里希特
- 里希特抽象繪畫中的色彩分析
藝術(shù)家格哈德·里希特開創(chuàng)色彩抽象主義，其抽象繪畫得到較高評價。探討里希特抽象繪畫形成歷程，結(jié)合其抽象繪畫中的色彩形式、色彩意蘊對里希特抽象繪畫中的色彩進行分析，旨在更好地了解并詮釋抽象繪畫。關(guān)鍵詞：格哈德·里希特；抽象繪畫；色彩分析抽象繪畫被定義為，繪畫自身形象切斷了與現(xiàn)實和自然的臍帶，無法有效辨識，完全脫離了實用性和裝飾性，只講究繪畫中最純粹的元素間的組合關(guān)系的繪畫方式。當(dāng)前的抽象派繪畫相關(guān)研究中，關(guān)于德國藝術(shù)家格哈德·里希特風(fēng)格演變過程的研究較為詳細(xì)，
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 世界越快，越要慢下來聽里希特
作曲家馬克思·里希特（Max Richter）《睡眠》（Sleep）的演出現(xiàn)場。靈感來自其2015年發(fā)布的同名概念專輯，里希特想要探索人類入睡后的聽覺意識，并解碼夢境和人類聽覺感知的神秘關(guān)聯(lián)。2019年，他把這些“躺聽”現(xiàn)場制作成同名紀(jì)錄片，當(dāng)作獻給“入睡者”的禮物。這是一項充滿詩意的創(chuàng)舉。在長達八小時的演出中，就算觀眾沉沉睡去，他們與音樂的聯(lián)系也不會因為睡眠而停滯。人們試圖賦予里希特一些浪漫主義的贊譽，他卻這樣陳述自己的動機：“世界處在一個不斷成長變化的
音樂愛好者 2023年3期2023-05-30
- 談里希特“照片繪畫”與中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫
藝術(shù)家格哈德·里希特在19世紀(jì)60年代初期首創(chuàng)的油畫風(fēng)格。本文對以下幾個方面進行探討：通過了解“照片繪畫”的產(chǎn)生來探索“照片繪畫”藝術(shù)形式的創(chuàng)造者里希特的繪畫語言，以及創(chuàng)作理念；分析部分中國現(xiàn)當(dāng)代畫家創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”；探究我國部分現(xiàn)當(dāng)代畫家如何受里希特繪畫的影響，提出“照片繪畫”的前瞻性思考。二、“照片繪畫”的產(chǎn)生1839年，照相機成功問世。攝影產(chǎn)品的出現(xiàn)幫助人們對客觀世界進行真實的記錄以及追憶。攝影漸漸成為一種大眾性的行為，這一行為也給繪畫領(lǐng)域帶來
參花（下） 2023年3期2023-05-30
- 波普大師里希特的別樣抽象
術(shù)大師格哈德·里希特的《抽象畫》以1.4億港元起拍，經(jīng)過30余口競價，最終以1.72億港元落槌，力壓畢加索、趙無極等同場“大牌”。這一戰(zhàn)績僅次于2020年以2.146億港元成交的《抽象畫649-2》（由日本箱根Pola美術(shù)館拍得），為里希特于亞洲第二高價成交的拍品。事實上，里希特的作品一直以來都在亞洲廣獲贊譽。他被認(rèn)為是當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一，也被認(rèn)為是一位冷靜的、自我反省式的當(dāng)代藝術(shù)家。在漫長的藝術(shù)生涯中，他有過多角度的嘗試：從照相寫實主義到單色繪畫，從
東方企業(yè)家 2022年11期2022-11-04
- 格哈德·里希特的跨媒介轉(zhuǎn)化以照片繪畫為例
函中，格哈德·里希特[Gerhard Richter]并沒有將戰(zhàn)后西德最流行的波普藝術(shù)視為“一件舶來品”。1Richter,Gerhard.“Letter to a Newsreel Company,29 April 1963.” Text:Writings,Interviews and Letters 1961-2007,edit.Dietmar Elger and Hans Ulrich Obrist,Thames&Hudson,2009,p.16.波
新美術(shù) 2022年2期2022-05-14
- 里希特基于照片的繪畫語言研究
張廣軍，汪 通里希特基于照片的繪畫語言研究張廣軍，汪 通（華北理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 唐山 063200）格哈德·里希特照片繪畫的題材主要是人物事件、靜物風(fēng)景兩大類別。其繪畫廣泛運用了模糊性的藝術(shù)語言，同時灰色單色調(diào)在照片繪畫作品中占絕大比重，表現(xiàn)技法是大實大虛、極致的細(xì)膩和極致的粗糙的完美結(jié)合。里希特的照片繪畫影響著中國當(dāng)代藝術(shù)家，張曉剛等當(dāng)代畫家學(xué)習(xí)他的繪畫技巧及風(fēng)格，形成了自己的藝術(shù)特色。格哈德·里希特；照片繪畫；架上繪畫；圖像繪畫隨著科技的發(fā)展，
唐山師范學(xué)院學(xué)報 2022年5期2022-04-08
- 遠(yuǎn)去的藍(lán)天騎士
曼弗雷德·馮·里希特霍芬，他在短暫的一生中擊落戰(zhàn)機80架，被戰(zhàn)爭雙方都尊崇為“王牌中的王牌”，對手為他起了個響亮的綽號——“紅男爵”。他不能扭轉(zhuǎn)一場戰(zhàn)爭的結(jié)局或是改變一個時代，但可以成為一個時代的英雄，成為那個時代永遠(yuǎn)不會磨滅的印跡。里希特霍芬1892年5月2日生于普魯士的一個貴族家庭，11歲即進入少年軍校接受軍事訓(xùn)練，后被推薦到陸軍學(xué)院深造。他聰明、強壯，成績突出，從小就展現(xiàn)了超常的運動天賦。他的騎術(shù)精湛，畢業(yè)后進入騎兵部隊，1912年晉升為少尉，成為一
百科探秘·航空航天 2022年2期2022-01-26
- 格哈德·里希特照片繪畫的藝術(shù)研究
要：格哈德·里希特（Gerhard Richter）是德國具有重要影響力的畫家之一。在20世紀(jì)多種藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)流派風(fēng)起云涌的背景之下，里希特堅持著自己獨特的藝術(shù)觀念，與各藝術(shù)流派和藝術(shù)活動之間保持著一種若即若離的關(guān)系，同時各種藝術(shù)潮流對他藝術(shù)觀念的形成也產(chǎn)生了一定的影響。文章從里希特藝術(shù)觀念形成的原因、照片繪畫的藝術(shù)手法解讀他的繪畫藝術(shù)。關(guān)鍵詞：里希特;藝術(shù)觀念;中立;模糊課題項目：本文系黑龍江省高等教育教學(xué)改革項目“嫩江流域少數(shù)民族民俗文化融入高校美
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 色彩的肖像：格哈德·里希特的色表繪畫
藝術(shù)家格哈德·里希特自20世紀(jì)60年代中期開始從具象通往抽象的關(guān)鍵跳板，并在日后得到藝術(shù)家不同程度的重返。本文透過作為現(xiàn)成品的色彩、構(gòu)圖的偶然原則、重復(fù)的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)三個視角切入里希特的色表畫作，意在探討其沖破繪畫再現(xiàn)藩籬的策略方案。另外還引入藝術(shù)家布林奇·巴勒莫的影響與對照維度，借此一并思索里希特的色表系列為當(dāng)代繪畫開拓出的可能性。關(guān)鍵詞：格哈德·里希特 色表 偶然 網(wǎng)格 布林奇·巴勒莫作為二戰(zhàn)后德國享有國際聲譽的視覺藝術(shù)家之一，格哈德·里希特（Gerhar
油畫 2021年2期2021-07-30
- 里希特作品失焦形態(tài)分析研究
國畫家格哈德·里希特徹底改變了對繪畫的看法，從具象繪畫開始向抽象繪畫轉(zhuǎn)化，他闡述了原因:“有一天我不再滿意將照片畫出來，于是開始使用攝影的功能,如不清晰度和幻想?！?span id="syggg00" class="hl">里希特不同于照相寫實主義者,他不沉醉在細(xì)節(jié)的刻畫，反而刻意制造模糊失焦的效果,他的作品實際上得到的是照片的本質(zhì)而不是表象。他說, “我對人們每天大量使用攝影感到震驚。忽然之間, 我以一種新的視角來領(lǐng)悟它, 作為圖片, 為我提供了嶄新的觀點, 使我掙脫了以往與藝術(shù)交往時的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)的束縛。沒有形式、
河北畫報 2021年6期2021-07-14
- 立于虛實之間：格哈德·里希特照片繪畫的美學(xué)意涵
繪畫是格哈德·里希特藝術(shù)生涯中最重要的藝術(shù)形式，它誕生于具象繪畫持續(xù)衰弱的機械復(fù)制時代，卻始終與大眾媒體發(fā)生關(guān)聯(lián)。在攝影取代繪畫摹仿功能的時代，照片繪畫的創(chuàng)作展現(xiàn)了里希特對繪畫本真性的思考及對大眾媒體攝影圖像真實性的反思。本文試介紹照片繪畫的誕生背景、創(chuàng)作技法及其與大眾媒體的關(guān)聯(lián)，結(jié)合相關(guān)美學(xué)理論揭示照片繪畫背后的時代之思。關(guān)鍵詞：里希特;照片繪畫;攝影;藝術(shù)真實一、照片繪畫的誕生和發(fā)展格哈德·里希特（Gerhard Richter）1932年出生于東德的
神州·上旬刊 2020年12期2020-12-28
- 丹尼爾·里希特的藝術(shù)世界
術(shù)學(xué)院丹尼爾·里希特是德國當(dāng)代架上繪畫的代表人物之一，1962年出生于德國北部石荷州小城歐?。‥utin）。2004年至2006年曾擔(dān)任柏林藝術(shù)大學(xué)的教授。此后，因不滿該校的官僚作風(fēng)而辭職。目前，生活和工作在柏林與漢堡兩地。怪誕的人物，丑陋的臉龐，斑斕的服飾，奔走在林中，顫抖地出現(xiàn)在他的畫里，強壯而有力。炫目的色彩和奇形怪狀的輪廓使得人物、物體和環(huán)境更為戲劇化。丹尼爾·里希特的藝術(shù)充滿了想象力。丹尼爾·里希特的繪畫作品總是給人帶來一種不安和焦慮的氣氛。顫抖
藝術(shù)家 2020年7期2020-09-09
- “紅男爵”的傳奇人生
曼弗雷德·馮·里希特霍芬。他不僅是德國人心目中的英雄，也是一個受敵方尊重的軍人。他精湛的飛行技術(shù)、戰(zhàn)斗技巧，以及他對戰(zhàn)爭的反思，讓他贏得了世人的尊重，成為了一戰(zhàn)期間的傳奇人物。從槍騎兵到飛行員1892年，曼弗雷德·馮·里希特霍芬出生在德意志帝國的一個貴族家庭，由于是家中長子，長大后便順理成章地繼承了父親的男爵爵位。在德語中，里希特霍芬是“公正廉明”的意思。這個姓氏是當(dāng)年神圣羅馬帝國的皇帝利奧波德一世賜予他們家族的。由于出生在崇尚斯巴達勇武教育的普魯士家族，
大飛機 2020年6期2020-08-02
- 收藏市場動態(tài)
國藝術(shù)家格哈德里希特（Gerhard Richter）是當(dāng)代最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，對德國乃至世界范圍內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了重大影響。青年時期的里希特先后就讀于德累斯頓美術(shù)學(xué)院與杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，1971年起在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教至1994年退休。他的藝術(shù)創(chuàng)作歷程跨度超過60年，畫作主題及畫作風(fēng)格始終保持多樣，尤其是以肖像、靜物和風(fēng)景為主題的“照片繪畫”嘗試引人矚目。在學(xué)術(shù)貢獻之外，里希特作品的價格在拍賣市場上也屢創(chuàng)新高，2015年，作品《抽象畫》（1986
攝影世界 2020年4期2020-07-23
- 彼得·多依格與丹尼爾·里希特色彩語言的呈現(xiàn)
依格與丹尼爾·里希特的繪畫作為切入點，對兩者油畫創(chuàng)作中所使用的色彩語言進行研究，通過分析創(chuàng)作中的色彩構(gòu)成，試圖探討兩位畫家如何運用色彩語言反映并表現(xiàn)其對物質(zhì)世界的感受與表達，以及如何運用顏色來構(gòu)建夢幻、神秘且富有當(dāng)代性與繪畫性的畫面，并經(jīng)過梳理與比較，尋找共性的維度，從而總結(jié)出他們的色彩語言中部分情感表現(xiàn)的特定程式。關(guān)鍵詞：色彩語言、彼得·多依格、丹尼爾·里希特正文：彼得·多依格與丹尼爾·里希特的創(chuàng)作多以觸動人心的色彩運用見長，畫家運用各種新的顏色材料以及
青年生活 2020年2期2020-07-09
- 油畫中的“跡”和視覺媒體技術(shù)的結(jié)合
章利用跡象論對里希特的作品進行理解和分析。關(guān)鍵詞：跡象論;古典油畫;里希特;攝影模糊時代一、《繪畫跡象論》中跡元素的含義隨著人們對繪畫的深入研究，人們對繪畫中共有的一些因素開始進行思考和分析，意圖找到它們之間的共同點。鐘孺乾的《繪畫跡象論》為我們帶來了中國現(xiàn)代美術(shù)理論的新論點，其中“跡”與“象”觀點的提出，有利于我們更好的了解分析油畫創(chuàng)作中的一些細(xì)節(jié)。在繪畫中，說起某畫的“跡”如何，就是指的畫中某“象”的質(zhì)地，“跡”包含大家所熟知的筆墨、肌理、筆觸、質(zhì)感、
大觀 2020年1期2020-06-27
- 基于《下樓梯的女人》作品的格哈德·里希特作品研究
目。而格哈德·里希特就是其中的佼佼者，其中一幅名為《下樓梯的女人》的作品就體現(xiàn)出其獨特的繪畫理解，而本文就基于格哈德·里希特對此幅作品的表達方式和相關(guān)影響進行了簡要分析。關(guān)鍵詞：格哈德·里希特，繪畫風(fēng)格，作品賞析，格哈德·里希特和馬賽爾·杜尚都是著名的藝術(shù)家，在繪畫方面具有相當(dāng)高的造詣，但是畫家的風(fēng)格和喜好都均有所不同，所以對于相似作品名的畫作，兩個人展現(xiàn)出了截然不同的藝術(shù)手法。下文主要對格哈德·里希特這幅帶有些許致敬意味的《下樓梯的女人》進行分析。1格哈
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年12期2020-04-14
- 里希特作品語言及其對中國當(dāng)代油畫的影響
齊增東格哈德·里希特，1932年出生于德國德里斯頓，被稱為尚健在的最受敬重的藝術(shù)家。他在創(chuàng)作中的勇氣與成功，是世紀(jì)之交藝術(shù)領(lǐng)域的一個奇跡。作品樣式變了又變，每一次變革都能給世界藝術(shù)帶來不小的震動，從浪漫主義、照相寫實主義、抽象主義、構(gòu)成主義、極簡主義和波普藝術(shù)之間來回穿梭，從不把自己固定在某個風(fēng)格領(lǐng)域。里希特對任何流派保持距離，是藝術(shù)探索孤傲的勇敢者。早在20世紀(jì)60年代，里希特對攝影照片表現(xiàn)出極大的關(guān)注，對照片進行二次創(chuàng)作，但他與美國流行的波普藝術(shù)不同，
文化學(xué)刊 2019年12期2019-12-26
- 慕思寢具：在音樂會上做個好夢
作曲家馬克斯·里希特為大家?guī)砹艘淮巍八咭魳窌?。與其他音樂會不同的是，這場別開生面的音樂會是讓參與者躺著聽音樂?，F(xiàn)場鋪設(shè)350張專門定制的床具，超過350位聽眾參與，其中有夫妻、老人和孩子，他們伴隨著馬克斯·里希特為繁忙世界創(chuàng)作的搖籃曲《Sleep》在臺下安然睡去，這支足有8小時的輕緩曲目成功哄睡了習(xí)慣晚睡和熬夜的人們，也讓沉浸于電子產(chǎn)品的老人和孩子放下了手機。清晨人們陸續(xù)從熟睡中醒來，感慨這久違的深度睡眠和在音樂會“做夢”的特別體驗。圍繞自身產(chǎn)品優(yōu)勢
銷售與市場·管理版 2019年12期2019-12-01
- 數(shù)百人躺在床上聽古典音樂會
作曲家馬克斯·里希特帶來的《SLEEP》作為音樂節(jié)開幕演出，非常契合本屆音樂節(jié)的主題——“新古典，樂無界”?！拔覀兿Ｍ尨蠹腋惺艿剑诺湟魳肪桶l(fā)生在你身邊，是非常容易接受的藝術(shù)。這樣我們對音樂的眼界會打開，中外音樂家可以在同一個國際語境下創(chuàng)造更新的東西?！薄八咭魳窌保压诺湟魳樊?dāng)催眠曲清晨6點，《環(huán)球時報》記者在觀眾的掌聲中醒來，原來，睡眠音樂會悄然結(jié)束了。觀眾們互相交流昨晚睡得好不好，聽到了什么聲音，什么音樂。這是馬克斯·里希特帶著風(fēng)靡全球的《SLE
環(huán)球時報 2019-10-182019-10-18
- 逃離荒誕
藝術(shù)家丹尼爾·里希特2011年的一幅作品。丹尼爾·里希特以對立的曲線、折線和明度對立的色彩營造了一個充滿對立與沖突的荒誕世界。本文通過對《OOA2》中視覺元素運用、視覺形象塑造、主題意蘊三方面的分析，揭示出當(dāng)人類身處荒誕世界中如何逃離荒誕。關(guān)鍵詞：丹尼爾·里希特? ?《OOA2》? ?視覺元素? ?荒誕中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）16-
藝術(shù)評鑒 2019年16期2019-10-09
- 淺析格哈德·里希特的照片繪畫風(fēng)格
德國的格哈德·里希特先生是一位借助照片來實現(xiàn)觀念性油畫創(chuàng)作并取得顯著成就的成功畫家。在格哈德·里希特先生的作品中能夠看到許多關(guān)于當(dāng)代性的藝術(shù)語言。而對于許多專業(yè)性人士而言，對其作品中所體現(xiàn)的深層內(nèi)涵與文化意義都很難讀懂。因此，本文對格哈德·里希特先生繪畫理論進行分析與探討。關(guān)鍵詞：格哈德·里希特;繪畫理論;照片繪畫一、引言藝術(shù)家格哈德·里希特1932年生于德國Dresden 德累斯頓一個知識家庭。他的藝術(shù)繪畫整體風(fēng)格多樣化、創(chuàng)作形式多樣。他最早的藝術(shù)傾向于
藝術(shù)大觀 2019年12期2019-09-28
- 科學(xué)家發(fā)現(xiàn)1.4萬年前的面包
學(xué)的托比亞斯·里希特博士說。他指出，學(xué)界普遍認(rèn)為，在黎凡特地區(qū)，成熟的農(nóng)業(yè)是在公元前8000年出現(xiàn)的。 “也就是說，在作物栽培發(fā)端之前，捕獵采集者就開始制作面包了，”他說。 在刊載于《美國國家科學(xué)院院刊》的論文中，里希特和來自丹麥、英國的同事描述了2012至2015年期間，他們在“納吐夫”人的一處遺址中發(fā)現(xiàn)了這兩個地爐，并從中找到面包屑。納吐夫人從事狩獵采集，會覓食野生谷物。 在地爐廢墟中，團隊發(fā)掘出濕地植物藨草的小圓塊根、豆類殘渣、甘藍(lán)類蔬菜的殘渣，一些
文萃報·周五版 2019年1期2019-09-10
- 淺談如何運用社會學(xué)視角鑒賞抽象美術(shù)作品
。比如說在對于里希特的畫作《派對》進行欣賞時，可以發(fā)現(xiàn)里希特創(chuàng)作的出發(fā)點就是對明星托里亞尼的中產(chǎn)階級生活方式進行深度批判。當(dāng)然這種批判并不是里希特一時興起的行為，而是與里希特早年間的生活方式以及所處的政治環(huán)境有著密切的聯(lián)系，因此畫作本身就帶有強烈的政治隱喻色彩。兩德分裂之后，里希特長期生活在東德，后來輾轉(zhuǎn)之下又來到了西德，兩個國家截然不同的政治氣氛與創(chuàng)作氣氛使得里希特的思想受到了劇烈的沖擊，并且開始努力適應(yīng)西德的社會規(guī)則。當(dāng)時西德藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展深受美國在德
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年1期2019-01-12
- 科學(xué)家發(fā)現(xiàn)1.4萬年前的面包
學(xué)的托比亞斯·里希特博士說。他指出，學(xué)界普遍認(rèn)為，在黎凡特地區(qū)，成熟的農(nóng)業(yè)是在公元前8000年出現(xiàn)的?！耙簿褪钦f，在作物栽培發(fā)端之前，捕獵采集者就開始制作面包了?！彼f。在刊載于《美國國家科學(xué)院院刊》的論文中，里希特和來自丹麥、英國的同事描述了2012至2015年期間，他們在“納吐夫”人的一處遺址中發(fā)現(xiàn)了這兩個地爐，并從中找到面包屑。納吐夫人從事狩獵采集，會覓食野生谷物。在地爐廢墟中，團隊發(fā)掘出濕地植物藨草的小圓塊根、豆類殘渣、甘藍(lán)類蔬菜的殘渣，一些野生谷
奧秘 2018年11期2018-11-13
- 液體肖像下的丹尼爾·里希特
(一)丹尼爾·里希特的個人背景1962年出生于德國北部小城歐丁的丹尼爾·里希特是一個有獨特才華的人。60年代之前，抽象主義是歐洲藝術(shù)的主流，波普藝術(shù)和極簡主義也廣泛流傳，許多藝術(shù)家為了作品是該抽象還是具象而茫然。70年代后，波普藝術(shù)和極簡藝術(shù)逐漸衰退，形成了“物極必反”的現(xiàn)象。丹尼爾·里希特開始從抽象主義轉(zhuǎn)變?yōu)榫呦笾髁x，也就是在這以后，他的作品才被大眾所接受。起初，丹尼爾·里希特的作品中大量出現(xiàn)雜亂的線條、拼貼性的元素，狂亂的抽象圖像，還有整幅畫面充斥著神
絲路藝術(shù) 2018年2期2018-05-11
- 澳洲紅衣主教被控性侵，律師說都是編的
的首席辯護律師里希特在陳詞中稱，佩爾被指控是槍打出頭鳥的心理作祟，要求撤銷該案。報道稱，針對指控者言論的可信度，里希特稱：“不管（這些證詞）是幻想還是精神問題的產(chǎn)物，抑或是胡編濫造，都是故意針對佩爾”。他認(rèn)為，佩爾并沒有申請外交豁免，也愿意回答任何問題，這種態(tài)度足以證明其清白。他指出，佩爾之所以受攻擊完全是因為他是教會的“臉面”。據(jù)悉，佩爾是面臨性侵控告的天主教最高層級人員，距天主教教宗地位只差兩級。對他的刑事訴訟在全世界的天主教群體中引發(fā)轟動。他本人強烈
環(huán)球時報 2018-04-182018-04-18
- 抽象的風(fēng)景
藝術(shù)家格哈德·里希特（Gerhard Richter）被稱為尚健在的最受敬重的藝術(shù)家。格哈德·里希特1932年生于德國，曾就讀于德累斯頓藝術(shù)學(xué)院。上世紀(jì)60年代的科隆和杜塞爾多夫，正值歐美新潮美術(shù)涌進、藝術(shù)浪潮風(fēng)起云涌的年代，里希特毫不猶豫地投入到火熱、激進的藝術(shù)浪潮之中，并與許多前衛(wèi)藝術(shù)家保持密切的聯(lián)系。60年代初以來，格哈德·里希特創(chuàng)作出一系列介乎形象與抽象藝術(shù)之間、充滿矛盾風(fēng)格的作品。長期以來，深受傳統(tǒng)繪畫訓(xùn)練熏陶的里希特在自己的所有創(chuàng)作中，致力于探
世界知識畫報·藝術(shù)視界 2018年3期2018-04-09
- 藝海漫游在德國看美展
藝術(shù)家格哈德·里希特及其夫人薩賓娜·莫里茨的作品（附圖），崇仰之情由然而生。里希特今年85歲，被譽為世界上在世的最富影響力也是最成功的當(dāng)代藝術(shù)家之一。他的作品一直在寫實與抽象間尋求一種對話，他創(chuàng)作的著眼點是時間和空間，是在表現(xiàn)情感，而不是圖解社會。他的作品曾來上海展出過有一定的影響。他的夫人畫家莫里茨曾說：“我在生活中是格哈德·里希特的太太，藝術(shù)上不是?！庇腥诉@樣評論莫里茨：“她的畫透露著一種對過去的敏感，且是被放大的?！睗h堡市立美術(shù)館法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)博物
上海工藝美術(shù) 2017年4期2018-01-12
- 千言萬語道不盡的腐朽之美
師克里斯蒂安·里希特（Christian Richter）談?wù)撈鹚壑械膹U墟建筑，“你可以看到脫落的天花板，水滴滲出會滋生青苔和地衣。如果關(guān)上窗戶，到了夏天房間里的溫暖足以讓植物生長。我喜歡這種大自然接管一切，建筑里萬物復(fù)蘇的地方，感覺就像到了世界盡頭?！?他述說著自己的所見，大自然會將這些建筑變回其原始狀態(tài)，一切是令人驚嘆的，猶如蒂姆·波頓電影中那充滿哥特式風(fēng)格的幻想世界。現(xiàn)年38歲的攝影師里希特成長于東德，在這里他度過了自己的童年。柏林墻倒塌時，人們充
攝影之友 2017年5期2017-08-18
- 里希特繪畫偶遇攝影
著名當(dāng)代藝術(shù)家里希特的繪畫常與攝影圖片相互聯(lián)系，此次在北京路易威登基金會Espace空間開幕的展覽中，他更是借助影像語言，將創(chuàng)作的抽象作品展出。自20世紀(jì)60年代初以來，里希特創(chuàng)作出一系列介乎形象與抽象藝術(shù)之間、充滿矛盾風(fēng)格的作品。長期以來，深受傳統(tǒng)繪畫訓(xùn)練熏陶的里希特在自己的所有創(chuàng)作中，致力于探索形象、繪畫與攝影之間長遠(yuǎn)卻又緊張的關(guān)系。他的早期作品以放大版黑白照片為主題，僅用一系列灰色調(diào)描繪出報紙上、家庭攝影中的內(nèi)容。有別于傳統(tǒng)形象繪畫，里希特刻意將所繪
數(shù)碼攝影 2017年8期2017-08-11
- 在戰(zhàn)敗和崛起之間
漢斯·維爾納·里希特甚至曾考慮把他拒之門外，只因他長得太丑。幸好，格拉斯剛過而立之年，就拿出了《鐵皮鼓》。里希特從他的朗讀中，聽到了“一個有才華的人展現(xiàn)出的原始的語言天賦”?！惰F皮鼓》不是一般的諷刺納粹、反思第三帝國災(zāi)難史的小說。它的主角、長不大的3歲男孩奧斯卡·馬策拉特的身份多變，有時是納粹的模仿者，有時又是納粹的受害者；有時流露出的性格跟納粹簡直毫無二致，有時又是一個趁著亂世謀取私利的投機者。他乖謬的行為，常常暴露出那些被納粹破壞、打擊、貶損的事物自身
中國新聞周刊 2017年27期2017-07-29
- 關(guān)于路易威登這次我們不談包，談藝術(shù)
歲高齡的藝術(shù)家里希特，他的勇氣和成功是世紀(jì)之交藝術(shù)領(lǐng)域的一個奇跡。格哈德·里希特是當(dāng)今還在世的最受敬重的藝術(shù)家。這位著名的畫家目前住在科隆市城郊一所他自己設(shè)計的現(xiàn)代化玻璃和混凝土結(jié)構(gòu)的立方體房子里，明亮的光線據(jù)說有利于他構(gòu)思作畫。他本人常在嘴邊掛著口頭禪：“我無知，我無能，我一無所有。”但就在2008年的倫敦蘇富比，他的一幅名為《燭》的油畫（Candle，1983年創(chuàng)作），卻以1050萬歐元成交，使里希特成為在世德國畫家中身價最高的一位。2008年，中國美
北京青年周刊 2017年24期2017-07-19
- 科爾葬禮安排激化家庭矛盾
稱，由于和繼母里希特發(fā)生矛盾，并對父親葬禮安排不滿，科爾長子瓦爾特表示，自己將不參加7月1日父親的葬禮。據(jù)德國《七彩》雜志25日報道，這場糾紛起于21日。當(dāng)天，瓦爾特帶子女前往科爾位于路德維希港的家準(zhǔn)備葬禮，但卻被繼母“拒之門外”。里希特的律師表示，他原定于20日與瓦爾特通話，談?wù)勗岫Y流程以及科爾的兒孫如何參與葬禮的事情，但電話卻一直打不通；21日，在未經(jīng)通知的情況下，瓦爾特帶著兒女出現(xiàn)在里希特家門口，是“故意制造事端”。瓦爾特之后駁斥了這位律師的說法，稱
環(huán)球時報 2017-06-262017-06-26
- “新A8將與眾不同”
14年起馬克·里希特在奧迪擔(dān)任設(shè)計總監(jiān)。當(dāng)新A8揭開面紗之時，里希特在設(shè)計上的造詣便得到了證明奧迪設(shè)計總監(jiān)馬克·里希特和外形設(shè)計總監(jiān)安德烈亞斯·敏特在1995年一起參加了auto motor und sport設(shè)計大賽。這是一場競爭激烈的比賽，參賽者來自全球各個高校。里希特二人親密合作，在比賽中拔得頭籌。算起來他們在同一個團隊里合作至今已有二十多年了，而其中的十七年都是在為大眾設(shè)計產(chǎn)品。從2014年二月起，他們兩人和內(nèi)飾設(shè)計總監(jiān)恩佐·羅特弗斯一同在奧迪踏上
汽車博覽 2017年4期2017-04-19
- 紅男爵一戰(zhàn)成名
全不為人所知：里希特霍芬。未來將在航空史上鐫刻下“紅男爵”大名的里希特霍芬，其第一次飛行并不是作為飛行員，而是擔(dān)任雙座偵察機上的后座觀察員。1915年9月，里希特霍芬有了自己的第一次“空戰(zhàn)”經(jīng)歷，他在后座上用1把毛瑟步槍和1架英國飛機上的觀察員對射；幾天之后，里希特霍芬聲稱自己用這種方式打下了1架法國雙座機，但是他所在的中隊對此完全不予認(rèn)可。在雙座偵察機中隊服役期間，里希特霍芬曾有一次機會面對著名的波爾克。年輕的男爵向后者討教擊落敵機的經(jīng)驗，波爾克說：“很
兵器 2016年11期2016-12-08
- 一條用書本鋪成的路
nce格哈德·里希特作品展《抽象和外觀》/11月9日—2017年2月5日/格哈德·里希特是德國波普藝術(shù)家。他從1970年代開始集中創(chuàng)作抽象作品，效仿從窗框看到的自然世界繪制抽象畫，并由此創(chuàng)造出一套復(fù)雜、深奧并且演變出自我風(fēng)格的現(xiàn)實世界的直觀模型。新印象莫奈：時光映跡藝術(shù)展/9月19日—12月25日/上海合生匯/本次展覽共有9大主題館，分別為6個莫奈生平主題展區(qū)和3個特別主題展區(qū)，展出的莫奈作品共計400多幅。該展覽使用了多媒體和沉浸式技術(shù)，使人們可以近距離
第一財經(jīng) 2016年45期2016-12-01
- 以藝術(shù)之名的攝影與繪畫
——荒木經(jīng)惟與格哈德·里希特的對視
經(jīng)惟與格哈德·里希特的對視王略討論攝影與繪畫的關(guān)系，在當(dāng)代藝術(shù)語境下是否還有價值？從當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的核心來看，手段只是創(chuàng)作的表象，談?wù)摫硐笈c表象之間的關(guān)系，更象是談?wù)摲雅c土豆的關(guān)系，它們不過是一頓晚餐的食材?；哪窘?jīng)惟與格哈德· 里希特兩位藝術(shù)明星人物，一位立足攝影卻喜歡信手涂鴉，一位立足繪畫卻鐘情于影像；一位狂放灑脫，一位嚴(yán)肅謹(jǐn)慎；一位棲身東方文化，一位身處西方哲學(xué)重地，從這兩位大師對望中，我們意識到攝影與繪畫的相互影響，本質(zhì)上是科技與藝術(shù)的相互作用，藝術(shù)
當(dāng)代美術(shù)家 2016年5期2016-10-27
- 格哈德·里希特對中國當(dāng)代繪畫的影響
0）?格哈德·里希特對中國當(dāng)代繪畫的影響尹喆（西北民族大學(xué)730030）摘要：里希特把自己看作博大精深的藝術(shù)文化的繼承人。他認(rèn)為自己的天職就是繪畫。他具有前瞻性的實踐與繪畫思想恢復(fù)了人們對二十世紀(jì)后期繪畫的信心。格哈德·里希特的繪畫方式在20世紀(jì)末進入中國當(dāng)代藝術(shù)家的視野，同樣也鼓舞了一批青年畫家。許多年輕的中國藝術(shù)家從他的創(chuàng)造中獲得了巨大啟發(fā)。本文本文從格哈德·里希特的藝術(shù)創(chuàng)作背景和他“照片繪畫”的創(chuàng)作過程尋找格哈德·里希特對中國當(dāng)代油畫的影響并從中尋找
大眾文藝 2016年10期2016-07-12
- 來自靜默時刻的訊息
e）和格哈德？里希特（Gerhard Richter），一位是著名導(dǎo)演，電視制作人，德國文學(xué)最高獎獲得者；另一位是當(dāng)代最重要的畫家，“最昂貴的在世藝術(shù)家”，兩人以“書”的形式展開合作，里希特提供照片，克魯格負(fù)責(zé)文字。2016年5月14日，北京人文藝術(shù)中心以此策劃主辦的展覽《來自靜默時刻的訊息—亞歷山大？克魯格“對話”格哈德？里希特》（下文簡稱“對話”展）在京開幕，展覽作品來源于兩本合作書中的內(nèi)容，此外還有相關(guān)的影像、訪談等。此展覽在全球范圍內(nèi)尚屬首次，立體
中國攝影 2016年8期2016-05-14
- 格哈德·里希特的單色畫實踐及其歷史關(guān)聯(lián)
0)?格哈德·里希特的單色畫實踐及其歷史關(guān)聯(lián)熊言鈞(安徽師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖241000)在格哈德·里希特形式多樣的繪畫創(chuàng)作中，單色畫具有視覺表現(xiàn)上的特殊性并與西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫史有密切的關(guān)聯(lián)。文章從里希特單色畫創(chuàng)作實踐的展開過程與成果的視覺風(fēng)格分析入手，揭示這類繪畫通過對色彩和幻覺形象的“零度化”處理而獲得的物性特征，并將其與西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫史上的單色畫家及其作品的創(chuàng)作動機和藝術(shù)觀念進行比較，論證里希特繪畫中的反形而上學(xué)傾向、物質(zhì)主義的獨特性與美學(xué)的
- 關(guān)于格哈德·里希特繪畫理論研究
?關(guān)于格哈德·里希特繪畫理論研究周瀛瀛 （西南交通大學(xué)，四川 成都 610000）【摘要】作為當(dāng)代最著名的油畫藝術(shù)大師，德國的里希特先生是一位借助照片來實現(xiàn)觀念性油畫創(chuàng)作并取得顯著成功的成功畫家。在里希特先生的作品中對獨特的靈性與品位進行了體現(xiàn)。在其作品中能夠看到許多關(guān)于當(dāng)代性的藝術(shù)語言。而對于許多專業(yè)性人士而言，對其作品中所體現(xiàn) 的深層內(nèi)涵與文化意義都很難讀懂。只看到了表面上的內(nèi)容，對作品中突破了藝術(shù)語言的限制并沒認(rèn)清。因此，本文對格哈德·里希特先生繪畫
中國民族博覽 2016年1期2016-02-04
- 生日禮物
排指揮家漢斯·里希特招募小樂隊成員。里希特進行了秘密彩排，先是在蘇黎世，后來在盧塞恩的一家酒店。平安夜的最后排演，瓦格納邀請哲學(xué)家尼采來到湖畔酒店，然后一起到瓦格納的家，此時只見科茜瑪在忙著裝點圣誕樹，給孩子們準(zhǔn)備圣誕禮物。圣誕節(jié)早上七點鐘，樂師們來了。他們靜悄悄地分布到科茜瑪?shù)姆块g外的樓梯上，然后開始演奏。“我在黎明之光中醒來，”科茜瑪后來說，“我的思緒在夢境中來回穿梭。耳邊傳來來自《齊格弗里德牧歌》的熟悉聲音。仿佛屋子——或者更準(zhǔn)確地講——我們整個人在
做人與處世 2015年8期2015-06-24
- 成為頂點 格哈德·里希特的藝術(shù)之路
8日，格哈德·里希特個展在德國德累斯頓阿爾貝提努博物館（Albertinum）盛大開幕。此次展覽是該博物館自2010年6月重新開館以來首次舉辦的里希特個展項目，該館兩大主展廳皆被里希特的作品所占據(jù)，規(guī)模甚是宏大。與這個展覽信息一同而來的是一則驚艷的新聞：在倫敦蘇富比的拍場上，里希特刷新了在世畫家單幅作品價格的紀(jì)錄——他以紅、藍(lán)、綠色顏料層層繪制的《抽象畫》經(jīng)過激烈爭奪后最終以30，389，000英鎊拍出——印證了其作為全球回報率最高的德國藝術(shù)家之地位。而對
藝術(shù)與設(shè)計 2015年4期2015-06-12
- 淺析格哈德·里希特油畫技法在高校油畫創(chuàng)作教學(xué)中的運用
摘要】格哈德·里希特擅長利用影像圖片結(jié)合當(dāng)下的實際情況合理地將影像圖片融入自己的油畫創(chuàng)作中，是現(xiàn)今世界上極具影響力的藝術(shù)家之一，高校油畫創(chuàng)作教學(xué)通過學(xué)習(xí)和借鑒格哈德·里希特的油畫技法，結(jié)合時代背景，合理地利用當(dāng)下的一切資源進行創(chuàng)作教學(xué)。【關(guān)鍵詞】格哈德·里希特；影像圖片；高校；油畫創(chuàng)作教學(xué)格哈德·里希特，出生于上個世紀(jì)30年代的德國，是現(xiàn)今世界上極具影響力的藝術(shù)家之一，他擅長利用影像圖片結(jié)合當(dāng)下的實際情況合理地將影像圖片融入自己的油畫創(chuàng)作中，這讓他的油畫作
美術(shù)界 2015年6期2015-05-30
- 德國當(dāng)代藝術(shù)家里希特藝術(shù)思想的形成及其文化淵源
要： 格哈德·里希特是當(dāng)代最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，對德國乃至世界范圍內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了重大影響，是國際藝術(shù)界具有巨大影響力的當(dāng)代藝術(shù)大師。里希特一直堅持著傳統(tǒng)的“架上繪畫”，他的藝術(shù)思想一直具有獨創(chuàng)性，在藝術(shù)領(lǐng)域成功構(gòu)建了多樣的個人藝術(shù)形式，是一位具有獨特藝術(shù)魅力的藝術(shù)家。與此同時，他的藝術(shù)作品的風(fēng)格一直受到中國當(dāng)代藝術(shù)家們的歡迎，對中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文通過對里希特的藝術(shù)成長環(huán)境、創(chuàng)作思路及創(chuàng)意來源的剖析，試圖挖掘出其經(jīng)典藝術(shù)作品背后受到哪
藝術(shù)百家 2015年1期2015-04-07
- 格哈德·里希特 不朽的繪畫
而現(xiàn)年82歲的里希特對此發(fā)展做出了巨大的貢獻。里希特于1932年出生于德國德累斯頓，成長于二戰(zhàn)時期的他通過長期的藝術(shù)實踐進行大量創(chuàng)新，專注于利用一種藝術(shù)形式解構(gòu)另一種藝術(shù)形式，從而產(chǎn)生新的命題，推動藝術(shù)史的發(fā)展。里希特使用過的形式包含了抽象、肖像、風(fēng)景和歷史繪畫等，他也頻繁地進行裝置藝術(shù)創(chuàng)作。從1966年開始，“抽象”便成了里希特畢生探索的核心?！俺橄螽嫷韧谖业娜粘Ｉ?，和走路、呼吸一樣自然?！薄峨p灰》（Doppelgrau， 2014）——瑪麗安·古德
藝術(shù)匯 2014年11期2015-01-20
- 赫魯曉夫的細(xì)膩
，是著名鋼琴家里希特。文化部長福爾采娃報告說，有關(guān)部門反對里希特出國，因為其母親住在西德，出去后可能不回來。赫魯曉夫認(rèn)為，如果失去這位大鋼琴家，將是國家的損失，但還是決定：“讓他去吧?！庇腥擞忠?span id="syggg00" class="hl">里希特別去西德。赫氏說：“要是在他被迫做出保證不去西德與母親會面之后，才讓他跨出我們的國門，那真是再也沒有比這更愚蠢的做法了。恰恰相反，應(yīng)當(dāng)勸勸他：‘您這么多年沒見過母親了，去和她見見面吧?！灰屗械轿覀兎磳@種事情?！比诵缘年P(guān)懷，起了溫暖的效應(yīng)。里希特到西德
雨花 2014年2期2014-11-17
- 來自圓珠筆的夢想
自己?！拔医旭R里希特·達利斯，”他說，“我給你展示一下埃塞俄比亞的色彩?！彪S即，他熟練地將一只編織的手鐲綁在我的手腕上?！安灰X——只是做個朋友。OK？”“OK，馬里希特！”我答道，“謝謝你?！边@座橋位于巴哈爾達爾附近，跨越壯觀的藍(lán)尼羅河的上游，而藍(lán)尼羅河則從塔納湖奔騰而下。馬里希特當(dāng)時是在放學(xué)回家的途中，見到我后便想與我練習(xí)一下英語對話。我察看了一下他的護身符——上面分布著綠色、黃色和紅色的精細(xì)條紋——拉斯塔法里教徒的色彩；又端詳了他那輪廓精致、蜜蜂色的
時代青年(上半月) 2014年4期2014-06-20
- 推·電影
曼弗雷德·馮·里希特霍芬“我們是運動員，不是屠夫。我不打靜止不動的東西?！甭ダ椎鲁錾谝粋€普魯士貴族家庭，從童年時代起就對藍(lán)天滿懷憧憬。一戰(zhàn)爆發(fā)后，曼弗雷德成為了一名戰(zhàn)斗機飛行員，高超的作戰(zhàn)技巧和高尚的騎士風(fēng)度使他贏得了伙伴以及對手的尊重。1917年，曼弗雷德成為德國空軍的頭號王牌，他和他的那架被噴裝成紅色的戰(zhàn)機成為一時熱談。隨著戰(zhàn)事的不斷深入，戰(zhàn)友們相繼陣亡，曼弗雷德也在一次戰(zhàn)斗中頭部受傷。出于政治宣傳的考慮，上級要求他停飛，但遭到拒絕。不久之后，曼弗
新青年 2014年2期2014-02-25
- 赫魯曉夫的細(xì)膩
，是著名鋼琴家里希特。文化部長福爾采娃報告說，有關(guān)部門反對里希特出國，因為其母親住在西德，出去后可能不回來。赫魯曉夫認(rèn)為，如果失去這位大鋼琴家，將是國家的損失，但還是決定：“讓他去吧?！庇腥擞忠?span id="syggg00" class="hl">里希特別去西德。赫魯曉夫說：“要是在他被迫做出保證不去西德與母親會面之后，才讓他跨出我們的國門，那真是再也沒有比這更愚蠢的做法了。恰恰相反，應(yīng)當(dāng)勸勸他：‘你這么多年沒見過母親了，去和她見見面吧。不要讓他感到我們反對這種事情?！比诵缘年P(guān)懷，起了溫暖的效應(yīng)。里希特到西
雜文選刊 2012年8期2012-05-14
- 金質(zhì)勛章
，黨衛(wèi)軍上將德里希特來到隔離區(qū)參觀。負(fù)責(zé)管理華沙隔離區(qū)的黨衛(wèi)隊上校漢斯對上將的參觀活動進行了精心的安排與部署，上將十分滿意。然而就在上將要離開時，卻突然發(fā)現(xiàn)自己制服上的一枚金質(zhì)勛章不見了！上將焦躁萬分地命令漢斯：“這枚勛章是一戰(zhàn)時德皇親自授予我的！我把它看得比生命還重！你必須馬上給我把它找到！”漢斯趕緊派人去找，可衛(wèi)兵把隔離區(qū)翻了個底朝天都沒能找到勛章。漢斯斷定：上將的勛章多半是在他坐高架車游覽隔離區(qū)全貌時，不小心掉下去了。那樣的話，勛章肯定是被隔離區(qū)里的
風(fēng)流一代·經(jīng)典文摘 2011年1期2011-07-15
- 金質(zhì)勛章
,黨衛(wèi)軍上將德里希特來到隔離區(qū)參觀。負(fù)責(zé)管理華沙隔離區(qū)的黨衛(wèi)隊上校漢斯對上將的參觀活動進行了精心的安排與部署,上將十分滿意。然而就在上將要離開時,卻突然發(fā)現(xiàn)自己制服上的一枚金質(zhì)勛章不見了!上將焦躁萬分地命令漢斯:“這枚勛章是一戰(zhàn)時德皇親自授予我的!我把它看得比生命還重!你必須馬上給我把它找到!”漢斯趕緊派人去找,可衛(wèi)兵把隔離區(qū)翻了個底朝天都沒能找到勛章。漢斯斷定:上將的勛章多半是在他坐高架車游覽隔離區(qū)全貌時,不小心掉下去了。那樣的話,勛章肯定是被隔離區(qū)里的
意林 2010年3期2010-02-11
- 金質(zhì)勛章
,黨衛(wèi)軍上將德里希特來到隔離區(qū)參觀。負(fù)責(zé)管理華沙隔離區(qū)的黨衛(wèi)隊上校漢斯對上將的參觀活動進行了精心的安排與部署,上將十分滿意。然而就在上將要離開時,卻突然發(fā)現(xiàn)自己制服上的一枚金質(zhì)勛章不見了! 上將焦躁萬分地命令漢斯:“這枚勛章是一戰(zhàn)時德皇親自授予我的!我把它看得比生命還重!你必須馬上給我把它找到!”漢斯趕緊派人去找,可衛(wèi)兵把隔離區(qū)翻了個底朝天都沒能找到勛章。漢斯斷定:上將的勛章多半是在他坐高架車游覽隔離區(qū)全貌時,不小心掉下去了。那樣的話,勛章肯定是被隔離區(qū)里
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2009年11期2009-12-24
- 數(shù)碼攝影的普及和“形象的狂歡”
形象的狂歡”到里希特的“形象的模糊”1975年，?？聦懥藢ｉT論述繪畫作品的文章《照相式繪畫》[1]。?？略谖恼碌拈_頭引用了安格爾對于攝影的認(rèn)識：“攝影術(shù)可歸納為一系列手工操作……”。 達蓋爾攝影術(shù)發(fā)表于1839年，這一年安格爾創(chuàng)作了《安提奧庫斯和斯查冬尼卡》，這件作品無疑符合新古典主義的所有要求，這也是安格爾一生堅持的風(fēng)格。在福柯的眼里，安格爾的作品是否是手工操作的典范呢？在?？碌难劾铮L畫也可以被視為一系列手工操作，所以他提出能否把繪畫和攝影“首尾相接”
藝術(shù)評論 2009年5期2009-06-24