【摘要】加布里埃爾·福雷（Faure Gabriel）是法國非常著名的作曲家和鋼琴家，由其所創(chuàng)造的鋼琴作品展現(xiàn)了法國獨有的文化氣質(zhì)，并有著其獨有的演奏藝術(shù)風格。本文將選取其鋼琴作品中如夜曲和船歌等四種不同類型作品進行賞析，以分析其鋼琴作品演奏的風格。

【關(guān)鍵詞】福雷 鋼琴作品 演奏風格 作品賞析

【中圖分類號】J62 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）09-0190-02

加布里埃爾·福雷（Faure Gabriel）是法國19世紀中期至20世紀著名的作曲家與鋼琴家。其在鋼琴作品創(chuàng)作方面打破了前人作品風格的限制，通過自由創(chuàng)作創(chuàng)作出了風格優(yōu)雅，展現(xiàn)了其獨有的個人藝術(shù)創(chuàng)作魅力。下文將主要針對其四種不同類型的鋼琴作品進行賞析，并簡單分析其作品的主要風格。

一、福雷鋼琴作品中夜曲的風格

福雷的所有音樂形式中夜曲是最具的個人藝術(shù)風格的一種作品形式，其一生共創(chuàng)作有夜曲作品十三首，既充分展現(xiàn)了其自身對黑夜所產(chǎn)生的孤獨之感，又表現(xiàn)了其對自然無限熱愛。其所創(chuàng)作的第一部夜曲作品采用的是降E小調(diào)的形式，賦予了整部作品極為憂傷的情緒。這一作品的演奏風格在節(jié)奏方面表現(xiàn)的較為穩(wěn)定，在整個小調(diào)的中、低聲部中創(chuàng)作者則利用的比較均勻的方式將和弦和音程進行了共同的排列，而在開頭的跳音和音程中創(chuàng)作者采用的是三度疊加的方式，使跳音和音程之間的組合顯得更為原話，而音樂的節(jié)拍也顯得增加具有律動性。相較于第一部夜曲作品而言，福雷的第二部夜曲作品則顯得更加凸顯了歡快的情緒，而在整個作品的演奏設(shè)計中福雷也采用了更加細膩的方式對作品進行了處理。標志著福雷獨有鋼琴創(chuàng)作風格產(chǎn)生的是其第六部夜曲作品，此時其創(chuàng)作往往更加注重演奏過程中織體以及調(diào)式這兩方面音色的處理。

二、福雷鋼琴作品中即興曲的風格

即興曲主要體現(xiàn)的是福雷在鋼琴作品創(chuàng)作中自由的藝術(shù)風格表現(xiàn)形式。對于鋼琴作品的創(chuàng)作，福雷一直對自由有著節(jié)強烈的追求，并希望能打破早期音樂形式的束縛，而其所創(chuàng)作的即興曲正是這一形式的體現(xiàn)。從字面的意思便可看出，這一類型的樂曲形式誕生于福雷的即興創(chuàng)作，然而，所謂即興創(chuàng)作并不是指隨意空想，而是在于福雷在這一類型作品的創(chuàng)作中僅采用的單一的主題形式。即興曲的創(chuàng)作盡管即興，但其仍有著其獨有的風格，福雷在前人的經(jīng)驗基礎(chǔ)上在這一音樂形式中融入了更加創(chuàng)新的元素，不僅有著對浪漫主義音樂風格形式的展現(xiàn)，也有著古典音樂風格形式的融入。福雷一生共創(chuàng)作有即興曲十六首，其中，最早的三首即興曲作品有著法國典型的浪漫風格，之后的作品則逐漸開始展現(xiàn)了福雷所獨有的風格形式，盡管采用了多調(diào)式之間的融合但鋼琴作品的音樂風格形式卻并不會顯得過于生硬。

三、福雷鋼琴作品中船歌的風格

福雷的鋼琴作品創(chuàng)作中也包含了許多的船歌形式，而在這一形式的鋼琴作品中包含了多種不同的音樂風格形式，也促使福雷的鋼琴作品逐漸形成了印象派的風格形式。由于福雷所生活的時代背景的影響，其早期的船歌作品更多的被浪漫主義風格的作品所影響，但也正因如此，使得福雷船歌類型的鋼琴作品的風格更顯多樣化，并有著其所獨有的藝術(shù)風格魅力。節(jié)奏復雜也是福雷船歌的一大典型特色，而這一節(jié)奏的運用方式往往使得音樂的形式更加流暢而旋律等也更加的舒緩。到了中期時，福雷在船歌作品的創(chuàng)作方面顯得顯得更加成熟而作品的風格也越發(fā)的成穩(wěn)，此時，他已然開始逐漸擺脫了對早期浪漫主義音樂風格的模仿，并逐漸開始進行了自己獨有作品風格的創(chuàng)作。其在演奏中開始對抒情的內(nèi)容進行弱化，而是對和弦的方式進行創(chuàng)新，使作品更顯戲劇性。

四、福雷鋼琴作品中前奏曲的風格

就前奏曲的鋼琴作品形式來看，福雷在創(chuàng)作演奏中也有著一定的成就。就其昨早所創(chuàng)作的九部前奏曲作品來看，每一首都有著非常鮮明的個人創(chuàng)作演奏特色。在前奏的的創(chuàng)作演奏中，可以感覺到福雷賦予了作品每一個音節(jié)獨有的感情因素，而在演奏中其對音符的強弱都進行了控制，使得其前奏曲作品在演奏中更顯流暢。一方面，起前奏曲的創(chuàng)作風格簡潔明快，并通過熟練的演奏凸顯了前奏曲在結(jié)構(gòu)方面非常鮮明的特色；另一方面，其在創(chuàng)作中大量融入了民間的音樂素材，是前奏曲的演奏風格更能展現(xiàn)不同的民間特色。同時，其在創(chuàng)作演奏中還采用了對位以及和聲的技術(shù)方式，更強烈的凸顯了其前奏曲作品強烈的旋律感。而這一方式的運用也能使演奏中前奏曲的調(diào)性模糊化，使其作品更加凸顯出了朦朧的藝術(shù)美感。

五、結(jié)語

由福雷所生活的時代背景來看，其鋼琴作品是建立在早期浪漫主義風格基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新并融入自身個性魅力而形成的一種有著福雷獨有性格特征的印象派藝術(shù)形式，成就了福雷所獨有的鋼琴藝術(shù)魅力特色，使其在鋼琴歷史上獨占一席之地。

參考文獻：

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[3]趙靜靜.淺析福雷鋼琴前奏曲的創(chuàng)作特征[J].大舞臺. 2011（01）

作者簡介：

顧淳羚（1991.11-），女，遼寧鳳城人，漢族，碩士研究生，音樂教育專業(yè)，方向：鋼琴伴奏（藝術(shù)指導）。