宋任平（首都師范大學(xué)，北京 100048）

弗雷德里克·肖邦（1810-1849）是十九世紀(jì)歐洲偉大的鋼琴家、作曲家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。在肖邦《夜曲》中大量采用了各種半音化的和聲手法。調(diào)的離心趨勢造成了半音體系的擴(kuò)張，雖然一切副調(diào)和弦的應(yīng)用都在統(tǒng)一調(diào)性（主調(diào)）的控制之下，但無論如何，頻繁連續(xù)的離調(diào)，總存在著將音樂引向調(diào)性曖昧含糊的危險性。隨著離調(diào)首發(fā)的頻繁運(yùn)用，半音化的預(yù)備以及大小七和弦七音、五音的級進(jìn)下行的解決，增加了音響效果的色彩性。離調(diào)的手法在音樂不轉(zhuǎn)調(diào)的前提下，提高音樂的離心力之后加強(qiáng)鞏固原調(diào)的向心力。離掉是單一調(diào)性范圍內(nèi)調(diào)性擴(kuò)張和功能強(qiáng)化的重要手段，他的表征就是半音化的進(jìn)行，下面就是半音化的離調(diào)守在在《夜曲》中的運(yùn)用。

一、離調(diào)的基本形式

離調(diào)可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，具體是指音樂作品中出現(xiàn)某一臨時變化音或臨時帶變音的和弦而引起了調(diào)性色彩的改變，而且這種改變只作了短暫的停留之后又回到原來的調(diào)上。離調(diào)的基本形式有三種，分別為：

（一）離調(diào)的正格進(jìn)行

離調(diào)的正格進(jìn)行是副屬和弦進(jìn)行到副主和弦，與主調(diào)屬功能組進(jìn)行到主和弦是一樣的，這種是《夜曲》中最常見的一種離調(diào)手法。

這是《夜曲三首》op.9 的第一首，主調(diào)是降b 小調(diào)，第一小節(jié)是轉(zhuǎn)入到其平行大調(diào)降D 大調(diào)的主和弦到下屬和弦的進(jìn)行，第三小節(jié)是離調(diào)到平行小調(diào)降b 小調(diào)的附屬和弦進(jìn)而進(jìn)行到VI 級和弦，VI 和弦作為中介和弦回歸到主調(diào)中。我們會發(fā)現(xiàn)副屬和弦的省略了五音，七音級進(jìn)下行到主和弦三音，三音半音上行至主和弦的主音。

這首作品是《夜曲》op15 第一首，F(xiàn) 大調(diào)。其中第二小節(jié)是主四六和弦進(jìn)行到重屬導(dǎo)七和弦，隨后在第三小節(jié)離調(diào)到III 級上的屬三四和弦，在進(jìn)行到副主和弦—F 大調(diào)的III 級和弦，離調(diào)的附屬和弦進(jìn)行到副主和弦也是遵循主調(diào)屬到主和弦的解決。古典主義時期三級和弦是比較少用的副三和弦，在浪漫主義時期中音功能、三級和弦以及三度循環(huán)結(jié)構(gòu)開始被作曲家們所頻繁使用。

（二）離調(diào)的變格進(jìn)行

離調(diào)的變格進(jìn)行是副下屬和弦進(jìn)行到副主和弦的進(jìn)行。變格功能關(guān)系體現(xiàn)了對正格功能關(guān)系的削弱，所以我們就不難理解它是十九世紀(jì)浪漫風(fēng)格發(fā)展的需要。肖邦常常在旋律音調(diào)上采用變格功能關(guān)系的和聲語言。離調(diào)的變格進(jìn)行相對于正格進(jìn)行會少很多。

這是《夜曲三首》op.9 第一首的中間部分，第一小節(jié)是主調(diào)降b 小調(diào)的平行大調(diào)降D 大調(diào)主和弦，從第三小節(jié)第三排開始離調(diào)到降II 級的屬五六和弦，轉(zhuǎn)而進(jìn)行到降II 級，再進(jìn)行到降SII 級的下屬四六和弦。這里音響變得柔和，副屬和弦的七音G 半音下行至副主和弦三音升F，三音升C 半音級進(jìn)上行至降D 大調(diào)的降II 級音還原D。隨后進(jìn)行到降二級和弦。和弦進(jìn)行為T—D56/b1SII—b1SII—S46/b1SII—b1SII，其中降II 級的下屬四六和弦由離調(diào)構(gòu)成的調(diào)性擴(kuò)張，半音化的和聲進(jìn)行可由此看出。

（三）離調(diào)的完全進(jìn)行

離調(diào)的完全進(jìn)行是在副調(diào)的屬功能和弦前面擴(kuò)充出下屬功能和弦—附下屬功能。這就意味著在主調(diào)控制下的副調(diào)，其功能關(guān)系逐漸走向完備。我們都知道，變格功能關(guān)系的發(fā)展代表著浪漫主義發(fā)展的趨向，那么，它必然也要顯現(xiàn)在調(diào)性擴(kuò)張中。

這是《夜曲》op32 第二首，降A(chǔ) 大調(diào)。第一小節(jié)是一個變格進(jìn)行，T-SII7-T，這首曲子前三小節(jié)也是由變格進(jìn)行構(gòu)成的和聲進(jìn)行，由此可見變格進(jìn)行，以及下屬功能組的頻繁出現(xiàn)開始第逐漸變得重要起來。第二小節(jié)的和聲進(jìn)行是D6—SII56/SII—D7/SII—SII，在副調(diào)上完成了一次完整的和聲進(jìn)行，最后解決到了A 大調(diào)的II 級和弦。

二、離調(diào)的橫向進(jìn)行

連鎖進(jìn)行顧名思義就是連續(xù)的模進(jìn)進(jìn)行，在肖邦夜曲中連續(xù)的模進(jìn)進(jìn)行用的不是特別多，基本上都是回到副主和弦，但是用的地方都是在感情賦予集中之時做點(diǎn)睛之筆。

（一）大小七和弦的連鎖進(jìn)行

大小七和弦也叫做屬七和弦，是大三和弦加上小七度命名而成的，七和弦只有屬七和弦是大小七的結(jié)構(gòu)。如《夜曲》op9 第二首：

這首夜曲是降E 大調(diào)，12/8 拍，如圖所示，第一小節(jié)第一拍是降B 大調(diào)的II 級和弦，隨后進(jìn)入第四拍的D7，第五拍是主和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)到降E 大調(diào)D 和弦，隨后是D2/b1sii—b1sii6,第九拍是D34/SII—D7/D—D7，其中內(nèi)聲部和旋律聲部都是以半音化的形式進(jìn)行，是音樂富于張力，音響效果豐富。

（二）減七和弦的連鎖進(jìn)行

減七和弦是指減三和弦加上減七度，在減七和弦連鎖進(jìn)行中指的是和聲大小調(diào)的導(dǎo)七和弦，導(dǎo)七和弦因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的不穩(wěn)定性而造成音響的緊張性。

這是《夜曲》op27 第一首，升c 小調(diào)，從圖例的第五小節(jié)開始，是c 小調(diào)的主和弦，第六小節(jié)第一拍開始依次的和聲進(jìn)行是：DVII7—DVII7/DVII—DVII7—DVII7/SII—DVII7 這一連續(xù)的導(dǎo)七和弦的連鎖進(jìn)行，所構(gòu)成的是半音上行的旋律，在七級和二級上游移，隨后通過等音轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)到主調(diào)升c 小調(diào)，在第84 小節(jié)時進(jìn)入到再現(xiàn)部。

這是《夜曲》op15 第三首，主調(diào)是g 小調(diào)，第一小節(jié)是轉(zhuǎn)到升c 小調(diào)，和聲進(jìn)行為DVII7—DVII7/TSVI—DVII7—DVII7/SII—SII—DVII/S，一系列的減七和弦的連鎖進(jìn)行，造成調(diào)性游移之感，我們會發(fā)現(xiàn)這個圖例雖然和上面圖例和聲功能相似，但是在音區(qū)音域上和縱向和聲結(jié)構(gòu)排列方式上有很大不同，因此音響效果差別化也很大。

（三）離調(diào)的模進(jìn)進(jìn)行

離調(diào)模進(jìn)是區(qū)別于自然音體系范圍內(nèi)的另一種和聲模進(jìn)，在模進(jìn)中運(yùn)用副屬和弦和副下屬和弦擴(kuò)展樂句從而增加音樂色彩性和力度性的變化，聽眾就會被新的傾向性和緊張性所吸引。

這是《夜曲》op62 第二首，主調(diào)是E 大調(diào)，圖例第一小節(jié)進(jìn)入到了E 大調(diào)平行小調(diào)升c 小調(diào)的主和弦，經(jīng)過D7/S—S 之后，進(jìn)入到S6/D—D7/D 的和聲進(jìn)行，隨后又下行三度模進(jìn)S6/DTIII—D7/DTIII,色彩的變換帶入新的音樂情境中，低聲部級進(jìn)下行與旋律上揚(yáng)之勢結(jié)合，拓寬音域，收放自如。

肖邦的《夜曲》在運(yùn)用離調(diào)的手法加以拓展，復(fù)雜了和聲運(yùn)用手法，豐富了音響效果，尤其由于離調(diào)造成的半音化的進(jìn)行和調(diào)性擴(kuò)張，增加了音樂的戲劇性和張力。不論是常規(guī)離調(diào)的進(jìn)行，抑或是附屬功能組的連鎖進(jìn)行，都對肖邦夜曲樂思動機(jī)的塑造起著十分重要的作用，能讓聽者感受到更多的他的詩意，他的激情以及他豐富的情感。離調(diào)作為一種手法，在浪漫主義時期作曲家們將其復(fù)雜化并發(fā)展成為最重要的發(fā)展音樂的作曲手段之一，值得我們研究。