摘要：莫扎特是奧地利著名的作曲家和鋼琴家，是繼承巴赫、海頓等著名音樂(lè)家之后又一位對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的音樂(lè)家之一。他所作的帶有濃厚古典樂(lè)派風(fēng)格的19首鋼琴奏鳴曲在其室內(nèi)樂(lè)作品中占有重要地位。本文所進(jìn)行探討的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是莫扎特中期創(chuàng)作的一首作品，也是一部具有典型莫扎特情感和音樂(lè)語(yǔ)言的作品。在此將從莫扎特中期的音樂(lè)創(chuàng)作背景出發(fā)，對(duì)《A大調(diào)奏鳴曲》進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)、和聲與調(diào)性、織體寫(xiě)法、節(jié)奏、旋律等方面的分析。最后結(jié)合莫扎特作品中的演奏技巧的推敲研究及筆者本人的演奏實(shí)踐，對(duì)這首奏鳴曲的演繹進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：莫扎特 演奏風(fēng)格 作品分析 演奏技巧

初聽(tīng)莫扎特的作品，只感受到他的明朗和歡快，到處陽(yáng)光明媚，等到我們漸漸成熟了，才能察覺(jué)出陽(yáng)光背后的幾朵永恒的烏云。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》很好地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。這部獨(dú)特風(fēng)格的作品充滿(mǎn)著詩(shī)歌般的動(dòng)人旋律，具有不凡的獨(dú)創(chuàng)性和想象力，透過(guò)清澈的音樂(lè)語(yǔ)言，讓我們看到了莫扎特身上高貴的單純和靜默的偉大，也傳遞給我們一種無(wú)法言喻的傷感。因此，如何忠實(shí)地再現(xiàn)這部作品的原貌，怎樣演繹莫扎特的鋼琴奏鳴曲，是擺在每一個(gè)專(zhuān)業(yè)演奏者面前亟待解決的問(wèn)題。

一、莫扎特奏鳴曲的創(chuàng)作背景

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）是莫扎特中期奏鳴曲作品中的一部。1778年，莫扎特順從父親的意愿——暫別曼海姆熱情挽留的音樂(lè)家和讓他初次心動(dòng)的姑娘阿洛西婭，和母親來(lái)到巴黎。這個(gè)娛樂(lè)大都市喧雜輕浮的貴族們根本受不了靜靜地專(zhuān)注的欣賞莫扎特的作品，這讓他感到氣憤和羞辱。但為了生存，他不得不去做自己不喜歡的事情。然而他們的生活并沒(méi)有什么轉(zhuǎn)機(jī)，甚至連回家的路費(fèi)都不夠。終于母親病倒了，再也沒(méi)有起來(lái)。莫扎特絕望了，他想不通為什么在這樣一個(gè)光鮮亮麗的世界尋不到自己的位置，他不明白在這樣一個(gè)浮華的城市，因?yàn)樗c眾不同的個(gè)性，他的音樂(lè)才華幾乎無(wú)人問(wèn)津。1788年，《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）面世。這部作品凄然動(dòng)人，是這段時(shí)期莫扎特內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照——失去母親的痛苦、懷才不遇的激憤、父親的冷嘲熱諷，再加上初戀的無(wú)疾而終，讓莫扎特對(duì)這個(gè)世界失望到了極點(diǎn)。音樂(lè)中對(duì)世界美好事物的贊頌顯得是那么的諷刺和無(wú)奈，對(duì)命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的不公顯得那么的蒼白無(wú)力，在明朗、自然地音樂(lè)語(yǔ)言下，隱含了莫扎特心中不能言說(shuō)的痛苦，豐富的旋律結(jié)構(gòu)同時(shí)也反映了他融合、消化不同音樂(lè)風(fēng)格的能力。

二、莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式分析和演奏風(fēng)格

莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）有三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是由主題和六個(gè)變奏曲組成的變奏套曲。六個(gè)變奏曲在旋律、和聲以及結(jié)構(gòu)上與主題大體一致，只是引申發(fā)展了許多帶有動(dòng)力性的對(duì)比因素，從不同角度解釋和深化了主題。

主題是具有法國(guó)民謠色彩的再現(xiàn)二段式，6/8節(jié)拍，A大調(diào)，行板，簡(jiǎn)單、優(yōu)美，有很強(qiáng)的歌唱性。在主題的4樂(lè)句中，第一樂(lè)句有4個(gè)小節(jié)，前半句由附點(diǎn)八分音符展開(kāi)，旋律平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，演奏時(shí)應(yīng)避免出現(xiàn)強(qiáng)而亮的音色，后半句演奏時(shí)力度逐漸加深，在右手推一個(gè)小高潮，即為半終止，收住。第二句同第一樂(lè)句，前半句開(kāi)始時(shí)皆是帶弧線(xiàn)的連奏，演奏時(shí)手指應(yīng)和緩的觸鍵，扎實(shí)的抓取弱位的音，不要因?yàn)橐舻臅r(shí)值短而松掉，彈完后要在琴鍵上保持一下以求完整飽滿(mǎn)的音響效果，后半句即為完滿(mǎn)終止，不僅力度逐漸加深，完成最后的高潮，而且要有明顯的結(jié)束感。第三樂(lè)句也有4個(gè)小節(jié)構(gòu)成，前半句演奏時(shí)音符好像羽毛在天空中漂浮一般，輕盈、剔透，后半句強(qiáng)弱變化明顯，有停頓感。第四樂(lè)句作為結(jié)束句，多加了兩個(gè)小節(jié)作為整個(gè)主題的補(bǔ)充，演奏時(shí)力度加強(qiáng)，和弦音扎實(shí)穩(wěn)重的觸鍵，以推上高潮，主題結(jié)束。

變奏一是以右手的十六分音符動(dòng)態(tài)為中心的舞蹈性較強(qiáng)的變奏曲，弧線(xiàn)與弧線(xiàn)之間要有自如的呼吸，休止的時(shí)值要滿(mǎn)，彈奏動(dòng)作盡量小而且連貫，以保持音的輕巧。第一、二樂(lè)句左手同音八度反復(fù)，演奏時(shí)要突出低音，可小幅度揮動(dòng)小指然后將其余的八度音帶出來(lái)，同音換指時(shí)力度速度都要平均，干凈利落。第三樂(lè)句后半句強(qiáng)弱變化與常規(guī)不同，演奏時(shí)連音部分輕盈，一帶而過(guò)，跳音部分力度平均，指尖深推進(jìn)琴鍵，做出對(duì)比。第四樂(lè)句補(bǔ)充終止處演奏時(shí)雙手力度、速度均加深，節(jié)奏感加強(qiáng)，手指在鍵盤(pán)上垂直落下，手腕帶動(dòng)力量的產(chǎn)生，音色明亮、干凈，推向高潮后收住。

變奏二在左手三連音的伴奏下，右手在主題旋律的基礎(chǔ)上加以跳音和顫音的變化，而且左右手作三連音的交替變化。演奏時(shí)左手的三連音力求貼鍵連奏的柔和音質(zhì)，出現(xiàn)低音和裝飾性倚音時(shí)要觸鍵清晰、優(yōu)雅，保持旋律節(jié)奏的平衡，避免對(duì)比過(guò)于明顯而一長(zhǎng)一短或一強(qiáng)一弱。右手的顫音演奏時(shí)要自然的融入旋律中，觸鍵輕巧透明，沒(méi)有絲毫的不和諧。

變奏三轉(zhuǎn)到a和聲小調(diào)上，左右手都由密集連續(xù)的十六分音符來(lái)表現(xiàn)抒情略帶憂(yōu)傷的旋律。演奏時(shí)手指貼鍵，手指的力量集中于指尖，用臂和手腕帶動(dòng)手指運(yùn)力，注意保持連貫和均勻。第二樂(lè)句的連奏八度音要按照譜子上標(biāo)注的指法，每?jī)蓚€(gè)八度音交替時(shí)拇指離鍵，保留另一音，然后由拇指向左或向右彈下一個(gè)音，每一拍的彈性節(jié)奏內(nèi)可進(jìn)行手臂、手腕的呼吸和休息，以保持八度音的連續(xù)不斷。

變奏四再次回到A大調(diào)，以十六分音符節(jié)奏為主的三度音程和單音的交替。主要特點(diǎn)是左手穿越右手在高音部演奏，主旋律交織于高低音區(qū)的輪換之中。演奏低音部的八度音時(shí)要觸鍵扎實(shí)穩(wěn)健，演奏高音部時(shí)要明亮輝煌，手腕放松，力量適中，保持旋律節(jié)奏的平穩(wěn)。

變奏五速度轉(zhuǎn)為慢板，左右手均出現(xiàn)三十二分音符的節(jié)奏型。跳音顯得更加短促、富有彈性。第一樂(lè)句左手的分解和弦演奏時(shí)要注意到隱藏的曲調(diào)音，手指連奏時(shí)大指力度收住，運(yùn)指獨(dú)立清爽，有種甜潤(rùn)的感覺(jué)。第二樂(lè)句右手的跳音在演奏時(shí)，手指要穩(wěn)住力度快速觸鍵，手腕、手臂是放松的，左手的同音反復(fù)要演奏得干凈利落，在換指時(shí)要保持速度力度的穩(wěn)定，觸鍵肯定，有活力。右手出現(xiàn)音階旋律，彈奏時(shí)注意歸順指法，提前預(yù)見(jiàn)琴譜，加強(qiáng)擊鍵的準(zhǔn)確性和自如感。

變奏六是全樂(lè)章的高潮，用4/4拍的快板，使音樂(lè)具有更為輕巧、明快和熱情的氣質(zhì)。最后8個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充部分是整個(gè)變奏曲真正的Coda，增強(qiáng)了終止感。跳音、倚音、休止、滑音的出現(xiàn)使樂(lè)曲更加飄逸敏捷，這就要求彈奏時(shí)手腕、手肘、手臂要充分放松，手指觸鍵時(shí)離開(kāi)琴鍵的高度保持一致，力度集中于指尖，要求顆粒性強(qiáng)。最后的和弦演奏時(shí)要有指尖扎入琴鍵里的感覺(jué)，穩(wěn)定有終止感。

第二樂(lè)章是一首歌謠般自由的規(guī)模相當(dāng)大的小步舞曲，3/4節(jié)拍，主部是開(kāi)始的48個(gè)小節(jié)，A大調(diào)，中部轉(zhuǎn)入D大調(diào)直至結(jié)束。其間出現(xiàn)左右手的交替和齊奏，在演奏時(shí)手指的觸鍵要隨旋律的進(jìn)行而改變觸鍵方式和音色的處理，手指靈敏，整體上把握溫和、干凈的音色，略有沉思的感覺(jué)，讓復(fù)調(diào)的兩個(gè)聲部都聽(tīng)上去有清晰的輪廓。

第三樂(lè)章是3/4拍子的小快板，進(jìn)行曲式，具有濃郁的土耳其風(fēng)格。由三個(gè)音樂(lè)形象鮮明的主題組成，分別在a小調(diào)、A大調(diào)、升f小調(diào)上交替出現(xiàn)。樂(lè)章一開(kāi)始就呈現(xiàn)動(dòng)力感十足的進(jìn)行曲節(jié)奏，右手的重音加上倚音使樂(lè)曲更加清脆、干凈，雖然寫(xiě)在a小調(diào)上，卻透出明亮、輕快的特質(zhì)。第二個(gè)主題出現(xiàn)在A大調(diào)上，由八度音奏出的旋律模仿嘹亮的軍號(hào)吹奏勝利凱歌，演奏時(shí)手腕要放松，帶動(dòng)手指左右跑動(dòng)，力量集中于指尖，觸鍵堅(jiān)實(shí)有力，左手的裝飾性琶音在彈奏時(shí)要平均著力，每個(gè)音都要飽滿(mǎn)有張力，速度控制好。第三主題出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符旋律，演奏時(shí)手指觸鍵要非常流暢有彈性，指尖的力度要扎到底，通過(guò)放松的手腕帶動(dòng)手指走音。力度的強(qiáng)弱變化隨音階的上行或下行來(lái)調(diào)整。尾聲由第二主題的材料引申而來(lái)，情緒更加激昂，節(jié)奏感強(qiáng)烈的軍號(hào)聲、軍鼓聲充斥在輝煌的氣氛中，樂(lè)曲結(jié)束。無(wú)論是琶音、跳音、倚音還是八度音，都要適當(dāng)釋放手指的力量，指尖的感覺(jué)是扎實(shí)、沉穩(wěn)的，與此同時(shí)還要保持旋律的連貫圓滑，最后收在雙手齊奏的大和弦上，停頓感和終止感要增強(qiáng)，全曲結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的鋼琴奏鳴曲音樂(lè)是敏感的，無(wú)論是簡(jiǎn)樸如信手拈來(lái)的旋律，還是華麗、玲瓏剔透的織體，無(wú)論是自然清新的風(fēng)格，還是曠達(dá)、幽怨的的內(nèi)涵。演奏他的作品，跟隨他的樂(lè)思，每一次都能有新的理解和體會(huì)。他內(nèi)心的寂寞無(wú)助、掙扎、痛苦、哀傷掩藏在明快、歡樂(lè)、輕巧的音樂(lè)面具之下，可見(jiàn)，莫扎特是第一位對(duì)人的情感、心理和性格特征進(jìn)行深度刻畫(huà)的作曲家，這種創(chuàng)作方法對(duì)以后浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這也是莫扎特音樂(lè)經(jīng)久不衰的根源所在。

結(jié)合筆者個(gè)人的演奏實(shí)踐來(lái)看，克服莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏的困難，首先要達(dá)到演奏技巧上的準(zhǔn)確、靈活，對(duì)莫扎特音樂(lè)語(yǔ)言的特性有敏感的觸覺(jué)，比如裝飾音的演奏是輕盈、不突兀的。其次，對(duì)音樂(lè)的內(nèi)涵加深體驗(yàn)，對(duì)每段、每句、每個(gè)音符的疾徐輕響及其包含的意義透徹感悟。這就需要對(duì)莫扎特的人生經(jīng)歷全面地了解，站在既定的時(shí)間和空間，從他的角度去理解音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)涵。再次，在符合世界音樂(lè)所認(rèn)同的基本標(biāo)準(zhǔn)下，準(zhǔn)確把握莫扎特音樂(lè)的演奏風(fēng)格。有很多著名鋼琴家演奏過(guò)這部作品，但是獲得廣泛認(rèn)同的寥寥無(wú)幾，我們?cè)趯で笥^摩學(xué)習(xí)的版本時(shí)要慎重，個(gè)人推薦席夫的演奏版本，清新透麗又不顯過(guò)于明朗，值得借鑒和學(xué)習(xí)。

每一個(gè)作曲家都是在用生命寫(xiě)作，把對(duì)生命的感悟融進(jìn)音樂(lè)作品，這樣的音樂(lè)才更具生命力，才能流芳百世，經(jīng)久不衰。莫扎特就是這樣的音樂(lè)家，他把生命中最美好的一切都溶解在音樂(lè)里，把他的情緒，他的思考，他的憧憬都化作音符和旋律。讀懂莫扎特，才能讀懂他的音樂(lè)，才能在演奏時(shí)真正體現(xiàn)莫扎特音樂(lè)的本質(zhì)，讓他的音樂(lè)流淌進(jìn)每個(gè)人的心里。

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