《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表性作品，共包含五十五折，本文選取第二十四折《拾畫》作為研究對象，描寫了柳夢梅在梅花觀調(diào)養(yǎng)期間，來到觀中的后花園解悶，卻意外在一石縫處拾得一個裝有畫像的木匣，由此便點(diǎn)出“拾畫”主題。本文將從曲式結(jié)構(gòu)、材料發(fā)展手法等方面對其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析、總結(jié)。

一、曲式結(jié)構(gòu)

《拾畫》采用了并列式聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，即由不同曲牌以并列關(guān)系組合而成的結(jié)構(gòu)形式，整體上是由六個曲牌聯(lián)套而成。根據(jù)其表現(xiàn)內(nèi)容可以分為三個部分：引子部分由[金瓏璁]和[一落索]構(gòu)成。過曲部分由[顏?zhàn)訕穄[錦纏道]和[千秋歲]構(gòu)成。尾聲部分由[尾聲]構(gòu)成，除了最后一個曲牌結(jié)束在徵調(diào)式上，其余的都結(jié)束在羽調(diào)式上。

另外，根據(jù)其主要的旋律音調(diào)可以概括出兩個核心材料，其中核心材料①是以主音B 羽為中心構(gòu)建，核心材料②是以F 角為中心構(gòu)建。F 角為主音B 羽的上方五度音，構(gòu)成了“屬—主”之間的呼應(yīng)關(guān)系。這兩個核心材料貫穿于整個旋律發(fā)展中，使音樂材料具有一定的統(tǒng)一性，同時(shí)對于結(jié)構(gòu)的劃分具有重要意義。

譜例1

在板式上，引子采用散板。其中[金瓏璁]由六個樂句構(gòu)成，它們在起句時(shí)的旋律各不相同，卻都以兩個核心材料進(jìn)行收束，其中第一、三和五樂句結(jié)束在核心材料②上，第二、四和六樂句結(jié)束在核心材料①上。如果以每兩個樂句為一個單位，每組內(nèi)兩個樂句的結(jié)束音構(gòu)成屬音F 角—主音B 羽的進(jìn)行，類似于“半終止—完全終止”之間的呼應(yīng)關(guān)系，起到了“終止式”的作用，構(gòu)成了上下不等長的對句式結(jié)構(gòu)。

[一落索]是由四個樂句構(gòu)成，第一樂句與第三樂句起句相同，均采用核心材料②，形成合首關(guān)系。第二樂句與第四樂句收束相同，均采用核心材料①，形成合尾關(guān)系。另外根據(jù)旋律落音，第一和二樂句、第三和四樂句分別形成了“屬—主”的呼應(yīng)關(guān)系，同樣構(gòu)成了上下對句式結(jié)構(gòu)。

過曲部分中三個曲牌都采用散板起，之后[顏?zhàn)訕穄為三眼帶贈板，[錦纏道]和[千秋歲]為一板三眼，且三個曲牌都進(jìn)行在B 羽五聲調(diào)式上。

[顏?zhàn)訕穄為集曲，是將多個不同的曲牌按照其原本的樂句順序組合成一個新曲。[顏?zhàn)訕穄是由[泣回顏][刷子序][普天樂]三個曲牌拼貼而成，其曲牌名也是分別摘自三個曲牌拼貼而來。另外，[顏?zhàn)訕穄是《拾畫》中唯一的二段體結(jié)構(gòu)，全曲十句九韻。第一段可分為五個樂句，第一樂句采用核心材料①，結(jié)束在主音B 羽上。第二樂句運(yùn)用連鎖的發(fā)展手法與第一樂句首尾相連，雖以B羽音開始，整體的旋律走向卻不相同，唱詞的最后一個字“左”結(jié)束在D 宮上，但由于拖腔的運(yùn)用，旋律最后停留在E 商。第三、四和五樂句繼續(xù)發(fā)展了第二樂句，都是以圍繞E 商的材料為旋律基本框架。另外，第三和第五樂句分別與第二樂句為合頭關(guān)系，第四樂句與第三樂句為合尾關(guān)系，加強(qiáng)了樂句之間主題材料的統(tǒng)一性。

第二段同樣可劃分為五句，前四個樂句在主題材料上起句各不相同，但都以[D，B，A，#F，E]收束，是上一段b 樂句的進(jìn)一步展開。第五樂句采用了核心材料①，整體旋律都圍繞著[E，D，B]進(jìn)行，在主題材料上與第一段中第一樂句形成了首尾相合的特點(diǎn)，最終結(jié)束在主音B 羽上，回歸主調(diào)。

[錦纏道]由九個樂句構(gòu)成，前五個樂句構(gòu)成“起承轉(zhuǎn)合”式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，其中第一樂句為“起”句，采用了核心材料①，結(jié)束在主音B 羽上。第二樂句采用同音連鎖的發(fā)展手法，起音與第一樂句的結(jié)束音相同，另外第二樂句與第一樂句形成合頭合尾的關(guān)系，為“承”句。第三樂句和第四樂句共同構(gòu)成了“轉(zhuǎn)”的部分，其中第三樂句采用核心材料②。第四樂句為本段的高潮點(diǎn)，音程跨度最大，出現(xiàn)了本段音樂的最高音B5，突出了“轉(zhuǎn)”句的特點(diǎn)。第五樂句為“合”句，變化重復(fù)第二樂句，兩個樂句之間為合頭合尾的關(guān)系，音高位置也完全相同，最終結(jié)束在主音B 羽上。[錦纏道]的最后四個樂句是第一、第二和第三樂句的引申式發(fā)展，雖然沒有直接重復(fù)前面三個樂句的主題材料，但保留了其音調(diào)和節(jié)奏等旋律要素。具體表現(xiàn)為第六、第七和第九樂句引申發(fā)展第一和第二樂句，采用核心材料①。第八樂句引申發(fā)展第三樂句，采用核心材料②。四個樂句之間形成了“主—屬—主”的穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定的發(fā)展過程。

[千秋歲]為高潮部分，點(diǎn)出“拾畫”的主題，由九個樂句構(gòu)成。前五個樂句構(gòu)成“起承轉(zhuǎn)合”式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第一樂句開始以核心材料①起句，由B3 開始不斷的向上推進(jìn)旋律，直到F5 的出現(xiàn)，旋律開始逐漸下行結(jié)束在B 羽音上。第二樂句在第一樂句的基礎(chǔ)上，同樣采用核心材料①繼續(xù)發(fā)展，與第一樂句構(gòu)成合尾關(guān)系，起到了“承”的作用。第三樂句和第四樂句共同構(gòu)成了“轉(zhuǎn)”的部分，第三樂句采用音群連鎖的發(fā)展手法，以第二樂句結(jié)束的音高材料開始，之后發(fā)展出新的對比材料。第四樂句在第三樂句的基礎(chǔ)上繼續(xù)向上發(fā)展，到本段旋律最高音F5 之后，旋律開始下行，最后結(jié)束在“下屬音”E商上，體現(xiàn)出“轉(zhuǎn)”的對比性。第五樂句是第二樂句的引申發(fā)展，以“屬音”F 角開始，旋律進(jìn)行與前四個樂句相比較為平穩(wěn)，最終結(jié)束在主音B 羽上。[千秋歲]的最后四個樂句，其中第六和第九樂句是對第五樂句的引申式發(fā)展，同時(shí)三者之間為合尾關(guān)系。第七樂句和第八樂句是對第三樂句的引申發(fā)展。

[尾聲]在《牡丹亭》中具有一個相對固定的格式，它們都由三個樂句構(gòu)成，其中第一樂句的第一或第二個唱詞為起板，之后采用一板一眼。第二樂句的末尾采用散板，之后第三樂句轉(zhuǎn)位一板三眼的節(jié)拍形式。此處的[尾聲]，開始速度為慢板，其中第一樂句的前兩個字“一生”為弱起起板，之后進(jìn)入一板一眼。在第二樂句的“園林日”處進(jìn)入散板之后，從“平矬”處開始轉(zhuǎn)入一板三眼，速度也回歸到原來的行板。整體上符合上述的基本格式。另外，在第三樂句中，唱詞與旋律的結(jié)合經(jīng)過了先密后疏的發(fā)展過程，加強(qiáng)了結(jié)束感。

二、旋律發(fā)展手法

“以單聲音樂為主的中國傳統(tǒng)戲曲音樂，與西方音樂依靠和聲與織體來確立結(jié)構(gòu)形式不同”[1]，其更注重旋律。因此對于旋律發(fā)展手法的分析便至關(guān)重要，可以從中剖析旋律的內(nèi)部組織以及音樂整體的結(jié)構(gòu)邏輯。在《拾畫》中比較集中地使用了合頭合尾、連鎖、拖腔、擴(kuò)腔和溯型等旋律發(fā)展手法，并且都廣泛運(yùn)用于其整體音樂創(chuàng)作中。

（一）合頭合尾

合頭合尾是在變化中著重強(qiáng)調(diào)局部重復(fù)的部分，是變化重復(fù)的一種重要發(fā)展手法。如在[金瓏璁]中第一樂句和第三樂句都結(jié)束在[D，E，#F]上，構(gòu)成了合尾關(guān)系。在[錦纏道]中的第一樂句和第二樂句，同時(shí)構(gòu)成了合頭合尾關(guān)系，僅是中間旋律發(fā)展過程不同。兩句都由[B，D]起句，又以[E，D，B]收束。

（二）連鎖

“連鎖是指用相同或者相近的材料將后一部分的首部與前一部分的尾部相互勾連起來，所構(gòu)成的一種環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)形式”[2]，可分為單音連鎖和音群連鎖。在[顏?zhàn)訕穄第一段的第一樂句和第二樂句，通過單音[B]兩個樂句首尾相連。另外，連鎖的共同音也可以為八度音，如[錦纏道]中第五樂句和第六樂句，兩句通過一個八度關(guān)系的B3—B4 構(gòu)成連鎖關(guān)系。音群連鎖運(yùn)用在[顏?zhàn)訕穄的第三樂句和第四樂句中，通過音群[D，E，A，#F，E，D]首尾相連，特殊的是前后兩個音群呈逆行關(guān)系。同樣的發(fā)展手法在[錦纏道]中“又不是經(jīng)曾兵火，似這般狼藉呵”的連接處可見。

（三）拖腔與擴(kuò)腔

拖腔和擴(kuò)腔都是板腔體結(jié)構(gòu)中常用的旋律擴(kuò)充的發(fā)展手法之一，其中拖腔用于樂句尾部，擴(kuò)腔用于樂句內(nèi)部，兩者的使用位置不同。在[千秋歲]中“照的他慈悲我”的“我”字以及[尾聲]中“過冷淡園林日平矬”中的“矬”字都使用了長達(dá)七拍和六拍半的拖腔手法。在擴(kuò)腔的使用上，可見[顏?zhàn)訕穄的“畫墻正西南側(cè)左”中“正”“南”“側(cè)”三個唱詞。無論是拖腔或是擴(kuò)腔，在旋律的情感表達(dá)過程中，都營造出連綿不斷、務(wù)歸雋永的效果。

（四）溯型

“溯型的發(fā)展手法是在保持原始樂思節(jié)奏型的同時(shí)，只改變旋律進(jìn)行的方向或音程”[3]，其強(qiáng)調(diào)的是節(jié)奏型的統(tǒng)一性。如[顏?zhàn)訕穄的“早則寒花繞砌”處，以兩拍為節(jié)奏型核心進(jìn)行節(jié)奏溯型發(fā)展，雖然后續(xù)的節(jié)奏型發(fā)展并不嚴(yán)格，但整體保持了原有節(jié)奏形態(tài)。相同的節(jié)奏溯型發(fā)展在[顏?zhàn)訕穄中“蒼苔滑擦”的“滑”字處也有所體現(xiàn)。

三、兩次“游園”比較分析

在《牡丹亭》中，最為人所熟知的便是《游園驚夢》。前有杜麗娘游園藏畫，后有柳夢梅游園拾畫，因此兩折之間無論在戲劇結(jié)構(gòu)上還是在音樂特征上都具有高度的關(guān)聯(lián)性。

（一）戲劇結(jié)構(gòu)

整體上《拾畫》和《游園》在戲劇結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)出三部性特點(diǎn)，分為游園前準(zhǔn)備，游園過程和游園歸來三個階段。首先，游園準(zhǔn)備階段對應(yīng)音樂結(jié)構(gòu)的引子部分，杜麗娘與柳夢梅的游園都在初春，二人對于初春的到來皆有著煩悶之情，便有了游園排解的情景，在游園動機(jī)上前后呼應(yīng)。其次，游園過程階段對應(yīng)過曲部分，包含了游園路上的景色描寫和游園中的心理情感描寫。二人游園時(shí)所見的都是斷井頹垣的景象，且都產(chǎn)生了傷春之情。最后，游園歸來對應(yīng)尾聲部分，根據(jù)唱詞內(nèi)容可知，二人在游園之后都是愁悶難解的心理狀態(tài)。因此，兩者的戲劇結(jié)構(gòu)是基本相似的。

圖1 兩次“游園”戲劇結(jié)構(gòu)對比

（二）音樂特征

情感表現(xiàn)的相似性可以直觀體現(xiàn)在音樂特征上，兩者在調(diào)式調(diào)性上都采用了小工調(diào)（1=D），由于不同宮調(diào)的選擇不僅可以影響調(diào)式結(jié)構(gòu)，同時(shí)還會對音樂風(fēng)格、旋律特征等方面產(chǎn)生影響，因此在曲牌聯(lián)套體中多使用同一宮調(diào)的曲牌，來加強(qiáng)統(tǒng)一性。在主題材料上，兩者都是圍繞著主音B和屬音F構(gòu)建的兩個核心材料，可見兩者之間在音樂特征上的相似性。

綜上所述，本文通過曲式結(jié)構(gòu)、材料發(fā)展手法和兩次“游園”的比較分析，對《拾畫》中的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)以及其前后的戲劇關(guān)聯(lián)進(jìn)行總結(jié)。值得一提的是，并列聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)中每個曲牌都具有相對固定的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性和節(jié)奏節(jié)拍等，其唱詞部分多采用長短句，且都有相對固定的句數(shù)和用韻，由此也加強(qiáng)了整體的統(tǒng)一性。另外通過與《游園》的比較分析，可見在音樂特征、戲劇結(jié)構(gòu)等方面的貫穿發(fā)展，使整個作品具有音調(diào)一致、主題統(tǒng)一的特點(diǎn)。

楊曉磊 東華理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教

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