文/朱婷婷

一、調(diào)性關(guān)系的劃分

（一）斯波索賓《和聲學(xué)教程》中對調(diào)性關(guān)系的劃分

斯波索賓對于調(diào)性關(guān)系的劃分歸納出兩個(gè)依據(jù)：一是共同和弦在功能上的相互關(guān)系，兩個(gè)和弦之間的功能關(guān)系越簡單，其調(diào)性關(guān)系就越相近。二是兩個(gè)調(diào)之間共同音與共同和弦的多少，兩個(gè)調(diào)之間的共同音與共同和弦越多，其調(diào)性關(guān)系也就越相近。根據(jù)這兩個(gè)依據(jù)，斯波索賓將調(diào)性之間的遠(yuǎn)近關(guān)系分為近關(guān)系調(diào)中的一級關(guān)系與遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)中的二級、三級、四級關(guān)系，共四個(gè)等級。

（1）一級關(guān)系調(diào)

斯波索賓將大調(diào)的一級關(guān)系調(diào)歸納為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及二者各自的平行小調(diào)，主調(diào)的平行小調(diào)還有小下屬調(diào)。在小調(diào)中，斯波索賓和聲學(xué)使用的是和聲小調(diào)，這與勛伯格的和聲學(xué)所應(yīng)用的旋律小調(diào)不同。小調(diào)的一級關(guān)系調(diào)為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及各自的平行大調(diào)，主調(diào)的平行大調(diào)以及大屬調(diào)。圖1 為C 大調(diào)及其平行小調(diào)a 小調(diào)各自所包含的一級關(guān)系調(diào)。

從圖1 中可以看出，除去小下屬調(diào)與大屬調(diào)的主和弦包含于主調(diào)的和聲調(diào)式中，其他一級關(guān)系調(diào)的主和弦皆包含于主調(diào)的自然調(diào)式中。因此，對于一級關(guān)系調(diào)的劃分依據(jù)應(yīng)為：若某些調(diào)的主和弦在主調(diào)的自然調(diào)式與和聲調(diào)式之內(nèi)，那么這些調(diào)即為主調(diào)的一級關(guān)系調(diào)。表現(xiàn)在調(diào)號上，主調(diào)的平行大小調(diào)、屬調(diào)、下屬調(diào)及各自的平行大小調(diào)與主調(diào)調(diào)號從相同至相差一個(gè)調(diào)號，而小下屬調(diào)、大上屬與主調(diào)相差了四個(gè)調(diào)號。

（2）二級關(guān)系調(diào)

斯波索賓所認(rèn)為的二級關(guān)系調(diào)為主調(diào)的重屬調(diào)與重下屬調(diào)及二者各自的平行大小調(diào)，共四個(gè)調(diào)。

如圖1 所示的二級關(guān)系調(diào)中可以看出，各調(diào)的主和弦已不在主調(diào)的自然調(diào)式或和聲調(diào)式中，僅與主調(diào)的自然調(diào)式之間存在兩個(gè)共同和弦，因此構(gòu)不成最簡單的功能關(guān)系。表現(xiàn)在調(diào)號上，二級關(guān)系調(diào)與主調(diào)相差兩個(gè)調(diào)號。

（3）三級關(guān)系調(diào)

斯波索賓將與主調(diào)僅在和聲調(diào)式上有一個(gè)共同和弦的調(diào)稱為三級關(guān)系調(diào)?！逗吐晫W(xué)教程》第五十一章說道：“這一組調(diào)性關(guān)系的接近是以交替大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的?！边@與勛伯格和聲中通過“大小調(diào)的可交替性”產(chǎn)生間接近關(guān)系調(diào)的方式相同。三級關(guān)系調(diào)共有八個(gè)，其與主調(diào)的共同和弦有一個(gè)至四個(gè)，并非書中所說的僅有一個(gè)，這些共同和弦皆產(chǎn)生于和聲調(diào)式。從產(chǎn)生方式上看，交替大小調(diào)分為“同主音交替大小調(diào)”與“平行大小調(diào)”，主音為三度關(guān)系的調(diào)性經(jīng)一級關(guān)系交替產(chǎn)生，主音為小二度與大七度的調(diào)性經(jīng)二級關(guān)系交替產(chǎn)生，因此若從主音關(guān)系上看調(diào)性的遠(yuǎn)近關(guān)系，三度關(guān)系調(diào)近于小二度與大七度調(diào)。

由此可見，三級關(guān)系調(diào)體表現(xiàn)在共同和弦上，兩調(diào)僅在和聲調(diào)式上有一至四個(gè)共同和弦；表現(xiàn)在調(diào)號上，兩調(diào)相差三至五個(gè)調(diào)號。

（4）四級關(guān)系調(diào)

斯波索賓和聲學(xué)中，將無論與主調(diào)的自然調(diào)式還是和聲調(diào)式都沒有共同和弦的調(diào)稱作四級關(guān)系調(diào)，表現(xiàn)在調(diào)號上，兩調(diào)相差三至六個(gè)調(diào)號，表現(xiàn)在共同和弦上其與主調(diào)在任何調(diào)式上均沒有共同和弦。

小調(diào)的調(diào)性劃分與產(chǎn)生方式與大調(diào)基本相同，以C 大調(diào)的平行小調(diào)a小調(diào)為例，其具體所包含的調(diào)性見圖1。

圖1 C 大調(diào)與a 小調(diào)的調(diào)性關(guān)系圖

以下為C 大調(diào)與其平行小調(diào)a 小調(diào)在各級關(guān)系上所包含的調(diào)性：

（二）勛伯格《和聲學(xué)》中對調(diào)性領(lǐng)域的劃分

勛伯格所研究的調(diào)性領(lǐng)域?yàn)?9世紀(jì)浪漫主義時(shí)期及19 世紀(jì)以前有調(diào)性音樂作曲家的寫作習(xí)慣。勛伯格將廣義的調(diào)性視作“領(lǐng)域”，“調(diào)性”之間的關(guān)系與對比即為“領(lǐng)域”之間的關(guān)系與對比。他將調(diào)性領(lǐng)域的關(guān)系用字母來表示：D 表示屬調(diào)，M 表示中音調(diào)，SM 表示下中音調(diào)，SD 表示下屬音調(diào)，S/T 表示上主音調(diào)。更復(fù)雜的關(guān)系用兩個(gè)甚至更多字母來表示，其中用第一個(gè)字母表示它和主調(diào)的關(guān)系，第二個(gè)字母表示它和第一個(gè)字母所表示的領(lǐng)域的關(guān)系，并用大小寫字母區(qū)分大小調(diào)。例如：以C 大調(diào)為例，SMSM 表示下中音大調(diào)上的下中音大調(diào)，即#F 大調(diào)。在勛伯格所著的《和聲的結(jié)構(gòu)與功能》第九章中，他將調(diào)性關(guān)系分為直接近關(guān)系、間接近關(guān)系、間接關(guān)系、間接遠(yuǎn)關(guān)系、遠(yuǎn)關(guān)系五種，其劃分依據(jù)為新調(diào)與主調(diào)T 共同音或共同和弦數(shù)目的多少及新調(diào)的產(chǎn)生方式。

1.大調(diào)中的領(lǐng)域分類

（1）直接近關(guān)系：

直接近關(guān)系的領(lǐng)域是與主調(diào)關(guān)系最近的領(lǐng)域，它們分別是D、SD、sm、t 四個(gè)領(lǐng)域。所有這些領(lǐng)域都與主調(diào)有五至六個(gè)共同音。

（2）間接近關(guān)系：

勛伯格將間接近關(guān)系其分為兩種：擁有共同屬和弦的間接近關(guān)系與通過對稱的移調(diào)得到的間接近關(guān)系。所有這些領(lǐng)域與主調(diào)有三至四個(gè)共同音。

① 通過共同的屬和弦所得到的間接近關(guān)系調(diào)：這里的共同屬和弦即為大、小調(diào)的可交替性，可理解為大小調(diào)共用同一個(gè)屬和弦，因此一個(gè)屬和弦可導(dǎo)入一個(gè)大調(diào)及其同名小調(diào)。sd、d、M、SM 共四個(gè)領(lǐng)域，為通過直接近關(guān)系調(diào)的共同屬和弦得到的間接近關(guān)系調(diào)。

② 通過對稱的移調(diào)得到的間接近關(guān)系調(diào)：對稱的移調(diào)可引申為平行大小調(diào)與在同主音大小調(diào)的結(jié)合，該領(lǐng)域包括bM、bSM、m 共三個(gè)領(lǐng)域。

由此可以看出間接近關(guān)系領(lǐng)域是由與直接近關(guān)系領(lǐng)域作用產(chǎn)生，并非直接與主調(diào)發(fā)生關(guān)系。

（3）間接關(guān)系:

間接關(guān)系的領(lǐng)域是通過間接近關(guān)系領(lǐng)域而與主調(diào)發(fā)生關(guān)系的，它們分別是bm、bsm、MM、Mm、bsmSM 以及bsmsm，共六個(gè)領(lǐng)域。其中，bm 領(lǐng)域與bsm 領(lǐng)域分別是與間接近關(guān)系中bM 領(lǐng)域與bSM 經(jīng)過大小調(diào)的可交替性產(chǎn)生的，其他領(lǐng)域?yàn)殚g接近關(guān)系的等音調(diào)，因此為更遠(yuǎn)的間接關(guān)系。

（4）間接遠(yuǎn)關(guān)系

間接遠(yuǎn)關(guān)系領(lǐng)域是與主調(diào)相距大、小二度關(guān)系的調(diào)，該領(lǐng)域有NP（那不勒斯調(diào)）dor、S/T（上主音調(diào)）、bMD、bmd，共五個(gè)領(lǐng)域，這些領(lǐng)域與主調(diào)的共同和弦非常少，因此調(diào)性關(guān)系也相當(dāng)遠(yuǎn)。其中上主音調(diào)在斯波索賓和聲中被視為關(guān)系較近的二級關(guān)系調(diào)，這與勛伯格和聲有極大不同。

（5）遠(yuǎn)關(guān)系：

遠(yuǎn)關(guān)系領(lǐng)域是與主調(diào)相距小二度及增四度的調(diào)式，該領(lǐng)域有：MSM、Msm、SMM、SMm 等等，共十四個(gè)領(lǐng)域?？梢钥闯鏊鼈兣c主調(diào)T 的共同和弦相當(dāng)少，甚至找不到共同和弦。

間接遠(yuǎn)關(guān)系領(lǐng)域與遠(yuǎn)關(guān)系領(lǐng)域經(jīng)常在19 世紀(jì)作曲家作品的展開部分出現(xiàn)，豐滿了音樂中的對比與加劇。

2.小調(diào)中的領(lǐng)域分類

勛伯格認(rèn)為小調(diào)來自教會調(diào)式中的愛奧尼亞調(diào)式，并且使用上行升高Ⅵ、Ⅶ級下行還原Ⅵ、Ⅶ級的旋律小調(diào)，這與斯波索賓所使用的和聲小調(diào)不同。勛伯格將小調(diào)的領(lǐng)域關(guān)系分為與大調(diào)相同的五類，其調(diào)性劃分的依據(jù)與大調(diào)大致相同，但由于小調(diào)的主和弦控制力不強(qiáng)，與小調(diào)主調(diào)相關(guān)的領(lǐng)域較大調(diào)減少。

（1）直接近關(guān)系

小調(diào)的直接近關(guān)系與大調(diào)基本相同，它們分別是d、sd、M、T 共四個(gè)領(lǐng)域。其與大調(diào)領(lǐng)域劃分的依據(jù)一致，小調(diào)的直接近關(guān)系領(lǐng)域與主調(diào)t 有五至六個(gè)共同音。

（2）間接近關(guān)系

間接近關(guān)系與大調(diào)相同，包括D與SM 兩個(gè)領(lǐng)域，同樣是通過直接近關(guān)系而與主調(diào)T 建立聯(lián)系產(chǎn)生的。該領(lǐng)域也可由旋律小調(diào)的下行音階中還原的Ⅵ、Ⅶ級得來。

（3）間接關(guān)系

間接關(guān)系劃分與產(chǎn)生的方式與大調(diào)相同，該領(lǐng)域有m、sm、SD三個(gè)領(lǐng)域。其中m 與sm 由大小調(diào)的可交替性產(chǎn)生，SD 由旋律小調(diào)上行音階產(chǎn)生。

（4）間接遠(yuǎn)關(guān)系

該領(lǐng)域的調(diào)式由旋律小調(diào)的特征產(chǎn)生，包含#sm、#SM、#m、#M、MD、md、Np，與主調(diào)t 共同和弦很少。

（5）遠(yuǎn)關(guān)系

所有其他各領(lǐng)域。

以C 大調(diào)與a 小調(diào)為例，其各領(lǐng)域所包含調(diào)性如圖2 所示：

圖2 勛伯格和聲C 大調(diào)與a 小調(diào)調(diào)性領(lǐng)域圖

（三）斯波索賓所著《和聲學(xué)教程》與勛伯格《和聲學(xué)》在調(diào)性劃分上的對比

1.二者在調(diào)性等級上的差異

二者雖然對調(diào)性的劃分不同但均有所圍繞的中心調(diào)。在看待調(diào)性關(guān)系上，斯波索賓將調(diào)性關(guān)系分為四個(gè)等級，認(rèn)為它們之間不僅有遠(yuǎn)近之分還有等級的區(qū)別，而勛伯格將調(diào)性領(lǐng)域劃分為由近至遠(yuǎn)的五種關(guān)系，只有遠(yuǎn)近之分，等級的區(qū)分并不強(qiáng)烈，各調(diào)性與主調(diào)間的關(guān)系也相對平等。

2.調(diào)性劃分依據(jù)所影響的調(diào)性關(guān)系上的差異

勛伯格在劃分調(diào)性關(guān)系依據(jù)上與斯波索賓相同，二者皆是通過共同和弦與共同音的多少來劃分調(diào)性關(guān)系的遠(yuǎn)近，不同的是，勛伯格將中介和弦的種類視為劃分調(diào)性的重要依據(jù)。

（1）與主調(diào)相隔三至五個(gè)調(diào)號在兩種和聲理論之間的劃分差異：

勛伯格認(rèn)為共同屬和弦作為中介和弦建立起與主調(diào)相隔三至五個(gè)調(diào)號、三至六個(gè)音級的調(diào)的聯(lián)系，使得調(diào)性間的距離拉近，因此將其歸為間接近關(guān)系，這些調(diào)式，在斯波索賓的和聲中由于共同和弦較少而被歸為較遠(yuǎn)的三級關(guān)系調(diào)。

（2）與主調(diào)相隔兩個(gè)調(diào)號的調(diào)在兩種和聲理論之間的劃分差異：

對于斯波索賓和聲中的二級關(guān)系調(diào)，即相隔兩個(gè)循環(huán)五度的調(diào)，勛伯格因其只能從中間調(diào)或以不屬于主調(diào)自然調(diào)式的多義性游移和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)入，將其歸為間接遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，比相隔三個(gè)、四個(gè)循環(huán)五度的調(diào)都要遠(yuǎn)。

二、斯波索賓《和聲學(xué)教程》與勛伯格《和聲學(xué)》轉(zhuǎn)調(diào)方法的應(yīng)用與對比

（一）斯波索賓《和聲學(xué)教程》中的轉(zhuǎn)調(diào)方法

1.到一級關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)

一級關(guān)系調(diào)之間的共同和弦較多，常選擇新舊調(diào)的共同和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。為了使轉(zhuǎn)調(diào)更為明確，斯波索賓和聲常采取到共同和弦離調(diào)的方式放松原調(diào)式的調(diào)性感，使轉(zhuǎn)調(diào)更為順暢。

2.到二級關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)

二級關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)采用兩調(diào)的兩個(gè)共同和弦作中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)方法的情況較少，更多應(yīng)用逐步轉(zhuǎn)調(diào)的方法先過渡到主調(diào)的一級關(guān)系調(diào)，繼而轉(zhuǎn)向同方向的二級關(guān)系調(diào)。

3.到相差三至六個(gè)調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)

（1）逐步轉(zhuǎn)調(diào)：到相差調(diào)號較多的轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)可采用每次相差一個(gè)調(diào)號的多次轉(zhuǎn)調(diào)。

（2）逐漸加速轉(zhuǎn)調(diào)：通過一級關(guān)系調(diào)中的小下屬或大上屬調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)：一級關(guān)系調(diào)中的小下屬與大上屬調(diào)與主調(diào)相差了四個(gè)調(diào)號，因此常選擇這兩個(gè)調(diào)為中間調(diào)為向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)提供便利。

（3）加速轉(zhuǎn)調(diào)：

① 通過交替大小調(diào)的ts Ⅵ和弦的加速轉(zhuǎn)調(diào):將大調(diào)的同名小調(diào)ts Ⅵ和弦做中介和弦，可使調(diào)式轉(zhuǎn)到相隔三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)調(diào)號的調(diào)式上去。這是由于同主音大小調(diào)相差三個(gè)調(diào)號，同主音交替和弦的使用使得調(diào)式快速轉(zhuǎn)到相差三個(gè)調(diào)號的調(diào)式上去，進(jìn)而加速轉(zhuǎn)調(diào)過程。

② 通過那不勒斯和弦的加速轉(zhuǎn)調(diào)：那不勒斯和弦為二級上降低根音的大三和弦，為調(diào)式的變和弦，擴(kuò)大了調(diào)式和弦的范圍。前調(diào)或后調(diào)的那不勒斯和弦可相等于另一調(diào)式的大三和弦，使得調(diào)式轉(zhuǎn)到相差一個(gè)至六個(gè)調(diào)號的調(diào)上去。

③ 同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)：斯波索賓對于同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)采取同主音主和弦做中介和弦，對于同主音主和弦的引入可通過大小調(diào)結(jié)構(gòu)在斷句處的対置、小調(diào)結(jié)構(gòu)以大調(diào)主和弦結(jié)束、共同的屬和弦導(dǎo)入三種方式?？墒拐{(diào)性直接轉(zhuǎn)到相差三至五個(gè)調(diào)號的調(diào)上。

④ 轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)：將原調(diào)的和聲進(jìn)行在不同的調(diào)性上反復(fù)。常見的模進(jìn)有向一級關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)移、按全音下行轉(zhuǎn)移、按半音下行轉(zhuǎn)移、按三度轉(zhuǎn)移、按純四度或純五度轉(zhuǎn)移。該轉(zhuǎn)調(diào)方式經(jīng)常出現(xiàn)在調(diào)性不穩(wěn)定的發(fā)展、高潮階段。

⑤ 等音轉(zhuǎn)調(diào)：等音轉(zhuǎn)調(diào)即運(yùn)用等音和弦做中介和弦來轉(zhuǎn)調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方法。等音和弦為對和弦中的一個(gè)音或幾個(gè)音作等音變換，使其音程結(jié)構(gòu)發(fā)生變化而產(chǎn)生的音響效果相同、結(jié)構(gòu)意義不同的新和弦。因減七和弦與大小七和弦結(jié)構(gòu)的特殊性，通過減七和弦與屬七和弦的等音轉(zhuǎn)調(diào)成為最常見的兩種等音轉(zhuǎn)調(diào)方式。

（二）勛伯格《和聲學(xué)》的轉(zhuǎn)調(diào)方法

1.劃分調(diào)性的原則——“五度循環(huán)圈”

勛伯格認(rèn)為：“轉(zhuǎn)調(diào)的目的則是離開調(diào)?！庇靡幌盗胁荒艽_定原調(diào)但卻能加強(qiáng)新調(diào)的和弦來使原調(diào)的調(diào)性放松，新調(diào)的調(diào)性加強(qiáng)。在轉(zhuǎn)調(diào)過程上，勛伯格遵循如下圖的“五度循環(huán)圈”的原則，將轉(zhuǎn)調(diào)由近至遠(yuǎn)依次排列為相隔一個(gè)循環(huán)五度、三個(gè)和四個(gè)循環(huán)五度、兩個(gè)循環(huán)五度與相隔五個(gè)和六個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)。

2.相隔一個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

（1）利用共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)

該轉(zhuǎn)調(diào)方式為最為常見，在向上循環(huán)五度轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，用后調(diào)的下屬和弦作為中立和弦，在向下循環(huán)五度轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，用后調(diào)的屬和弦作為中立和弦。

（2）利用中間調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)

勛伯格認(rèn)為小調(diào)是其平行大調(diào)的變體，因此常用后調(diào)的平行大小調(diào)作中間調(diào)來轉(zhuǎn)調(diào)。在其后向其他的循環(huán)五度轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，中間調(diào)作為一種常見的手段被廣泛地運(yùn)用于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中。

3.相隔三個(gè)或四個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

（1）向上三個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

該轉(zhuǎn)調(diào)方法利用同主音大小調(diào)擁有共同的屬和弦這一屬性，通過屬和弦意義的轉(zhuǎn)換加快了轉(zhuǎn)調(diào)過程。有兩種方法可達(dá)到這一目的：第一種為通過持續(xù)聲部——踏瓣音，用根音代替延留的和弦，時(shí)值較長的延留可以減弱該屬和弦對原調(diào)式的傾向，更易賦予其新的意義；第二種為通過屬和弦的反復(fù)進(jìn)行達(dá)到屬和弦的轉(zhuǎn)換，其作用與踏瓣音相同，通過反復(fù)加強(qiáng)其本身價(jià)值，削弱對原調(diào)性的傾向性。

（2）向上四個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

逐步轉(zhuǎn)調(diào)：在相隔四個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)中，可利用逐步轉(zhuǎn)調(diào)的方法，先轉(zhuǎn)到相隔一個(gè)五度的調(diào)式，再通過同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)至相隔三個(gè)五度的調(diào)式。

（3）向下三個(gè)或四個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

該轉(zhuǎn)調(diào)利用教會調(diào)式和弦作為中立和弦轉(zhuǎn)調(diào)。在勛伯格和聲中，教會調(diào)式的引入，使得和弦的種類擴(kuò)大，這些來自教會調(diào)式的和弦廣泛用于和聲的進(jìn)行甚至轉(zhuǎn)調(diào)中。如下圖3：C大調(diào)向下四個(gè)循環(huán)五度轉(zhuǎn)調(diào)到bA 大調(diào)時(shí)，用C 大調(diào)的主和弦作中立和弦，等于bA 大調(diào)中Ⅲ級上的大三和弦，該和弦來源于愛奧尼亞調(diào)式。

圖3 以教會調(diào)式和弦作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

4.相隔兩個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

相隔兩個(gè)循環(huán)五度的調(diào)要通過相隔一個(gè)循環(huán)五度的調(diào)才能與主調(diào)建立聯(lián)系，其與主調(diào)的共同和弦較少，因而勛伯格將與主調(diào)相距大、小二度的調(diào)式歸為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。對于到達(dá)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，勛伯格提出三種轉(zhuǎn)調(diào)方法：

（1）用共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)：相隔兩個(gè)循環(huán)五度與原調(diào)的共同和弦很少，勛伯格更提倡多次轉(zhuǎn)調(diào)的方法，可以使作品調(diào)性的布局更具有方向性。

（2）逐步轉(zhuǎn)調(diào)：該轉(zhuǎn)調(diào)方法與斯波索賓和聲中的向二級關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的方法相同，做同方向的兩次轉(zhuǎn)調(diào)。

（3）同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)：勛伯格和聲中的同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)采取共同屬和弦作為中介和弦，運(yùn)用屬和弦的持續(xù)聲部導(dǎo)入同主音調(diào)的方式來完成轉(zhuǎn)調(diào)過程。

（4）用游移和弦的多義性快速轉(zhuǎn)調(diào)：

所謂游移和弦即不專屬于某一個(gè)調(diào)式、具有多重意義的和弦。勛伯格在《和聲學(xué)》中提出的游移和弦有：減七和弦，增三和弦，增六五、四三、二和弦，Ⅱ級上的游移和弦，那不勒斯和弦，特里斯坦和弦等等。較上述斯波索賓和聲等音轉(zhuǎn)調(diào)中所提到等音和弦種類增多，其多義性產(chǎn)生于這些和弦特殊的和弦結(jié)構(gòu)，一個(gè)游移和弦可屬于多個(gè)調(diào)式，這使遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)變得更加容易。在遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中常用這種游移和弦加速轉(zhuǎn)調(diào)的進(jìn)程。

5.相隔五個(gè)或六個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)

（1）逐步轉(zhuǎn)調(diào)：到達(dá)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的逐步轉(zhuǎn)調(diào)有直線型與迂回型兩種方式。直線型逐步轉(zhuǎn)調(diào)為向同方向的多次轉(zhuǎn)調(diào)，迂回型即有朝向新調(diào)的相反方向轉(zhuǎn)調(diào)的情況，最終到達(dá)新調(diào)。

（2）模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)：與斯波索賓和聲相同。

6.相隔七個(gè)、八個(gè)或九個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)：相隔七個(gè)、八個(gè)或九個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)看似最遠(yuǎn)，但從相反方向轉(zhuǎn)調(diào)，可看作是相隔五個(gè)、四個(gè)、三個(gè)循環(huán)五度的轉(zhuǎn)調(diào)。

7.到小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)：其轉(zhuǎn)調(diào)方法與大調(diào)相同。

（三）斯波索賓所著《和聲學(xué)教程》與勛伯格《和聲學(xué)》在轉(zhuǎn)調(diào)方法上的對比

1.二者在轉(zhuǎn)調(diào)方法上的相同點(diǎn)

兩種和聲法均有加速轉(zhuǎn)調(diào)這一手法，但二者皆認(rèn)為加速轉(zhuǎn)調(diào)不能因其便利和快速而無節(jié)制地使用，而是應(yīng)綜合其主題、調(diào)性、結(jié)構(gòu)、速度等各方面的因素。因此中間調(diào)是一種十分好的轉(zhuǎn)調(diào)方法，這種方法可以更好的為作品布局調(diào)性，使音樂更具方向性。

2. 二者在轉(zhuǎn)調(diào)方法上的差異

二者在轉(zhuǎn)調(diào)方法的差異主要體現(xiàn)在中介和弦上，斯波索賓《和聲學(xué)教程》中的中介和弦多為自然調(diào)式與和聲調(diào)式中的共同和弦、那不勒斯變和弦與屬七、導(dǎo)七帶有游移性質(zhì)的等音和弦，而勛伯格和聲理論中因教會調(diào)式的引入使得變和弦種類增多，進(jìn)而廣泛應(yīng)用到中介和弦中，使得中介和弦的范圍擴(kuò)大，增添了調(diào)性變化的多樣性。

三、結(jié) 語

勛伯格作為無調(diào)性音樂的代表人物，在和聲教學(xué)上卻是一個(gè)保守、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍J(rèn)為良好的作曲技術(shù)需要扎實(shí)的傳統(tǒng)和聲技術(shù)的支持，現(xiàn)代的激進(jìn)的觀念是從傳統(tǒng)和聲的實(shí)踐中得來的，其所著的《和聲學(xué)》中不僅給予傳統(tǒng)和聲新的解釋，且在哲學(xué)與美學(xué)角度對其進(jìn)行有力的論證，其和聲進(jìn)行更為靈活、調(diào)性關(guān)系與和聲材料擴(kuò)大化使得和聲更好地應(yīng)用于音樂創(chuàng)作，但較多的議論對初學(xué)者的學(xué)習(xí)有一定的阻礙。斯波索賓《和聲學(xué)教程》作為傳統(tǒng)和聲的教材給予學(xué)生明確的條框規(guī)則，使得初學(xué)者很快掌握和聲語言，但由于枷鎖過多，將和聲的應(yīng)用禁錮在了練習(xí)中。在學(xué)習(xí)和聲的路途中不應(yīng)拘泥于一類方法，可分階段學(xué)習(xí)不同的和聲分析法，將兩種方法融會貫通，更好地應(yīng)用于音樂分析與創(chuàng)作中。