辛杰

交響詩《羅馬的松樹》曲式研究

辛杰

作品曲式結(jié)構(gòu)克服了傳統(tǒng) 、外在集成性組合關(guān)系打破了方整性與封閉性；四個樂章音樂上都具有不可逆轉(zhuǎn)性；三聲中部和插部性寫法混合運用為作品主要特點。

《羅馬的松樹》 曲式結(jié)構(gòu) 復(fù)曲式

第一樂章，波爾格斯別墅的松樹 復(fù)二部曲式

復(fù)二部曲式的出現(xiàn)與音樂內(nèi)容表現(xiàn)有關(guān)，當(dāng)情節(jié)從“第一種感情狀態(tài)”發(fā)展到“第二種感情狀態(tài)”并且發(fā)展結(jié)果不允許返回到開始時，其表現(xiàn)各階段感情狀態(tài)的音樂又大于單一部曲式規(guī)模，復(fù)二部曲式便生成了。第一樂章就是這樣，音樂在情節(jié)的分階段陳述時體現(xiàn)出質(zhì)的變化，不再回到開始的狀態(tài)。

第一部分無再現(xiàn)單二部曲式。9小節(jié)短小引子后進(jìn)入主題，第一樂段結(jié)構(gòu)5+5。之后六小節(jié)重復(fù)引子的材料，還有10小節(jié)的在一個短小動機上的重復(fù)、模進(jìn)和逐步切碎。這一短小動機預(yù)示著接下來將要出現(xiàn)的音樂材料。這共16小節(jié)的音樂作為連接段。B樂段材料與A樂段主題材料形成對比，B樂段尾部背景聲部中三連音的材料律動被截取進(jìn)行模進(jìn)作為連接段落的開始，連接段落20小節(jié)。由于這一樂章注重樂思的連貫性發(fā)展，第二部分并沒采用并置對比開始，而是采用第一部分主題的材料來進(jìn)入并加以擴充，這就與第一部分在主題上構(gòu)成密切的聯(lián)系，隨之而來派生出新的材料c，這時在音樂的發(fā)展過程中材料c和A樂段主題材料同時并存。隨著音樂不斷展開最后兩種材料融為一體形成這一樂章中第一個高潮。19小節(jié)的連接和6小節(jié)的引入后音樂又進(jìn)入一個新的階段。雙簧管和英國管同時陳述派生自材料c的重復(fù)性的動機并構(gòu)成樂句，之后小號聲部在之前6小節(jié)引入部分的材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行陳述，形成第二樂句與第一樂句形成對比。D樂段的結(jié)構(gòu)是一個帶有展開性的對稱式的復(fù)樂段，第一樂章在對D樂段第一樂句材料的不斷反復(fù)分解以及音樂上推向又一高潮中結(jié)束。

第二樂章，地下墓穴附近的松樹 帶有很強再現(xiàn)意味的復(fù)二部曲式

第一部分無再現(xiàn)單二部曲式，A樂段先由引子意味的材料引入，在樂章的主要主題陳述一小節(jié)后又插入三小節(jié)引子意味的材料，之后完整的主要主題開始陳述，第二樂句傳遞到弦樂組，并在長笛和大管聲部得到重復(fù)，形成一個9+7的樂段。B樂段材料為新材料，與A樂段的主題材料相對照。第二部分采用了新材料c和第一部分的a、a1、b材料相結(jié)合。c材料自身通過不斷向上四、五度模進(jìn)將音樂推向高潮。中心部分完全采用了材料B樂段的材料與材料c相結(jié)合。樂章高潮后的回落部分延續(xù)著c材料，同時結(jié)合A樂段的材。第二部分在發(fā)展的同時緊密與第一部分的材料結(jié)合，與第一部分既有對比也有統(tǒng)一。考慮到作品的比例平衡，第二部分完整出現(xiàn)了第一部分中的所有材料，調(diào)性也沒有回到主調(diào)，為了不使作品有一個與前后不成比例、短小的中部，這一部分只能算做帶有再現(xiàn)意味的復(fù)二部曲式，而不是復(fù)三部曲式。

第三樂章，吉亞尼科羅山岡上的松樹 縮減、動力再現(xiàn)的復(fù)三部曲式

樂章開始三小節(jié)引子。第一部分單二部曲式。A樂段是平行式的復(fù)樂段，B樂段材料派生于A樂段的節(jié)奏音型，B樂段是發(fā)展性的結(jié)構(gòu)，通過在一個動機上的重復(fù)、模進(jìn)、分裂來展開并推出再現(xiàn)，但只再現(xiàn)了A樂段主題一個樂節(jié)后就進(jìn)行了變化。

中部的寫法不像傳統(tǒng)插部那樣，從調(diào)性到主題結(jié)構(gòu)均不穩(wěn)定，而是一個結(jié)構(gòu)清晰、調(diào)性分明的中部。材料與第一部分的材料形成對比，結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段。出于插部性體裁中部音樂的戲劇性和流動性發(fā)展需要，該中部除了主題材料具有一定的起伏性外，在樂隊織體中加入了引子中具有很強流動性的材料，并且這一材料一直貫穿到再現(xiàn)部，并導(dǎo)致動力再現(xiàn)。

再現(xiàn)部只再現(xiàn)了一個樂段，為縮減再現(xiàn)；在速度、織體等方面做了很多變化，兩樂句間也添加了滑彩性的連接，故又為動力再現(xiàn)。尾聲呼應(yīng)引子的材料后又回憶了A樂段第一樂句，在朦朧中結(jié)束。

第四樂章，阿庇耶軍用大道旁的松樹 復(fù)二部曲式

開始是定音鼓、鋼琴、大提琴和低音提琴撥奏奏出的八分音符律動的一個節(jié)奏音型作為引子，這個節(jié)奏音型十分重要。

第一部分為單二部曲式，A樂段三句式的樂段在統(tǒng)一中有所變化，同時第二樂句這個對比性的樂節(jié)材料對后面的音樂有著預(yù)示作用，因為樂章的第二部分就是由這一材料發(fā)展壯大的。B樂段是對比性的樂段，材料與第一樂段截然不同，第一樂句為樂節(jié)間的變化反復(fù)，第二樂句通過對其頭部材料的不斷具有變奏性的反復(fù)，是第二樂句不斷延伸，并且尾部開放。

第二部分為有再現(xiàn)的單二部曲式，C樂段材料為第一部分第二樂句第二個樂節(jié)的材料，三個樂句平行（每句開始在跳進(jìn)音程上有些略微差別）再不同的調(diào)上陳述。第一、二樂句之間Be.（B）用派生的材料進(jìn)行補充，第三樂句尾部也是通過這一材料的加以擴充的。D樂段材料派生于這一部分第一樂段材料，二者有密切的聯(lián)系。D樂段在再現(xiàn)前可明顯的劃分出兩個樂句，并且這兩樂句平行，再現(xiàn)處只再現(xiàn)了C樂段的一個樂句。尾聲為這一部分的延續(xù)，C材料動機不斷被分裂、重復(fù)，在輝煌中結(jié)束這一樂章。

特點總結(jié)：

第一，四個樂章在音樂的構(gòu)建上都具有不可逆轉(zhuǎn)性。不可逆轉(zhuǎn)性分別從織體貫穿、音樂材料的展開、樂曲情緒的發(fā)展三個角度得以體現(xiàn)。除第一樂章外，第二樂章第二部分新材料c是一個短小性動機，它與A樂段材料相結(jié)合，通過聲部上對其的不斷壯大，最終推向樂章的高潮。第三樂章中部音樂的戲劇性和流動性發(fā)展需要，在織體上加入了動蕩的、戲劇性高潮的律動。從中部一直貫穿到再現(xiàn)部，并導(dǎo)致再現(xiàn)部動力再現(xiàn)，從這個角度看也呈現(xiàn)出音樂發(fā)展的不可逆轉(zhuǎn)性。第四樂章第二部分是在材料c基礎(chǔ)上進(jìn)行結(jié)構(gòu)的發(fā)展，派生出材料d并最終形成有再現(xiàn)單二部曲式。與第一部分相比，使兩部分能夠連接在一起的除了第一部分第一樂段第二樂句中對材料c的預(yù)示外，最主要的是自始至終背景聲部八分音符的節(jié)奏律動，這一律動隨音樂發(fā)展織體上不斷加厚壯大，力度上不斷增強，將音樂推向高潮。從音樂材料的發(fā)展和樂曲情緒的發(fā)展角度看，同樣呈現(xiàn)音樂發(fā)展的不可逆轉(zhuǎn)性。

第二，聲中部和插部性寫法的混合運用。復(fù)三部曲式的中部一般分為三聲中部和插部性中部兩種。三聲中部是一種與第一部分相對比的新的呈示性結(jié)構(gòu)，這首先表現(xiàn)在它有自己清晰完整的曲式結(jié)構(gòu)，主題相對穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)相對也比較完整；其次表現(xiàn)在它的主題、速度、織體以及體裁等方面，均與第一個基礎(chǔ)部分形成鮮明對比。插部性的復(fù)三中部一般是指用在慢速度的、抒情性或哲理性的，以及含有某些戲劇性因素的復(fù)三部曲式的中部寫法。它的特點在于，其中部通過插入一個新樂思，而后進(jìn)行展開性加工處理。

隨著時代的發(fā)展，許多由復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的樂曲，已不再嚴(yán)格按照古典傳統(tǒng)處理體裁與結(jié)構(gòu)關(guān)系的方式，如在許多抒情性的、非歌舞性體裁的慢速復(fù)三部曲式中部，也可能采用類似三聲中部那樣“曲式清晰”或“基本清晰”的音樂結(jié)構(gòu)手法，而不再像傳統(tǒng)插部那樣，從調(diào)性到主題結(jié)構(gòu)均不穩(wěn)定。這就屬于三聲中部和插部性寫法的混合運用。第三樂章中部就是這樣，從體裁上看屬于傳統(tǒng)抒情慢速度的插部性中部的復(fù)三部曲式類型。但是樂曲中部自身是一個調(diào)性穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)清晰的復(fù)樂段曲式，從這方面看，它也具備三聲中部結(jié)構(gòu)的特點。由于插部性體裁中部音樂的戲劇性和流動性發(fā)展需要，該中部在織體上加入了動蕩的、足以掀起戲劇性高潮的律動。它從中部一直貫穿到再現(xiàn)部，并導(dǎo)致了動力再現(xiàn)。從這種擴展性音流的連貫性發(fā)展角度看，它又仍然保留有傳統(tǒng)插部性中部寫法的某些功能因素。所以第三樂章中部曲式結(jié)構(gòu)的寫法既保留傳統(tǒng)又有創(chuàng)新。

總體來看在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展變化，具有自身的特點

（辛杰：榆林學(xué)院藝術(shù)系。）