田秦湘子

摘要：丁西林早期的劇情發(fā)生地基本都是在“客廳”這樣一種單平面的結(jié)構(gòu)中，承載了一系列人物與事件矛盾的起承轉(zhuǎn)合，可以說(shuō)以“簡(jiǎn)練細(xì)膩又不簡(jiǎn)單”的布景涵蓋了社會(huì)中的各種問(wèn)題。本文就早期的三部獨(dú)幕喜劇來(lái)研究丁西林喜劇中巧妙的布景與人物性格及事件發(fā)展的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：布景；結(jié)構(gòu)；劇情發(fā)展

丁西林作為非正式戲劇作家，也是一位唯一執(zhí)著于寫(xiě)喜劇的劇作家，除去少數(shù)極端的批判家對(duì)其早期的獨(dú)幕劇不茍同之外，大眾認(rèn)為其在文學(xué)史上的地位和成就是無(wú)法比擬的。丁西林早期的喜劇因?yàn)樘幵谖逅男挛幕臅r(shí)期中，他不像歐陽(yáng)予倩等人采用決絕的理性處理矛盾的手法，他吸收借鑒了英式喜劇中的手法，在幽默中諷喻，讓觀眾在會(huì)心一笑中領(lǐng)悟到他所想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義。之所以有批評(píng)家不喜丁西林的喜劇，認(rèn)為其劇缺少?gòu)V泛的社會(huì)意義，內(nèi)容空虛、意義匱乏，“用漂亮的字句同漂亮的情節(jié)引起淺薄的趣味”[1]“盡是生活瑣話(huà)繁雜事”，但正是因?yàn)榻咏胀ㄈ说娜粘Ｉ畈拍鼙淮蟊娝邮苷J(rèn)可，丁西林早期的劇情發(fā)生地基本都是在“客廳”這樣一種單平面的結(jié)構(gòu)中，承載了一系列人物與事件矛盾的起承轉(zhuǎn)合，可以說(shuō)以“簡(jiǎn)練又不簡(jiǎn)單”的布景涵蓋了社會(huì)中的各種問(wèn)題。本文就早期的三部獨(dú)幕喜劇來(lái)研究丁西林喜劇中巧妙的布景與人物性格及事件發(fā)展的關(guān)系

丁西林的喜劇一大特色在于筆風(fēng)細(xì)膩突出，人物表情神態(tài)和故事發(fā)生場(chǎng)景的描繪甚為細(xì)致精確，如《一只馬蜂》中他寫(xiě)布景為“一間小小長(zhǎng)方形的房子，后面墻壁中間，兩扇寬門(mén)。門(mén)的左邊置一衣架，靠墻一小桌， 桌上置鮮花。右邊靠墻立一書(shū)柜，內(nèi)藏成套的中西文書(shū)籍。右壁的里邊，開(kāi)一獨(dú)門(mén)，門(mén)前為短門(mén)大窗，窗邊置寫(xiě)字桌，上置文具。房的右壁，后半亦開(kāi)一門(mén)，前半靠壁置書(shū)架，架上置裝飾品。壁上懸字畫(huà)。房子中央略偏前與右，置一小圓桌，上置茶具，桌的右側(cè)置大椅（即安樂(lè)椅），左側(cè)置可坐兩人的長(zhǎng)椅，兩椅之間，置一小椅，椅上皆置腰枕?！盵2]在五四新文化時(shí)期，室內(nèi)裝潢風(fēng)格亦受到西方的影響，會(huì)客廳與正門(mén)往往離得很近或直接在墻壁處另開(kāi)寬門(mén)便于接待來(lái)客，不似中國(guó)傳統(tǒng)房屋設(shè)計(jì)門(mén)廊院落離得較遠(yuǎn)。書(shū)柜中內(nèi)藏成套的中西文書(shū)籍從側(cè)面說(shuō)明了這個(gè)房子的主人受過(guò)中西文化的影響，也預(yù)示著該劇將會(huì)表現(xiàn)新老文化的碰撞和矛盾，為劇情中的矛盾沖突作了背景環(huán)境上的暗示。長(zhǎng)椅和安樂(lè)椅上皆置腰枕，顯出老太太傳統(tǒng)的家庭主婦形象，追求舒適穩(wěn)妥的生活，也在一定程度上反映出她保守的性格，為劇中她為侄兒說(shuō)媒、干預(yù)吉先生的婚姻大事做了鋪墊。劇中人提示吉先生的形象是“強(qiáng)健，活潑，極平常極自然的服裝”，可以看出他是受過(guò)進(jìn)步思想的影響，敢于追求自己想要的東西。而余小姐“姿勢(shì)美麗，面目富有表情，服裝精致”，說(shuō)明余小姐外表雖顯矜持，但內(nèi)心有熱烈的感情，這也使劇末兩人互相接受對(duì)方的愛(ài)意成為可能。[3]布景中設(shè)置的會(huì)客廳的左右兩扇寬門(mén)，前前后后共推門(mén)進(jìn)出六次，在劇情的發(fā)展中起到了非常重要的轉(zhuǎn)折作用。第一次是仆人推開(kāi)左門(mén)通告余小姐的到來(lái)，這才緩和了吉老太太與吉先生之間關(guān)于婚戀自由的沖突，一次推門(mén)將新的人物順理成章的帶出場(chǎng)，也將驟起的矛盾和緊張氣氛暫時(shí)緩和，觀眾看到推門(mén)進(jìn)入的新人物會(huì)產(chǎn)生新的懸念進(jìn)而推動(dòng)著劇情的進(jìn)一步發(fā)展。第二次還是由仆人推門(mén)進(jìn)入，是簡(jiǎn)單的置茶動(dòng)作，此處除了體現(xiàn)吉家文明的待客之禮外，還緩解了觀眾對(duì)吉老太太和余小姐之間長(zhǎng)段對(duì)話(huà)的疲勞。在吉先生借吉老太太名義要余小姐照片的時(shí)候，吉先生以給照片找一個(gè)好看的相框出門(mén)退場(chǎng)，這是寬門(mén)的第三次推開(kāi)，給吉老太太留下想要詢(xún)問(wèn)余小姐婚事的談話(huà)空間，也照應(yīng)了一開(kāi)始吉老太太想要為侄子做媒并“干涉”吉先生婚姻的矛盾。其后余小姐以“打電話(huà)詢(xún)問(wèn)父母的意見(jiàn)”巧妙的“敷衍”或者說(shuō)是“瞞”過(guò)了老太太后，借“打電話(huà)”的契機(jī)推門(mén)出去（第四次開(kāi)門(mén)），吉先生進(jìn)場(chǎng)，這里的“沖突”從余小姐和老太太切換到了老太太和吉先生，在一系列的“吃糖”動(dòng)作中表現(xiàn)了吉先生的緊張和欣喜后，第五次推門(mén)進(jìn)入的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成了吉先生和余小姐互相小心翼翼的表白愛(ài)意，這里的說(shuō)話(huà)技巧是全劇本中最精彩的地方，其中通過(guò)人物的言語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)中不能直接明白傾訴情感，需要“裝病”、“欺瞞”才能表達(dá)的質(zhì)疑，對(duì)婚戀自由權(quán)被父母控制的控訴，對(duì)五四新一代個(gè)性解放的強(qiáng)烈呼聲都在第五次與第六次開(kāi)門(mén)中間淋漓極致的展現(xiàn)了出來(lái)。最后一次開(kāi)門(mén)的時(shí)候，全劇達(dá)到了喜劇的巔峰——“喔，一只馬蜂！”戛然而止的機(jī)智幽默和喜劇色彩讓讀者觀眾不禁會(huì)心一笑?？梢哉f(shuō)，六次推門(mén)的進(jìn)入進(jìn)出，完美的分配了故事和節(jié)奏。布景中寬門(mén)的設(shè)置不僅從家裝上交代了新時(shí)期的社會(huì)背景，還巧妙的分配了劇情結(jié)構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合的過(guò)程讓讀者觀眾在“緊張——放松——緊張”的循環(huán)中感受到了丁西林獨(dú)幕喜劇的獨(dú)特魅力。雖然也曾被袁牧之詬病為輕佻的“沙龍喜劇”，而實(shí)際上，恰恰就在“客廳”這樣一個(gè)狹小的家庭公共空間里，丁西林充分施展了其藝術(shù)想象和場(chǎng)面調(diào)度的天才，不但將客廳改造為家庭中的“小小烏托邦”，而且也曲折迎合了“五四”新思潮之“家庭革命”的各種主張———戀愛(ài)自由、婦女解放、反對(duì)禮教等等。[4]

除了《一只馬蜂》中有這樣細(xì)膩的布景描寫(xiě)，在《壓迫》和《親愛(ài)的丈夫》中也可以看到?！秹浩取分兄v房東老太太古舊的思想不愿意將房子租給沒(méi)有家眷的男房客，在女客人“欺瞞性”的幫助下，男房客才得以租房成功。這部劇情中的布景描寫(xiě)也很值得品味，開(kāi)頭就直接說(shuō)明是“一間中國(guó)舊式的房子”“后面一扇門(mén)通院子，左右壁各一門(mén)通耳房。房的中間偏右方，一張方桌，四圍幾張小椅。桌上鋪了白布，中間放著一架煤油燈及茶具。偏左方，一張茶幾，兩張椅子，靠壁放著。一張椅背上搭了一件雨衣，旁邊放著一個(gè)手提的皮包。后面的左邊靠墻放著一張類(lèi)似洗臉架帶有鏡子的小桌，上面放著一個(gè)時(shí)鐘及花瓶。屋內(nèi)尚有其他的陳設(shè)，壁上還有一些字畫(huà)，但都很簡(jiǎn)單而儉樸?！币伪成洗畹挠暌掳凳玖斯适掳l(fā)生的背景情況，正因?yàn)橛羞@雨天，才有接下來(lái)女客人進(jìn)入房?jī)?nèi)避雨，才有跟男房客一起聯(lián)合起來(lái)“欺瞞”房東和巡警得以成功租房的故事。在矛盾沖突的開(kāi)始，是房東老媽和男房客之間關(guān)于退定金和堅(jiān)持租房的爭(zhēng)執(zhí)，從布景上的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也可以看出來(lái)，男房客是一個(gè)受過(guò)新文化洗禮的人，他對(duì)于這種不租沒(méi)有家眷的行為很不理解，直到房東去叫巡警從后門(mén)走出，女客人為避雨找房進(jìn)入，與男房客的聊天中得知這一情況，決定假扮其妻子來(lái)解決租房的問(wèn)題。男房客和女房客都是來(lái)大成做事的人，其房間的內(nèi)部裝飾也就相對(duì)簡(jiǎn)單（畢竟是租賃別人的中國(guó)式舊房子），自然也比不了《一只馬蜂》中吉先生家的大氣舒適，從劇情結(jié)構(gòu)和發(fā)展上來(lái)看，《壓迫》中的布景并沒(méi)有特別起到合理分割結(jié)構(gòu)和分配故事情節(jié)節(jié)奏的功用。《親愛(ài)的丈夫》中的布景也是一開(kāi)始就說(shuō)明了是“一間中國(guó)舊式廳屋”，但內(nèi)部家具擺設(shè)明顯要好于《壓迫》——“四圍置輕便小椅數(shù)張，桌上放一花瓶，內(nèi)置鮮花……一切家具陳設(shè)，皆新而精致”，處處表現(xiàn)出一個(gè)新成立的新家庭的氣象。有意思的是，布景中描寫(xiě)廳屋的“左右兩邊，各有一獨(dú)扇門(mén)，通過(guò)道”，這樣的場(chǎng)景設(shè)置從這里暗示出了下人老劉對(duì)原先生猜測(cè)的任先生娶親之后兩個(gè)月都沒(méi)有同居過(guò)一事，進(jìn)一步為劇情發(fā)展出任太太原來(lái)是“男扮女裝”的暗示與鋪墊。

結(jié)語(yǔ)：

丁西林對(duì)于生活的布景設(shè)置十分細(xì)膩、生活化，給人以極強(qiáng)的代入感，也別有心思的在布景中隱晦的交代了劇情中許多人物的性格及背景，此外，布景的設(shè)置巧妙與否，在一定程度上也可以起到分配劇情、梳絡(luò)結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的作用，在簡(jiǎn)單的狹小的布景空間里，丁西林極大的調(diào)動(dòng)了他的想象力和駕馭劇情的能力，無(wú)論是廳屋寬門(mén)的開(kāi)合進(jìn)出，還是兩扇獨(dú)門(mén)的暗示鋪墊，巧妙的布景在戲劇中都是不可或缺的，予讀者以代入感和想象力，予觀眾以視覺(jué)美的享受，通過(guò)布景中這樣一個(gè)單平面的結(jié)構(gòu)空間，完成了丁西林獨(dú)幕喜劇獨(dú)有的藝術(shù)美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]向培良.中國(guó)戲劇概評(píng)[M].中國(guó)戲劇出版社，1986.

[2]丁西林.《丁西林劇作全集》（上）[M].中國(guó)戲劇出版社，1985.

[3]《丁西林獨(dú)幕劇的獨(dú)特喜劇特色》.

[4]韓琛.扮裝、反諷與烏托邦——丁西林喜劇的越界想象與異質(zhì)空間[J].戲?。褐醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）.endprint