jì)實(shí)美學(xué)視域下的長鏡頭與長鏡頭理論
全篇沒有出現(xiàn)“長鏡頭”這個詞匯，卻系統(tǒng)性地提出了被后世概括為的“長鏡頭理論”。長鏡頭可以在一個鏡頭之內(nèi)形成比較完整的敘事意義。長鏡頭理論在西方有其自身的發(fā)展過程。而在現(xiàn)代電影中有長鏡頭與蒙太奇的融合。長鏡頭在現(xiàn)代電影的發(fā)展中具有重要的作用。關(guān)鍵詞：長鏡頭;長鏡頭理論;安德烈·巴贊;蒙太奇一、長鏡頭概述（一）長鏡頭的定義長鏡頭（Long Take）又被稱為“一鏡到底”“不中斷鏡頭”或“長時間鏡頭”，指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)兩個以上的動作或一個完整事件
美與時代·下 2021年6期2021-08-11
- 電影藝術(shù)手法在景觀設(shè)計(jì)敘事性表達(dá)上的應(yīng)用與啟示
表達(dá);蒙太奇;長鏡頭中圖分類號：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02現(xiàn)代園林景觀具有場地與故事結(jié)合的發(fā)展趨勢，而電影作為感染力和信息傳達(dá)能力較強(qiáng)的敘事載體，其敘事結(jié)構(gòu)組織和主題表現(xiàn)的手法在景觀的敘事性表達(dá)上具有適用性。將電影敘事手法抽象提取出來并找出其適用于景觀設(shè)計(jì)的模式，對園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展具有重要意義。1 敘事性表達(dá)相關(guān)理論1.1 敘事學(xué)與敘事手法西方關(guān)于現(xiàn)代敘事學(xué)（marratology，又稱現(xiàn)代敘述結(jié)構(gòu)
藝術(shù)科技 2021年8期2021-08-09
- “一鏡到底”給VR電影帶來的啟示
傳統(tǒng)電影中使用長鏡頭“一鏡到底”拍攝出的影片里找到適合拍攝VR電影敘事的方法。關(guān)鍵詞：VR電影;長鏡頭;剪輯注：本文系陜西省教育廳自然科學(xué)專項(xiàng)（18JK0197）、陜西省教育廳2018年度專項(xiàng)科學(xué)研究計(jì)劃“基于全景拍攝技術(shù)的白鹿原智慧旅游開發(fā)研究”（18JK0197）研究成果。作為“第七藝術(shù)”的電影，天然與技術(shù)革命有親近性。基于攝影機(jī)與放映機(jī)而誕生的電影藝術(shù)伴隨錄音技術(shù)的發(fā)展、彩色膠片的發(fā)明、3D技術(shù)的發(fā)展等等迅速升級，與其他藝術(shù)門類相比，不過百余年的歷史
大觀 2021年1期2021-03-28
- 《小偉》：一個廣州家庭的電影修辭
中運(yùn)用蒙太奇、長鏡頭和意識流，通過長鏡頭與公共空間，意識流與故土空間，焦點(diǎn)處理與時空異質(zhì)的巧妙表達(dá)，完全跳脫了意大利新現(xiàn)實(shí)主義對于多數(shù)拍攝現(xiàn)實(shí)題材、追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作者的深遠(yuǎn)影響，實(shí)現(xiàn)了更大的創(chuàng)作自由度，在日常敘事材質(zhì)中進(jìn)行了大量的詩意書寫。關(guān)鍵詞：長鏡頭;公共空間;意識流;故土空間;焦點(diǎn)處理;精神現(xiàn)實(shí)中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1671-444X（2021）06-0054-06國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxb
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2021年6期2021-01-11
- 是枝裕和電影表現(xiàn)形式與風(fēng)格的變遷
和;去戲劇化;長鏡頭;獨(dú)白中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）35-0151-02一、是枝裕和的藝術(shù)道路日本泡沫經(jīng)濟(jì)對本國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，也對電影行業(yè)造成了重創(chuàng)。隨著新東寶和大映兩大制片公司的破產(chǎn)，日本電影工業(yè)在短時間內(nèi)從巔峰跌入低谷。在這一背景下，許多導(dǎo)演開始尋求轉(zhuǎn)型，獨(dú)立制片人、獨(dú)立影院大量涌現(xiàn)。電視導(dǎo)演巖井俊二、電視紀(jì)錄片導(dǎo)演是枝裕和，甚至包括作家村上龍等，均跨足進(jìn)入電
戲劇之家 2020年35期2020-12-28
- 對意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)特征分析
的紀(jì)實(shí)追求、對長鏡頭的運(yùn)用與敘事特征，以供借鑒。關(guān)鍵詞：新現(xiàn)實(shí)主義 長鏡頭 敘事特征1 引言二戰(zhàn)后，意大利經(jīng)濟(jì)陷入崩潰邊緣，人們飽受物質(zhì)文化匱乏的傷害，整個社會遭受貧窮、犯罪的困擾。新現(xiàn)實(shí)電影主要展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會中遭遇的嚴(yán)峻形勢，借助電影來揭露社會的殘酷。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的興起，內(nèi)容樸素，在內(nèi)容與題材方面具有社會性，展現(xiàn)了二戰(zhàn)后瀕臨破碎意大利社會。新現(xiàn)實(shí)主義社會對后世的影響較大，在電影史上占有重要地位。2 新現(xiàn)實(shí)主義電影的紀(jì)實(shí)追求意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在創(chuàng)作
成長 2020年11期2020-10-26
- 剪輯藝術(shù)課程中剪切技術(shù)與長鏡頭的分析
繁的是蒙太奇。長鏡頭從本質(zhì)上來說是一種拍攝手法，用一組較長的鏡頭對人物或場景進(jìn)行全面真實(shí)的記錄。文章從剪輯藝術(shù)課程上常用的剪切技術(shù)和長鏡頭下手，分析其各自的特點(diǎn)和適用條件。關(guān)鍵詞：剪輯藝術(shù);剪切技術(shù);長鏡頭在大學(xué)與影視有關(guān)的專業(yè)中，剪輯是一門必修課。如何在大量拍攝素材中找到自己最想要的鏡頭，如何發(fā)揮長鏡頭的作用是教學(xué)應(yīng)該關(guān)注的重點(diǎn)。相關(guān)課程必須讓學(xué)生了解剪輯藝術(shù)中常用的剪切技術(shù)，才能讓學(xué)生對剪輯的概念有個大概的了解，為他們以后的實(shí)踐奠定基礎(chǔ)，使他們創(chuàng)作出能
視界觀·上半月 2020年9期2020-09-06
- 淺議影視劇中的長鏡頭
，影視作品中的長鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。不僅能對外部世界真實(shí)記錄，保持“空間的真實(shí)”，還能細(xì)膩入威地揭示人物的內(nèi)心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。關(guān)鍵詞：真實(shí);完整;自然;準(zhǔn)確;再現(xiàn);可信性;紀(jì)實(shí)性;表意性中圖分類號：J906文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）05-0095-021945年，安德列·巴贊發(fā)表了電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系奠基性文章一《攝影影象的本體論》，系統(tǒng)而深入地對現(xiàn)實(shí)主義電
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 對比分析畢贛長鏡頭中特有的詩意之美
實(shí)主義”以來，長鏡頭紀(jì)實(shí)美學(xué)得到了長足的發(fā)展。甚至在二戰(zhàn)后誕生了意大利新現(xiàn)實(shí)主義等一批以長鏡頭為主要拍攝手法的電影流派。而導(dǎo)演畢贛則是在前人的基礎(chǔ)上，將超現(xiàn)實(shí)主義，非線性敘事等元素與長鏡頭相結(jié)合，對長鏡頭的可能進(jìn)行了無限探索，最終形成了自己特有的詩意之美。關(guān)鍵詞：畢贛;長鏡頭;場面調(diào)度;意大利新現(xiàn)實(shí)主義一、打破長鏡頭的紀(jì)實(shí)局限從巴贊提出長鏡頭理論及段落鏡頭以來，無數(shù)的導(dǎo)演將長鏡頭融入到電影拍攝之中。通過使用長鏡頭，來確?？陀^存在時空的連續(xù)性，進(jìn)而確保影片的
青年生活 2020年27期2020-07-30
- 青春·夢想·悲劇——評電影《孔雀》
事結(jié)構(gòu)，慣用的長鏡頭、灰色的敘事色調(diào)，塑造了兄弟姊妹三人的青春往事。關(guān)鍵詞：《孔雀》 敘事結(jié)構(gòu) 長鏡頭 色彩語言“中國第一攝影師”顧長衛(wèi)在幾部成功的攝影作品之后，毅然選擇轉(zhuǎn)型。第一部作品將視線定格在平民身上，無不流露出款款深情與悲劇色彩?！犊兹浮分v述了20世紀(jì)70年代的河南安陽小鎮(zhèn)，一家五口平凡卻又瑣碎的生活。平淡的敘事、長鏡頭的使用以及色彩語言的運(yùn)用描繪出平凡人悲劇性的人生。藝術(shù)作品是去彌補(bǔ)生活中所缺乏的，但是跟受眾的感受是合拍的。本部作品也恰恰是這樣表
參花（上） 2020年8期2020-07-17
- “第六代”導(dǎo)演電影語言的戲劇性表現(xiàn)
;非職業(yè)演員;長鏡頭引言新時期以來，中國電影界接受到以巴贊、克拉考爾紀(jì)實(shí)美學(xué)為代表的寫實(shí)主義敘事，從第三代到第六代導(dǎo)演都在自己的影片中或多或少地踐行了這種理論。第四代實(shí)際上是一個過渡代，他們?yōu)樾聲r期電影的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)就是他們敢為天下先的精神。特別是在電影語言現(xiàn)代化變革過程中，第四代既發(fā)表了理論宣言《電影語言現(xiàn)代化》（張暖析、李陀），提出“電影同戲劇離婚”、“丟掉戲劇的拐杖”等口號，企圖改變中國的電影語言還停留在40年代左右的尷尬現(xiàn)況。到第五代，他們的鏡頭
- 淺析《少說一句》中“一鏡到底”的藝術(shù)特色
的空間內(nèi)，利用長鏡頭、一鏡到底等拍攝手法展現(xiàn)個體差異、階級差異所帶來的語言差異，探討多說一句和少說一句能否改變事件的結(jié)果、化解個體的矛盾?！娟P(guān)鍵詞】一鏡到底;長鏡頭;人物形象;拍攝手法;轉(zhuǎn)場前言：語言，是人類溝通最重要的方式與中介，是人類區(qū)別于地球上其他生物的標(biāo)志;語言是解開一切誤解的根源，亦是創(chuàng)造誤解的根源;語言是思想、是藝術(shù)，又是利劍與鋒芒。西諺云：“語言賦予我們的功用，是在我們之間做悅耳之辭。”悅耳之辭在表達(dá)對他人尊重的同時也印證了語言所具有的藝術(shù)特
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年4期2020-05-06
- 大師的成長
馬》。阿方索的長鏡頭具有鮮明的成長性，并始終體現(xiàn)出豐富的延展性和與主題響應(yīng)的具體美學(xué)追求。本文梳理阿方索作品中的長鏡頭創(chuàng)作，歸納出包括服務(wù)敘事、深焦鏡頭、鏡頭游離、博弈觀眾和虛擬長鏡頭等五個方面的特點(diǎn)，具體分析阿方索·卡隆的長鏡頭策略?！娟P(guān)鍵詞】阿方索·卡隆;長鏡頭;美學(xué)特征中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0077-03在編導(dǎo)視聽語言中，長鏡頭是指進(jìn)行連續(xù)拍攝的無剪輯不間斷的鏡頭
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 圖像學(xué)視野下的中國早期電影
對象，從場景、長鏡頭和符號、格調(diào)和內(nèi)核經(jīng)驗(yàn)三個層次進(jìn)行圖像闡釋，挖掘早期電影中的情感文本、電影圖像與中國傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)之間的潛在聯(lián)系，旨在以一種新的文化解釋的方法切入《小城之春》，促進(jìn)中國電影史論方面的發(fā)展，以及相對彌合從圖像到電影基于視覺圖式的藝術(shù)理論的距離。關(guān)鍵詞：圖像學(xué);《小城之春》;長鏡頭;失語;時代之眼Abstract：Iconology is popular in the 20th century， and it is an analysis met
教育文化論壇 2020年6期2020-04-06
- 試析長鏡頭在《永恒的一天》中的美學(xué)作用
是一部典型運(yùn)用長鏡頭的敘事散文電影，長鏡頭的美學(xué)特征圍繞著生命、永恒、救贖的主題一起演繹出發(fā)人深省的靈魂追問故事?！娟P(guān)鍵詞】長鏡頭;《永恒的一天》;電影美學(xué);影視評論中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0087-02悠揚(yáng)哀傷的弦樂貫穿整部影片，老詩人不斷地對生活和理想進(jìn)行思考，發(fā)出一陣陣喟嘆，似在追尋。導(dǎo)演西奧·安哲羅普洛斯在這部電影中有意指引著觀眾去關(guān)注、感悟生活上的救贖和反思，對
戲劇之家 2019年34期2019-12-25
- 電子游戲敘事中的鏡頭語言研究
電影;蒙太奇;長鏡頭電子游戲，作為當(dāng)今時代年輕人最為熱愛的娛樂形式，隨著各式各樣技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)被逐漸認(rèn)可為“第九藝術(shù)”。所謂“第九藝術(shù)”，是指八大傳統(tǒng)藝術(shù)以外的藝術(shù)形式。相較于以往的八大傳統(tǒng)藝術(shù)，電子游戲在聚合性上顯得更加明顯，它更像是前八大傳統(tǒng)藝術(shù)的綜合體。在電子游戲中，傳統(tǒng)藝術(shù)的痕跡處處可尋，而其中最為明顯、與電子游戲聯(lián)系最為強(qiáng)烈的是第八藝術(shù)——電影。隨著圖形具象化技術(shù)的演變與迭代，出現(xiàn)在電子游戲與電影熒幕上的虛擬圖像信息愈發(fā)的具象、寫實(shí)。相較于早期
藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 如何拍好現(xiàn)場報(bào)道中的長鏡頭
在電視新聞中，長鏡頭的拍攝方法被愈來愈廣泛地運(yùn)用，特別是在現(xiàn)場報(bào)道中，長鏡頭的作用更加明顯。它可以連貫地使用現(xiàn)場的圖像和音響，使受眾從親身介入轉(zhuǎn)變?yōu)樾睦斫槿?，將觀眾“帶到”新聞事件現(xiàn)場，成為這類節(jié)目的一種主要拍攝方法。關(guān)鍵詞：長鏡頭? 電視新聞? 紀(jì)實(shí)性? 場面調(diào)度長鏡頭作為一種特殊的蒙太奇，每個鏡頭就是一個段落，一個有生命的完整的整體。其間不僅有情節(jié)的發(fā)展、節(jié)奏的變化，還有內(nèi)在的意義。一個好的長鏡頭不僅與整個片子渾然天成，還能更好服務(wù)于主題。要使用好長鏡
聲屏世界 2019年9期2019-11-19
- 《一一》：鏡頭下的都市生命
析;鏡頭語言;長鏡頭中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0086-02在楊德昌的影片中，多有對臺北城市的批判，其鏡頭下，城市人的疏離冷漠、傳統(tǒng)道德倫理的顛覆、群體的精神危機(jī)等問題時常被揭露。而在影片《一一》中，導(dǎo)演以家庭為單位，表現(xiàn)了不同的家庭成員在一段時間內(nèi)的生命體驗(yàn)，借由探討了童年的疑惑、青春期的迷惘、中年人的危機(jī)等問題。在影片中，楊德昌以娓娓道來的方式，將他對社會敏銳的觀察和
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 《永恒和一日》的詩意化解讀
過大量詩意化的長鏡頭，講述一位癌癥晚期的歲暮詩人于生命的最后一天在現(xiàn)實(shí)與回憶中穿梭，探得生命與時間的真諦。安哲羅普洛斯用詩化的鏡頭語言和虛實(shí)交織的敘事手法向觀眾傳達(dá)了生命最原始、最本真的哲學(xué)問題。關(guān)鍵詞：永恒和一日;詩意化;長鏡頭;電影敘事《永恒和一日》中詩人亞歷山大晚年生活孤獨(dú)凄涼，繼續(xù)寫詩的夢想因找不到合適的詞語而遲遲無法完成，妻子離世，母親病危，與女兒隔閡，他逐漸脫離這個世界，最后他與世界僅存的聯(lián)系竟是公寓對面陌生房客對他所放音樂的重復(fù)回應(yīng)。在生命的
傳播力研究 2019年20期2019-10-21
- 導(dǎo)演在影視創(chuàng)作中的長鏡頭運(yùn)用
在影視創(chuàng)作中的長鏡頭運(yùn)用，以更好地為后續(xù)影視藝術(shù)創(chuàng)作提供思路與想法。關(guān)鍵詞：長鏡頭;芳華;影視創(chuàng)作一、引言《芳華》是由著名女性作家嚴(yán)歌苓于2017年5月出版的一部長篇小說，小說以第一人稱次知視角，蕭穗子的口吻講述了以何小曼和劉峰為主線的故事。通過蕭穗子的所述與所見，作者為我們還原了20世紀(jì)70年代的社會風(fēng)貌以及特殊的時代背景，從“文化大革命”到越南自衛(wèi)反擊戰(zhàn)再到和平發(fā)展改革開放，社會面臨著巨大的變革，這也與作者嚴(yán)歌苓自身的經(jīng)歷有著深切的聯(lián)系。電影《芳華》通
藝術(shù)大觀 2019年19期2019-10-12
- 侯孝賢和賈樟柯導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格對比分析
者和引領(lǐng)者，其長鏡頭的運(yùn)用有著自己獨(dú)到的見解;賈樟柯導(dǎo)演作為中國第六代導(dǎo)演的代表人物卻有著不同于同一時期其他導(dǎo)演的特立獨(dú)行，善于從底層環(huán)境中剖析社會問題。本文試圖以《童年往事》和《山河故人》兩部電影為例，從長鏡頭語言的運(yùn)用、符號元素的運(yùn)用以及本土文化的發(fā)展和融合三個方面分析解讀侯孝賢和賈樟柯兩位導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】侯孝賢;賈樟柯;本土文化;長鏡頭;符號中圖分類號：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（20
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 如何在現(xiàn)場報(bào)道中抓住觀眾
道;出境記者;長鏡頭;同期聲電視現(xiàn)場報(bào)道產(chǎn)生于上世紀(jì)六、七十年代的美國，多見于當(dāng)時的戰(zhàn)地報(bào)道中。在和平環(huán)境中，現(xiàn)場報(bào)道有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，不僅可以第一時間為觀眾呈現(xiàn)突發(fā)現(xiàn)場的真實(shí)狀況，記者還可以將自己的所見、所聞、所感，通過現(xiàn)場解說、現(xiàn)場調(diào)度等方式傳達(dá)給觀眾，最大限度滿足觀眾的需求。在現(xiàn)場報(bào)道中，長鏡頭的使用，現(xiàn)場同期聲的捕捉，都可以抓住現(xiàn)場最精彩、最感人的瞬間，不僅能吸引觀眾的眼球，更能產(chǎn)生震撼人心的效果。下面筆者將通過幾個遭遇不幸孩子的采訪案例，逐一展
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2019年24期2019-09-10
- 靜物式長鏡頭下的悲情影像
先孕;小人物;長鏡頭一、影片的主題內(nèi)涵影片的主人公萊迪是拉丁美洲千千萬萬個未婚先孕少女的縮影，這些少女困于生活無著，無文化無技能，其自身少見能有個人的發(fā)展機(jī)會。年紀(jì)輕輕便懷孕，并且會生很多個孩子，從此這些女人便受困于孩子與家庭生活，僅為過上溫飽，幸福感無從談起。影片以萊迪一個小人物的真實(shí)形象來反映出非常大的社會問題隱痛，并折射出當(dāng)?shù)芈浜筘毨?、性思想泛濫、行尸走肉的機(jī)械生活，以喚起更多人去關(guān)心處于生活底層的弱勢群體，這些悲賤的人物影像普遍存在于世界上的各個角
北方文學(xué) 2019年23期2019-08-27
- 雙重夢境：淺析《路邊野餐》的超現(xiàn)實(shí)時空
野餐》通過一個長鏡頭，將導(dǎo)演其他作品中的元素融入進(jìn)去，在建構(gòu)出蕩麥這個如夢似幻的超現(xiàn)實(shí)時空的同時，也為觀眾創(chuàng)設(shè)了一個蕩麥的夢境。蕩麥這個空間，對主人公陳升而言，是他為了彌補(bǔ)昔日的愧疚而創(chuàng)設(shè)出的夢境，此為“一重夢境”;其次導(dǎo)演通過凱里—蕩麥—鎮(zhèn)遠(yuǎn)三個地方，向觀眾編織出一個“世界”，在那里有陳升、老外、花和尚等人糾結(jié)纏繞的一生，此為“二重夢境”。【關(guān)鍵詞】夢;畢贛;長鏡頭;超現(xiàn)實(shí)中圖分類號：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：100
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 洗盡鉛華守芳華
詞】時代變遷；長鏡頭；紀(jì)實(shí)色彩；雙線敘事中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0129-01一、影片的前半段影片主要講述“文革”后期，發(fā)生在文工團(tuán)中的故事。改革開放后，在和平年代的時代背景下，文工團(tuán)需要解散?！斗既A》展現(xiàn)的是55后的青春，與其說馮導(dǎo)是在展現(xiàn)過往的青蔥歲月，不如說是把那一代人的私有物品拿給大家看罷了。在劇作上，芳華對于每一個矛盾點(diǎn)與戲劇沖突都點(diǎn)到為止，前十分鐘的建置只是闡述了事實(shí)，而非令人刻骨銘心
戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 《大象席地而坐》電影敘事學(xué)解讀
劇式段落結(jié)構(gòu);長鏡頭;實(shí)焦與柔焦;第三人稱;最高敘述者中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2019）03-0104-02一、敘事結(jié)構(gòu)本片采用戲劇式段落結(jié)構(gòu)進(jìn)行交叉敘事。是以四個主要人物為主線的戲劇性故事組成一個整體結(jié)構(gòu)，這四個人物分別處于青少年、中年和老年三個不同的年齡階段，這三個年齡階段的個體又代表了整個年齡段群體，導(dǎo)演在講述個體的同時更是在囊括整體。韋布意外將于城的弟弟推下樓梯，黃玲和韋布是同校的同學(xué)，而睡在陽臺的老人王金
今傳媒 2019年3期2019-04-19
- 淺析電影《背鴨子的男孩》藝術(shù)技巧運(yùn)用
空間關(guān)系建構(gòu)、長鏡頭的運(yùn)用、場面調(diào)度三方面進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】空間關(guān)系;長鏡頭;場面調(diào)度中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0116-01《背鴨子的男孩》一部成本不到三萬元的電影卻能夠在國際上獲得好評，必然有其獨(dú)特之處。影片講述了十七歲的男孩徐云得知政府要把村子改建成工業(yè)園區(qū)的時候，他決心去把六年前拋棄了家庭的爸爸找回來。他帶著一個含混不清的地址和一對用來換錢的鴨子，一頭撞向了大
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 無處著陸的鄉(xiāng)愁
影 電影語言 長鏡頭作為世界影壇的大師級導(dǎo)演，西奧·安哲羅普洛斯無疑是希臘電影的驕傲和標(biāo)桿。在大多影迷眼中，安哲儼然成為希臘電影的代名詞。不過作為世界文化藝術(shù)的古老誕生地，希臘卻在電影史上筆墨寥寥，這與希臘現(xiàn)當(dāng)代社會政治背景有根本的關(guān)系。兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷，軍事獨(dú)裁政權(quán)、內(nèi)戰(zhàn)，令希臘民不聊生，也令文化凋敝。另外，巴爾干戰(zhàn)亂、南斯拉夫解體、東歐解體等周邊的不安定因素，這些也都成為安哲羅普洛斯電影中的時代烙印。觀看安哲的電影，時常會感受到極致的孤獨(dú)和陰冷，本應(yīng)
絲路視野 2019年5期2019-03-10
- 侯氏長鏡緣起緣落
楊一葦摘 要：長鏡頭在侯孝閑電影中有著獨(dú)特的運(yùn)用，長期以來，自成一派，成為一種風(fēng)格。當(dāng)今，在國外大片沖擊國內(nèi)市場的同時，經(jīng)典好萊塢的敘事模式也劇烈地吸引著廣大年輕人的眼球。對與經(jīng)典好萊塢風(fēng)格截然不同的侯氏長鏡風(fēng)格進(jìn)行探析，并且進(jìn)一步從創(chuàng)作環(huán)境和美學(xué)追求兩方面對其形成原因進(jìn)行分析。作為一種電影現(xiàn)象，沒有強(qiáng)大的票房號召力，也沒有超人氣的明星效應(yīng)，“侯氏長鏡”在電影歷史的長河中又耀眼醒目。關(guān)鍵詞：侯孝閑;長鏡頭;臺灣新電影;情緒;東方人文1 風(fēng)格印象靜觀長鏡頭作
卷宗 2019年34期2019-02-18
- 《羅馬》——長鏡頭視域下的藝術(shù)特色體現(xiàn)
作精髓，而其中長鏡頭的運(yùn)用極為耀眼，值得深究。關(guān)鍵詞：《羅馬》? ?長鏡頭? ?藝術(shù)特色中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0156-03《羅馬》是阿方索·卡隆根據(jù)自己童年時的回憶改編，是成年后的阿方索·卡隆對于家庭與社會傷痕交織的理解?！傲_馬”并非我們所熟知的意大利首都，而是20世紀(jì)70年代墨西哥城中產(chǎn)階級家庭聚集的區(qū)域。影片以女傭
藝術(shù)評鑒 2019年23期2019-01-09
- VR紀(jì)錄片在影像檔案中的運(yùn)用探究
片；全景展覽；長鏡頭中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）223-0175-02VR是虛擬現(xiàn)實(shí)的簡稱，它通過計(jì)算機(jī)技術(shù)處理圖像后生成一種模擬環(huán)境，在視覺、聽覺、觸覺、等感覺上，虛擬現(xiàn)實(shí)所生成的數(shù)字化虛擬場景在一定程度上與真實(shí)環(huán)境高度相似，是一種嶄新的人機(jī)交互形式，具有沉浸性、交互性及想象性3個特點(diǎn)。媒介即人的延伸，VR便是人與技術(shù)的結(jié)合，它不僅提高了人類認(rèn)知的廣度與深度，也拓寬人類認(rèn)識客觀世界的時間與空間，最終達(dá)到更本質(zhì)
科技傳播 2018年22期2018-12-12
- 侯孝賢鏡頭語言與歷史敘事
語言，如使用“長鏡頭”“深焦構(gòu)圖”“空鏡頭”與“固定鏡頭”。這樣的表現(xiàn)手法影響20世紀(jì)80年代以后的年輕導(dǎo)演甚巨，亦使新電影的陳述方式與傳統(tǒng)產(chǎn)生極大的改變?！娟P(guān)鍵詞】侯孝賢；長鏡頭；空鏡頭；固定鏡頭中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0076-02在臺灣，“歷史的影像化書寫”一直要到“臺灣新電影”出現(xiàn)后才浮現(xiàn)出來。敲響這一記鐘聲的代表，當(dāng)侯孝賢莫屬。隨著臺灣電影發(fā)展至今，他依然是站在此線奮戰(zhàn)的勇士。侯孝賢獨(dú)
戲劇之家 2018年29期2018-12-08
- 湯唯 導(dǎo)演很浪漫，無時不刻不是浪漫的
長達(dá)幾十分鐘的長鏡頭，你能聊一聊電影里長鏡頭的拍攝嗎？A：過癮，所有的一切都那么的特別棒，我感覺很幸福，在劇組拍戲的每天晚上都可以看星星。戲里有一個長鏡頭我們所有人一遍一遍的拍攝，一共拍了5天，第5天的第二條終于可以用了，這個時候我感覺又活下來了。拍長鏡頭時劇組的人都非常的辛苦，攝影師山上山下來回跑，拍完一條基本就直接在地上睡了。我體會了一把最特別的長鏡頭，享受過最浪漫的很多個夜晚。Q：這部戲里有很多非職業(yè)演員，在長鏡頭里頻繁與非職業(yè)演員對戲，你覺得自己是
南都娛樂周刊 2018年22期2018-11-29
- 《鳥人》長鏡頭美學(xué)研究分析
應(yīng)佳辰《鳥人》長鏡頭美學(xué)研究分析應(yīng)佳辰長鏡頭是一種相對于蒙太奇一樣的拍攝手法，而長鏡頭的使用，指的并不是實(shí)體鏡頭的外觀或焦距，也不是拍攝的遠(yuǎn)近，而是拍攝開關(guān)機(jī)之間的時間距離，準(zhǔn)確的說也就是影片的長短。這種拍攝的方式相對于普通拍攝而言，對導(dǎo)演特定的構(gòu)思和審美能夠完全展示，所以長鏡頭可以說是對某一場景進(jìn)行連續(xù)拍攝，從而形成比較完整的一整段影片。而《鳥人》對長鏡頭的運(yùn)用就比較到位，因此文章從長鏡頭美學(xué)特征著手，針對《鳥人》作品的長鏡頭美學(xué)進(jìn)行了研究性分析。鳥人
文學(xué)教育 2017年34期2017-02-08
- 淺談長鏡頭在影視作品中的作用
0015）淺談長鏡頭在影視作品中的作用趙欣（遼寧省人口和計(jì)劃生育宣傳教育中心，遼寧沈陽110015）隨著拍攝編輯技術(shù)的不斷發(fā)展，影視作品的節(jié)奏也變得越來越快，在剪輯率上看要比十年前的影視作品提高了接近一倍，也就是說我們現(xiàn)在看到的鏡頭變的越來越短了，蒙太奇的運(yùn)用也更加?jì)故?。但是這不是說長鏡頭變的不重要了，恰恰相反在更真實(shí)、更客觀的展現(xiàn)出所拍物象的特征及狀態(tài)；強(qiáng)化作品內(nèi)涵和意境；使畫面更具表現(xiàn)力和生命力等方面長鏡頭是根本無法被替代的。畫面的真實(shí)性；意境；情感的
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-24
- My 30 Years with Cultural Dialogue
我的最愛，抱著長鏡頭拍鳥去！”Qin Feng, our special reporter in USA, is a passionate photographer.本文作者與非洲姑娘在一起。2015年7月攝于肯尼亞馬賽馬拉大草原。The writer of this short memoir poses for a picture with an African woman in Masai Mara National Reserve in July 2
文化交流 2016年1期2016-03-25
- 長鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義
——以《山河故人》為例
山西師范大學(xué)）長鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義 ——以《山河故人》為例冀婉玉（作者單位：山西師范大學(xué)）長鏡頭作為一種拍攝手法受到了眾多導(dǎo)演的青睞，特別是在新聞、紀(jì)錄片的創(chuàng)作中更是離不開長鏡頭的運(yùn)用。長鏡頭不僅可以表現(xiàn)出導(dǎo)演的實(shí)力，而且影片的寓意、美學(xué)特征可以通過鏡頭真實(shí)的表現(xiàn)出來，增強(qiáng)了影片的可觀性。本文主要以《山河故人》為例來分析長鏡頭在電影紀(jì)實(shí)作品中的美學(xué)意義。長鏡頭；美學(xué)意義；山河古人1 長鏡頭理論提到長鏡頭，我們便會想到巴贊。長鏡頭理論是法國電影理論家
西部廣播電視 2016年8期2016-02-28
- 長鏡頭的藝術(shù)魅力
攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨(dú)特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。如何正確認(rèn)識長鏡頭，使用長鏡頭，發(fā)現(xiàn)長鏡之美，讓長鏡頭在電視作品中散發(fā)迷人的魅力，是需要廣電從業(yè)者思考的問題。隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對電視畫面的真實(shí)性和表現(xiàn)真實(shí)性的拍攝技巧有了越來越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨(dú)特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。1 長鏡頭概念及發(fā)展長鏡頭是一種常見的拍攝手法，是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)拍攝，形成一個比較完整
西部廣播電視 2015年5期2015-02-26
- 長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用
電視臺 單艷秀長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用□山東省章丘電視臺 單艷秀長鏡頭記錄事件過程是紀(jì)錄片的重要特色和根本手段之一。在很長一段時間里，長鏡頭幾乎成了紀(jì)錄片的代名詞?？梢哉f長鏡頭運(yùn)用的好壞是決定紀(jì)錄片成功與否的關(guān)鍵，尤其是在一些以紀(jì)實(shí)性為目的的新聞片以及電視紀(jì)錄片中，長鏡頭的合理運(yùn)用更能體現(xiàn)出它的獵物使命。一、長鏡頭的定義所謂長鏡頭就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)拍攝的、占用膠片或時間較長的鏡頭。攝影機(jī)從一次開機(jī)到關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過30秒的鏡頭
黨員電教與遠(yuǎn)程教育 2014年5期2014-03-07
- 長鏡頭美學(xué)辨析
張 翔長鏡頭的時空完整性,不切割空間,銀幕的空間真實(shí)在連續(xù)的時間流程中展現(xiàn),給觀眾視覺感受上帶來的天然的真實(shí)感、生活感、親近感,增強(qiáng)了電影藝術(shù)的感染力。長鏡頭的空間真實(shí),不加分解地完整地展現(xiàn)人物動作和事件過程,保持了人物動作和事件現(xiàn)實(shí)的整體性?，F(xiàn)實(shí)本身是多面的、多義的。當(dāng)觀眾在銀幕現(xiàn)實(shí)里看到這樣的動作行為和事件過程,他自會體味其中的多含義,積極思考,參與銀幕創(chuàng)作,給觀眾心理感受上帶來間離效果。一、關(guān)于長鏡頭的理論1、長鏡頭的美學(xué)概念究竟什么是長鏡頭,有種種
藝海 2009年8期2009-09-14
- 紀(jì)實(shí)性電視片中長鏡頭的敘事角色與功能
曾志華長鏡頭，一種原本只屬于紀(jì)實(shí)主義的電影理論和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手段，一經(jīng)運(yùn)用到電視領(lǐng)域，便對電視媒介產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)長鏡頭用在電視語言的敘事段落中時，它冷靜、客觀地?cái)⑹龉适?，把對人物、事件的是非評價，交給觀眾去完成。長鏡頭在紀(jì)實(shí)作品敘事中扮演的角色長鏡頭是指從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝的一個或一組鏡頭。長鏡頭體現(xiàn)的是一種真實(shí)、連續(xù)、豐富多彩的聲畫記錄。電視紀(jì)實(shí)作品不僅以普通文字（解說）敘事，更以體現(xiàn)電視特點(diǎn)的鏡頭（包括聲音和畫面）來敘事，其中，長鏡頭擔(dān)當(dāng)了一個
黨的生活·黨員電教與遠(yuǎn)程教育 2007年11期2007-01-12