何婷

【摘? ?要】長(zhǎng)篇小說(shuō)《血液科醫(yī)生》是女作家肖勤以切身陪護(hù)體驗(yàn)和實(shí)地采訪(fǎng)調(diào)研為基礎(chǔ)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品。作家將“醫(yī)患”故事和志愿“抗疫”事跡置于精巧的敘事框架當(dāng)中，用文字為奮斗在一線(xiàn)的白衣天使著書(shū)立傳，借以弘揚(yáng)他們珍愛(ài)生命、熱愛(ài)生命的品格，內(nèi)蘊(yùn)獨(dú)特而深遠(yuǎn)。本文從醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)的敘事題材、雙線(xiàn)并置的敘事結(jié)構(gòu)、多維聚焦的敘事視角等三個(gè)維度來(lái)剖析《血液科醫(yī)生》，其敘事藝術(shù)具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互交織的審美特征。

【關(guān)鍵詞】《血液科醫(yī)生》? 作家肖勤? 敘事藝術(shù)? 長(zhǎng)篇小說(shuō)

中圖分類(lèi)號(hào)：J0-05?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）24-0177－06

貴州作家肖勤是貴州70后作家中的代表作家之一，其近年來(lái)創(chuàng)作成果豐碩、題材豐富、特色鮮明，多次獲得各類(lèi)文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)，因此備受文藝界的關(guān)注。多年來(lái)，作家聚焦黔北地域文化、鄉(xiāng)村留守兒童、脫貧攻堅(jiān)、底層女性生存等題材，深入探尋人性中最脆弱的一面，真實(shí)地呈現(xiàn)了底層社會(huì)的特征。

作為一位極具人道主義和溫情主義的現(xiàn)實(shí)主義作家，肖勤最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《血液科醫(yī)生》一改往日的書(shū)寫(xiě)題材，以醫(yī)院血液科作為主要敘事空間，將“醫(yī)患”這一社會(huì)群體作為主要書(shū)寫(xiě)對(duì)象，講述了血液科主任夏曦和醫(yī)生黃梔子兩人并肩作戰(zhàn)，幫助病人抗擊病魔的感人故事，在敘述中深情演繹了一首對(duì)生命的贊歌，傳達(dá)了作家對(duì)生命的敬畏意識(shí)。該作品一經(jīng)出版便廣受專(zhuān)家、學(xué)者及讀者的關(guān)注，評(píng)論家也從小說(shuō)的科普性、人道主義、載道精神、人物形象等多個(gè)方面對(duì)文本進(jìn)行了綜合性的研究。例如，評(píng)論家潘凱雄關(guān)注了作家對(duì)人性與善意的弘揚(yáng)：“肖勤一面是將人性中的種種不堪與丑陋無(wú)情地暴露于陽(yáng)光之下，另一方面更是在大力張揚(yáng)人性中的溫暖與善意”；評(píng)論家李云雷肯定了小說(shuō)是“一部觀(guān)照人世，更觀(guān)照人心的悲憫之作”；作家冉小江評(píng)論小說(shuō)“正向傳遞社會(huì)價(jià)值觀(guān)念，不失為一部充溢著溫暖與人間真情的大愛(ài)之作”，等等。

基于此，我們借助前人研究的成果，從敘事學(xué)的角度出發(fā)，以肖勤小說(shuō)的敘事藝術(shù)作為整體關(guān)照，立足敘事題材、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角等多個(gè)研究維度，解讀作家獨(dú)特的敘事藝術(shù)魅力。

一、新鮮而獨(dú)特的醫(yī)學(xué)敘事題材

綜觀(guān)肖勤的小說(shuō)創(chuàng)作，其敘事題材頗為廣泛，從鄉(xiāng)村到城市、從官場(chǎng)到女性、從地域文化到民族文化，均體現(xiàn)出作家對(duì)創(chuàng)作題材的不斷開(kāi)拓和創(chuàng)新。如《暖》描寫(xiě)了留守兒童的遭遇和苦難；《我叫瑪麗蓮》關(guān)注了社會(huì)底層女性的悲慘人生；《云上》揭露了基層官場(chǎng)的黑暗和人性的扭曲；《尋找丹砂》表達(dá)了作家對(duì)本民族文化的認(rèn)同、關(guān)注和擔(dān)憂(yōu)。肖勤在這一系列的敘事題材中，既高度濃縮了社會(huì)人生，又向讀者傳達(dá)了關(guān)于社會(huì)、民族、人性等方面的哲理性思考。最引人注目的是作家在2018年發(fā)表的醫(yī)療題材中篇小說(shuō)《去巴林找一棵樹(shù)》。小說(shuō)圍繞主人公黃梔子的生活經(jīng)歷展開(kāi)，展現(xiàn)了該人物從醫(yī)生到病人角色轉(zhuǎn)變過(guò)程中對(duì)待生命的不同態(tài)度，書(shū)寫(xiě)了黃梔子勇敢戰(zhàn)勝病魔實(shí)現(xiàn)重生的感人故事。小說(shuō)《去巴林找一棵樹(shù)》雖然涉及醫(yī)療題材，但主要還是以書(shū)寫(xiě)醫(yī)生黃梔子的個(gè)人命運(yùn)為主；而小說(shuō)《血液科醫(yī)生》在敘事題材上涉及了一個(gè)更為廣闊的醫(yī)療領(lǐng)域，它以長(zhǎng)篇的篇幅容納了血液科、醫(yī)生、護(hù)士、病人及病人家屬等眾多人物故事，呈現(xiàn)的社會(huì)面貌更加廣闊。小說(shuō)已經(jīng)從對(duì)黃梔子個(gè)人命運(yùn)的書(shū)寫(xiě)上升到對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)熱點(diǎn)、人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)注。因此可以說(shuō)，肖勤的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《血液科醫(yī)生》在題材上實(shí)現(xiàn)了對(duì)她以往創(chuàng)作主題的突破。

近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提高。然而，新冠疫情的突然來(lái)襲，對(duì)老百姓看病、治病問(wèn)題提出了新的挑戰(zhàn)。因此，以醫(yī)護(hù)人員為題材的文藝作品層出不窮。其中醫(yī)療紀(jì)錄片從真實(shí)性、宣傳性、代表性等方面為社會(huì)帶來(lái)了正能量。例如《生命緣》《中國(guó)醫(yī)生》《生門(mén)》《人世間》等一系列醫(yī)療紀(jì)錄片的出現(xiàn)，反映了人們對(duì)生命、醫(yī)療等問(wèn)題的關(guān)注度逐漸提高、對(duì)醫(yī)生的敬愛(ài)之情與日俱增。

不同于紀(jì)錄片的鏡頭，醫(yī)療題材的敘事作品以其獨(dú)特的語(yǔ)言加工、情節(jié)營(yíng)造、人物塑造和情感表達(dá)等引起人們持久、廣泛的關(guān)注?？v觀(guān)國(guó)外醫(yī)療題材的文學(xué)作品，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的以醫(yī)學(xué)、醫(yī)生、醫(yī)院為主題或背景的五部作品尤其引人注目，即《魔山》《鼠疫》《日瓦戈醫(yī)生》《癌癥樓》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。小說(shuō)對(duì)醫(yī)療題材的書(shū)寫(xiě)立足于一種更為宏觀(guān)的視角，擴(kuò)展了人們對(duì)醫(yī)學(xué)的認(rèn)識(shí)、對(duì)人生的領(lǐng)悟。回看國(guó)內(nèi)該題材的文學(xué)創(chuàng)作，作家畢淑敏的醫(yī)學(xué)文學(xué)作品引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。其中《紅處方》《拯救乳房》《血玲瓏》等作品便是她“文學(xué)的醫(yī)心”的藝術(shù)貢獻(xiàn)。此外，她于2022年出版的《醫(yī)生的淬煉：畢淑敏醫(yī)學(xué)文學(xué)選編》圍繞“醫(yī)患”群體，深度講述了人世間的生與死的故事。于此，我們不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)于醫(yī)療題材的文學(xué)作品逐漸成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)之一。肖勤的醫(yī)療現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《血液科醫(yī)生》便是在作家親身調(diào)研、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、立足當(dāng)下、洞察人性的基礎(chǔ)上誕生的。作品以醫(yī)護(hù)人員為主要書(shū)寫(xiě)對(duì)象，緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將“醫(yī)患”故事和“抗疫”事跡囊括其間，表達(dá)了作家對(duì)生命的敬畏。將作品放置到同類(lèi)醫(yī)療題材作品中進(jìn)行橫向?qū)Ρ龋骷以跀⑹骂}材的處理上顯示出了別具一格的專(zhuān)業(yè)性和豐富性，令人耳目一新。作家對(duì)醫(yī)療題材小說(shuō)的處理表現(xiàn)得十分專(zhuān)業(yè)，為讀者填補(bǔ)了血液疾病知識(shí)方面的空白。

一方面，從文本外部來(lái)看作品敘事題材的專(zhuān)業(yè)性，這主要源自作家創(chuàng)作前的實(shí)地調(diào)研經(jīng)歷。為了創(chuàng)作這部小說(shuō)，作家在繁忙的工作中多次擠出時(shí)間乘坐高鐵到重慶中國(guó)陸軍第三軍醫(yī)大血液科、遵義醫(yī)學(xué)院等地開(kāi)展采風(fēng)學(xué)習(xí)、進(jìn)行跟班查房，甚至和醫(yī)護(hù)人員同吃同住。此外，還對(duì)該科室的醫(yī)生、護(hù)士、病人、病人家屬等都做了詳盡的采訪(fǎng)，甚至對(duì)醫(yī)院的周邊環(huán)境、醫(yī)院的其他科室均做了深入了解，耗費(fèi)近兩年的時(shí)間，最終形成了數(shù)百萬(wàn)字有關(guān)血液科的研究資料?？梢哉f(shuō)作家對(duì)血液科的相關(guān)知識(shí)可謂耳熟能詳，而小說(shuō)《血液科醫(yī)生》的書(shū)寫(xiě)便在這些浩如煙海的材料中實(shí)現(xiàn)了題材的專(zhuān)業(yè)性。

另一方面，從文本內(nèi)部出發(fā)來(lái)考察敘事題材的專(zhuān)業(yè)性，這主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：其一，針對(duì)血液科醫(yī)生使用的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，例如：急髓、DIC、MDS等，作家既在文本中對(duì)疾病的特點(diǎn)做了介紹，又在章節(jié)后面做了詳細(xì)“注釋”，使醫(yī)學(xué)知識(shí)得以細(xì)致全面的呈現(xiàn)。其二，針對(duì)每種疾病的表現(xiàn)癥狀，作家以醫(yī)生的口吻給出了專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)。例如，黃梔子查完房后，提醒護(hù)士“M3易出現(xiàn)DIC”。其三，小說(shuō)對(duì)血液科常用醫(yī)療器械的介紹采用了行業(yè)術(shù)語(yǔ)。例如，在描述血液科移植倉(cāng)時(shí)，住在移植倉(cāng)里的病人被血液科的醫(yī)護(hù)人員簡(jiǎn)稱(chēng)為“倉(cāng)+數(shù)字”，其中病人祝鼎便是“倉(cāng)18”。其四，作家對(duì)血液科科室的建立和全國(guó)各個(gè)醫(yī)院血液科情況的介紹都具有專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。例如，小說(shuō)第九章便詳細(xì)介紹了血液科從人才技術(shù)到醫(yī)療設(shè)備的建構(gòu)過(guò)程。正如相關(guān)學(xué)者所言：“《血液科醫(yī)生》無(wú)疑是以科學(xué)的態(tài)度進(jìn)行文學(xué)想象與描繪，它極盡忠實(shí)地進(jìn)行醫(yī)學(xué)知識(shí)科普?！弊骷一趯?shí)地的調(diào)研采訪(fǎng)最終形成了自己對(duì)血液科的綜合了解，再用小說(shuō)的敘事手法表現(xiàn)出來(lái)，使得小說(shuō)具有科學(xué)性和專(zhuān)業(yè)性。

此外，小說(shuō)題材具有豐富性，深度考驗(yàn)了作家對(duì)于社會(huì)生活素材的處理能力。

其一，表現(xiàn)為作家對(duì)血液科所針對(duì)疾病進(jìn)行的選取。眾所周知，“疾病”往往帶有一定的隱喻的色彩，如丁玲的小說(shuō)《我在霞村的時(shí)候》中“我去霞村養(yǎng)病、貞貞最后去治病”均帶有一定的隱喻色彩；桑塔格的《疾病的隱喻》一書(shū)，更是對(duì)疾病在社會(huì)中的隱喻化進(jìn)行了批判，并引申到了道德、政治層面。小說(shuō)中“血液科”也是作家匠心獨(dú)運(yùn)的選擇，帶有一定的隱喻色彩。就科室而言，作家完全可以進(jìn)行藝術(shù)處理，選擇較為熱門(mén)的兒科、外科、婦產(chǎn)科、急診科等，但是作家選擇了一個(gè)較為陌生的“血液科”作為主要的敘述空間，將血液科針對(duì)的疾病介紹給讀者，將一些特殊科室的醫(yī)護(hù)人員展現(xiàn)給社會(huì)，何嘗不是作家的用心良苦。這時(shí)候的血液科“疾病”就已經(jīng)帶上了作家獨(dú)有的隱喻色彩——大家都沒(méi)有注意到的血液，也是生命重要的一環(huán)，它遍布全身，不容小覷。由此可見(jiàn)，“血液科”題材的書(shū)寫(xiě)，不僅豐富了疾病種類(lèi)的書(shū)寫(xiě)，同時(shí)也填補(bǔ)了讀者對(duì)冷門(mén)醫(yī)學(xué)知識(shí)的認(rèn)知。

其二，作家對(duì)題材豐富性的處理還表現(xiàn)為日常生活素材的拓展。作品安排了“小郭子在醫(yī)院門(mén)口幫人代為停車(chē)”的情節(jié)，增添了作品的現(xiàn)實(shí)性和生活感；此外，作家還將病人的生活空間延伸到了“康群小區(qū)”，增添了小說(shuō)的人間煙火氣。

其三，小說(shuō)題材的豐富性還集中表現(xiàn)在行業(yè)的多樣性上。綜觀(guān)整部小說(shuō)，作家基本用“血液科”囊括了社會(huì)的各行各業(yè)，從科室出發(fā)來(lái)表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)、從病人出發(fā)來(lái)窺探各類(lèi)從職人員、從社會(huì)出發(fā)來(lái)展現(xiàn)與醫(yī)院相關(guān)的服務(wù)行業(yè)，小說(shuō)以“血液科”為支點(diǎn)，呈現(xiàn)出豐富的社會(huì)面貌。

其四，小說(shuō)的敘事不僅書(shū)寫(xiě)了血液科的故事，而且將筆觸指向了醫(yī)院的其他科室。作家安排了血液病人黃醫(yī)生因痔瘡嚴(yán)重而入院的情節(jié)，使得敘事打破了科室之間的界限，將肛腸科引入敘事視野。通過(guò)該情節(jié)的設(shè)定，小說(shuō)題材已經(jīng)跳出了血液科范疇，使得敘事表達(dá)更加豐富。作品敘事中涉及了冷門(mén)血液科、日常生活場(chǎng)景、社會(huì)的各行各業(yè)、醫(yī)院的其他科室等多個(gè)層面，使得小說(shuō)產(chǎn)生了獨(dú)具一格的藝術(shù)效果，它突破傳統(tǒng)醫(yī)護(hù)題材對(duì)醫(yī)療行業(yè)的局限性，而是借助類(lèi)紀(jì)錄片的手法將人物背后的社會(huì)背景展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又將它們藝術(shù)性地串聯(lián)在小說(shuō)敘事當(dāng)中，形成一個(gè)富有生命力的敘事題材。

《血液科醫(yī)生》是一部醫(yī)療題材的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。文本雖然立足于“生命和疾病”的主題書(shū)寫(xiě)，但又跳出了傳統(tǒng)醫(yī)療題材的敘事熱點(diǎn)，以血液科這一冷門(mén)、小眾科室為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，不僅為讀者普及了血液科的醫(yī)學(xué)知識(shí)，而且也填補(bǔ)了血液科被藝術(shù)呈現(xiàn)的書(shū)寫(xiě)空白，更實(shí)現(xiàn)了作家對(duì)以往敘事題材的突破。與同類(lèi)醫(yī)療題材相比，《血液科醫(yī)生》借助小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)加工，突出表現(xiàn)了該敘事題材的專(zhuān)業(yè)性和豐富性。此外，作品中雙線(xiàn)并置的敘事結(jié)構(gòu)也為讀者提供了全新的閱讀體驗(yàn)。

二、向雙線(xiàn)并置的敘事結(jié)構(gòu)敞開(kāi)

貴州仡佬族女作家肖勤是一名多面寫(xiě)手，各類(lèi)文體均有涉獵，但其創(chuàng)作主要以小說(shuō)為主。自2007年發(fā)表中篇小說(shuō)《潘朵拉》開(kāi)始，作家便筆耕不輟。經(jīng)歷了十幾年的辛勤耕耘，其創(chuàng)作漸入佳境，作品的敘事結(jié)構(gòu)逐漸打磨出自己的特色。如《水土》以一個(gè)家庭發(fā)生的故事線(xiàn)索來(lái)建立敘事結(jié)構(gòu)；又如《守衛(wèi)者長(zhǎng)詩(shī)》的敘事結(jié)構(gòu)主要圍繞高考考生徐明月被人頂替上大學(xué)的故事線(xiàn)索來(lái)建構(gòu)；再如《返魂香》在“歷時(shí)式”的敘事結(jié)構(gòu)中安置插敘情節(jié)，均體現(xiàn)了作家匠心獨(dú)運(yùn)的敘事結(jié)構(gòu)安排。到了《血液科醫(yī)生》，作家便以其雙線(xiàn)并置的敘事結(jié)構(gòu)筑起了小說(shuō)敘事藝術(shù)的堤壩。

小說(shuō)就像一座建筑，它在修建之前就需要做好精心策劃和詳細(xì)布局，既要實(shí)用又要美觀(guān)，還要包羅萬(wàn)象。《血液科醫(yī)生》正是這樣一座建筑。對(duì)比肖勤的中篇小說(shuō)《去巴林找一棵樹(shù)》，文本以主人公黃梔子的經(jīng)歷為主，形成小說(shuō)單線(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)。《血液科醫(yī)生》則在此基礎(chǔ)上補(bǔ)充了血液科醫(yī)生、護(hù)士、病人及病人家屬的系列故事，形成獨(dú)具特色的雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)。曹文軒在《小說(shuō)門(mén)》的結(jié)構(gòu)章節(jié)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地提到：“小說(shuō)的具體布局的大致思路可以分為三種：從故事出發(fā)、從人物出發(fā)、從心靈出發(fā)?！本C觀(guān)《血液科醫(yī)生》的整體布局，可見(jiàn)小說(shuō)主要是“從人物、故事出發(fā)”來(lái)架構(gòu)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)。作家立足血液科的醫(yī)患人員和故事，設(shè)置了雙線(xiàn)并置的情節(jié)結(jié)構(gòu)，其一是以血液科醫(yī)生黃梔子的個(gè)人經(jīng)歷為單線(xiàn)，其二是以病人“治病”過(guò)程和醫(yī)護(hù)人員的個(gè)人經(jīng)歷等環(huán)線(xiàn)情節(jié)聚合而成，兩條線(xiàn)明暗搭配、主次分明，最終構(gòu)建出循序漸進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

小說(shuō)中，一條線(xiàn)索由隱到顯地推進(jìn)，以黃梔子的故事貫穿始終，使得小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生層次感、連續(xù)性和豐富性。首先，由隱到顯的單線(xiàn)推進(jìn)體現(xiàn)了小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的層次感。全書(shū)一共四十二章，主人公黃梔子除了在第一章出鏡之外，從第二章到第二十章都是講述各個(gè)病人的故事，這個(gè)階段的黃梔子處于一種隱的狀態(tài)。直到第二十一章，她的病情顯露，其角色也從一名醫(yī)生轉(zhuǎn)換為一名病人，與她有關(guān)的故事線(xiàn)索也從隱性轉(zhuǎn)變?yōu)轱@性。在這一敘事過(guò)程中，該人物逐漸從幕后轉(zhuǎn)到了臺(tái)前，由少到多、由暗到明的敘述增加了小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的層次感。其次，以黃梔子的故事貫穿小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的始終，增加了文本敘事的連貫性?！敖Y(jié)構(gòu)是從零開(kāi)始，一點(diǎn)一點(diǎn)地延伸、發(fā)展，最終形成；而這一切都需要某些動(dòng)力的推動(dòng)?！倍@部小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)形成的動(dòng)因正是黃梔子的一系列經(jīng)歷。該人物形象從“救人”到“被救”的過(guò)程，正是危機(jī)動(dòng)因的推動(dòng)形成的一個(gè)連貫始終的線(xiàn)索，它同時(shí)也對(duì)另外一條線(xiàn)索起到支撐作用。最后，這條單線(xiàn)敘事完成了黃梔子從被動(dòng)到主動(dòng)、從他者到自我的角色轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了主人公對(duì)生命體悟的升華，增強(qiáng)了小說(shuō)敘事的豐富性。整條線(xiàn)索的推進(jìn)都是為她經(jīng)歷生死考驗(yàn)的患病情節(jié)做鋪墊。在患病之初她消極逃避，科室主任夏曦切斷了她所有的退路，使她被迫具有對(duì)抗病魔的決心和毅力。黃梔子的“生死場(chǎng)”使她完成了從“醫(yī)生”到“病人”的角色轉(zhuǎn)換，從根本上改變了她對(duì)生命的態(tài)度，同時(shí)也為讀者揭示了生命的意義和真諦。

另外一條線(xiàn)索是由醫(yī)護(hù)人員的個(gè)人經(jīng)歷和患者治病的一系列故事聚合組成，形成并列環(huán)形情節(jié)。各個(gè)故事之間呈現(xiàn)出對(duì)比關(guān)照的藝術(shù)效果，進(jìn)而增加了敘事結(jié)構(gòu)的靈活性和包容度。正如學(xué)者胡亞敏在《敘事學(xué)》一書(shū)中所說(shuō)：“環(huán)形情節(jié)的主要特征是缺少一個(gè)貫穿始終的主線(xiàn)，全文由許多小故事組成，其中也包括一些非動(dòng)作話(huà)語(yǔ)?！毙≌f(shuō)文本這一條線(xiàn)索主要由病人的故事構(gòu)成，例如祝鼎、小松子、涂金錢(qián)等病人的個(gè)人經(jīng)歷，每一個(gè)人物的故事形成環(huán)形情節(jié)，使讀者在閱讀過(guò)程中看到生命的千姿百態(tài)。相比病人故事的集中敘事，醫(yī)護(hù)人員的敘事卻呈現(xiàn)出一種分散的狀態(tài)，穿插在病人故事當(dāng)中。例如作家對(duì)科室主任夏曦、老醫(yī)生陳蘊(yùn)竹、護(hù)士長(zhǎng)吳芳、護(hù)士陳笑笑等人的故事情節(jié)安排大都呈現(xiàn)分散狀態(tài)，這種分散的敘事結(jié)構(gòu)不僅和病人故事的集中敘述形成強(qiáng)烈對(duì)比，而且增加了敘事時(shí)間、擴(kuò)展了敘事容量、豐富了人物形象，使得醫(yī)護(hù)群體形象更加飽滿(mǎn)。綜上可見(jiàn)，文本獨(dú)特的并列環(huán)形情節(jié)不單單形成主角眾多的小故事，更是在聚合和分散中增添了敘事結(jié)構(gòu)的魅力。

綜觀(guān)整部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，雙線(xiàn)并置的特點(diǎn)豐富了小說(shuō)的敘事魅力。作家筆下的敘事線(xiàn)索靈活多變，一條由隱到顯，合理地控制著小說(shuō)的敘事時(shí)間和敘事節(jié)奏；另一條環(huán)形聚合、或環(huán)形分散，在聚散之間將人物恰到好處地安排在各自的故事里，或是集中凸顯、或是分散豐富，均體現(xiàn)了作家匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)構(gòu)布局。此類(lèi)雙線(xiàn)復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)為小說(shuō)的敘事增加了難度，再加之文本涉及眾多人物故事，如果自始至終地采取第三人的全知全能視角，雖然更容易把握，但缺少了靈活性，顯得單調(diào)、死板。清代袁枚曾言：“文似看山不喜平?！毙で谠谛≌f(shuō)《血液科醫(yī)生》的敘事視角上下足了功夫，文本中多維聚焦的敘事視角使得故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。

三、靈活多變的多維敘事視角

不同的敘事視角形成不同的敘事效果，正如楊義在《中國(guó)敘事學(xué)》一書(shū)中所言：“敘事視角是一部作品或一個(gè)文本看世界的特殊眼光或角度?！弊骷以诿鑼?xiě)一個(gè)故事的時(shí)候，敘事視角扮演了一個(gè)很重要的角色。如寫(xiě)《三國(guó)演義》中的戰(zhàn)場(chǎng)、寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》中各個(gè)人物的故事等，作家都是通過(guò)一個(gè)個(gè)敘事視角將他體驗(yàn)到的或是想象的世界轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘述的世界。通過(guò)《暖》《金寶》《燈臺(tái)》等一系列作品，我們可以看到肖勤對(duì)敘事視角的運(yùn)用形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。她特別偏愛(ài)使用第三人稱(chēng)的敘事視角，這種全知全能的視角為她的敘事提供了最大的自由度，使她能夠更好地駕馭故事，并展現(xiàn)出簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的文風(fēng)。而在《血液科醫(yī)生》中，作家在整體上采用了全知視角，但在局部上采取了限知型敘事視角。文本通過(guò)多重?cái)⑹乱暯钦宫F(xiàn)了小說(shuō)獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

首先，全知敘事視角貫穿小說(shuō)始終，使得作家方便從各個(gè)層面塑造人物形象，并掌握各個(gè)故事的發(fā)展進(jìn)程。肖勤在《血液科醫(yī)生》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中主要采取了全知全能的敘事視角。這種敘事視角為作家提供了廣闊的想象空間，使其能夠自由、靈活地運(yùn)用生活素材，進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)作。特別是小說(shuō)中病人的故事，每個(gè)病人背后都有著很多打動(dòng)人心的事跡，構(gòu)成了一個(gè)龐大而復(fù)雜的人物群像。而全知視角有利于將眾多人物的故事進(jìn)行高屋建瓴的合理布局。綜觀(guān)全書(shū)，作家通過(guò)全知視角游刃有余地安排了祝鼎、小松子、涂金錢(qián)、金阿姨、趙倩等病人的故事，同時(shí)在故事的空隙或是空白地帶插入了醫(yī)護(hù)人員的故事。小說(shuō)采用全知視角進(jìn)行敘事，有助于將客觀(guān)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)和主觀(guān)的虛構(gòu)結(jié)合起來(lái)，使作家能夠從宏觀(guān)的角度把握作品的核心。

其次，文本采用限知型敘事視角使得某些片段成為經(jīng)典，從而豐富了文本的審美質(zhì)感，使其變得深邃而多彩。這種視角所傳達(dá)出的情感更加細(xì)膩、感人，讓人細(xì)細(xì)品味。在小說(shuō)中，限知視角的敘述不僅是對(duì)全知視角的一個(gè)有力補(bǔ)充，更是豐富了故事的延展性，使得“醫(yī)患”之間的情感更加真實(shí)、飽滿(mǎn)，同時(shí)也增加了故事本身的感人元素。小說(shuō)巧妙地運(yùn)用了第一人稱(chēng)這種限知型敘事視角來(lái)展開(kāi)敘述，而“采用第一人稱(chēng)‘我進(jìn)行敘述的最大優(yōu)勢(shì)在于真實(shí)感強(qiáng)。小說(shuō)通過(guò)人物的第一人稱(chēng)視角展開(kāi)回顧，將人物的心理活動(dòng)、往事經(jīng)歷呈現(xiàn)出來(lái)，使得故事更加貼近生活?！?/p>

如第48頁(yè)的“小松子的內(nèi)心獨(dú)白”增添了故事的豐富性。這段“內(nèi)心獨(dú)白”采用“第一人稱(chēng)敘述而顯得更為感傷，具有強(qiáng)烈的主體抒發(fā)性”，使得小松子的內(nèi)心世界被展現(xiàn)得淋漓盡致。又如第109頁(yè)的“涂金錢(qián)留給黃梔子的告白信”為情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆，使人產(chǎn)生跌宕起伏的閱讀感受。再如第333頁(yè)的“護(hù)士長(zhǎng)吳芳和護(hù)士陳笑笑的抗疫日記”，將醫(yī)護(hù)人員親身的抗疫感受帶給讀者，引發(fā)讀者的共鳴。作家通過(guò)第一人稱(chēng)的敘事視角直接讓人物發(fā)聲，除了產(chǎn)生一種“新奇”的敘事藝術(shù)以外，還“在讀者心中造成一種直接介入感和期待感”，從而在事件的起因、過(guò)程和結(jié)果的發(fā)展鏈條中形成敘事張力，使得敘述一波三折，引人入勝。

最后，小說(shuō)多維敘事視角的轉(zhuǎn)換還體現(xiàn)在將敘述者的話(huà)語(yǔ)和人物的對(duì)話(huà)交織在一起，呈現(xiàn)出一種外在描述和內(nèi)心透視之間的突然轉(zhuǎn)換。例如：“你嘀咕啥了？”夏曦敏銳地盯著她。“我打嗝?！秉S梔子裝傻。“你肯定在罵我是豬。”夏曦乜斜著眼，警惕地說(shuō)。該情節(jié)的外在描述體現(xiàn)了全知敘述者的觀(guān)察視角，但未經(jīng)鋪墊，突然閃現(xiàn)人物內(nèi)心的想法。小說(shuō)中這樣的敘述片段俯拾皆是。這種將敘述者與人物并置的方式，通過(guò)“我和他”的人稱(chēng)并用，拉近了讀者與故事的距離，使讀者產(chǎn)生身臨其境之感，展現(xiàn)了作家對(duì)血液科醫(yī)護(hù)人員的工作和病人治病全過(guò)程的原生態(tài)描摹。

《血液科醫(yī)生》通過(guò)全知型敘事視角、限知型敘事視角、敘述者和人物并置的敘事視角等多維度敘事視角之間的無(wú)縫切換，立體地刻畫(huà)了血液科醫(yī)生、護(hù)士和病人等一批真實(shí)而豐滿(mǎn)的人物形象。小說(shuō)呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)曲折離奇、精彩動(dòng)人的故事，充分展現(xiàn)了文本敘事視角的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

肖勤的《血液科醫(yī)生》在新時(shí)代長(zhǎng)篇小說(shuō)中占有十分重要地位，并發(fā)揮著重要的作用。作家以獨(dú)特的醫(yī)學(xué)題材來(lái)反映社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題和全人類(lèi)共同關(guān)注的問(wèn)題，弘揚(yáng)了醫(yī)護(hù)人員愛(ài)崗敬業(yè)、和諧相處、勤勞奉獻(xiàn)的新時(shí)代精神，傳達(dá)了以人為本和生命至上的創(chuàng)作理念?？v觀(guān)肖勤的小說(shuō)創(chuàng)作，幾乎每一部都有其獨(dú)特的敘事模式。如《丹砂》以小故事抒發(fā)大情懷，《小等》書(shū)寫(xiě)留守兒童的世界，《金寶》傳達(dá)了人性與道德間的沖突，而《隱秘的船》則借“船”這一象征，承載了母女兩代人不同的世界觀(guān)。這些作品因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而獲得各種榮譽(yù)，而《血液科醫(yī)生》更是以其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角展現(xiàn)了肖勤在藝術(shù)形式方面堅(jiān)持不懈的探索和創(chuàng)新。

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