王思敏

[摘 要]邊緣曲式是楊儒懷教授提出的四大曲式范疇中的一類，所謂“邊緣曲式”則是意味著其游離于兩種或多種曲式類型中，介乎在規(guī)范曲式間的結(jié)構(gòu)。此類型作品結(jié)構(gòu)形式不清晰，各部分間組合方式模糊，要從各方面進(jìn)行仔細(xì)分析、判斷，才能準(zhǔn)確地把握其所屬范疇。本文立足于小型邊緣曲式結(jié)構(gòu)，以舒曼《異國與異國人民》為例，探討邊緣曲式所屬范疇該如何判斷。

[關(guān)鍵詞]邊緣曲式；內(nèi)部結(jié)構(gòu)；邊緣曲式

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）10-0096-02

邊緣曲式是一種特殊的曲式結(jié)構(gòu)類型，它內(nèi)部結(jié)構(gòu)既不是按規(guī)范化曲式那樣按部就班地組合起來，也不是毫無章法地拼湊。它只是相對(duì)規(guī)范化曲式來說自由了一些，稍微做了一些大膽的嘗試，越出了常規(guī)而已，并非已經(jīng)脫離了規(guī)范化的軌道。楊儒懷教授說：“在曲式結(jié)構(gòu)的總體系中，任何一種結(jié)構(gòu)類型幾乎都有可能與其他相近的或非相近的曲式類型發(fā)生聯(lián)系。”邊緣曲式雖多用于獨(dú)立作品與大型音樂作品中，如“回旋奏鳴曲式”“奏鳴回旋曲式”等，但在小型曲式中有再現(xiàn)二段曲式和三段曲式也比較常見。小型曲式是構(gòu)成大型曲式作品的基礎(chǔ)，且其相近的曲式類型篇幅短小，共通點(diǎn)更多，因此更容易產(chǎn)生邊緣曲式。下面以舒曼《異國與異國人民》為例，進(jìn)行比例關(guān)系、組合關(guān)系、主題內(nèi)容、調(diào)性終止式等方面的仔細(xì)分析，說明其所屬范疇。

一、邊緣曲式的形成與形成的因素

楊儒懷教授在《論邊緣曲式》一文中，以規(guī)范化曲式作為出發(fā)點(diǎn)，剖析邊緣曲式的形成是由規(guī)范化曲式演變而來的，它的產(chǎn)生和發(fā)展和世間萬物一樣有著自身的規(guī)律。楊儒懷教授說：“邊緣曲式的形成和發(fā)展與一切其他世間事物一樣，是遵循著辯證唯物主義的質(zhì)量互變規(guī)律的。規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)體系中的各種曲式結(jié)構(gòu)組合原則，就是使之彼此互相區(qū)別開來的‘質(zhì)，而這些‘質(zhì)都是處在特定的‘量的規(guī)定性之中的。”[1]在作曲家創(chuàng)作時(shí)，讓不同的曲式結(jié)構(gòu)相互滲透融合，以原本自身的規(guī)范曲式組合原則為基礎(chǔ)加以吸收另一種規(guī)范曲式組合原則，經(jīng)過作曲家的巧妙安排與音樂材料的緊密結(jié)合，使音樂的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。

在我看來，“量” 包含了大多數(shù)細(xì)小的音樂因素，如音樂動(dòng)機(jī)、和聲進(jìn)行、和聲終止式、音樂規(guī)模、音樂性質(zhì)、樂思表達(dá)等，這些瑣碎的“量”是限定和劃分曲式類型，即“質(zhì)”的重要標(biāo)志。如：A、B為兩種不同的曲式類型，當(dāng)A曲式中的“量”在一定程度上超出本身“質(zhì)”原本所規(guī)定的范圍，與B曲式的“量”發(fā)生了滲透、結(jié)合時(shí)，那么此時(shí)A曲式就不只是單一的一個(gè)曲式結(jié)構(gòu)，而是A曲式在向B曲式過渡的過程中，曲式之間相互滲透、融合之后所產(chǎn)生的邊緣化曲式結(jié)構(gòu)了。

楊儒懷先生在文中提出促使規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變動(dòng)，產(chǎn)生邊緣曲式的因素有以下七點(diǎn)：1曲式之間比例關(guān)系的變動(dòng)；2曲式部分之間的組合關(guān)系；3曲式部分的增加與刪除；4曲式部分中的主題內(nèi)容；5調(diào)性與終止式的變動(dòng)；6曲式結(jié)構(gòu)程式的變動(dòng)；7曲式功能的轉(zhuǎn)換。簡單地說，在規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)中，各個(gè)部分之間的比例關(guān)系、組合方式、結(jié)構(gòu)程式和各部分間的功能是相對(duì)固定的，調(diào)性、終止式的安排也遵循著某種原則。如果某一部分發(fā)生了劇烈的變化，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)曲式產(chǎn)生變化，而在這些變動(dòng)中就會(huì)產(chǎn)生邊緣曲式。

二、邊緣曲式的分析及判斷

舒曼的《異國與異國人民》選自鋼琴套曲《童年情景》，整個(gè)套曲作者用生動(dòng)又簡練的音樂描寫出兒童內(nèi)心的簡單與純潔?！懂悋c異國人民》創(chuàng)作于法國，曲式結(jié)構(gòu)短小，音樂材料精簡，卻在四分音符與附點(diǎn)節(jié)奏的融合下也表露出作者身在異鄉(xiāng)的絲絲愁緒。

下面以《異國與異國人民》為例，根據(jù)前述因素說明該曲所屬范疇，對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)地分析、判斷。

（一）作品結(jié)構(gòu)的分析

《異國與異國人民》是一首介乎于有再現(xiàn)二段曲式與三段曲式之間的小型音樂作品，雖然其內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系不明顯，但分析表明其仍然偏向于三段曲式，理由有以下幾點(diǎn)：

1曲式之間比例關(guān)系的變動(dòng)

樂曲的“中段”結(jié)構(gòu)短小，只有6小節(jié)，與呈示段相差兩個(gè)小節(jié)達(dá)不到一個(gè)樂段的比例，有造成二段曲式中的“中句”的效果。在這里，曲式之間比例的變動(dòng)造成曲式結(jié)構(gòu)不明朗的意味，但由于“中間型功能”部分伸縮性較強(qiáng)，且再現(xiàn)的是樂段，所以其仍然具有明顯的三段曲式結(jié)構(gòu)特征。

2曲式部分之間的組合關(guān)系

有再現(xiàn)二段曲式與三段曲式都共有“呈示—中間—再現(xiàn)”三個(gè)部分，但區(qū)分其二者之間的根本是“再現(xiàn)”部分。在有再現(xiàn)二段曲式中“再現(xiàn)”部分為樂句，而在三段曲式中則為樂段。該樂曲中的“再現(xiàn)”部分為完整的“呈示段”再現(xiàn)，有再現(xiàn)二段曲式中的“再現(xiàn)”不可能是一個(gè)完整的樂段，所以從這一點(diǎn)上分析，該曲偏向于三段曲式結(jié)構(gòu)。

3調(diào)性與終止式的變動(dòng)

全曲均為G大調(diào)，全曲動(dòng)機(jī)在“中段”由右手的旋律聲部變?yōu)樽笫值牡鸵袈暡俊Ｔ谌吻街?，展開中段最常用的手法就是改變高低音區(qū)展開，旋律采用模進(jìn)，使得樂曲連綿不斷又與呈示段形成對(duì)比。通?！俺适径巍睘橥隄M終止結(jié)束，但此曲在樂段終止時(shí)停留于主和弦的三音，造成不完滿終止?！爸卸巍苯K止于V2-I6-I的開放性終止式，和聲多變，運(yùn)用了V7/vi的離調(diào)和弦和vii7、V2等不協(xié)和七和弦，且多運(yùn)用下屬方向和弦。終止式的變動(dòng)給全曲帶來了不穩(wěn)定的因素，使曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)一步模糊。

（二）作品結(jié)構(gòu)的確立

舒曼的《異國與異國人民》由于中間型部分結(jié)構(gòu)短小，不足一個(gè)樂段的規(guī)模，使得內(nèi)部結(jié)構(gòu)不明朗，是個(gè)游離于有再現(xiàn)二段曲式與三段曲式之間的邊緣曲式。經(jīng)過分析可知，其再現(xiàn)部分為一個(gè)完整的樂段，雖然其中段規(guī)模短小，但再現(xiàn)部分仍是三段曲式的特征，調(diào)式和聲的安排上也遵循了常規(guī)的調(diào)性安排法則，曲式間各部分的關(guān)系可以通過對(duì)比來明確。經(jīng)過以上的分析，得出作品的結(jié)構(gòu)為三段曲式，圖示如下：

結(jié) 語

綜上所述，邊緣曲式的產(chǎn)生是從規(guī)范化曲式中而來的，它立足于規(guī)范化曲式，在規(guī)范化曲式的基礎(chǔ)上加以變動(dòng)，進(jìn)一步改變，使之產(chǎn)生結(jié)構(gòu)模糊不清的效果。邊緣曲式是從結(jié)構(gòu)的內(nèi)部發(fā)生改變的，如何對(duì)邊緣曲式所屬范疇進(jìn)行準(zhǔn)確判斷是重點(diǎn)研究內(nèi)容之一。在研究過程當(dāng)中，我們要將目光轉(zhuǎn)向曲式之間比例關(guān)系、部分之間的組合、調(diào)性與終止式、結(jié)構(gòu)程式、曲式功能等各類的變動(dòng)、轉(zhuǎn)換中，結(jié)合規(guī)范化曲式的組合方式與結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行辨析。分析該類作品時(shí)，應(yīng)從多個(gè)角度出發(fā)，與多個(gè)曲式結(jié)構(gòu)類型進(jìn)行分析、比較，才能得出音樂作品所屬的真正范疇。

（指導(dǎo)教師：謝濱妃）

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]楊儒懷.論邊緣曲式（一）[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1986（01）：3-11.

[2] 覃鋒達(dá).類邊緣曲式辨析[J].音樂創(chuàng)作，2015（12）.

[3] 楊儒懷.變體曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（01）.

[4] 楊儒懷.論邊緣曲式（下）[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1986（02）.