張璇

摘要：帕特里克·莫迪亞諾是法國當代著名作家，曾在2014年獲得諾貝爾文學獎?；旧纤淖髌分袛⑹碌牟糠州^多，但是也擁有著抒情特性，較為強調(diào)作品的音樂性，擁有抒情傾訴結(jié)構(gòu)。這樣的特點也使莫迪亞諾的作品有著濃烈的詩性效果，并形成了獨特的“小音樂”風格。對莫迪亞諾抒情特質(zhì)的分析，有助于加深對其作品形式以及創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

關(guān)鍵詞：作品；抒情特質(zhì)；莫迪亞諾

到目前為止，莫迪亞諾的文學作品以其豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)感，曾多次獲得諾貝爾文學獎。莫迪亞諾是法國著名的文學大師，并被稱贊為“我們時代的普魯斯特”?；旧?，莫迪亞諾的作品多數(shù)都是以個人對社會逝去時光的追尋為核心。

一、莫迪亞諾文本的音樂性

上世紀80年代，莫迪亞諾曾與勒唐合作編劇《金發(fā)娃娃》，當時的藝術(shù)劇院院長在著名的雜志《金發(fā)娃娃》卷首中寫道：“我個人非常欣賞莫迪亞諾的小音樂”。這句話說出之后，作為一種標簽的象征，小音樂也成了他的作品的代名詞，也成為了莫迪亞諾的一個風格符號。并且，小音樂這個表現(xiàn)也說明了莫迪亞諾的特點，其作品都是具有音樂性的，實際上，這種音樂性也是通過多種層面表現(xiàn)出來的。

（一）音樂性體現(xiàn)在句法層面

莫迪亞諾作品的音樂性從句法層面中體現(xiàn)出來，比如說，其文章中的幾個開篇：“我什么也不是。這天晚上，我只是咖啡店露天座上的一個淡淡的身影。我等著雨停下來，這場大雨是于特離開我時開始下的?！痹谶@兩段當中我們可以發(fā)現(xiàn)，在莫迪亞諾多年的創(chuàng)作中，其句式不同于法國作家常用的長句，而是一種短促、簡潔的小句式。在對文章深入的觀察之后可以看出，在莫迪亞諾的創(chuàng)作中，作者非常注重語言本身的形式之美，他的主要表現(xiàn)是將句子的長短句分開，并夾雜節(jié)奏、音節(jié)相似的詞組，給人一種散文詩般的抒情之美。例如在上文中“一個淡淡的身影”，將身影擁形容詞淡淡來進行修飾，節(jié)奏歡快給人以愉悅的感覺，句式較短，具有很強的可讀性。然后作者寫到：“我等著雨來”，無論是從語言的主謂結(jié)構(gòu)，還是從后文的狀語的修飾，都將作者此時的心情渲染的淋漓盡致。通過場景的描寫，形象化的語言，能給讀者一種畫面感，營造出一種身臨其境的、詩意的意象感覺。這也是莫迪亞諾作品的一大特色，也充分彰顯了作者所具有的抒情特質(zhì)，更加奠定了作者在當代法國文壇所具有的不可替代的位置。

（二）音樂性體現(xiàn)為元素重復產(chǎn)生的節(jié)奏

莫迪亞諾的音樂性不光體現(xiàn)在其句法形式上，其元素的重復所產(chǎn)生的節(jié)奏也是其一大特點。需要特別重視說明的是，莫迪亞諾作品依然都是以敘事為核心，敘事在文學作品中具有非凡的魅力，主要體現(xiàn)在人物的塑造，以及故事情節(jié)的設(shè)計。但是莫迪亞諾的作品將敘事本身所具有的風格優(yōu)勢進行了最大化體現(xiàn)的同時，又通過語言的修飾讓作品具有了音樂的節(jié)奏感。作者所使用的一些短句，朗朗上口，句式整齊，韻律嚴謹，非常適合朗誦。從一定意義上來講，也具備詩詞的押韻、排比等修辭格。并且，在其作品中也有不少的直接重復的語句。比如說，《朵拉·布魯?shù)隆分械木渥樱骸皧W爾納諾十字路口那些咖啡館里漫長的等待，那些永遠不變的路線……那些始終留在我心中的轉(zhuǎn)瞬即逝的印象?！痹谶@個句子中作者通過語言的簡單重復，不僅僅是一種句意的表達和修飾，更是一種主人公內(nèi)心情感波動的真實寫照。讓讀者在反復閱讀中，體悟主人公在字里行間所流露出來的惆悵、無奈與彷徨，便彰顯出了作者獨特的風格。

因為實際上，他只要說“我將知道她父母親的情況”便可，而不需要如念咒語一樣，把具體的情況一一分開陳說。從文學創(chuàng)作的角度來看，語言的重復并不是一種贅述，相反的，而是一種創(chuàng)意的表達。就如同一首曲目中的反復吟唱，不斷的進行主題的深化，達到良好的直指人心的效果?？梢哉f，莫迪亞諾在某方面的文學造詣已經(jīng)達到了這一境界，這也是其作品具有較高可讀性與藝術(shù)性的原因之一。

在《星形廣場》的開篇中，“我又拿起《這里法蘭西報》的一期號外，最后再看一遍萊翁·拉巴泰特寫我的文章：……我們要看著拉斐爾·什勒米洛維奇胡鬧到什么時候？”在上文中，作者用簡單的語言交代了故事的脈絡(luò)以及主人公的心理變化。從語言上來看，依然使用的是結(jié)構(gòu)簡單，邏輯緊密的表達方式。從表達上來看，作者使用了大量的反思性語言，在反思中給讀者以巨大的想象空間。通過這種方式的表達，作者很好的完成了情感的共情，以及表達思想的共鳴。這在莫迪亞諾的作品中并不少見，甚至已經(jīng)成為了他的一種帶有明顯的個人風格的創(chuàng)作標簽與痕跡。這篇文章的開頭就很好的闡釋了這一創(chuàng)作屬性與創(chuàng)作風格。

（三）文本與音樂的直接關(guān)系

在莫迪亞諾的生命成長歷程當中，他并不是一個簡單的作家，在很長一段時間，他徜徉于歌壇與文壇之間，散發(fā)出與眾不同的智慧靈感與光芒。他給很多歌手創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，這些作品傳唱至今，給人以深刻的印象。正是這個詞作人的身份，讓莫迪亞諾的文學創(chuàng)作增添了很多音樂的靈性，也讓其作品具備了音樂般的抒情特質(zhì)。在他的作品當中也穿行其音樂人的形象，他也對歌曲提及頻繁，描寫歌舞場景，音樂對他有著直接的影響并且滲透于作品之中。實際上，這個時候的莫迪亞諾也已經(jīng)逐漸的意識到音樂對于其文學的風格有著很重要的影響。

二、莫迪亞諾文本的抒情傾訴傾向

在對《緩刑》的篇頭進行評論時，貝爾塔耶夫指出“敘述者承擔了導游的任務，帶領(lǐng)讀者游覽他童年生活的場所。在很多處，他甚至使用了代詞‘你，直接向讀者發(fā)出了呼告”。在這部作品中，作者通過人物關(guān)系的替換，大量的使用了第一人稱，讓讀者與作者一道感受主人公在生命經(jīng)歷中的種種表現(xiàn)。無論是對外在景觀的描寫，還是對內(nèi)在心理活動的刻畫，都帶有明顯的抒情傾訴傾向。例如，在作品中，作者用大量的筆墨描寫了一個地方的風與霧，空氣與寒冷，塵埃與生命。這些典型的意象，不僅僅是其表象所具有的載體，更承載著作者想要表達的情緒與情感。也正是這種帶有明顯的抒情特質(zhì)的情感表達，讓作者在整個作品中都充滿了音樂劇般的審美與魅力。

作為典型的抒情詩，雖然在抒情對象上存在一定的差異，但是從抒情的方式上來說，可以分為兩大類，一類是直接抒情。另一類是間接抒情。這兩者最主要的區(qū)別是使用的人稱不同。一般來說，直接抒情主要使用的是第一人稱，作者用第一人稱的語言來描寫其所見、所思、所感。視野所見之處，也是作者自身情緒情感的表達與流露。和他相對應的是，很多作者也善于使用第二人稱或第三人稱來進行間接抒情。這種抒情方式的巧妙在于，借別人的口與眼，來表達自己的想法。例如，大量使用“你”或“你們”來表達作者內(nèi)心的呼喚。這種呼喚的客體主要是廣大的讀者，但它的主體其實正是作者本身。只不過是用了一種所謂的“他山之石可以攻玉”的方法來實現(xiàn)平常所不能想，平常所不能說的間接表達。因為含蓄，所以深沉。因為間接，所以比直接更有想象空間。當然，從效果上來看，直接抒情與間接抒情并沒有本質(zhì)的區(qū)別。作者不同，抒情的選擇手法也會不同，但是他們最終的落腳點是一致的，那就是服務于主題思想的表達，以及作者寫作意圖的實現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，莫迪亞諾的作品有著抒情的特質(zhì)，主要包括其作品的音樂性以及傾訴傾向，對莫迪亞諾抒情特質(zhì)的分析有助于加深對其作品形式以及創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

參考文獻：

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