周曉文，李國(guó)英，楊 琦

(北京師范大學(xué) 民俗典籍文字研究中心，北京 100875)

一、引言

東漢許慎所撰《說文解字》(以下簡(jiǎn)稱《說文》)，既是我國(guó)第一部全面儲(chǔ)存小篆形體、系統(tǒng)分析小篆的形、音、義的經(jīng)典之作，又是一部集春秋戰(zhàn)國(guó)以來經(jīng)學(xué)及小學(xué)研究之大成之作。許慎第一次把漢字以系統(tǒng)性、科學(xué)性的集體面貌呈現(xiàn)在世人面前?！墩f文》自問世以來，對(duì)后世產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，成為漢字學(xué)研究的祖中之祖、重中之重，也是漢字教學(xué)和小篆書法寫作的范本。宋代前后就有學(xué)者對(duì)《說文》進(jìn)行整理與研究，其中影響最大的是徐鉉、徐鍇二兄弟。弟鍇《系傳》先出，為存世最早的《說文》研究專著，世稱“小徐本”。兄鉉奉詔校定之《說文》后出，自國(guó)子監(jiān)版印之后，成為第一個(gè)系統(tǒng)整理校訂的刻本，世稱“大徐本”。小徐本自宋刊印之后，元明之時(shí)鮮有人問津。大徐本則以補(bǔ)板、改編(1)改編的情況如南宋李燾的《說文解字五音韻譜》，將大徐始一終亥的體例改為始東終甲，成為南宋至清初最為流行的本子。等多種形式流傳于世，然已失去原貌。直至明末清初，汲古閣主人毛晉得一宋刻大徐本，擬以大字重刻，未竟而卒(2)參見汲古閣本《說文解字》末所附毛扆跋。。其子毛扆繼其業(yè)，于康熙中后期方鬻田刻成，成為大徐本在清代的第一個(gè)刻本，世稱“汲古閣本”或“毛本”。自此，世人方知許氏《說文》始一終亥之原貌。之后乾嘉考據(jù)學(xué)日盛，汲古閣本也經(jīng)過數(shù)次刊印，成為清代最流行的版本之一。嘉慶初，隨著段氏《汲古閣說文訂》的問世，世人始知汲古閣本之訛謬，故有多次重刻、仿刻、重印，諸版之間盤根錯(cuò)節(jié)，形成了一個(gè)關(guān)系復(fù)雜的版本系統(tǒng)，也產(chǎn)生了諸多訛誤和差異，給漢字研究和使用以及小篆的教學(xué)和書法寫作造成困擾。因此，從文字學(xué)角度對(duì)之進(jìn)行?？薄⒎治鼍哂兄匾默F(xiàn)實(shí)意義。

目前，學(xué)界對(duì)于《說文》的研究角度多樣、成果頗豐，但從字形的角度對(duì)《說文》諸多版本進(jìn)行對(duì)比研究的甚少，只見于零星幾篇論文。潘薇薇、黃偉嘉(3)潘薇薇、黃偉嘉：《大徐本〈說文〉諸影印本排印錯(cuò)誤考正》，《語(yǔ)言研究集刊》，2017年第18輯。對(duì)大徐本《說文》三種影印本中的排印錯(cuò)誤舉例考證，所舉30處錯(cuò)誤多為形似篆形之間的混訛，缺乏窮盡性的全面考察；王伊佳(4)王伊佳：《基于字料庫(kù)的〈說文〉五種版本小篆字形比較研究》，渤海大學(xué)碩士學(xué)位論文，2018年。對(duì)五種版本的《說文》字形差異雖然進(jìn)行了較為細(xì)致的描述和分類，但個(gè)別類型缺少甄別和分析。周曉文等(5)周曉文、朱生玉、李國(guó)英：《計(jì)算機(jī)統(tǒng)一編碼之小篆字形測(cè)查》，《哈爾濱師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》，2019年第5期。從計(jì)算機(jī)編碼的角度先將存異形體分為異構(gòu)和異寫兩大類，繼又細(xì)分為若干小類，在分類上較王文更為合理和科學(xué)。然研究目標(biāo)不同，關(guān)注點(diǎn)不同，處理方式亦不同。例如，對(duì)個(gè)別有形體構(gòu)件差異的字形，認(rèn)定為異構(gòu)，更方便字形的計(jì)算機(jī)編碼處理。但是，如果從《說文》研究和應(yīng)用的角度講，有些差異是訛誤造成的，必須予以糾正。因此，對(duì)部分存異形體的性質(zhì)作進(jìn)一步深入考證是完全必要和有意義的。

本文在“字料庫(kù)”理論指導(dǎo)下，對(duì)《說文》等歷代字書進(jìn)行了全面數(shù)字化處理，集歷代字書現(xiàn)存小篆字形70余萬(wàn)個(gè)。鑒于《說文》四大版本(6)本文所指四個(gè)版本分別是：(1)清嘉慶十二年額勒布藤花榭重刻宋小字本(以下簡(jiǎn)稱“額本”)；(2)清嘉慶十四年陽(yáng)湖孫星衍平津館重刻宋小字本(以下簡(jiǎn)稱“孫本”)；(3)清同治十二年番禺陳昌治廣州重刻孫氏平津館本(以下簡(jiǎn)稱“陳本”)；(4)清光緒七年淮南書局仿刻汲古閣第四次樣本(以下簡(jiǎn)稱“光緒本”)。以上四本中，前兩本皆據(jù)宋本重刻，為清代僅有的據(jù)宋本刊印的兩個(gè)本子。其中，額本刊刻時(shí)曾據(jù)毛本校改，故頗為后人詬病。孫本則雖有修改，但基本能遵從底本原貌，故世稱善本。陳本據(jù)孫本改為一行一篆，最便閱讀，成為后來最為通行的本子。光緒本據(jù)汲古閣校樣本仿刻，可以一窺毛本正式刊印之前的樣貌。正因?yàn)樗谋径荚谇宕紦?jù)著很重要的地位，所以我們以其為研究對(duì)象。之重要性，著重對(duì)這四個(gè)版本進(jìn)行了窮盡性的字形?？毖芯俊Ｍㄟ^分析，我們認(rèn)為根據(jù)漢字形義統(tǒng)一原則，四版本異形字主要有兩類：形訛和異寫。

二、形訛類小篆字形對(duì)比分析

形訛指的是由于人為手書或輾轉(zhuǎn)刻印等原因造成的字形形體上的錯(cuò)訛。在這四個(gè)版本中，有一部分形訛比較直觀，根據(jù)《說文》對(duì)字形的說解即可確認(rèn)，另有一部分形訛不易察覺，需要仔細(xì)分析其造字意圖才能辨別正訛?！皾h字的形義統(tǒng)一于造意，造意制約著字形結(jié)構(gòu)，字形結(jié)構(gòu)分析必須符合造意，這是判斷字形結(jié)構(gòu)正誤的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。”(7)李國(guó)英：《〈說文解字〉研究四題》，北京：中國(guó)大百科全書出版社，2019年,第27頁(yè)。形訛包括線條訛變和構(gòu)件訛變，下文我們?cè)敿?xì)述之。

(一)線條訛變

1.線條誤增造成的形訛

2.線條缺失造成的形訛

按，《說文·手部》：“掌，手中也，從手尚聲?！薄吧小睘槁暦哂惺疽艄δ??！墩f文·八部》：“尚，曾也，庶幾也。從八向聲?！彼?，“尚”和“掌”的聲音均由“向”所標(biāo)示，孫本缺“向”之一豎筆，實(shí)則破壞了整個(gè)字的聲符，是為形訛。

3.線條粘連形成的形訛

線條或筆畫的粘連是在漢字簡(jiǎn)化或快捷書寫過程中常見的一種現(xiàn)象，但若線條的粘連不符合造意，造成形義關(guān)系的脫離，那么從嚴(yán)格意義上來講，該形體就屬于形訛。

按，《說文·宀部》：“宔，宗廟宔袥，從宀主聲?！睂e是古代宗廟藏神主的石函，石函即石制的匣子?！端?jīng)注·汝水》：“城南里余有神廟，世謂之張明府祠。廟前有圭碑，文字紊碎，不可復(fù)尋。碑側(cè)有小石函?！薄抖巫ⅰ贰皩e”字條：“宔，經(jīng)典作主，小篆作宔。主者，古文也。祏猶主也?！蹲髠鳌贰棺Ｊ吠街鞯u于周廟’是也?！敝?，本義燈頭火焰，引申為君主、首領(lǐng)等義，“主”上一點(diǎn)是起區(qū)別和指示功能的標(biāo)示符號(hào)，額本誤將點(diǎn)與下面的豎筆粘連起來，破壞了聲符示音功能及其造意，實(shí)為不妥。

按，《說文·走部》：“趑，趑趄行不進(jìn)也。從走次聲?！庇捎跇?gòu)件布局緊縮，“次”之兩點(diǎn)上移于“欠”上，額本誤將“次”之兩點(diǎn)與“欠”粘連，破壞了聲符，形訛成“欠”。

(二)構(gòu)件訛變

1.構(gòu)件缺失造成的訛變

構(gòu)件缺失不同于異寫字中的偏旁簡(jiǎn)省，如“雧”省形為“集”，未改變其鳥在木上的造意。偏旁的減省一般是為了書寫便捷而有意改變，不會(huì)影響漢字形音義的統(tǒng)一，造意仍可解釋，是正確的形體。而構(gòu)件缺失多是無意造成的訛誤，致使形音義相脫節(jié)。

2.構(gòu)件混淆造成的訛變

小篆寫法特殊，線條多變，許多篆形多達(dá)數(shù)個(gè)相似形體，若不仔細(xì)辨別，形體極易混淆。此類形訛所占比例不少，多為兩個(gè)形似的小篆字形，誤將A寫作B，而A與B二形非常相似。

按，兩本字形差異在于聲符“絜”左上方形似“豐”的構(gòu)件，一個(gè)是向左下的三筆斜線條，另一個(gè)是水平方向的三筆橫線條(最后一筆起筆略有弧度)。三筆斜線的是“丯”?！墩f文·丯部》：“丯，艸蔡也。象艸生之散亂也。凡丯之屬皆從丯。讀若介?！?耕、耦、等與農(nóng)事除草義相關(guān)的字皆為丯部所屬轄字?！皝N”在“絜”、“”兩級(jí)層次結(jié)構(gòu)中都為示音功能的構(gòu)件，不宜寫作他形。陳本誤將小篆“丯”與“豐”混淆。

3.構(gòu)件換形造成的形訛

此類形訛同樣是誤將A寫作B，而A與B二形并不相似，有些成字，有些并不成字。

三、異寫類小篆字形對(duì)比分析

大徐本《說文》四個(gè)版本的小篆字形，除了存在上述所說的不合構(gòu)意、破壞音義關(guān)系甚至直接訛誤的形體之外，還有一大批異寫字。本文異寫字采用王寧先生的概念，即包括線條寫法微異和構(gòu)意相同而構(gòu)件位置不同的異寫字兩類。這些異寫字線條和構(gòu)件的改變，不會(huì)影響漢字形音義的統(tǒng)一，并無正誤之分，這是與形訛最大的區(qū)別。

(一)線條寫法微異的異寫字

1.線條種類的改變

王寧先生將小篆的線條分為橫、豎、斜、點(diǎn)、弧、曲、折、框、封、圈等十類。異寫字形基本就是這幾類線條之間的互變。

例1：弧—曲

例2：直—點(diǎn)

按，兩本差異在于“鹵”內(nèi)四筆線條。《說文·鹵部》：“鹵，西方咸地也。從西省，象鹽形?！薄胞u”內(nèi)四個(gè)線條表示細(xì)小的鹽粒，具有標(biāo)示功能。孫本寫作兩短橫和兩短豎，額本寫作四點(diǎn)，均可標(biāo)示顆粒物，是為異寫。

例3：弧—封

例4：弧—豎、弧—折

2.線條組合方式的改變

(二)構(gòu)件位置不同的異寫字

此類異寫字指的是構(gòu)件位置不同而構(gòu)意相同的字。構(gòu)件位置的改變會(huì)造成整字布局圖式的改變。

按，孫本構(gòu)件“日”居整字下部，陳本移至右下。布局圖式前者，后者。

此外，線條或構(gòu)件的伸縮也引起布局圖式的改變。

需要指出的是，在不同的《說文》版本中，某些構(gòu)件充當(dāng)偏旁統(tǒng)轄所屬之字時(shí)，其形體具有相對(duì)一致性。而若不在偏旁統(tǒng)轄范圍內(nèi)的其他包含該構(gòu)件的形體，則會(huì)出現(xiàn)不一致的情況。如偏旁“辵”部：

版本構(gòu)件獨(dú)用字形偏旁所屬轄字從彳形的三條弧線非偏旁統(tǒng)轄字從彳形的三條弧線額本孫本陳本光緒本辵第二條與第三條相接?！稗u”形頗為雜亂,并不統(tǒng)一。三條弧線平行相離,第一條曲度略有不同。1-3字第一條弧線曲度增大,始終保持相離。4字二三條弧線相接。陳本光緒本辵獨(dú)用字形三條弧線平行,所屬轄字第二條與第三條相接。1、2字與獨(dú)用形體一致,3、4字與所屬轄字一致。三條弧線平行相離,第一條曲度略有不同。1-3字第一條弧線曲度增大,但始終保持相離。4字二三條弧線相接。

四、不同版本小篆字形差異產(chǎn)生的原因

在我們測(cè)查的《說文》四大版本共計(jì)12757個(gè)小篆字形中，不同版本存異字形有1744個(gè)，占比13.7%。總體來說，差異的產(chǎn)生主要有主觀和客觀兩個(gè)方面的原因。

(一)從客觀方面講，漢字作為表意體系的文字，據(jù)義構(gòu)形是其創(chuàng)制符號(hào)的基本方法，形義統(tǒng)一是其本質(zhì)屬性，所以形體對(duì)于漢字來說尤為重要。這也決定了字形之間的區(qū)分度是需要相當(dāng)精準(zhǔn)的，一筆一畫，甚至一個(gè)點(diǎn)的位置不同都可能產(chǎn)生兩個(gè)完全不同的漢字。特別是小篆，線條種類相對(duì)復(fù)雜、形體屈曲多變、字形嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)書寫的要求較高，不可隨意發(fā)揮，稍不注意就會(huì)產(chǎn)生訛誤。

試看幾組形體相似的小篆：

(二)從主觀方面講，政治避諱、傳抄刻印和對(duì)構(gòu)形理解偏差三方面的原因會(huì)造成小篆書寫差異。

1.由政治原因造成的字形差異，主要指的是因避諱而對(duì)形體進(jìn)行改寫，屬于撰者有意而為之。古人避諱情形復(fù)雜，大致有避正諱、避嫌名和避偏旁等幾種。避諱方式主要有缺筆和代字兩種。這兩種避諱方式在四個(gè)版本的《說文》正篆中均有出現(xiàn)。

2.傳抄印刻過程中產(chǎn)生的訛誤也是造成字形差異的一個(gè)重要成因。首先，傳抄印刻選擇的底本就會(huì)有差異；其次，傳抄手書更是主觀性很強(qiáng)的一項(xiàng)工作，傳抄者、翻刻者的書寫習(xí)慣、書寫風(fēng)格、工作態(tài)度、專業(yè)水平等都會(huì)造成字形上的差異。

五、結(jié)語(yǔ)

《說文》全面貯存了經(jīng)人為整理且保持著原始構(gòu)形意圖的小篆字系。小篆上承甲、金，下啟隸、楷，是連接古今漢字的紐帶和橋梁。甲骨、金文處于漢字發(fā)展的初級(jí)階段，象形性較強(qiáng)，寫法不固定，結(jié)構(gòu)也不穩(wěn)定；隸變之后，字形極大地簡(jiǎn)化重構(gòu)，很多字形的構(gòu)意已無法顯示，而“只有小篆字系既形成完善的系統(tǒng)，又保持了原始構(gòu)形意圖。”(14)李國(guó)英：《〈說文解字〉研究四題》，第27頁(yè)。《說文》對(duì)小篆字形的說解完美地體現(xiàn)了漢字形義統(tǒng)一的原理，創(chuàng)造性地運(yùn)用了據(jù)義析形的方法?；诖?，更有必要對(duì)《說文》小篆進(jìn)行更為深入精細(xì)的研究。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)學(xué)科的數(shù)字化建設(shè)已初見成效。大規(guī)模古籍資料庫(kù)和字形保真的“字料庫(kù)”建設(shè)，為探究傳統(tǒng)學(xué)科研究新方法、新手段創(chuàng)造了條件，也為傳統(tǒng)學(xué)科注入了新的生命力，促進(jìn)了學(xué)科發(fā)展。利用“字料庫(kù)”和計(jì)算機(jī)輔助?？币约皻v代字書、典籍的全面數(shù)字化成果進(jìn)行歷代漢字的整理與研究是未來學(xué)科發(fā)展的方向。本次對(duì)《說文》四大版本小篆的字形研究，從某種意義上講，是方法和手段上的創(chuàng)新，是數(shù)字化系統(tǒng)下研究傳統(tǒng)學(xué)科問題的一次有效嘗試，為基于“字料庫(kù)”的全漢字整理與研究積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。傳統(tǒng)方法上的多本?？辟M(fèi)時(shí)費(fèi)力，全靠人的“眼力”?，F(xiàn)在有計(jì)算機(jī)輔助，通過掃描，計(jì)算機(jī)自動(dòng)切分、識(shí)別、類聚，省時(shí)省力，極大地提升了工作效率和精確度。因此，我們有理由相信，傳統(tǒng)文字學(xué)必定會(huì)乘信息化的快車得到全新的發(fā)展。