莫言 黃凡中 王淼

[摘 ?要：最初的青春文學(xué)還不屬于文學(xué)的范疇，它是描寫(xiě)80、90年代的年輕人回憶青春和懵懂的愛(ài)情故事，沒(méi)有很深的內(nèi)涵，是一個(gè)商業(yè)化的作品，其中不少作品被改編成影視作品，被當(dāng)代年輕人所推崇。

關(guān)鍵詞：青春文學(xué);青年;利弊]

“青春文學(xué)”這一個(gè)概念，最開(kāi)始有些人是不愿意承認(rèn)的，認(rèn)為青春文學(xué)不屬于文學(xué)的范疇。學(xué)術(shù)界也有兩種不同的看法。來(lái)自當(dāng)下主流文壇占主導(dǎo)方面的看法是：青春文學(xué)普遍存在的不足是缺少使命感，不追求作品的深度和反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的廣度。缺少勇于直面的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作精神和人道主義情懷，導(dǎo)致其作品缺少靈魂的震撼力。

而另一種看法是：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下誕生的青春文學(xué)，不可否認(rèn)的是青春文學(xué)中的積極和不積極的因素都是這類文學(xué)所擁有的一些美好的所在。青春文學(xué)所體現(xiàn)的，正是新時(shí)代青年人那種自身情感找不到宣泄，而把情懷寄托于作品之中，進(jìn)而表現(xiàn)出來(lái)。

一、青春文學(xué)的興起和繁盛

第一階段：一些有情懷和寫(xiě)作熱情的青年人找到寫(xiě)作的舞臺(tái)。

青春文學(xué)是21世紀(jì)初期逐漸流行起來(lái)的一種文體，青春文學(xué)誕生于《萌芽》雜志舉辦的“新概念作文”比賽的開(kāi)展，大賽以“新思維”、“新表達(dá)”、“真體驗(yàn)”為理念，因此涌現(xiàn)出一大批例如郭敬明，韓寒等作家出現(xiàn)。他們強(qiáng)勢(shì)地占據(jù)了人們的眼球，欣起了青春文學(xué)的熱潮。

第二階段：青春文學(xué)開(kāi)始在人們心中占據(jù)地位。

2000年由作家出版社出版，由曹文軒為之作序，中國(guó)當(dāng)代作家韓寒所著的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)——《三重門》。該書(shū)剛發(fā)行就銷售一空，曾在日本、臺(tái)灣、香港、法國(guó)等地出版，銷量過(guò)200萬(wàn)。韓寒《三重門》的出現(xiàn)，使得青春文學(xué)開(kāi)始進(jìn)入繁盛時(shí)期。

二、正確對(duì)待青春文學(xué)的利與弊

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)興起，閱讀已不僅局限于傳統(tǒng)形式。而這種網(wǎng)絡(luò)興起的時(shí)代，青春文學(xué)以全新的方式快速的占領(lǐng)市場(chǎng)，以網(wǎng)絡(luò)為新媒體，快速占據(jù)了人們的眼球。

（一）青春文學(xué)中不乏有些許作品，給青少年的心靈帶來(lái)震撼的同時(shí)，也會(huì)潛移默化的影響青少年的世界觀

而作品中不好的一面，也會(huì)給青少年帶來(lái)影響。

1.金錢至上的萎靡生活。郭敬明的《小時(shí)代》以都市生活為背景，小說(shuō)中用了大量的時(shí)尚元素，作品中多次描寫(xiě)出郭敬明對(duì)金錢的熱愛(ài)。名門晚宴、華麗服飾，無(wú)不給人帶來(lái)一種金錢沖擊感。主角不用付出比常人更多的努力，依舊比常人活得精彩。作品中的一句“沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情只是一盤散沙，都不用風(fēng)吹走，走幾步就散了”，面對(duì)物質(zhì)生活，愛(ài)情顯得無(wú)足輕重。這部小說(shuō)擺脫現(xiàn)實(shí)，給讀者描繪出一幅不切實(shí)際的童話幻想世界。這會(huì)使得青少年群體在閱讀這類作品時(shí)，被那種“不顧一切”的物質(zhì)享受所影響，進(jìn)而導(dǎo)致青少年群體的享樂(lè)主義、物質(zhì)至上的思想逐漸泛濫。

2.大多作品追崇隨心所欲的“自由”，他們熱衷于創(chuàng)造逃學(xué)，酗酒，打架等不良少年形象。這些不良少年漠視父母和學(xué)校，人生黯淡無(wú)光，渾渾噩噩，就如韓寒的作品《像少年啦飛馳》，孫睿的《草木年華》。李斌評(píng)價(jià)說(shuō)：“這類作品當(dāng)然也有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影子，有其真實(shí)的一面;但缺乏對(duì)丑惡事物、現(xiàn)象批判的力量，僅僅做到了平面的展覽，讀者難以透過(guò)這些無(wú)意義人生看到有意義的光環(huán)。”

3.對(duì)生命的不屑一顧。郭敬明作品中漠視生命的思想不能給讀者帶來(lái)積極的影響。郭敬明擅長(zhǎng)把他筆下的人物，以一個(gè)悲劇的結(jié)局收尾?！缎r(shí)代》中生命被描寫(xiě)得無(wú)比脆弱，郭敬明并沒(méi)有寫(xiě)出了生命的易逝，卻也沒(méi)有寫(xiě)人在面臨生命盡頭時(shí)所體現(xiàn)出的掙扎，小說(shuō)描寫(xiě)崇光在面對(duì)胃癌的時(shí)候，并沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)生命即將走向盡頭的恐懼，反而是一種順其自然的態(tài)度。

（二）青春文學(xué)中也不乏有名家作品，縱然青春文學(xué)中會(huì)有著使得青少年的成長(zhǎng)有著消極的一面，但我們也不可忽視其中值得我們青少年學(xué)習(xí)的積極的因素

青春文學(xué)既有繼承也具有明顯的時(shí)代色彩，充斥著當(dāng)代青年人特有的青春氣息。文章張揚(yáng)個(gè)性，呼喚時(shí)代真情，能引起青年讀者的共鳴。

（三）對(duì)于青春文學(xué)中的積極和消極，我們應(yīng)該理性去去對(duì)待和接納

青春文學(xué)雖然是以市場(chǎng)盈利的商業(yè)化模式下產(chǎn)生，在大眾消費(fèi)日益增長(zhǎng)的今天，任何文學(xué)都離不開(kāi)商業(yè)化運(yùn)作，不能因此而否定青春文學(xué)的價(jià)值。

青春文學(xué)在一定程度下沖擊了那個(gè)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的文學(xué)創(chuàng)作品種，給青少年帶來(lái)想象和釋放自己的機(jī)會(huì)。青春文學(xué)張揚(yáng)著那個(gè)時(shí)代青少年那種在應(yīng)試教育下渴望被關(guān)注，被理解的心理，以一股新時(shí)代的力量強(qiáng)勢(shì)闖入人們的內(nèi)心。文學(xué)是開(kāi)放的，我們不能只是持有一種絕對(duì)的反對(duì)或絕對(duì)的推崇。青春文學(xué)的崛起是文學(xué)歷史的漫延，是歷史在發(fā)展過(guò)程中特定的產(chǎn)物。

青少年應(yīng)樹(shù)立好自己的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，用客觀理性的方式去對(duì)待作品中積極和消極的一面。社會(huì)應(yīng)對(duì)青少年在文化選擇方面持有尊重和理解態(tài)度，充分認(rèn)識(shí)青春文學(xué)有著促進(jìn)青少年身心健康發(fā)展的作用，堅(jiān)持“以人為本”的原則，規(guī)范青春市場(chǎng)，做到全面完善青春文學(xué)，采取措施積極引導(dǎo)青春文學(xué)向著更好的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]焦紅守.為一代文學(xué)存照：關(guān)于當(dāng)代青春文學(xué)[J].中國(guó)青年研究，2005（8）.

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[3]譚珍珍.淺析當(dāng)代青春文學(xué)對(duì)青少年的影響——以郭敬明《小時(shí)代》為例.

[4]朱明清.“80后”青春文學(xué)研究[D].研究生論文，2010.

[基金項(xiàng)目]本文是東北師范大學(xué)人文學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目《青春文學(xué)占領(lǐng)市場(chǎng)對(duì)青少年的影響》的階段性成果。