主調(diào)
- 舒曼《童年情景Op.15》調(diào)式調(diào)性和聲技法研究
《奇異的故事》，主調(diào)是D 大調(diào)。作品1-8 小節(jié)為A 樂段，由4+4 的兩個平行關(guān)系樂句構(gòu)成方整性的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，在樂段的結(jié)束處轉(zhuǎn)入主調(diào)的屬方向調(diào)，并形成屬調(diào)的完滿終止，結(jié)束A 樂段的陳述。從和聲的整體布局來看，A 樂段展現(xiàn)了和聲的功能序進特征，以屬主和弦的和聲進行為主，第六小節(jié)的最后一拍作為轉(zhuǎn)調(diào)過程中的共同和弦，在前調(diào)D大調(diào)中是主和弦，同樣作為后調(diào)A 大調(diào)的下屬和弦，之后緊接K46 和弦擔(dān)任A大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)和弦并形成完滿終止。譜例1為舒曼《童年情景》的第五首作品
藝術(shù)品鑒 2023年35期2024-01-09
- 省級電網(wǎng)備用調(diào)度運行管理研究
異址備調(diào)，保證在主調(diào)不可用的各種情況下，備調(diào)能夠迅速承接主調(diào)功能，避免同一災(zāi)害導(dǎo)致主、備調(diào)同時不可用?！弊匀粸?zāi)害多發(fā)省份的省級電力調(diào)度采取“雙備調(diào)”的模式實現(xiàn)容災(zāi)備用將成為趨勢，即根據(jù)備用調(diào)度選址的不同，將備用調(diào)度機構(gòu)分為同城備用調(diào)度和異地備用調(diào)度。本文基于省級調(diào)度機構(gòu)雙備調(diào)建設(shè)新形勢從備用調(diào)度的選址、系統(tǒng)建設(shè)、同步值班、突發(fā)因素發(fā)生后調(diào)度權(quán)切換等幾個方面，對省級調(diào)度雙備調(diào)的運行與管理進行探討和研究。1 建設(shè)原則按照《南方電網(wǎng)備用調(diào)度建設(shè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》
電力設(shè)備管理 2022年1期2023-01-05
- 20世紀(jì)50年代地方劇種現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)新的實踐
——豫劇《劉胡蘭》主調(diào)貫穿手法的運用
機”，并使用歌劇主調(diào)貫穿的手法進行音樂創(chuàng)作。這種手法在京劇樣板戲時期曾被大量使用，但1950年代的戲曲音樂創(chuàng)作中尚屬少見，因此該劇上演后引起了一定的爭議。一、關(guān)于“主調(diào)貫穿”以及豫劇《劉胡蘭》戲曲中的“主調(diào)貫穿”手法借鑒了西方歌劇創(chuàng)作中的人物的“主導(dǎo)動機”。西方歌劇中運用主導(dǎo)動機的代表作曲家當(dāng)數(shù)瓦格納和比才。19世紀(jì)德國歌劇作曲家、指揮家、劇作家瓦格納，是一位把德國浪漫歌劇推向頂峰的巨匠，他將自己創(chuàng)作的歌劇定義為戲劇、詩歌、音樂高度結(jié)合的“樂劇”，音樂只是
貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版） 2022年5期2022-10-12
- 凝結(jié)水主調(diào)閥振蕩分析及設(shè)計優(yōu)化
胡文盛凝結(jié)水主調(diào)閥振蕩分析及設(shè)計優(yōu)化胡文盛（福建福清核電有限公司設(shè)備管理處福建 福州，350318）凝結(jié)水主調(diào)閥振蕩是核電廠凝結(jié)水抽取系統(tǒng)的常見問題，對機組安全穩(wěn)定運行產(chǎn)生嚴(yán)重不良影響。以凝結(jié)水主調(diào)閥系統(tǒng)工藝參數(shù)為研究對象，計算發(fā)現(xiàn)閥門在振蕩區(qū)間的壓差偏大，存在空化現(xiàn)象；振蕩區(qū)間的噪聲較設(shè)計值也明顯偏大。建立CFD流體仿真模型分析計算，結(jié)果表明，在某一特定開度區(qū)間，凝結(jié)水主調(diào)閥的閥芯受力波動明顯，導(dǎo)致閥門產(chǎn)生振蕩。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計特征化打孔閥籠，改善流體和
核科學(xué)與工程 2022年2期2022-07-13
- 和諧的力量
論、觀點不同，但主調(diào)合拍，宗旨一致?！濒[鬧說：“你是異口同聲，跟‘和字不同。”“謝謝你們！”鬧鬧心中豁然開朗，他轉(zhuǎn)身回學(xué)校找到小胖和謝義豪，笑著對他們說：“咱們都是想讓班級演出成功，這點上并沒有分歧。至于細節(jié)，根據(jù)歌曲的主題和風(fēng)格來選服裝最合理，大家可以各抒己見，不用吵?！笨吹叫∨忠荒橌@訝，鬧鬧說了漢字給他的啟示：“和諧，就是接納不同意見，歸入一個主調(diào)，這樣才會更強大。你提議的紅色跟我們演唱歌曲的進取主題挺和諧的，而款式用謝義豪說的會比較好。”謝義豪痛快地
少年文藝·我愛寫作文 2022年10期2022-05-30
- 兩本和聲學(xué)教材調(diào)性之比較研究
——以斯波索賓《和聲學(xué)教程》與勛伯格《和聲學(xué)》為例
一級關(guān)系調(diào)歸納為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及二者各自的平行小調(diào)，主調(diào)的平行小調(diào)還有小下屬調(diào)。在小調(diào)中，斯波索賓和聲學(xué)使用的是和聲小調(diào)，這與勛伯格的和聲學(xué)所應(yīng)用的旋律小調(diào)不同。小調(diào)的一級關(guān)系調(diào)為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及各自的平行大調(diào)，主調(diào)的平行大調(diào)以及大屬調(diào)。圖1 為C 大調(diào)及其平行小調(diào)a 小調(diào)各自所包含的一級關(guān)系調(diào)。從圖1 中可以看出，除去小下屬調(diào)與大屬調(diào)的主和弦包含于主調(diào)的和聲調(diào)式中，其他一級關(guān)系調(diào)的主和弦皆包含于主調(diào)的自然調(diào)式中。因此，對于一級關(guān)系調(diào)的劃分依據(jù)應(yīng)為
音樂天地(音樂創(chuàng)作版) 2022年9期2022-02-15
- 《曲式與作品分析》研究生入學(xué)考試復(fù)習(xí)攻略與個案分析
部四個部分構(gòu)成；主調(diào)為G大調(diào)，副調(diào)為B大調(diào)與b小調(diào)，為屬方向三度關(guān)系調(diào)性布局。主部（1-52）：是由展開中段再現(xiàn)三段曲式構(gòu)成。呈示段為1-30小節(jié)，其結(jié)構(gòu)是以一句式樂段為基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)調(diào)性樂段（1-11小節(jié)）；然后再下行二度模進復(fù)湊一次（12-22小節(jié)），并帶有8小節(jié)的補充。中段為展開中段，疊入開始（30-45），是由4+5+7平行對比的三個樂句構(gòu)成。再現(xiàn)段變?yōu)檫B接部，從第46小節(jié)開始。其結(jié)構(gòu)圖示如下：呈示段主要包括三種核心材料：第一種材料為順分節(jié)奏形態(tài)的下行三
河北畫報 2021年12期2021-09-09
- 古典和諧中的個性美
——解析圣·?！短禊Z》中的調(diào)式、和聲運用
調(diào)到b 小調(diào)，即主調(diào)關(guān)系小調(diào)的小屬調(diào)上，音樂色彩變化比較大。B 段為展開性樂段（10-17小節(jié)），第一句的前兩小節(jié)開始在主調(diào)性G 大調(diào)，后兩小節(jié)以同樣的旋律、和聲在降低大二度的F 大調(diào)上進行重復(fù)，調(diào)式、和聲色彩對比很新鮮；第二句c 的前兩小節(jié)轉(zhuǎn)到主調(diào)G 大調(diào)關(guān)系小調(diào)的小下屬調(diào)a 小調(diào)上，音樂色彩由先前的明亮、開闊變的柔和、憂郁。A1段是音樂的變化再現(xiàn)段，調(diào)性回到主調(diào)G 大調(diào)，整段音樂色彩明亮、開闊，句尾旋律在中音區(qū)迂回，具有收束感。尾聲與引子相對應(yīng)，在主調(diào)
黃河之聲 2021年5期2021-05-15
- 地區(qū)電網(wǎng)地縣級備用調(diào)度系統(tǒng)建設(shè)方案
二匯聚節(jié)點與地調(diào)主調(diào)節(jié)點直聯(lián)，所有接入層節(jié)點皆接入第二匯聚節(jié)點。通過建設(shè)第二匯聚點，與現(xiàn)有的地調(diào)、縣調(diào)第一匯聚點形成雙匯聚、雙交叉的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，各調(diào)度對象的各類業(yè)務(wù)通過獨立的通道路而不經(jīng)過現(xiàn)有中心站送至第二匯聚點，當(dāng)備調(diào)主調(diào)失去功能時，仍能由相應(yīng)的備用調(diào)度履行調(diào)度職能[4]。2.2 簡易型地調(diào)采集監(jiān)控系統(tǒng)選址原則備調(diào)應(yīng)建立在調(diào)度數(shù)據(jù)網(wǎng)的第二匯聚點，備用調(diào)度選址應(yīng)充分考慮地理地質(zhì)、環(huán)境條件、基礎(chǔ)設(shè)施、通信網(wǎng)絡(luò)、運行維護、與主調(diào)距離以及與相關(guān)調(diào)度合建的可能性等多
通信電源技術(shù) 2021年22期2021-04-14
- 主調(diào)門內(nèi)漏缺陷原因分析與處理
題某電廠發(fā)電機組主調(diào)門由兩大部分組成：操縱座執(zhí)行機構(gòu)和閥體部分（圖1）。閥體主要由閥芯和閥座組成，操縱座執(zhí)行機構(gòu)采用液動執(zhí)行機構(gòu)，可以控制閥桿使閥芯上下運動，用對汽輪機進氣量進行控制調(diào)節(jié)，從而達到控制汽機轉(zhuǎn)速功率的目的。主調(diào)門操縱座執(zhí)行機構(gòu)一側(cè)連桿不動，油動機將另一側(cè)連桿向上提時，克服彈簧力帶動閥芯使閥芯向上移動，油動機卸油時，彈簧力使閥芯回座。主調(diào)門開度為0 時，閥芯和閥座（類似于截止閥閥芯與閥座）接觸，蒸汽無法通過，蒸汽沿著閥芯與閥體之間的間隙，通過壓
設(shè)備管理與維修 2020年7期2020-05-08
- 遠動機模擬測試平臺在調(diào)度控制主站系統(tǒng)改造信息核對中的應(yīng)用
過對比新舊2 套主調(diào)系統(tǒng)對同一設(shè)備對象的下行預(yù)置報文是否一致來驗證新建D5000 系統(tǒng)的遙控參數(shù)配置是否正常，原OPEN3000 系統(tǒng)無單獨的遙控測試功能，下發(fā)遙控預(yù)置報文存在誤操作的風(fēng)險。1 解決問題的思路安康電網(wǎng)現(xiàn)役OPEN3000 調(diào)度控制系統(tǒng)采用主備調(diào)一體化維護、前置獨立采集的結(jié)構(gòu)。備調(diào)系統(tǒng)和主調(diào)系統(tǒng)通過千兆光纖直連網(wǎng)絡(luò)互連，在主調(diào)側(cè)系統(tǒng)維護圖形模型參數(shù)后會自動實時同步到備調(diào)系統(tǒng)。主調(diào)OPEN3000 和備調(diào)OPEN3000 系統(tǒng)分別配置了各自獨立
電子技術(shù)與軟件工程 2019年22期2020-01-16
- 古典形式下的復(fù)調(diào)思維
——以肖斯塔科維奇《A大調(diào)弦樂四重奏》為例
之中，也體現(xiàn)在其主調(diào)音樂作品中。（一）動機中隱含的復(fù)調(diào)思維——單聲旋律的復(fù)調(diào)化復(fù)調(diào)音樂是一種以多聲性為前提，以橫向獨立運動為特點的音樂體裁?！岸嗦曅浴辈粌H存在于多聲部線條之中，也隱含在單聲部線條中，從而形成單聲旋律復(fù)調(diào)化。單聲旋律復(fù)調(diào)化的基礎(chǔ)為“單一聲部”與“音區(qū)分化”，旋律因兩級分化的音區(qū)分布特點而產(chǎn)生兩聲部運動的“錯覺”。譜例1：譜例1為動機，結(jié)構(gòu)單位為 2小節(jié)。因音高材料、節(jié)奏的相似性，旋律聲部（I提）在結(jié)構(gòu)單位內(nèi)部產(chǎn)生1+1的結(jié)構(gòu)細分，并在橫向運動
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報 2019年3期2019-12-26
- 淺談單三部曲各部分創(chuàng)作特征
大的改變，或者在主調(diào)音樂中引入復(fù)調(diào)化因素，從而與第一部分形成了一定程度的對比。（二）和聲與調(diào)性布局：和聲具有明顯的不穩(wěn)定性是單三部曲式的重要結(jié)構(gòu)特征，并常和音樂材料的分裂、模進等寫法相呼應(yīng)。如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦-副主和弦進行，甚至可能轉(zhuǎn)到較遠的關(guān)系調(diào)上。在調(diào)性布局上，常在新調(diào)上開始，并通過幾個調(diào)展開，表現(xiàn)出多樣化的靈活性。如器樂曲可能出現(xiàn)較頻繁、復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)，也可能調(diào)性對置。轉(zhuǎn)調(diào)最常轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)上，也可能經(jīng)過下屬調(diào)回到主調(diào)上。在音樂作品的調(diào)性布局中，主調(diào)直
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 品散文情思 悟習(xí)作之道
句，體悟“思念”主調(diào)文章描寫“母親棄養(yǎng)，只活了四十多歲。我痛哭了幾天，食不下咽，寢不安席?！薄耙粋€缺少母愛的孩子，是靈魂不全的人。我懷著不全的靈魂，抱終天之恨。一想到母親，就淚流不止，數(shù)十年如一日”……直接表達了失去母親后內(nèi)心的痛苦和對母親的懷念。文章摘抄日記的部分“此刻我真的想家，想故國，想故國的朋友，我有時想得簡直不能忍耐”。作者直抒胸臆，描寫思念祖國的情感。筆者深入引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)品讀這些重點語句，從中體會文章的思想感情，讓學(xué)生受到感染和熏陶。二、研讀文
語文天地·小學(xué)版 2019年8期2019-09-10
- 傳統(tǒng)西路廬劇主調(diào)音樂的旋法特征及其文化淵源
的唱腔音樂可分為主調(diào)和花腔兩大類。主調(diào)，顧名思義，為西路廬劇唱腔音樂中主要的腔調(diào)，也是最常用的腔調(diào)，具有豐富的表現(xiàn)力，擅長刻畫各類人物和抒發(fā)不同情感。主調(diào)又包含了許多不同表現(xiàn)功能的唱腔，最主要的有二涼、寒腔、三七、行當(dāng)專用調(diào)等，分別歸屬為三大板腔系統(tǒng)，即二涼系統(tǒng)、寒腔系統(tǒng)、三七系統(tǒng)。它們有著共同的旋法特征，體現(xiàn)出西路廬劇音樂的程式化特征，即旋律的連續(xù)下行進行、大二度與小三度的主要地位、旋律音程轉(zhuǎn)位的使用、相同形式的基本音列等。一、旋律的連續(xù)下行進行西路廬劇
安慶師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2019年4期2019-09-10
- 貝多芬晚期奏鳴曲中展開部的創(chuàng)作特征研究
“屬準(zhǔn)備”，指用主調(diào)的屬持續(xù)音，屬和弦等發(fā)展而成的準(zhǔn)備性段落，是為呈示部的再現(xiàn)準(zhǔn)備。由于其在調(diào)性和材料上都離呈示部較近，起過渡作用。一般分為屬準(zhǔn)備和材料準(zhǔn)備兩種基本類型，在晚期中材料準(zhǔn)備體現(xiàn)的較為明顯。材料準(zhǔn)備指僅通過使用主部主題較為突出的材料，引起對主部主題的期待。Op.101《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的12%。?第1-4小節(jié)為樂章的主部開始，第55-57小節(jié)為再現(xiàn)準(zhǔn)備由三小節(jié)的材料準(zhǔn)
黃河之聲 2019年3期2019-05-15
- VVER型核電機組反應(yīng)堆控制保護系統(tǒng)加速預(yù)保護信號執(zhí)行回路邏輯研究與設(shè)計優(yōu)化
系統(tǒng)）發(fā)送汽輪機主調(diào)門關(guān)信號，汽輪機降功率至550WM，從而實現(xiàn)機組快速降功率的目的。1 預(yù)保護信號執(zhí)行邏輯分析[2]反應(yīng)堆控制保護系統(tǒng)預(yù)保護機柜（1/2SHRSM）負責(zé)接收和處理APP信號（見圖1），機組正常運行期間1/2SHRSM機柜的1/2APP信號回路為24V高電平，當(dāng)APP信號觸發(fā)后，1/2APP信號回路失電，1/2BFK4繼電器失電，1/2TIMER時間繼電器動作并將信號保持4s，同時切斷控制棒驅(qū)動機構(gòu)交流供電模件內(nèi)可控硅的允許信號，使得APP
儀器儀表用戶 2019年3期2019-02-20
- 肖邦《夜曲》離調(diào)半音化技法分析
用都在統(tǒng)一調(diào)性（主調(diào)）的控制之下，但無論如何，頻繁連續(xù)的離調(diào)，總存在著將音樂引向調(diào)性曖昧含糊的危險性。隨著離調(diào)首發(fā)的頻繁運用，半音化的預(yù)備以及大小七和弦七音、五音的級進下行的解決，增加了音響效果的色彩性。離調(diào)的手法在音樂不轉(zhuǎn)調(diào)的前提下，提高音樂的離心力之后加強鞏固原調(diào)的向心力。離掉是單一調(diào)性范圍內(nèi)調(diào)性擴張和功能強化的重要手段，他的表征就是半音化的進行，下面就是半音化的離調(diào)守在在《夜曲》中的運用。一、離調(diào)的基本形式離調(diào)可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，具體是指音
絲路藝術(shù) 2018年8期2018-09-27
- 簡析貝多芬鋼琴奏鳴曲op.7第二樂章
10小節(jié)，并回到主調(diào)C大調(diào)，結(jié)束在其主和弦上。插部為24-50小節(jié)，并沒有形成完整的曲式，但可以看出音樂是分為三個階段進行。第一階段是一小節(jié)的引入部分，與首部疊置，這一小節(jié)起到了一個過渡的作用，結(jié)束首部，引出插部，并且在該小節(jié)最后一拍調(diào)性上由C大調(diào)過渡至bA大調(diào)，進入第二階段展開的部分。第二階段可以看成是一個8（4+4）+4的結(jié)構(gòu)，開始的兩句似乎可以看成構(gòu)成了一個樂段，其旋律性、節(jié)奏感都相較主題部分有所加強，調(diào)式調(diào)性關(guān)系與和聲技法都相對復(fù)雜。開始在bA大調(diào)
北方音樂 2018年2期2018-05-14
- 淺析奏鳴曲式呈示部中連接部的調(diào)性特點
——以莫扎特十九首鋼琴奏鳴曲為例
守調(diào)”來界定始于主調(diào)、終于主調(diào)的連接部，將其稱為“守調(diào)的連接部”，但其過程中不乏離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)模進的調(diào)性變化。在守調(diào)的連接部中出現(xiàn)離調(diào)是最為常見的情況，但在連接部的最后階段往往結(jié)束在主調(diào)的屬和弦，其后的副部主題以主部調(diào)性的屬和弦為新調(diào)的主和弦，自然順暢地完成調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這是一種在奏鳴曲式成熟時期以前非常古老的做法，標(biāo)志著奏鳴曲式連接部曲式功能的初期形成情況。例1 D大調(diào)《第六鋼琴奏鳴曲》（K284）第一樂章作品K284(1775年)是莫扎特早期創(chuàng)作的六首鋼琴奏
北方音樂 2018年24期2018-02-19
- 門德爾松《無詞歌》Op.19 No.1音樂分析
子第一小節(jié)完全是主調(diào)E大調(diào)主和弦的進行，第二小節(jié)是屬和弦的進行。A部分的a樂句從主調(diào)E大調(diào)主到屬開始，最后結(jié)束于主調(diào)E大調(diào)K46到V7，停在屬和弦的5音上。B部分從e小調(diào)主和弦開始然后轉(zhuǎn)到了G大調(diào)的屬和弦上，同樣也是主到屬的進行。尾聲5小節(jié)主調(diào)E大調(diào)主和弦的持續(xù)，即鞏固了調(diào)性同時也與前面的引子相互呼應(yīng)。重屬七和弦的使用，重屬和弦在西方主調(diào)音樂的和聲發(fā)展過程中較為常見，通過離調(diào)和弦的加入使得半音進入自然音體系并且得到有效地解決。A部分第3、4小節(jié)均出現(xiàn)了E大
黃河之聲 2018年18期2018-01-26
- 初探昆曲過腔
音階的級音和昆曲主調(diào)，創(chuàng)作手法均為過腔法?！斑^腔”一詞最早出現(xiàn)于明代曲圣魏良輔《南詞引正》“過腔接字，乃關(guān)鎖之地”，[1]528但魏良輔并沒有解釋，為什么說是“關(guān)鎖”，其留給今天的還是一個不解之謎。以鄙之理解，這句話的核心意思有二：一是說用“過腔”來連接前后字腔；二是說，“過腔”和“接字”都是昆曲曲牌唱調(diào)創(chuàng)作的關(guān)鍵。過腔在許多研究昆曲音樂的專著中有著不同的叫法，如明王驥德（1540～1623年）在《曲律·論過搭》中將過腔稱為“過搭”，武俊達先生則謂之是“聯(lián)
藝術(shù)探索 2018年6期2018-01-25
- 地縣一體化備用調(diào)度控制系統(tǒng)的建設(shè)
據(jù)的共享，當(dāng)電網(wǎng)主調(diào)系統(tǒng)在運行的過程中發(fā)生故障，或者受到侵入，及時啟用備用調(diào)度控制系統(tǒng)，為主調(diào)系統(tǒng)維修，爭取更多的時間，減少故障損失，因此建設(shè)備用調(diào)度控制系統(tǒng)，有著現(xiàn)實的意義?！娟P(guān)鍵詞】地縣一體化 備用調(diào)度控制系統(tǒng) 數(shù)據(jù)共享隨著電網(wǎng)的發(fā)展，為了提高地縣一體化調(diào)度控制系統(tǒng)運行的經(jīng)濟效益，建設(shè)調(diào)度自動化備用調(diào)度控制系統(tǒng)，符合電網(wǎng)發(fā)展需求，同時也符合電網(wǎng)精益化管理以及標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)要求。備用調(diào)度控制系統(tǒng)的建設(shè)與應(yīng)用，可以確保電網(wǎng)運行的穩(wěn)定性，提高地縣級調(diào)度運行管理水
電子技術(shù)與軟件工程 2017年22期2018-01-17
- 242例不同類型聽力曲線耳鳴患者心理聲學(xué)分析
.49%）；耳鳴主調(diào)聲頻率以4000Hz和8000Hz居多，耳鳴主調(diào)聲響度則大多小等于5dB SL，F(xiàn)eldmann曲線主要是匯聚型和重疊型，殘余抑制試驗結(jié)果以陰性為多；經(jīng)卡方檢驗或Fisher精確檢驗，不同聽力曲線類型耳鳴患者耳鳴主調(diào)聲頻率差異有統(tǒng)計學(xué)意義，但耳鳴主調(diào)聲響度、Feldmann曲線和殘余抑制試驗結(jié)果的差異沒有統(tǒng)計學(xué)意義。結(jié)論不同聽力曲線類型耳鳴患者的耳鳴心理聲學(xué)差異大都沒有統(tǒng)計學(xué)意義，我們并不能根據(jù)聽力曲線預(yù)估患者的耳鳴心理聲學(xué)及預(yù)后。聽力
中華耳科學(xué)雜志 2017年4期2017-09-18
- 試論昆曲主調(diào)
000）試論昆曲主調(diào)周來達（臨沂大學(xué) 中國文藝評論基地，山東 臨沂 276000）昆曲有主調(diào)。昆曲南曲主調(diào)是Re Mi Re Do La（簡約為Re Do La）；昆北主調(diào)是Re Mi Do Si La和la Do So Fa Mi（簡約為Do Si La和So Fa Mi）。其原始由來是去聲字腔。該音調(diào)之能成為昆南主調(diào)的主要原因是其自身比之它類字腔具更多的優(yōu)勢和對該音調(diào)的大量翻用和泛用。泛用的主要手法有改變主調(diào)首音法、前置新字腔法、移宮換呂法等。主調(diào)對昆
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2017年2期2017-09-07
- 聽懂音樂
四十八首賦格曲的主調(diào)。請你將每一首主調(diào)挨個聽下去。不久你就會發(fā)現(xiàn)，每一首主調(diào)都反映了一個不同的感情世界。你不久還會發(fā)現(xiàn)，你越是覺得美的主調(diào)，就越難找到使你自己完全滿意的詞來描述它。音樂存在的第三個層次是純音樂層次。除了音樂發(fā)出的悅耳之聲和表現(xiàn)感之外，音樂的確還存在于音符本身和對音符的把握之中。多數(shù)聽者不大意識到這第三個層次。然而專業(yè)音樂家卻對音符本身的意識過分強烈。他們常犯的錯誤是全神貫注于琶音、斷奏等等，而忽略了他們正在演奏的樂曲的更深沉的方面。但是從外
小品文選刊 2017年6期2017-06-06
- 《京戲印象 西皮慢版》音樂結(jié)構(gòu)淺析
寫成。轉(zhuǎn)調(diào)樂段，主調(diào)為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)I。第一句（起）為1-3小節(jié)，引用京劇“西皮”唱腔音樂片段作為全曲的動機。整句以復(fù)調(diào)的手法寫成，可分為三個聲部：上方譜表的十五度疊置為聲部一，柱式和弦長音為聲部二，下方譜表八度疊置的對比復(fù)調(diào)答句為聲部三。作者以第一聲部的六個音為動機，間隔一小節(jié)后以第三聲部進行應(yīng)答。本句為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)的I。第二句（承）為3-4小節(jié)，同樣以三聲部復(fù)調(diào)的手法寫成。本句為第一句的平行樂句，材料由
北方音樂 2017年20期2017-01-31
- 論廬劇聲腔的藝術(shù)特征和審美表現(xiàn)
為構(gòu)成聲腔系統(tǒng)的主調(diào)和花腔所展示的審美表現(xiàn)力和廬劇化的藝術(shù)特征。其節(jié)奏變化之美和旋律悠揚之感在作為主調(diào)的“［三七］”、“［二涼］”和“［寒腔］”等主體唱腔中得到了完美的體現(xiàn)，使主調(diào)成為唱響主旋律的妙曲廬譚。絢爛玄妙的主調(diào)唱腔彰顯廬劇化的敘事抒情；靈活多變的結(jié)構(gòu)形式演繹花樣般的旋律節(jié)奏。最能彰顯廬劇地域特色和鄉(xiāng)土風(fēng)情的要數(shù)花腔——歌陣錦上花的趣戲鄉(xiāng)苑。【關(guān)鍵詞】廬劇 聲腔 主調(diào) 花腔 藝術(shù)特征 審美表現(xiàn)廬劇，原名倒七戲，又名小倒戲，稻季戲、搗七戲、到集戲等，
長江叢刊 2016年17期2016-11-26
- 肖斯塔科維奇賦格曲的曲式結(jié)構(gòu)特征
老音樂體裁融入了主調(diào)的結(jié)構(gòu)特征。他將現(xiàn)代風(fēng)格、民族風(fēng)格及個人風(fēng)格融入到賦格曲中，使之成為20世紀(jì)賦格曲的楷模。文章通過對三部性的結(jié)構(gòu)框架、多重曲式結(jié)構(gòu)的融合、展開部調(diào)性的擴展、戲劇性的動力再現(xiàn)，以及應(yīng)用價值等五個方面的探討，總結(jié)出曲式布局理念，揭示肖斯塔科維奇賦格曲曲式手法的創(chuàng)新與價值。肖斯塔科維奇；賦格曲；曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性擴展；動力再現(xiàn)引 言賦格是一種嚴(yán)謹(jǐn)格律性的復(fù)調(diào)音樂體裁。它產(chǎn)生于15世紀(jì)，成型與16世紀(jì)，直至巴洛克時期的巴赫時代，賦格曲才發(fā)展到了成熟
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2016年2期2016-09-23
- 江湖通告
”成為街頭巷尾的主調(diào)。許多中學(xué)生覺得“浪漫”是一件可望而不可即的事。其實，純真的學(xué)生時代也有許多浪漫的事，譬如一段難忘的友誼、一次有意義的旅行、一種特別的愛好……請以“最浪漫的事”為題寫一篇作文，體裁不限，文中不得出現(xiàn)真實的校名、人名，不得套作、仿作，字?jǐn)?shù)在600字以上。截稿時間：2016年3月31日，優(yōu)稿先到先登。投稿地址：蘭州市雁寧路399號《大作文》編輯部“同題PK臺”欄目組郵編：730010 電子郵箱：xstd_zwzk@126.com
大作文 2016年2期2016-05-30
- 汽輪機高壓主調(diào)閥故障分析及處理
限公司汽輪機高壓主調(diào)閥故障分析及處理喬 鑫 宋婷婷海南核電有限公司本文介紹了某電廠汽輪發(fā)電機機組在調(diào)試階段，汽輪機高壓主調(diào)閥發(fā)生的諸多問題，調(diào)試人員從實際問題出發(fā)，會同設(shè)備廠家多次討論，針對高壓主調(diào)閥存在的問題進行原因分析，制定出切實可行的處理方案，最終將問題解決。高壓調(diào)閥；振動；功率一、引言某電廠汽輪發(fā)電機機組設(shè)計為單軸、四缸六排汽帶中間汽水分離再熱器的反動凝汽式汽輪機。主蒸汽通過主汽閥后分兩路進入調(diào)節(jié)閥，然后經(jīng)高壓導(dǎo)汽管分別從高壓缸的上部和下部各兩根管
環(huán)球市場 2016年15期2016-03-16
- 論支聲音樂的音響特點及其發(fā)展啟示
了支聲音樂不同于主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂的獨特音響效果，并以此為基礎(chǔ)探討了支聲現(xiàn)象對未來音樂發(fā)展的啟示。支聲；音響特點；啟示音樂從整體的音樂形態(tài)上分類，有單聲音樂和多聲音樂兩種。支聲無疑是被歸類于多聲音樂的，但對于支聲是屬于復(fù)調(diào)音樂還是主調(diào)音樂這一問題，目前學(xué)術(shù)界仍沒有確切的定論。目前我國多數(shù)學(xué)者傾向于將支聲歸類為復(fù)調(diào)音樂，這種劃分的依據(jù)主要是支聲更注重聲部之間的橫向關(guān)系而非聲部之間的縱向結(jié)合。本文也贊同這種歸類的方法，將支聲歸為復(fù)調(diào)音樂，從而進行進一步的探討。
北方音樂 2016年14期2016-02-04
- 淺析歌曲中的主調(diào)作曲技法
0）淺析歌曲中的主調(diào)作曲技法黃 婷（瓊州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，海南 三亞 752000）歌曲的創(chuàng)作技法多種多樣，每種技法又具有各自的優(yōu)點。對于主調(diào)作曲而言，它能夠更好地突出作品的主旋律，讓聽眾產(chǎn)生深刻的聽覺感受，并對歌曲留下難以磨滅的印象。當(dāng)前，主調(diào)作曲被眾多作曲家廣為應(yīng)用，并創(chuàng)作出了許多耳熟能詳?shù)母枨?。為此，本文對這種作曲技法進行簡要分析，希望對廣大歌曲創(chuàng)作愛好者提供一定的借鑒。歌曲創(chuàng)作；主調(diào)；作曲技法一、何為主調(diào)作曲在理解了主調(diào)音樂之后，我們再來解釋何為主調(diào)作
黃河之聲 2016年11期2016-02-03
- 地區(qū)備用調(diào)度系統(tǒng)切換演練及運行
每調(diào)控席需配置與主調(diào)一致的人機設(shè)備（DDA），具備與主調(diào)一致的數(shù)據(jù)內(nèi)容和顯示界面，操作流程一致。調(diào)度錄音系統(tǒng)與主調(diào)保持一致。1.3 備調(diào)大廳設(shè)備1.3.1 備調(diào)大廳（1）備調(diào)大廳內(nèi)至少部署4個備調(diào)調(diào)控席位（并排4個），每個席位均具備監(jiān)控和調(diào)度的技術(shù)支持能力。（2）備調(diào)席位：共設(shè)4席，正、副值調(diào)控席需配置調(diào)度自動化系統(tǒng)、管理機各一臺，管理機需安裝PMS系統(tǒng)客戶端，開通OMS系統(tǒng)應(yīng)用和其他調(diào)控應(yīng)用或管理系統(tǒng)，滿足調(diào)控人員開展正常運行工作的要求。（3）其余共還需
中國科技縱橫 2015年23期2016-01-04
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲式中連接部在再現(xiàn)部中的改寫特點
中再現(xiàn)部具有強調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，從呈示部中的連接部開始一直到展開部結(jié)束，調(diào)性長期處于不穩(wěn)定狀態(tài)，為了使這種狀態(tài)得以平衡，再現(xiàn)時需要將呈示部中處于非主調(diào)的副部主題與結(jié)束部分回到主調(diào)上來結(jié)束。而原來呈示部中連接部的主要作用是為了引出副部主題調(diào)性，而到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以要改變寫法。在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部的再現(xiàn)一定會發(fā)生變化，不可能原樣的再現(xiàn)，這主要是由再現(xiàn)部中主、副部調(diào)性關(guān)系由對置變?yōu)榻y(tǒng)一所決定的。通過分析與總結(jié)，貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章再現(xiàn)部中
文藝生活·中旬刊 2015年8期2015-10-28
- 耳鳴心理聲學(xué)特征與一般環(huán)境聲掩蔽耳鳴效果的關(guān)系*
無聽力損失、耳鳴主調(diào)頻率、耳鳴響度、Feldmann曲線類型、殘余抑制試驗對一般環(huán)境聲中患者對耳鳴感受的影響。結(jié)果 154例耳鳴患者中，耳鳴主調(diào)頻率為高頻者占62.99%（97／154）；耳鳴響度≤5 dB SL者占50.00%（77／154）；Feldman曲線為間距型者占67.53%（104／154）；殘余抑制試驗陰性者占86.36%（133／154）。154例患者中，各頻率聽力正常19例，有任一頻率聽力損失者135例，純音聽閾最高頻率與耳鳴主調(diào)頻率相
聽力學(xué)及言語疾病雜志 2015年1期2015-03-16
- 漫談攝影造型12字法——調(diào)（色調(diào)續(xù)）
傾向稱為畫面的“主調(diào)”，也叫“基調(diào)”。它的選擇和確定過程就是所謂的畫面“設(shè)色”。一般來講，在商業(yè)藝術(shù)類題材的靜物攝影創(chuàng)作中，是完全可以按照主觀意愿來設(shè)計主調(diào)的。因為它具有擺布和導(dǎo)演的可能性。但是，紀(jì)實攝影就不可能隨心所欲地去設(shè)計主調(diào)，只能在現(xiàn)有的自然環(huán)境中進行選擇、利用或運用技法來取得主觀上希望的某種主調(diào)畫面。取得“主調(diào)”的基本方法有三種：一是利用色溫取得主調(diào)。首先是要掌握色溫的變化規(guī)律。一天當(dāng)中光線色溫的變化是：日出前和日落后的天光色溫偏高，拍攝出來的畫
旅游縱覽 2014年3期2014-09-10
- 短篇小說翻譯“主調(diào)”的把握及呈現(xiàn)——以短篇小說《The﹩30,000Bequest》漢譯分析為例
娟短篇小說翻譯“主調(diào)”的把握及呈現(xiàn) ——以短篇小說《The﹩30,000Bequest》漢譯分析為例張敏娟本論文基于對馬克·吐溫的作品《三萬元遺產(chǎn)》的譯介，采用例證法，從對原文宏觀整體的把握到特殊詞匯的微觀揣摩等不同維度入手，試圖探討在翻譯過程中傳遞短篇小說譯文“主調(diào)”上采用的相關(guān)技巧。主調(diào)；短篇小說；歸化與異化張敏娟/長沙理工大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士（湖南長沙410114）?？v觀中外翻譯史，縱貫幾千年，各大家派對于翻譯標(biāo)準(zhǔn)這一問題，言語紛紛，爭論不休。然而
長春教育學(xué)院學(xué)報 2013年3期2013-08-15
- 淺析圖案的色彩與配色方法
詞：色彩；明暗；主調(diào)；層次；調(diào)和色彩是影響圖案效果的重要因素之一。色彩能夠深層次地表達人類的情感和理想，觸及人們的心靈，人類的審美情感可以通過色彩表達得更細膩、更豐富。一、對色彩的理解對色彩的理解包括以下兩種方式：1.繪畫色彩一般指按色彩的規(guī)律，以客觀對象為依據(jù)，以反映對象的真實色彩為前提的寫實性的表現(xiàn)手法，具有寫實性、客觀性的特點。繪畫色彩重視對象的固有色和環(huán)境色之間的相互關(guān)系及光源變化下對這種色彩關(guān)系的影響與作用。2.設(shè)計色彩以寫生色彩為基礎(chǔ)，把自然的
新課程學(xué)習(xí)·中 2013年2期2013-05-28
- 酸性氣燃燒爐配風(fēng)方案探討
量調(diào)節(jié)。2.1 主調(diào)風(fēng)控制酸性氣流量和進系統(tǒng)粗氨氣流量通過加法器加和作為主參數(shù)，乘上比值系數(shù)K，作為主調(diào)風(fēng)調(diào)節(jié)器的給定值，調(diào)節(jié)系統(tǒng)主調(diào)風(fēng)流量，即：形成以酸性氣流量與粗氨氣流量加和值為主參數(shù)，主調(diào)風(fēng)流量為副參數(shù)的單閉環(huán)比值調(diào)節(jié)控制，控制方框圖見圖1。圖1 主調(diào)風(fēng)控制方框圖2.2 微調(diào)風(fēng)控制通過H2S/SO2在線分析儀檢測出尾氣中H2S和SO2濃度，H2S/SO2不等于2時，由在線分析儀測量值所屬的調(diào)節(jié)器的輸出值為主參數(shù)，作為微調(diào)風(fēng)調(diào)節(jié)器的給定值，通過微調(diào)風(fēng)控
河南化工 2012年9期2012-09-26
- 備用調(diào)度可視化系統(tǒng)的數(shù)據(jù)同步解決方案初探
等情況下導(dǎo)致電網(wǎng)主調(diào)度指揮系統(tǒng)(簡稱主調(diào))癱瘓，調(diào)度員也將隨之成為“瞎子”、“聾子”，電網(wǎng)處于不可監(jiān)視與控制狀態(tài)，這樣的后果將嚴(yán)重威脅電網(wǎng)的安全穩(wěn)定運行［1－5］。為保障電力生產(chǎn)、電網(wǎng)運行等調(diào)度指揮的不間斷，提高電網(wǎng)防御各種災(zāi)難的能力和增強應(yīng)對突發(fā)事件的水平，建設(shè)電網(wǎng)備用調(diào)度指揮系統(tǒng)(簡稱備調(diào))已成必然。在5·12大地震之后，四川電網(wǎng)率先進行了異地備調(diào)的建設(shè)，目前國內(nèi)很多網(wǎng)省調(diào)也已實施了備調(diào)的建設(shè)。研究表明，人眼對圖形的敏感度大大高于對數(shù)據(jù)的敏感度，將該理
四川電力技術(shù) 2012年4期2012-03-04
- 耳鳴的心理聲學(xué)測試方法（1）
調(diào)即為患者耳鳴的主調(diào)。若患者認為耳鳴音調(diào)比測試音調(diào)低則降低測試音頻率，比測試音調(diào)高則提高測試音頻率（低頻部分采用二分之一倍頻程，高頻部分可采用三分之一倍頻程，太小的頻率分段在此測試中并不推薦），直到找到與之耳鳴音調(diào)相匹配的純音音調(diào)。⑥確定和耳鳴音調(diào)最接近的音：已找出耳鳴主調(diào)后，用純音聽力計發(fā)出比此主調(diào)高一個倍頻程或半倍頻程的純音，讓患者比較此純音聽起來是否與原匹配的耳鳴主調(diào)相似；然后用低一個倍頻程或半倍頻程的純音重復(fù)此測試步驟。囑患者仔細區(qū)分，哪一個純音聽
聽力學(xué)及言語疾病雜志 2012年6期2012-02-14
- 耳鳴患者耳鳴的心理聲學(xué)特征變化
耳鳴。2.2耳鳴主調(diào)變化 30例患者初診及復(fù)診時耳鳴主頻分布和匹配類型見表1。復(fù)診時耳鳴主調(diào)與初診時相比發(fā)生變化(頻率變化≥500 Hz)者8例，占26.67%(8/30)，其中，初診時耳鳴主調(diào)頻率在語頻區(qū)(500～4 000 Hz)、復(fù)診時向低頻變化的有1例，占12.5%(1/8)，向高頻變化的有1例，占12.5%(1/8)，在語頻區(qū)內(nèi)變化的有2例，占25.0%(2/8)，由初診時的900、1 000 Hz變化為1 500 Hz；初診時耳鳴主調(diào)頻率在高頻
聽力學(xué)及言語疾病雜志 2012年5期2012-01-12
- 如何運用城市色彩引導(dǎo)市民形成良好精神風(fēng)貌
本，確立城市色彩主調(diào)的范圍。二，要兼顧城市形象設(shè)計目標(biāo)的實現(xiàn)。三，要明確主調(diào)色彩的運用。四，要結(jié)合利用城市輔助色彩，與主調(diào)色彩一起構(gòu)成具有形式美感的環(huán)境色彩。五，要注重城市造型設(shè)計，及材質(zhì)的運用與色彩的協(xié)調(diào)。關(guān)鍵詞：以人為本主調(diào)城市形象造型經(jīng)濟在騰飛，城市在發(fā)展。我國城市建設(shè)發(fā)展迅速。城市色彩作為一個與市民密切相關(guān)，幾乎時刻可感的要素，在市民的心理上產(chǎn)生強烈的作用，甚至可以左右人們的心情。良好的城市色彩應(yīng)可以引導(dǎo)市民心理，形成良好的精神風(fēng)貌，而欠妥的城市色
藝海 2011年11期2012-01-06
- 淺析合唱的體裁
將合唱的體裁分為主調(diào)合唱、復(fù)調(diào)合唱和無伴奏合唱。按照突出主旋律方式的不同將主調(diào)合唱具體細分為同節(jié)奏織體、長音襯托式織體、伴奏音型式織體和支聲式織體四種具體形式；根據(jù)復(fù)調(diào)音樂的織體形態(tài)將復(fù)調(diào)合唱其分為并置式、卡農(nóng)式和賦格式三種形式；鋼琴伴奏作為合唱作品的不可或缺的部分，又專門將沒有任何樂器伴奏的無伴奏合唱列為合唱體裁的一種。主調(diào)合唱；復(fù)調(diào)合唱；無伴奏合唱序言合唱藝術(shù)就象一輪明月照在海面上，將它的銀光灑落在音樂文化發(fā)展史的每一個角落。從集體性齊唱的合唱雛形到教
大眾文藝 2011年6期2011-08-15
- 淺析離調(diào)在高音題中的若干表現(xiàn)形式
念對比而言就是在主調(diào)進行的過程中短暫的進行到副調(diào)再回到主調(diào)的過程，所以又稱之為“暫轉(zhuǎn)調(diào)”。1.離調(diào)中副調(diào)主和弦的選擇在離調(diào)中的副主和弦我們經(jīng)常稱之為“臨時主和弦”。既然要是主和弦首先它就必須是一個大三和弦或是小三和弦（在理論上存在減三和弦）。在大調(diào)中除了自身的主和弦外其余的六個自然音級都有作為“臨時主和弦”的可能。但是我們知道VII是減三和弦，所以就不具備臨時主和弦的條件?？偨Y(jié)下來在自然大調(diào)中II級、III級、IV級、V級、VI級都可以作為臨時主和弦。在小
大眾文藝 2011年3期2011-08-15
- 一起660 MW超超臨界機組跳閘過程分析
中由于凝結(jié)水上水主調(diào)門定位器故障，調(diào)門卡在72 %，除氧器水位控制不當(dāng)，導(dǎo)致水位高高保護動作，聯(lián)鎖關(guān)閉四抽電動門、抽汽逆止門，造成運行汽泵失去工作汽源而出力下降，省煤器入口流量低低，鍋爐MFT動作，機組跳閘。1 設(shè)備概況鍋爐采用哈爾濱鍋爐有限責(zé)任公司生產(chǎn)的由三菱重工提供技術(shù)支持的超超臨界參數(shù)變壓運行直流鍋爐，型號為HG/26.15-YM3；汽輪機采用哈爾濱汽輪機有限責(zé)任公司制造的超超臨界、一次中間再熱、單軸、三缸四排汽、高中壓合缸、反動凝汽式汽輪機，型號為
電力安全技術(shù) 2011年5期2011-06-25
- 英漢調(diào)群結(jié)構(gòu)對比及啟示
ontour），主調(diào)（primary contour），和調(diào)后部分（postcontour）。如：其中，You have是調(diào)前部分，處于三級調(diào)高，符號“'”表示主調(diào)的起始點，got it是主調(diào)，由got的二級調(diào)高移動到it的四級調(diào)高，already是調(diào)后部分，處于四級調(diào)高。若沒有調(diào)后部分，則調(diào)前部分和主調(diào)構(gòu)成一個完全調(diào)。如：He is a是調(diào)前部分，lucky dog 是主調(diào)，音高在音節(jié)dog內(nèi)部由二級調(diào)高下滑到四級。有時一個主調(diào)單獨構(gòu)成一個完全調(diào)。如：有
和田師范?？茖W(xué)校學(xué)報 2010年2期2010-11-08
- 凝結(jié)水泵進行變頻改造的運行分析
大等難題。凝結(jié)水主調(diào)門開度平均只能達到45%左右，電機恒速轉(zhuǎn)動，約有50%的能量白白消耗在主調(diào)門開度上。同時，因科技含量低、設(shè)備運行可靠性不高，這樣影響了機組的安全穩(wěn)定運行。日常維護量大，影響了機組的安全穩(wěn)定運行。通過變頻改造，水泵水量與壓力的調(diào)節(jié)，由通過調(diào)節(jié)主調(diào)門開度改為通過變頻器調(diào)節(jié)電機速度來控制水泵的吸水量，主調(diào)門開度可以開到100%。通過改變水泵的轉(zhuǎn)速直接調(diào)節(jié)凝結(jié)水泵的水量，節(jié)流損耗可以降到零，變頻調(diào)速作為一種先進的節(jié)能技術(shù)，實施后降耗40%以上。
中國新技術(shù)新產(chǎn)品 2010年13期2010-04-03
- 用色彩點亮空間
鍵詞】室內(nèi)色彩；主調(diào)；背景色；主體色色彩對視覺有強烈的感染力，對空間有較強的表現(xiàn)力，它是一種效果顯著、工藝簡單和成本經(jīng)濟的裝飾手段。運用色彩的表現(xiàn)力來確定室內(nèi)環(huán)境的基調(diào)，創(chuàng)造室內(nèi)的典雅氣氛，已成為設(shè)計師常用的手法。那么，如何來創(chuàng)造溫馨宜人的色彩環(huán)境呢？一、主調(diào)家居色彩規(guī)劃應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，它反映出室內(nèi)色彩的性格、氣氛，同時與室內(nèi)的空間性質(zhì)相關(guān)。主調(diào)的選擇定位與以下方面相關(guān)聯(lián)：1．空間的功能。室內(nèi)色彩主要應(yīng)滿足功能要求，應(yīng)認真分析每一空間的使用性質(zhì)，如交往用的
現(xiàn)代企業(yè)文化·理論版 2008年13期2008-10-11