摘 要：隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對電視畫面的真實性和表現(xiàn)真實性的拍攝技巧有了越來越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。如何正確認識長鏡頭，使用長鏡頭，發(fā)現(xiàn)長鏡之美，讓長鏡頭在電視作品中散發(fā)迷人的魅力，是需要廣電從業(yè)者思考的問題。

隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對電視畫面的真實性和表現(xiàn)真實性的拍攝技巧有了越來越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。

1 長鏡頭概念及發(fā)展

長鏡頭是一種常見的拍攝手法，是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續(xù)拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭并沒有絕對的標準，短則十幾秒長的可以達幾分鐘。

長鏡頭最早被運用在紀錄片中，被世界公認的早期的長鏡頭經(jīng)典作品，是英國導(dǎo)演弗拉哈迪在1920-1922年拍攝的紀錄片《北方的納努克》，里面有一個愛斯基摩人納努克獰獵海豹的著名場面，就是用長鏡頭拍攝的。弗拉哈迪把納努克如何在冰窟里發(fā)現(xiàn)獵物，又如何與海豹進行殊死搏斗的真情實景連續(xù)不斷地拍了下來，并且自始至終讓納努克與海豹同時出現(xiàn)在畫框內(nèi)。這個場面有20分鐘之久。

2 長鏡頭的運用

20世紀50年代，法國著名電影評論家安德烈·巴贊提出了“長鏡頭”理論后，在電影界出現(xiàn)了不少成功使用長鏡頭的范例，對后來興起的電視攝像產(chǎn)生了極大的影響。今天的電視沿用了電影的語言，而長鏡頭也被普遍地運用在電視新聞和紀錄片作品中。在電視新聞中，由于寫實的需要，長鏡頭得到了更多的運用。通過紀實性長鏡頭，觀眾看到一個不間斷的事件和一個不分割的現(xiàn)場。在這個現(xiàn)場內(nèi)人物的行為、事物的運動都是相對完整的，使人更感到真實可信。特別是一些生活細節(jié)，自然而然地在現(xiàn)場內(nèi)出現(xiàn)，對于烘托主要新聞事實和主要新聞人物，起到了不可替代的作用，是表現(xiàn)現(xiàn)場氣氛不可缺少的因素。長鏡頭不僅可以忠實地再現(xiàn)物質(zhì)的自然運動，同時，它作為一種表現(xiàn)手法，最大程度地減少了畫面編輯過程中對事件發(fā)展過程人為的曲解與限定，保證了觀眾認知過程的自然流暢。

在筆者拍攝的一部專題片《因為愛情》中，女主人公黃亞琴邊跟記者交談邊給高位截癱的丈夫按摩，鏡頭從全景緩緩地推到她的雙手，略作停留后又搖向她的臉部，這時她臉上已經(jīng)沁出細細的汗珠。這個長鏡頭通過外部運動和內(nèi)部運動很好地再現(xiàn)了她平時的一個生活常態(tài)，表現(xiàn)了她對丈夫無微不至的照顧。

3 如何發(fā)展長鏡頭的藝術(shù)魅力

長鏡頭不是為了拍攝而拍攝的生活場景的再現(xiàn)，也不是為了敘事而記錄的平淡無奇的流水賬。長鏡頭應(yīng)該是有質(zhì)量的。最好的長鏡頭，應(yīng)該讓觀眾不輕易覺察出這是一個長鏡頭，而是看過之后才恍然大悟。這就需要拍攝的內(nèi)容有信息量，不會讓觀眾感到乏味，在拍攝方法上合理巧妙地運用拍攝技巧。一個優(yōu)秀的攝像師在設(shè)計并精彩地完成那些或任意性極強、或嚴謹?shù)綐O至的長鏡頭時往往會展現(xiàn)這些事物的細節(jié)。在央視《感動中國》中長鏡頭的表現(xiàn)力所帶給觀眾催人淚下、為之動容的張力，充分體現(xiàn)了攝像師對鏡頭語言的準確運用與嫻熟的操作技巧，精彩的細節(jié)與豐富的信息傳達，無不讓人感受到了一個個鮮活的畫面，帶來心靈上的陶冶及視覺美學(xué)的享受。

長鏡頭最具有寫實主義的美學(xué)特征。它能讓觀眾直接介入事情的發(fā)生、發(fā)展過程中去，攝像機代替了觀眾的眼睛，給人以真實，實際的美學(xué)體驗。觀眾隨著攝像機鏡頭的運動而運動，或跟蹤，或移動，或仰視，或俯看，多角度多側(cè)面觀察事物的景象。2011年，兩個有著中國名字的美國人——張莫和史杰鵬，在成都人民公園，用一張輪椅、一臺攝像機、兩個話筒，拍攝了一部長78分鐘的紀錄片《人民公園》，整部影片一個鏡頭完成。他們以孩子的視角，低角度地紀錄了公園里各種各樣的表演和活動，還原了普通百姓的日常生活，看似平平淡淡，但卻有著深刻的社會意義。有人說這就是一部“活動的清明上河圖”，長鏡頭的藝術(shù)魅力可見一斑。

長鏡頭還有寫意主義的美學(xué)特征。用鏡頭說話，做客觀的記錄，更讓觀眾自己去思考。在屏幕上經(jīng)常見到這樣的長鏡頭：一個人向遠方走去，直至消失在路的盡頭。

當然，長鏡頭也有不足之處。主要體現(xiàn)在場面的單一上，很容易使觀眾感到內(nèi)容拖沓、節(jié)奏緩慢，產(chǎn)生審美疲勞。所以在運用長鏡頭時必須要事先做好前期的構(gòu)思處理，并且合理地運用多種拍攝技巧來豐富畫面的層次感。

由于生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)在的新聞或?qū)ｎ}中的長鏡頭越來越少了。一方面是為了在有限的時間內(nèi)向觀眾傳達更多的信息量，編輯記者更傾向于畫面的剪輯和聲畫的綜合運用，而忽視了長鏡頭的運用。另一方面，部分編輯記者對長鏡頭的寫實作用還沒有足夠的認識，認為一個長鏡頭不如一組鏡頭表現(xiàn)力強、信息量大。