蔡 威

（玉溪師范學(xué)院，云南 玉溪 653100）

《京戲印象 西皮慢版》音樂(lè)結(jié)構(gòu)淺析

蔡 威

（玉溪師范學(xué)院，云南 玉溪 653100）

京劇與鋼琴是中西方音樂(lè)中最具代表性的文化符號(hào)，這兩種特殊藝術(shù)素材的碰撞與交融，形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)形式——京劇風(fēng)格的鋼琴作品。它既讓京劇藝術(shù)煥發(fā)出新的生命，更為中國(guó)藝術(shù)形式走向世界打開(kāi)了一扇新的大門(mén)。本文淺析《京戲印象——西皮慢板》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)這種獨(dú)特音樂(lè)形式的面貌。

京戲；西皮；音樂(lè)結(jié)構(gòu)；張旭冬

京劇是我國(guó)的國(guó)劇，擁有悠久的歷史，在我國(guó)戲曲藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟，具有不可替代的意義；鋼琴的歷史同樣十分悠久，并且具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，是西方音樂(lè)文化的精髓?！毒蛴∠蟆髌ぢ濉肥菑埿穸竽懙亟梃b京劇元素，并大量將之運(yùn)用于鋼琴曲所創(chuàng)作的作品，是東、西方音樂(lè)文化的一次劇烈碰撞。該作品主要將京劇的唱腔（西皮、二黃等）融入進(jìn)曲調(diào)旋律之中，并使用了京劇中的曲牌、過(guò)門(mén)等音樂(lè)元素。張旭冬在該作品中的創(chuàng)新，正是中國(guó)作曲家在中西音樂(lè)交流的實(shí)踐過(guò)程中做出的有益嘗試及探索。本文嘗試從音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的方向?qū)η髡叩钠婷顦?gòu)思及獨(dú)特創(chuàng)意進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

本首鋼琴獨(dú)奏曲可分為前奏曲與賦格兩部分，第一部分前奏曲是怨訴的慢板，曲作者用散板來(lái)陳述整個(gè)音樂(lè)的主題。第二部分賦格為縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，曲作者以行板的速度、賦格的寫(xiě)作手法將主題進(jìn)行發(fā)展。

一、前奏曲：1-12小節(jié)

前奏曲為一個(gè)樂(lè)段的規(guī)模，由起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)樂(lè)句組成，2+2+3+5的非方整性結(jié)構(gòu)，以復(fù)調(diào)手法寫(xiě)成。轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，主調(diào)為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)I。

第一句（起）為1-3小節(jié)，引用京劇“西皮”唱腔音樂(lè)片段作為全曲的動(dòng)機(jī)。整句以復(fù)調(diào)的手法寫(xiě)成，可分為三個(gè)聲部：上方譜表的十五度疊置為聲部一，柱式和弦長(zhǎng)音為聲部二，下方譜表八度疊置的對(duì)比復(fù)調(diào)答句為聲部三。作者以第一聲部的六個(gè)音為動(dòng)機(jī)，間隔一小節(jié)后以第三聲部進(jìn)行應(yīng)答。本句為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)的I。

第二句（承）為3-4小節(jié)，同樣以三聲部復(fù)調(diào)的手法寫(xiě)成。本句為第一句的平行樂(lè)句，材料由第一句向下方四度不嚴(yán)格模進(jìn)而來(lái)（見(jiàn)第四小節(jié)第三聲部）。本句為G六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于該調(diào)的I，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。

第三句（轉(zhuǎn)）為5-8小節(jié)，結(jié)構(gòu)擴(kuò)展為3小節(jié)。本句可分為兩個(gè)聲部，高聲部為八度疊置，低聲部?jī)蓚€(gè)八度疊置。本句引入對(duì)比式的新材料（京劇“西皮”唱腔音樂(lè)片段），與前兩句形成對(duì)比。第6小節(jié)處連續(xù)的十六分音符快速的音塊用來(lái)模仿京劇中板鼓的輪奏，第二聲部的應(yīng)答句素材來(lái)自前兩句，是對(duì)第二句中應(yīng)答句的上方五度不嚴(yán)格模進(jìn)。本句為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)句，由C六聲宮調(diào)式（加變宮）開(kāi)始，第7小節(jié)處因模進(jìn)轉(zhuǎn)入D六聲宮調(diào)式（加變宮），并收攏于該調(diào)的I，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。

第四句（合）為8-12小節(jié)，結(jié)構(gòu)擴(kuò)展為5小節(jié)，由旋律與柱式和弦長(zhǎng)音兩個(gè)聲部組成。整句的材料來(lái)源于第一句，同樣用連續(xù)的快速十六分音符模仿板鼓的輪奏。本句為單一調(diào)性樂(lè)句，整句收攏于C五聲宮調(diào)式的I，相對(duì)主調(diào)收攏。

二、賦格：1-57小節(jié)（為方便讀譜，本賦格曲小節(jié)序號(hào)從1開(kāi)始重新編排）

本賦格曲用賦格的寫(xiě)作手法與傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，全曲為縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，第一部分為帶再現(xiàn)的復(fù)二部曲式，三聲中部為發(fā)展中部，再現(xiàn)部為動(dòng)力化再現(xiàn)，將原主題的節(jié)奏進(jìn)行變化并縮減再現(xiàn)。本曲的主調(diào)為G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），全曲收攏于主調(diào)的I。

第一部分：1-29小節(jié)

第一部分由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，為帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，主題由前奏曲的第二句變化而來(lái)。第一個(gè)樂(lè)段為4+4+4+4的方整性上下片結(jié)構(gòu)，第二個(gè)樂(lè)段為帶再現(xiàn)的兩個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)段，再現(xiàn)句擴(kuò)充并形成連接。主調(diào)為G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），多次轉(zhuǎn)調(diào)后收攏于bA六聲宮調(diào)式（加變宮）的I上，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。

第一樂(lè)段為1-17小節(jié)，4+4+4+4的方整性上下片結(jié)構(gòu)（aa，ab）。第一句從行板開(kāi)始，由單線條旋律聲部呈示主題句，主題來(lái)自前奏曲的第二句。本句為G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），收攏于該調(diào)I。第二句是第一句的平行樂(lè)句，將第一句向上方純五度作嚴(yán)格模進(jìn)，并在其下方加入對(duì)比復(fù)調(diào)樂(lè)句：對(duì)題一。由于嚴(yán)格模進(jìn)，本句轉(zhuǎn)入D八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），并收攏于該調(diào)I，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。第三句是以第二句材料繼續(xù)向上方純四度模進(jìn)形成的，本句將主題移動(dòng)至低音聲部，并在對(duì)題一的下方加入了一個(gè)全新的對(duì)比復(fù)調(diào)：對(duì)題二，形成了三聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。本句為G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），回到主調(diào)，并收攏于主調(diào)I，相對(duì)主調(diào)收攏。第四句為三聲部復(fù)調(diào)，根據(jù)出現(xiàn)的先后順序分別為主題二、對(duì)題三與對(duì)題四，并引入新材料與前曲形成對(duì)比：將旋律節(jié)奏加快了一倍。新主題材料為三小節(jié)的樂(lè)句，同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束于C六聲徵調(diào)式（加變宮）的I上，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放，并且句尾附帶明顯的下方小三度尾音下?lián)P（呈拋物線甩音），極具梅派唱腔的風(fēng)格特點(diǎn)。本句的對(duì)題四在16小節(jié)處不斷分裂模進(jìn)，形成連接并引起轉(zhuǎn)調(diào)。由于本樂(lè)段由aaab四個(gè)樂(lè)句組成，且第二句開(kāi)放，因此認(rèn)定為上下片結(jié)構(gòu)。

第二樂(lè)段為19-29小節(jié)，引入新的主題：主題三和兩個(gè)新的對(duì)題：對(duì)題五和對(duì)題六，主題與對(duì)題之間是對(duì)比復(fù)調(diào)的關(guān)系。本樂(lè)段主題也是由前奏曲的第二句變化而來(lái)，與第一樂(lè)段形成同質(zhì)對(duì)比的關(guān)系。由于前一小節(jié)連續(xù)模進(jìn)，轉(zhuǎn)入C清樂(lè)徵調(diào)式，收攏于該調(diào)的I，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。第二句是本樂(lè)段的再現(xiàn)句，本句主題由主題一變化而來(lái)。作者分別于中音聲部與高音聲部為本句主題寫(xiě)作兩條模仿復(fù)調(diào)，并在23小節(jié)處形成連續(xù)模進(jìn)，通過(guò)F徵、bB徵、bE徵最終于27小節(jié)處轉(zhuǎn)調(diào)至bA六聲宮調(diào)式（加變宮），并于29小節(jié)收攏于該調(diào)I，相對(duì)主調(diào)開(kāi)放。作者在此處同樣使用了下方小三度的尾音下?lián)P，使樂(lè)曲具有梅派唱腔的特點(diǎn)。本樂(lè)段因?yàn)榈诙渫ㄟ^(guò)模進(jìn)等手法進(jìn)行了兩次結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，所以其雖然只有兩個(gè)樂(lè)句，但是結(jié)構(gòu)上可以與第一樂(lè)段相匹配，并且擴(kuò)充的部分起到了連接句的作用。

三、三聲中部：29-48

三聲中部為派生對(duì)比的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由4+15的兩個(gè)非對(duì)稱(chēng)性樂(lè)句構(gòu)成，第二句在四小節(jié)的基礎(chǔ)上擴(kuò)充成十五小節(jié)，充當(dāng)連接。本樂(lè)段為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，由F清樂(lè)羽調(diào)式轉(zhuǎn)入G六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏于該調(diào)I，主調(diào)相對(duì)開(kāi)放，為再現(xiàn)部做屬準(zhǔn)備。

第一句材料由主題一變化發(fā)展而來(lái)，并在三個(gè)聲部中交替模進(jìn)，三個(gè)聲部互為主題、對(duì)題、答題。主調(diào)為F清樂(lè)羽調(diào)式，第31小節(jié)通過(guò)模進(jìn)向C清樂(lè)羽調(diào)式方向短暫離調(diào)，最終收攏于F清樂(lè)羽調(diào)式的I。第二句前四小節(jié)為對(duì)比式的新材料，E清樂(lè)徵調(diào)式，34小節(jié)為對(duì)比復(fù)調(diào)的對(duì)題，35小節(jié)開(kāi)始低音聲部八度疊加并向上方純四度模進(jìn)，bA清樂(lè)徵調(diào)式，與主題形成雙調(diào)性層，并最終于37小節(jié)轉(zhuǎn)入bA清樂(lè)徵調(diào)式。37小節(jié)高音聲部引入第一部分再現(xiàn)句中的材料，緊接著上下兩聲部分別以八度疊置的方式不斷模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)并形成交錯(cuò)的雙調(diào)性層。高聲部經(jīng)過(guò)C徵、D徵、E徵、G宮、D宮、F宮、bB宮最終于45小節(jié)轉(zhuǎn)入G宮；低聲部經(jīng)過(guò)bA徵、bE徵、F徵、G徵、C宮、F宮、bB宮最終于45小節(jié)轉(zhuǎn)入G宮，與高聲部形成交錯(cuò)狀雙調(diào)性結(jié)構(gòu)。這種不斷交錯(cuò)模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的寫(xiě)作手法也制造出了全曲的高潮，最終由一個(gè)連續(xù)的下行和低音聲部的G音持續(xù)收攏于G六聲宮調(diào)式（加變宮），相對(duì)于前調(diào)開(kāi)放，同時(shí)為再現(xiàn)部做屬準(zhǔn)備。

四、再現(xiàn)部：48-57

再現(xiàn)部為動(dòng)力化再現(xiàn)，將主題的時(shí)值拉長(zhǎng)，并縮減再現(xiàn)。G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵）收攏于主調(diào)的I。

本樂(lè)段先由低音聲部陳述主題，在保留主題句的主干音的前提下，將節(jié)奏時(shí)值進(jìn)行擴(kuò)大并八度疊加，最終在55小節(jié)處形成終止。其次，作者在中音聲部將主題樂(lè)句再次提煉主干音，并將節(jié)奏再次擴(kuò)大，作為低音聲部的填充聲部。再次，作者在高音聲部為下面兩個(gè)聲部新寫(xiě)了一條節(jié)奏對(duì)比鮮明的對(duì)比復(fù)調(diào)，三條旋律以三種不同的節(jié)拍速度、音區(qū)位置進(jìn)行組合，每一個(gè)聲部的形象都鮮明而清晰。高音聲部于55小節(jié)處引用主題樂(lè)句最后一小節(jié)的旋律并加花，形成終止，低音聲部于56、57小節(jié)補(bǔ)充終止。本樂(lè)段為單一調(diào)性樂(lè)段，調(diào)式調(diào)性為G八聲徵調(diào)式（加變宮、清角、變徵），全曲收攏于主調(diào)I。

J647.41

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