演奏風(fēng)格
- 莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格研究
圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格，并總結(jié)了一些莫扎特圓號(hào)協(xié)奏曲的演奏經(jīng)驗(yàn)，希望對圓號(hào)演奏者提升演奏水平有所幫助。關(guān)鍵詞：莫扎特；圓號(hào)協(xié)奏曲；演奏風(fēng)格莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，在他短暫的35年生命歷程當(dāng)中創(chuàng)作出了700多部不同體裁的音樂作品，有歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏以及其他重奏、獨(dú)奏、器樂小品等等，幾乎涵蓋了所有的音樂體裁。莫扎特曾自稱，他的四首圓號(hào)協(xié)奏曲都是“勞特高夫式”的。勞特高夫本身圓號(hào)演奏水平就非常高，而且為人和善老實(shí)。莫扎特為勞特高夫
百花 2023年5期2023-07-13
- 從《武林逸韻》看《養(yǎng)正軒琵琶譜》的加花（上）
影響琵琶流派演奏風(fēng)格的重要因素。關(guān)鍵詞：《養(yǎng)正軒琵琶譜》 《武林逸韻》 加花? 演奏風(fēng)格? 工尺譜? 演奏譜加花是中國傳統(tǒng)器樂演奏中最常見的旋律發(fā)展手法之一。在旋律結(jié)構(gòu)不變的情況下，“原旋律骨干音的位置（強(qiáng)拍或各拍首音）不移動(dòng)，僅在保持旋律流暢的情況下變動(dòng)個(gè)別骨干音的位置，以五聲音階級進(jìn)或小的波浪式迂回進(jìn)行環(huán)繞裝飾原旋律，使樂音豐滿、平穩(wěn)、連貫，在新的意義上強(qiáng)調(diào)了對原旋律意境和情緒的陳述。”①琵琶流派音樂從工尺譜到演奏譜的演化過程中，加花是其中重要的對工尺
樂器 2023年2期2023-06-28
- 琵琶曲《春蠶》演奏風(fēng)格及教學(xué)探索
；《春蠶》；演奏風(fēng)格；藝術(shù)價(jià)值；教學(xué)中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）10-00-031 《春蠶》的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)新技法1.1 作品結(jié)構(gòu)及演奏探索第一部分引子為散板，由鏗鏘有力的長輪組成，旨在模仿維吾爾族吹奏樂器“乃依”（鷹骨笛）的音色，因此音色高亢嘹亮。演奏時(shí)輪指由指尖發(fā)力，觸弦干脆，樂曲的第二句與第四句分別與前句形成強(qiáng)弱對比，小指快速帶過小二度音程，凸顯出“由遠(yuǎn)及近，由明到暗”的神秘色彩，使聽眾仿佛置身于茫茫
藝術(shù)科技 2023年10期2023-05-30
- 淺談馬頭琴藝術(shù)及演奏風(fēng)格
藝術(shù) 演奏 演奏風(fēng)格作為一種重要的藝術(shù)演奏類型，馬頭琴在現(xiàn)代藝術(shù)體系中占據(jù)著十分重要的地位。在馬頭琴演奏中，外在的演奏形式是技巧性環(huán)節(jié)，實(shí)際展現(xiàn)的是演奏者的內(nèi)在情感。在開展馬頭琴演奏過程中，要融入多元化的情感，探索多元化藝術(shù)演奏形式，讓馬頭琴演奏更加豐富，提升馬頭琴藝術(shù)的綜合感染力。本文立足馬頭琴演奏實(shí)踐，探尋科學(xué)的演奏路徑，尋求馬頭琴技巧動(dòng)作與內(nèi)在情感的和諧統(tǒng)一，旨在構(gòu)建現(xiàn)代馬頭琴藝術(shù)體系，提升馬頭琴演奏綜合水平。一、馬頭琴藝術(shù)的多元演奏風(fēng)格分析作為一種
科學(xué)家 2022年5期2022-05-13
- 海頓《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》 演奏風(fēng)格闡釋
號(hào)協(xié)奏曲》 演奏風(fēng)格奧地利著名的古典音樂代表人物弗朗茨·約瑟夫·海頓，是18世紀(jì)西方音樂史上同著名音樂家貝多芬、莫扎特一樣重量級別的音樂大師。海頓本著對音樂的熱愛與執(zhí)著，窮其一生精力，尤其是對于交響樂的創(chuàng)作，在西方音樂史上有著很重要的歷史意義。海頓在64歲時(shí)為小號(hào)創(chuàng)作的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，洋溢著歡樂的慶典般氛圍，氣息清新、生機(jī)勃勃。筆者根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出演奏這首作品時(shí)需要特別注意的幾個(gè)方面。一、音色的控制根據(jù)本首協(xié)奏曲的特點(diǎn)，所要求的音色應(yīng)該采
樂器 2021年12期2021-12-14
- “高胡”演奏風(fēng)格中的技法探究
鍵詞：高胡;演奏風(fēng)格;技法探究高胡來自我國廣東，因?yàn)閺V東的音樂有明顯的地方藝術(shù)特色，高胡是廣東民間音樂演奏的主要樂器，對廣東整體的音樂發(fā)展有很重要的作用，高胡在演奏中需要運(yùn)用不同的技巧，在具體演奏過程中要根據(jù)作品進(jìn)行靈活應(yīng)用，才能促進(jìn)作品的整體情感的表達(dá)，給聆聽者強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。所以，高胡作為我國主要的民間樂器，需要了解高胡的歷史特點(diǎn)，并且充分理解高胡演奏的技巧，才能更好推廣高胡這個(gè)特殊的樂器，促進(jìn)我國地方音樂文化的傳播。一、高胡漫長的發(fā)展歷史高胡是廣東的
民族文匯 2021年5期2021-12-13
- 張舒文鋼琴《第1中國狂想曲》中國元素及演奏風(fēng)格之探究
曲中的體現(xiàn)和演奏風(fēng)格處理中的細(xì)節(jié)問題。關(guān)鍵詞：《第1中國狂想曲》 鋼琴 中國元素 演奏風(fēng)格一、張舒文與《第1中國狂想曲》（一）張舒文及其音樂作品張舒文本科就讀于西安音樂學(xué)院鋼琴系，曾獲音樂類本科綜合分全省第一，第一屆中國鋼琴作品比賽一等獎(jiǎng)。2015年畢業(yè)于美國曼哈頓音樂學(xué)院，師從丹尼爾·愛普斯坦教授（Daniel Epstein），讀書期間同時(shí)兼修作曲課程，并多次在全美各類鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)，畢業(yè)以全A的優(yōu)異成績名列院長嘉許名單，現(xiàn)在浙江音樂學(xué)院任音樂教師。作
參花（上） 2021年11期2021-11-20
- 張舒文鋼琴《第1中國狂想曲》中國元素及演奏風(fēng)格之探究
曲中的體現(xiàn)和演奏風(fēng)格處理中的細(xì)節(jié)問題。關(guān)鍵詞：《第1中國狂想曲》 鋼琴 中國元素 演奏風(fēng)格一、張舒文與《第1中國狂想曲》（一）張舒文及其音樂作品張舒文本科就讀于西安音樂學(xué)院鋼琴系，曾獲音樂類本科綜合分全省第一，第一屆中國鋼琴作品比賽一等獎(jiǎng)。2015年畢業(yè)于美國曼哈頓音樂學(xué)院，師從丹尼爾·愛普斯坦教授（Daniel Epstein），讀書期間同時(shí)兼修作曲課程，并多次在全美各類鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)，畢業(yè)以全A的優(yōu)異成績名列院長嘉許名單，現(xiàn)在浙江音樂學(xué)院任音樂教師。作
參花（上） 2021年11期2021-11-20
- 中國小提琴作品本土化演奏風(fēng)格教學(xué)研究
對演奏技術(shù)與演奏風(fēng)格的駕馭能力還有待提高。本文將從教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)方式兩方面來闡述與探討中國小提琴作品本土化演奏風(fēng)格的教學(xué)。關(guān)鍵詞：中國小提琴作品? 本土化? 演奏風(fēng)格? 教學(xué)研究中圖分類號(hào)：J60-05?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0081-03隨著中國在國際上的角色越來越重要，中國文化也越來越受到世界人民的歡迎。西方樂器小提琴自傳入中國后，與中國本土文化相結(jié)合，產(chǎn)生了大量深受大眾喜愛的作品，從民樂改編曲到民族題材的二度創(chuàng)作
藝術(shù)評鑒 2021年20期2021-11-17
- 簡析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格研究
特;鋼琴曲;演奏風(fēng)格;演奏技法;作品引言：莫扎特是鋼琴音樂的重要奠基者，更是浪漫主義學(xué)派的重要代表音樂家。莫扎特本身的性格就富于浪漫、多愁善感，還比較我行我素。正因如此，他的曲風(fēng)也都是歡快、浪漫、充滿感情的。賞析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格，可以讓我們更加直觀的感受到來自那個(gè)時(shí)代音樂的魅力，從而讓我們受到更多的藝術(shù)熏陶。一、莫扎特鋼琴曲的特征分析（一）積極、樂觀和向上莫扎特由于本身的性格原因，所以他的曲風(fēng)一向比較歡快、自然和活躍。莫扎特本人以為，音樂所表現(xiàn)的不應(yīng)
文學(xué)天地 2021年9期2021-11-10
- 簡析舒伯特鋼琴奏鳴曲op.42第一樂章演奏風(fēng)格
》的藝術(shù)特色演奏風(fēng)格及作者對于作品的認(rèn)知與體會(huì)，希望和大家共同探討，以期從中得到點(diǎn)滴啟發(fā)。關(guān)鍵詞：舒伯特? 奏鳴曲? 創(chuàng)作背景? 演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0049-03一、舒伯特的音樂創(chuàng)作背景隨著一代“樂圣”的謝世，音樂史上的古典主義時(shí)期也隨之結(jié)束，隨后歷史進(jìn)入了著名的浪漫主義時(shí)期。浪漫主義音樂更加表現(xiàn)人物的主觀性，著重突出人物的內(nèi)心刻畫，把人物性格與作品矛盾沖突表現(xiàn)得更加獨(dú)特，
藝術(shù)評鑒 2021年19期2021-10-29
- 演奏體驗(yàn)視角下貝多芬鋼琴奏鳴曲op.90演奏分析
、曲式分析、演奏風(fēng)格等進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：演奏體驗(yàn) ?貝多芬奏鳴曲 ?演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J624.1貝多芬的晚期奏鳴曲風(fēng)格是與眾不同的，是貝多芬開創(chuàng)的新風(fēng)格，這一風(fēng)格包含了貝多芬成熟的作曲手法、人生的歷練、知識(shí)的積累。嚴(yán)格來說貝多芬晚期的創(chuàng)作是從1813年—1927年。1813年初至1817年是貝多芬創(chuàng)作中的沉淀期，作品90就是在這個(gè)時(shí)期中創(chuàng)作的，這部作品是為后面的五首晚期鋼琴奏鳴曲作了一個(gè)鋪墊。一、作曲家生平路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwing van
藝術(shù)評鑒 2021年10期2021-08-23
- 巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征分析
克鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。分析結(jié)果表明，雖然歷史上巴洛克時(shí)代僅僅持續(xù)了150年，但誕生了很多優(yōu)秀的文化，其中巴洛克鋼琴藝術(shù)就是歐洲音樂發(fā)展史中的關(guān)鍵部分，彰顯了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的輝煌，形成了獨(dú)具特色的巴洛克鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：巴洛克鋼琴藝術(shù);風(fēng)格特征;演奏風(fēng)格在巴洛克時(shí)代，誕生的音樂形式主要是使用羽管鍵琴，常見的主題音樂有教堂音樂、宮廷音樂、城市市民音樂等。和文藝復(fù)興時(shí)期的鋼琴藝術(shù)相比，巴洛克鋼琴藝術(shù)具有更加豐富的跳躍性，樂句可長可短，節(jié)奏可快可慢，
大觀 2021年5期2021-07-11
- 巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》演奏風(fēng)格比較研究
板”;巴赫;演奏風(fēng)格;比較研究中圖分類號(hào)：J622.1? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004 - 2172（2021）01 - 0104 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.01.010巴赫（J. S. Bach）的《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》（Drei Sonaten und drei Partiten， BWV 1001-1006）自1903年被約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）發(fā)掘推廣
音樂探索 2021年1期2021-06-28
- 肖邦《英雄波蘭舞曲》不同鋼琴家演奏風(fēng)格對比
人生長環(huán)境、演奏風(fēng)格不同等原因，對于此作品的理解各異，都會(huì)呈現(xiàn)不同的音樂效果。本文選取了三位在筆者看來對作品有出色詮釋和個(gè)人風(fēng)格鮮明的鋼琴家進(jìn)行演奏風(fēng)格的對比，分別是：霍洛維茨、基辛和郎朗?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;《英雄波蘭舞曲》;演奏風(fēng)格;對比分析【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0067-03【本文著錄格式】王星辰.肖邦《英雄波蘭舞曲》不同鋼
北方音樂 2020年20期2020-12-18
- 歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運(yùn)用
;演奏技巧;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】G624? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）19-0100-03【本文著錄格式】譚曉雯.歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運(yùn)用[J].北方音樂，2020，10（19）：100-102.莫扎特的創(chuàng)作涉及領(lǐng)域廣泛，在他的眾多音樂作品中以歌劇和鋼琴奏鳴曲最為杰出。莫扎特最為經(jīng)典的幾部歌劇《女人心》《唐璜》《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛
北方音樂 2020年19期2020-12-15
- 普羅科菲耶夫鋼琴演奏風(fēng)格和技巧
了較長時(shí)期，演奏風(fēng)格逐漸變化，從這幾首曲子中能夠體會(huì)到其中的變遷。他早期熱衷于探索新的現(xiàn)代技法和風(fēng)格，因此作品風(fēng)格多樣，呈現(xiàn)多元性，為研究普羅科菲耶夫鋼琴演奏風(fēng)格以及技巧，以其代表作《羅密歐與朱麗葉》為例，從創(chuàng)作背景、普羅科菲耶夫生平品簡介、演奏風(fēng)格，分析其音樂本體，探討其風(fēng)格特點(diǎn)以及技巧，從而詮釋出作品的演奏風(fēng)格與要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：謝爾蓋·普羅科菲耶夫 演奏風(fēng)格 演奏技巧普羅科菲耶夫的生活中一直有鋼琴陪伴，從小的熏陶是后期創(chuàng)作的基礎(chǔ)，這件熟悉的樂器伴隨其終身
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 嗩吶的演奏風(fēng)格與技巧分析
、發(fā)展流派和演奏風(fēng)格與技巧等多個(gè)方面入手，分析了嗩吶藝術(shù)的特征及演奏技巧，希望能夠?yàn)槊耖g嗩吶文化的融合發(fā)展提供一定參考。關(guān)鍵詞：嗩吶;演奏風(fēng)格;演奏技巧中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0120-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.082一、引言嗩吶音色多種多樣，再加上其演奏技巧豐富且變化多端，因此極其富有藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，在中國民間有著廣泛且深厚的群眾基礎(chǔ)。
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 小提琴作品《梁?！返膭?chuàng)作背景及演奏風(fēng)格
;《梁?！?演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0085-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.061小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在中國小提琴“民族化”之路上具有里程碑的意義，可以說，在整個(gè)中國小提琴藝術(shù)史上，都是具有跨時(shí)代影響力的。一、小提琴作品《梁?！返膭?chuàng)作背景在小提琴曲《梁?！费b作中，陳鋼與何占豪的結(jié)合就是將兩種不同的情感訴求和音樂背景結(jié)合在了一起。陳鋼，
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 薩克斯樂曲的演奏技巧探究
?演奏技巧 演奏風(fēng)格隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和發(fā)展，薩克斯的演奏風(fēng)格也日益多變。在薩克斯樂曲中，古典樂曲是其非常重要的一部分內(nèi)容，具有自身的藝術(shù)特點(diǎn)，并且在演奏技巧方面，其與現(xiàn)代演奏技巧也有著非常大的差異性。因此為了可以更深入地了解薩克斯樂曲，就一定要認(rèn)真研究其演奏技巧。一、薩克斯的發(fā)展歷程薩克斯的創(chuàng)始人是比利時(shí)的阿道夫·薩克斯。在對薩克斯管進(jìn)行最初的設(shè)計(jì)過程中，其目的就是為了能夠更好地配合管弦樂隊(duì)。發(fā)展到20世紀(jì)20年代，高音薩克斯被融入到爵士樂中，并且憑借著
教育周報(bào)·教育論壇 2020年39期2020-11-06
- “熱情與華麗”——肖邦F大調(diào)練習(xí)曲與#c小調(diào)圓舞曲
小調(diào)圓舞曲;演奏風(fēng)格;美學(xué)思想一、F大調(diào)右手流暢練習(xí)曲肖邦的二十七首練習(xí)曲在練習(xí)曲中的地位非常重要，并且水平也較高。從車爾尼的599-車爾尼849-車爾尼299-車爾尼740-莫什科夫斯基練習(xí)曲-肖邦練習(xí)曲李斯特練習(xí)曲，所以這是每一個(gè)習(xí)琴者必彈的練習(xí)曲曲目之一。第八首F大調(diào)右手流暢練習(xí)曲是他的二十七首練習(xí)曲中比較著名的。（一）曲式結(jié)構(gòu)淺析這首曲子是右手的流暢練習(xí)，很多人誤以為這首曲子的主旋律是在右手，其實(shí)并不是這樣，因?yàn)橛沂忠恢痹谂軇?dòng)，所以主旋律應(yīng)該是左手
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 爵士樂團(tuán)中薩克斯樂手的演奏素質(zhì)研究
豐富的音色與演奏風(fēng)格，現(xiàn)在已經(jīng)成為爵士樂的核心，是爵士樂的代名詞。本文探究了薩克斯管的起源與發(fā)展，并對爵士樂中薩克斯管的演奏風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)致討論，旨在推動(dòng)爵士樂發(fā)展，促進(jìn)薩克斯管的廣泛應(yīng)用。關(guān)鍵詞：爵士樂;薩克斯管;起源與發(fā)展;演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J621.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）09-0-02薩克斯樂手在爵士樂團(tuán)中占據(jù)著十分重要的位置，是爵士樂演奏的核心與靈魂。薩克斯樂手的演奏素養(yǎng)高低會(huì)對爵士樂團(tuán)的整體表演效果造成巨大影
傳播力研究 2020年9期2020-10-15
- 探析巴洛克時(shí)期古鋼琴的演奏風(fēng)格
度五個(gè)方面的演奏風(fēng)格，有助于更好地理解鋼琴音樂的發(fā)展，啟迪人們關(guān)于現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)新性思考。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期;古鋼琴;演奏風(fēng)格巴洛克時(shí)期是文藝復(fù)興后的一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期長達(dá)150多年。較之前的音樂，巴洛克時(shí)期的音樂對人類的生活、情感更為注重，在音樂譜曲、寫作方面也有更大的提升。古鋼琴的出現(xiàn)是音樂在器樂發(fā)展方面的一種創(chuàng)新，當(dāng)音樂家將古鋼琴和巴洛克時(shí)期的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合后，古鋼琴音樂成為了音樂發(fā)展歷程中令人矚目的存在。一、古鋼琴的由來及其發(fā)音原理（一）古鋼琴
大觀 2020年8期2020-10-15
- 探究高校鋼琴演奏教學(xué)風(fēng)格的革新及轉(zhuǎn)變
;鋼琴教育;演奏風(fēng)格;創(chuàng)新中圖分類號(hào)：G42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02在高校教學(xué)改革不斷推進(jìn)的背景下，高校鋼琴演奏教學(xué)風(fēng)格也在不斷完善，為此教師需要分析高校鋼琴演奏教學(xué)存在的問題，探究高校鋼琴教學(xué)風(fēng)格創(chuàng)新的有效方法，全面提升高校學(xué)生鋼琴演奏水平。一、高校鋼琴演奏教學(xué)風(fēng)格創(chuàng)新的必要性在我國高校鋼琴教育初期，多數(shù)高校鋼琴教育設(shè)施并不完善，再加上部分鋼琴教師的教學(xué)技能并不完善，因此只有通過不斷加快教學(xué)進(jìn)度來提升學(xué)生的鋼
藝術(shù)大觀 2020年21期2020-10-09
- 在不同鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色調(diào)控的關(guān)系
巴洛克時(shí)期;演奏風(fēng)格;觸鍵技巧中圖分類號(hào)：J62文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）03-000-02鋼琴又稱為“樂器之王”，備受大眾喜愛，它能夠滿足當(dāng)代人在音樂中的需求與情感上的寄托。根據(jù)巴洛克時(shí)期的時(shí)代背景與社會(huì)發(fā)展，教堂是人們尋求寄托情感表達(dá)的重要場所，古鋼琴有著宏大且充滿宗教性的特點(diǎn)。相比之下現(xiàn)代鋼琴有更為寬廣的音域與表現(xiàn)力，運(yùn)用的場合也更加廣泛。因此，鋼琴以聲音作為情感的媒介，在音色、力度、速度等要素的結(jié)合基礎(chǔ)上有著靈活的特性，
藝術(shù)大觀 2020年3期2020-10-09
- 肖邦鋼琴音樂的演奏風(fēng)格研究
;鋼琴音樂;演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0060-02肖邦出生于波蘭這個(gè)多災(zāi)多難的國家，他的鋼琴音樂也在很大程度上體現(xiàn)出了時(shí)代背景和當(dāng)時(shí)的國家發(fā)展?fàn)顟B(tài)。肖邦的鋼琴音樂反映出了歐洲資產(chǎn)階級運(yùn)動(dòng)的潮流，體現(xiàn)出了這場浪潮給國家和社會(huì)諸多方面帶來的影響，用音樂喊出了對奴役與壓迫的憤怒與反抗。肖邦的音樂展現(xiàn)出了波蘭民族的風(fēng)格，敢于打破傳統(tǒng)，不斷尋求創(chuàng)新。一、肖邦鋼琴音樂的風(fēng)
戲劇之家 2020年24期2020-09-26
- 論架子鼓在音樂演奏中的風(fēng)格把握
節(jié)奏、旋律和演奏風(fēng)格的分析能夠提高鼓手對架子鼓演奏風(fēng)格的理解和把握，鼓手要深入把握作品的內(nèi)涵，要對基本演奏方法勤加練習(xí)，提高自己的演奏能力，形成自己的演奏風(fēng)格。關(guān)鍵詞：架子鼓;演奏風(fēng)格;演奏效果作為爵士樂中常見的樂器，架子鼓在現(xiàn)在樂隊(duì)中具有舉足輕重的作用。在明朝中期中國就已出現(xiàn)了最早的架子鼓雛形，傳入歐美之后被不斷改造并適用于歐美的音樂風(fēng)格，架子鼓正式成為西方重要的打擊樂器。任何一種樂器都有自身的演奏風(fēng)格，架子鼓也不例外。架子鼓是一種無高音的打擊樂器，在演
讀天下 2020年20期2020-09-22
- 分析莫扎特奏鳴曲不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格
創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】 莫扎特奏鳴曲;創(chuàng)作特點(diǎn);演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J65? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）08-0081-02奏鳴曲是一種樂器音樂的寫作方式，在19世紀(jì)初出現(xiàn)了給各類樂器演奏的奏鳴曲，這時(shí)候的奏鳴曲基本上成了西方古典音樂的主要表現(xiàn)形式。到了20世紀(jì)，作曲家仍然創(chuàng)作一些給樂器演奏的奏鳴曲，但是這一時(shí)期的奏鳴曲又添加了新的內(nèi)容。在莫扎特的一生中，也創(chuàng)作了許多不同的奏鳴
今古文創(chuàng) 2020年8期2020-09-10
- 爵士樂中薩克斯管的演奏風(fēng)格探討
豐富的音色與演奏風(fēng)格，是爵士樂演奏的靈魂，薩克斯管的演奏風(fēng)格直接決定了爵士樂的風(fēng)格，需要結(jié)合具體的演奏情境以及現(xiàn)場環(huán)境等因素去調(diào)節(jié)薩克斯管的演奏風(fēng)格，進(jìn)而提高爵士樂演奏效果。基于此，本文首先對薩克斯管的起源與發(fā)展進(jìn)行了闡述，其次對爵士樂中薩克斯管的演奏風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)致討論，旨在推動(dòng)爵士樂發(fā)展，促進(jìn)薩克斯管的廣泛應(yīng)用。關(guān)鍵詞：爵士樂;薩克斯管;起源與發(fā)展;演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J621.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）10-0-02爵
傳播力研究 2020年10期2020-09-09
- 淺析傳統(tǒng)竹笛的演奏風(fēng)格特點(diǎn)
吹奏樂器，其演奏風(fēng)格主要可以劃分為竹笛北派和竹笛南派的演奏風(fēng)格，不同的竹笛演奏風(fēng)格體現(xiàn)出不同的特色，演奏者通過不同風(fēng)格的演奏，能夠展現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。目前我國對傳統(tǒng)藝術(shù)的重視性不斷提高，為促進(jìn)傳統(tǒng)竹笛的進(jìn)步和發(fā)展，使傳統(tǒng)竹笛的演奏風(fēng)格有效發(fā)揮出來，本文就針對傳統(tǒng)竹笛的演奏風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，并提出一些具體建議，希望能對傳統(tǒng)竹笛的演奏風(fēng)格特點(diǎn)有更加深入的了解。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)竹笛;演奏風(fēng)格;特點(diǎn);建議中圖分類號(hào)：J632. 11文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 成玉磵《琴論》演奏美學(xué)探析
;演奏內(nèi)容;演奏風(fēng)格;以樂為本【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0148-04【本文著錄格式】高菲.成玉磵《琴論》演奏美學(xué)探析[J].北方音樂，2020，06（12）：148-151.古琴音樂歷史淵遠(yuǎn)，它高度附屬中國傳統(tǒng)文化精神的特質(zhì)，使古琴具備了豐富的文化內(nèi)核，也成為對士人生活影響最大的傳統(tǒng)器樂。伴隨古琴的發(fā)展產(chǎn)生了眾
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 中國民族室內(nèi)樂的演奏形態(tài)及音色特征分析
、精簡實(shí)用的演奏風(fēng)格，在當(dāng)代社會(huì)受到越來越多人的喜愛。與此同時(shí)，中國民族室內(nèi)音樂作為中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，極其注重對演奏樂器音色的追求，尤其是在表達(dá)作品內(nèi)容多樣性、音樂可聽性方面的追求。本文將對中國民族室內(nèi)樂的演奏形態(tài)及音色特征進(jìn)行分析，以對中國民族室內(nèi)音樂的發(fā)展提供一定的借鑒價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】中國民族室內(nèi)樂;樂器演奏;音色;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J632.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 格里格《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》演奏風(fēng)格之探析
;挪威民歌;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0014-02【本文著錄格式】原則.格里格《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》演奏風(fēng)格之探析[J].北方音樂，2020，06（12）：14-16.一、g小調(diào)變奏曲式敘事曲的創(chuàng)作背景《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》是格里格所創(chuàng)作的唯一一首鋼琴變奏曲式的敘事曲，全名為《根據(jù)挪威民歌而作的g小
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 談馬頭琴藝術(shù)及演奏風(fēng)格
藝術(shù) 演奏 演奏風(fēng)格在現(xiàn)代藝術(shù)體系中，馬頭琴占據(jù)著重要地位，是一種重要的藝術(shù)類型，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，在馬頭琴演奏中，尋求演奏技巧，是馬頭琴的外在形式，通過馬頭琴演奏展現(xiàn)內(nèi)在情感，是馬頭琴的靈魂所在。在進(jìn)行馬頭琴藝術(shù)演奏中，要將演奏技巧與內(nèi)在情感統(tǒng)一起來，構(gòu)建科學(xué)的馬頭琴演奏體系，提升馬頭琴的綜合演奏力。一、馬頭琴藝術(shù)的多元演奏風(fēng)格分析作為一種多元化的藝術(shù)演奏形式，馬頭琴可以展現(xiàn)多種藝術(shù)演奏風(fēng)格，能夠演繹出不同的風(fēng)格類型。對于馬頭琴演奏者而言，要想將馬頭琴
科海故事博覽·中旬刊 2020年1期2020-06-29
- 中國鋼琴改編曲《梅花三弄》演奏風(fēng)格分析
究風(fēng)格，就其演奏風(fēng)格和技法上的創(chuàng)新進(jìn)行了闡釋和分析，并就其在古曲改良上做出的藝術(shù)成就給予了研究，就鋼琴曲《梅花三弄》的演奏風(fēng)格進(jìn)行了解析。關(guān)鍵詞：王建中 梅花三弄 演奏風(fēng)格 演奏技巧《梅花三弄》屬于我國古代著名的古曲之一，最初源于東晉時(shí)期著名將領(lǐng)、音樂家桓野王創(chuàng)作的笛曲，后經(jīng)改編而發(fā)展成為古琴曲，因其樂曲中具有對散音、泛音的精妙運(yùn)用，因而在表現(xiàn)冷寂的氛圍和梅花高潔的品性方面就有十分傳神的表現(xiàn)?，F(xiàn)代鋼琴曲《梅花三弄》是在古琴曲基礎(chǔ)上行進(jìn)行的現(xiàn)代改造與發(fā)展，是
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 《法國組曲》與《肖邦圓舞曲》演奏風(fēng)格與美學(xué)思想的對比分析
從藝術(shù)特點(diǎn)和演奏風(fēng)格上進(jìn)行對比分析。巴洛克時(shí)期與浪漫主義時(shí)期的作品無論是演奏技法，還是旋律風(fēng)格上都是截然不同的，這與作品所處的時(shí)代背景有著很大的關(guān)系。巴赫《法國組曲》和肖邦《肖邦圓舞曲》雖然有相似之處，但在演奏風(fēng)格和美學(xué)思想上有一定區(qū)別?！娟P(guān)鍵詞】舞曲;《法國組曲》;《肖邦圓舞曲》;演奏風(fēng)格;美學(xué)思想中圖分類號(hào)：J705文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0054-01《法國組曲》和《肖邦圓舞曲》是不同時(shí)
戲劇之家 2020年16期2020-06-11
- 關(guān)于嗩吶演奏風(fēng)格的分析
;表現(xiàn)形式;演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0070-01嗩吶這種傳統(tǒng)樂器常常出現(xiàn)在很多演奏當(dāng)中，并且由于地區(qū)的不同，不同地方的嗩吶，其發(fā)展過程都有所差異，這就令嗩吶的演奏風(fēng)格形成了各種各樣的派別，每個(gè)派別的風(fēng)格都是獨(dú)一無二的。一、山東嗩吶的演奏風(fēng)格山東嗩吶分為大、中、小三種，這三種嗩吶便是山東嗩吶的主要演奏形式。大嗩吶的長度通常在半米左右，大多數(shù)情況下在大型活動(dòng)中
戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 淺析吉他的演奏風(fēng)格與技巧
完善出更多的演奏風(fēng)格，不僅能夠演繹出婉轉(zhuǎn)而悠長的古典音樂，而且可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化搖滾音樂的激情盎然。在音樂演奏過程中，吉他主要以聲學(xué)吉他、電吉他這兩種形式出現(xiàn)，本文就吉他的具體演奏風(fēng)格及相關(guān)技巧進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：吉他;演奏風(fēng)格;技巧吉他是一種具有悠久歷史的古老樂器，因其本身擁有寬廣的音域，而發(fā)展出多樣化演奏風(fēng)格。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，聲樂吉他演奏的功能也實(shí)現(xiàn)了與日俱增，因而發(fā)展出千種演奏風(fēng)格。同時(shí)，在社會(huì)科技發(fā)展的大環(huán)境下，電吉他作為一種音樂器材，也在
讀書文摘（下半月） 2020年12期2020-05-26
- 二胡與小提琴演奏技法的比較初探
;演奏技法;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J633【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0065-02【本文著錄格式】高靖澤二胡與小提琴演奏技法的比較初探——以《陽光照耀在塔什庫爾干》為例[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：65-66一、從二胡移植作品的發(fā)展看器樂作品之間或聲樂與器樂作品之間的互相移植或改編，可以大大豐富本領(lǐng)域的演奏曲目，并拓展其演奏風(fēng)格。二胡移植其他領(lǐng)域的作品起自20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)主要是對我國古曲和民間音樂的移
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 大提琴演奏風(fēng)格“民族化”傳承發(fā)展道路的探究
大提琴民族化演奏風(fēng)格為研究對象，對未來“民族化”的音樂文化底蘊(yùn)和傳承創(chuàng)新發(fā)展的研究道路進(jìn)行分析和研究，探索出西洋樂器大提琴的創(chuàng)新型民族化發(fā)展模式，一定程度上促進(jìn)了中國民族管弦樂隊(duì)未來的發(fā)展，豐富本民族文化底蘊(yùn)，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，增強(qiáng)民族自豪感，促進(jìn)世界音樂文化的交融發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】大提琴;民族化;演奏風(fēng)格;音樂特色;傳統(tǒng)文化【中圖分類號(hào)】J622【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 202（）） 01-0044-01【本文著錄格式】趙原大提琴演
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 如何把握巴洛克時(shí)期長笛音樂作品的演奏風(fēng)格
同時(shí)期作品的演奏風(fēng)格準(zhǔn)確把握，而巴洛克時(shí)期的作品屬于比較重要的組成部分，在長笛音樂中占據(jù)重要的地位，因而需要教師對這一時(shí)期作品的演奏教學(xué)加強(qiáng)重視。本文中主要就是針對如何把握巴洛克時(shí)期長笛音樂作品的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析，從而指導(dǎo)學(xué)生更好地把握這一時(shí)期作品的演奏?！娟P(guān)鍵詞】長笛作品;巴洛克時(shí)期;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（202
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》演奏技巧對比分析研究
處。從他們的演奏風(fēng)格和演奏技巧方面看，本文比較了兩位演奏家的演奏風(fēng)格，著重分析了兩位演奏家的演奏技巧，并引出了我們在演奏這部作品時(shí)應(yīng)該注意的快速彈奏、踏板運(yùn)用、感覺處理等問題?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲;鋼琴演奏;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0070-02【本文著錄格式】王卉君.莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》演奏技巧對
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 淺談巴赫小提琴作品的演奏法
鍵詞】巴赫;演奏風(fēng)格;小提琴;演奏法【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0060-02【本文著錄格式】常磊.淺談巴赫小提琴作品的演奏法[J].北方音樂，2020，02（04）：60-61.巴洛克時(shí)期（1600-1750），在西方音樂史上充滿著矛盾與動(dòng)蕩，但是也是變革和理性開創(chuàng)的時(shí)代，在這種雖然復(fù)雜但又充滿生機(jī)的時(shí)代，也為
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- “江蘇二胡”代表性演奏家演奏風(fēng)格探析
術(shù)修養(yǎng)豐厚，演奏風(fēng)格多樣，他們的演奏藝術(shù)奠定了“江蘇二胡”在中國二胡流派中的重要地位。【關(guān)鍵詞】江蘇二胡;演奏家;演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0035-03【本文著錄格式】吳曉勇.“江蘇二胡”代表性演奏家演奏風(fēng)格探析[J].北方音樂，2020，02（04）：35-37.20世紀(jì)以來，二胡藝術(shù)在江蘇蓬勃發(fā)展
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 二胡的發(fā)展歷史與風(fēng)格
源遠(yuǎn)流長，其演奏風(fēng)格和音樂風(fēng)格更是豐富多彩，值得人們?nèi)ド羁腆w會(huì)?！娟P(guān)鍵詞】二胡;歷史發(fā)展;演奏風(fēng)格;音樂風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0107-02【本文著錄格式】趙雪涵.二胡的發(fā)展歷史與風(fēng)格[J].北方音樂，2020，02（03）：107-108.一、二胡的發(fā)展歷史（一）二胡的歷史由來二胡最開始源于唐朝，距今已
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 探討貝多芬《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作與欣賞
多芬;創(chuàng)作;演奏風(fēng)格;賞析中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0054-01貝多芬被世人稱為“樂圣”，其作品在音樂界有著重要地位，他在創(chuàng)作上逐漸融入與加深浪漫主義思想，從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變，開辟浪漫主義的先河。浪漫主義作家對于原始的表達(dá)方式，對民歌、詩歌的新興趣，緊密聯(lián)系著在歐洲不斷增長的理性主義思考，驅(qū)使他們注意詩歌語言中的原始的音樂要素①。一、《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作背景貝多芬降生
戲劇之家 2020年10期2020-04-17
- 中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格探討
音色，但是其演奏風(fēng)格不同于我國民族音樂，對其演奏風(fēng)格進(jìn)行專項(xiàng)研討意義重大。本文以中國鋼琴作品為研究對象，對鋼琴的演奏風(fēng)格進(jìn)行了深入探討?！娟P(guān)鍵詞】中國鋼琴作品;演奏風(fēng)格;傳統(tǒng)文化中圖分類號(hào)：J647 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0040-01自引入中國以來，鋼琴就以其獨(dú)特的音樂魅力而受到了中國音樂界以及一般社會(huì)大眾的接受和認(rèn)可。在數(shù)十年的發(fā)展過程中，鋼琴和我國傳統(tǒng)文化之間的融合日益深入，使得其演奏
戲劇之家 2020年7期2020-03-23
- 淺談爵士吉他的演奏風(fēng)格與技巧運(yùn)用
析爵士吉他的演奏風(fēng)格，最后闡述爵士吉他的技巧運(yùn)用，希望能對相關(guān)研究者有所助益。關(guān)鍵詞：爵士吉他 演奏風(fēng)格 技巧運(yùn)用吉他在世界樂器中占據(jù)了重要的地位，具有悠久的歷史和深刻的內(nèi)涵，對音樂文化發(fā)展和音樂流派形成產(chǎn)生重要的影響。在不斷的演進(jìn)與革新的過程中，吉他能夠更好地吸收和兼容不同的音樂風(fēng)格，從而形成具有時(shí)代特性和演奏特性的爵士吉他?，F(xiàn)階段，人們對吉他十分喜愛，會(huì)積極了解與爵士吉他有關(guān)的發(fā)展史，還會(huì)進(jìn)行相關(guān)的練習(xí)和訓(xùn)練，這樣不僅能夠有效打破爵士吉他的發(fā)展困境，同
參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 舒伯特長笛作品《序曲與變奏》的音樂分析與演奏詮釋
》曲式結(jié)構(gòu);演奏風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、作曲家舒伯特和《美麗的磨坊少女》弗朗茨·舒伯特（1797-1828），是奧地利作曲家、早期浪漫主義音樂的代表人物。被人們所熟知的是他“藝術(shù)歌王”這一頭銜，在他短暫的一生中寫出多部創(chuàng)世佳作，包括600多首歌曲，如《魔王》《鱒魚》《美麗的磨坊少女》;交響曲《未完成交響曲》與《第九交響曲—偉大交響曲》;弦樂四重奏《死與少女》;鋼琴五重奏《鱒魚》
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 論《滿江紅》情感與演奏技巧
;演奏技巧;演奏風(fēng)格一、中阮與樂曲《滿江紅》“觀其器，中虛外實(shí)，天地象也;盤圓柄直，陰陽敘也;柱有十二，配律呂也;四弦，法四時(shí)也;以方語目之，故云琵琶?！笔俏鲿x文學(xué)家傅玄筆下的琵琶，種樂器的典型結(jié)構(gòu)為圓形，四弦，豎柄，十二品。竹林七賢之一的阮咸擅長彈奏這種樂器，深受皇帝的賞識(shí)，因而命名，流傳至今。近現(xiàn)代以來，琵琶樂器因?yàn)樗囊羯?dú)特，造型優(yōu)美廣受人民大眾的喜愛。且樂器的彈奏技巧以及樂曲風(fēng)格等呈現(xiàn)出多樣性，越來越多的優(yōu)秀作品呼之欲出，《滿江紅》就是其中的代表
藝術(shù)大觀 2019年35期2019-11-16
- 法國鋼琴學(xué)派及其演奏風(fēng)格的形成與影響
;代表人物;演奏風(fēng)格一、引言在人類的音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中，由于特定的文化背景，民族心理、審美需求的巨大差異以及宗教信仰等。所形成的音樂也存在著千差萬別的差異。從音樂發(fā)展歷程來看，聲樂和器樂作為音樂藝術(shù)的兩大支柱，那么時(shí)而分時(shí)而和，兩者之間的優(yōu)勢在各個(gè)時(shí)期都有所不同的展現(xiàn)。通常人們經(jīng)常將巴洛克作為兩者的分水嶺。巴洛克之前主要是以聲樂為主的時(shí)期。巴洛克之后由于樂器制作技術(shù)的提高，器樂的發(fā)展超過了聲樂，成為了音樂創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)方式。鋼琴音樂的興起就是最典型的代
藝術(shù)大觀 2019年11期2019-11-12
- 淺談琵琶曲《陽春白雪》的演奏風(fēng)格
陽春白雪》;演奏風(fēng)格琵琶曲《陽春白雪》是中國著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一?！瓣柎骸比∪f物知春，和風(fēng)淡蕩之意;“白雪”取凜然之意，《陽春白雪》又名《陽春古曲》。琵琶大曲的代表作，其特點(diǎn)是綜合應(yīng)用琵琶文曲、武曲的表現(xiàn)手法和演奏風(fēng)格。一、琵琶曲《陽春白雪》的寓意及內(nèi)涵《陽春白雪》這首樂曲是所有琵琶曲中比較獨(dú)特的一首。如果喜好我國《詩經(jīng)》《楚辭》的人大都對在《楚辭》中所記載的“陽春白雪”有所了解，“陽春白雪”實(shí)為兩首樂曲，其為《陽春》《白雪》。琵琶曲《陽春白
視界觀·上半月 2019年10期2019-10-21
- 關(guān)于大提琴的演奏風(fēng)格與藝術(shù)魅力
將就大提琴的演奏風(fēng)格與藝術(shù)魅力展開詳細(xì)論述與分析。關(guān)鍵詞：大提琴;演奏風(fēng)格;藝術(shù)魅力一、關(guān)于大提琴的簡介與發(fā)展大提琴最早起源于17世紀(jì)，是西洋重要樂器之一，在管弦樂隊(duì)中扮演著重要的次中音或低音的角色，屬于提琴家族中的下中音樂器，大提琴的音色渾厚豐滿，性格開朗，有很強(qiáng)的感染力，尤其在演繹抒情的旋律時(shí)，能夠深入地表達(dá)出深沉、復(fù)雜的情感，動(dòng)人心弦，感人至深。與低音提琴配合演繹低音聲部堪稱完美，給人一種高級的尊貴感，故其在藝術(shù)領(lǐng)域享有“音樂貴婦”的美譽(yù)。大提琴在經(jīng)
藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- 海頓鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格研究
鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析研究，發(fā)現(xiàn)其中的演奏魅力，讓更多的人發(fā)現(xiàn)鋼琴演奏的美，了解和學(xué)習(xí)鋼琴演奏技巧。關(guān)鍵詞：海頓;鋼琴奏鳴曲;演奏風(fēng)格一、引言海頓相較于其他音樂家、作曲家而言，他自身豐富的鋼琴演奏技巧值得我們學(xué)習(xí)，同時(shí)，海頓具有顯著的創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)造精神，尤其是對于鋼琴的喜愛讓他全身心地投入其中，就以鋼琴奏鳴曲來說，他的創(chuàng)新意識(shí)對未來的音樂思想發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用，海頓運(yùn)用自身極其豐富的、優(yōu)秀的創(chuàng)作力與想象力推動(dòng)了鋼琴奏鳴曲風(fēng)格的進(jìn)一步發(fā)展。二、海頓
藝術(shù)大觀 2019年32期2019-10-12
- 法國鋼琴學(xué)派的形成與發(fā)展的軌跡
;代表人物;演奏風(fēng)格;重要貢獻(xiàn)一、引言歐洲的鋼琴音樂發(fā)展經(jīng)過了漫長的歷程，在發(fā)展的歷程中，從樂器制造技術(shù)的提升到演奏技術(shù)的提高再到不同風(fēng)格流派的形成給我們留下了豐富的鋼琴音樂文化的寶貴財(cái)富。在人類的音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中，由于特定的文化背景，民族心理、審美需求的巨大差異以及宗教信仰等。所形成的音樂也存在著千差萬別的差異。從音樂發(fā)展歷程來看，聲樂和器樂作為音樂藝術(shù)的兩大支柱，那么時(shí)而分時(shí)而和，兩者之間的優(yōu)勢在各個(gè)時(shí)期都有所不同的展現(xiàn)。通常人們經(jīng)常將巴洛克作為兩者
藝術(shù)大觀 2019年27期2019-10-12
- 竹笛的演奏風(fēng)格與樂曲特色分析
主要對竹笛的演奏風(fēng)格和樂曲特色進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：竹笛;演奏風(fēng)格;樂曲特色我國文化歷史悠久，民族吹管樂器數(shù)量眾多，其中竹笛屬于一種較為古老的吹奏樂器，并與我國文化的發(fā)展具有密切的關(guān)聯(lián)性。在民族吹奏樂器中，竹笛屬于高音樂器，并且受到地域環(huán)境、鄉(xiāng)土風(fēng)俗、審美趣味、創(chuàng)作素材等多方面因素的影響，竹笛的演奏風(fēng)格以及樂曲特色能夠呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。一、竹笛的演奏風(fēng)格竹笛自身即能夠分為曲笛和梆笛兩種，曲笛的笛聲稍長，且略粗，通常對南方風(fēng)格的曲目進(jìn)行演奏，具有音色柔潤悅耳、低
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 京胡演奏技巧與不同時(shí)代的演奏風(fēng)格
代都有獨(dú)特的演奏風(fēng)格，通過對京胡演奏風(fēng)格的把握，能夠更好地進(jìn)行京胡的演奏，使京胡演奏擁有新的發(fā)展，本文接下來將分析京胡演奏技巧和京胡在不同時(shí)期的演奏風(fēng)格，希望通過以下分析能夠?yàn)榫┖葑嗉姨峁┙梃b，從而更好地促進(jìn)京胡演奏的發(fā)展。關(guān)鍵詞：京胡;演奏技巧;演奏風(fēng)格一、引言京胡演奏在京劇中有著重要的作用，能夠更好地促進(jìn)京劇情節(jié)的發(fā)展，烘托人物的情感，使其與聽者之間產(chǎn)生共鳴，京胡在不同的時(shí)代擁有不同的演奏風(fēng)格，本文接下來將對京胡的演奏技巧與演奏風(fēng)格進(jìn)行具體的分析。二
藝術(shù)大觀 2019年19期2019-10-12
- 流行手風(fēng)琴曲《回憶雅克布萊爾》演奏技巧探究
爾》來探討其演奏風(fēng)格及演奏技巧。通過對這首作品的研究，不僅能使筆者更好地把握該曲的音樂風(fēng)格，而且對今后流行手風(fēng)琴的演奏有更好的幫助。關(guān)鍵詞：流行手風(fēng)琴;演奏風(fēng)格;演奏技巧;回憶雅克布萊爾2000年以后，流行手風(fēng)琴傳入中國，在很大的程度上顛覆了人們對于手風(fēng)琴的認(rèn)識(shí)。它憑借著音色、外觀、重量和體積上的優(yōu)勢，迅速發(fā)展了一批以高校教師和學(xué)生為代表的演奏團(tuán)體。他們積極地探索和參與改編手風(fēng)琴經(jīng)典歌曲，并將它們以煥然一新的風(fēng)格展現(xiàn)給觀眾。本文將該作品與流行手風(fēng)琴結(jié)合起來
藝術(shù)大觀 2019年13期2019-09-28
- 舒曼《交響練習(xí)曲》三個(gè)不同演奏版本的比較
響練習(xí)曲》;演奏風(fēng)格;特點(diǎn);比較一、演奏家簡介出生于1987年的王羽佳是現(xiàn)當(dāng)代中國著名的青年鋼琴演奏家，曾經(jīng)為鋼琴學(xué)習(xí)而留學(xué)德國。其演奏風(fēng)格奔放灑脫，既具有青年演奏家天馬行空般的想象力，同時(shí)也如同一名成熟的音樂家一般，對音樂的把握也十分精準(zhǔn)老練。其出色的場上表演經(jīng)歷、與其在表演過程中舉手投足間所表現(xiàn)出的東方神韻讓她贏得了世界各地評論家的廣泛贊譽(yù);鮑里斯·貝瑞佐夫斯基則是一位典型的俄羅斯鋼琴家，其少年得志，在演奏鋼琴曲之時(shí)經(jīng)常伴有俄式音樂家特有的宏大風(fēng)格，同
藝術(shù)大觀 2019年12期2019-09-28
- 淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂演奏風(fēng)格
赫的復(fù)調(diào)音樂演奏風(fēng)格，希望以后能夠?qū)ρ葑嗾咭欢ǖ膮⒖甲饔?。關(guān)鍵詞：平均律鍵盤曲集;巴赫;前奏曲與賦格曲;演奏風(fēng)格一.約翰·塞巴斯蒂安·巴赫與《E大調(diào)前奏曲與賦格曲》巴赫是一個(gè)音樂家族的姓氏，兩個(gè)世紀(jì)以來音樂作為他們家族世代相傳的手藝相流傳，他們家族出現(xiàn)了不少的著名音樂家。巴赫生活的時(shí)代是宗教思想深深滲透人們思想和言行的時(shí)代。巴赫的《平均律鍵盤曲集》是研究巴赫和巴洛克音樂、復(fù)調(diào)音樂的重要文獻(xiàn)，也是當(dāng)代鋼琴學(xué)習(xí)這不可繞過的音樂高峰。本曲是《平均律鍵盤曲集》第一
新教育論壇 2019年22期2019-09-10