演唱分析
- 歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱分析
《情歌》進(jìn)行演唱分析。關(guān)鍵詞： ?《蒼原》 ；《情歌》 ；演唱分析中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-00-031 《蒼原》劇情簡(jiǎn)介歌劇《蒼原》講述了生活在俄羅斯伏爾加河流域的中國(guó)土爾扈特蒙古族部落，240年來(lái)一直過著自給自足、平安祥樂的日子。直至乾隆三十五年，俄國(guó)勢(shì)力把目光聚焦到了這個(gè)部落上，在沙皇越發(fā)慘無(wú)人道的殘暴統(tǒng)治下，寄居在河流下游的他們過得十分艱苦，等待他們的是種族的毀滅。因此，這個(gè)勇敢的部落為
藝術(shù)科技 2023年17期2023-08-25
- 紅樓夢(mèng)套曲之一《分骨肉》演唱分析
《分骨肉》；演唱分析【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）09—037—03一、作品創(chuàng)作背景（一）作者介紹曹雪芹，清朝小說(shuō)家。曹雪芹的家世原是漢族，后變?yōu)闈M洲正白旗“包衣”，“包衣”的滿語(yǔ)音譯是“家里的”，所以“包衣”人就是家奴，若要用一個(gè)詞來(lái)形容曹雪芹的家世，那就是“貴賤之間”?！都t樓夢(mèng)》中曾以“鮮花著錦、烈火烹油”去描寫賈府，曹雪芹早期過著“錦衣紈绔”的奢侈生活，成了當(dāng)時(shí)“八旗子弟”中闊公子中的一員，在經(jīng)歷
中國(guó)民族博覽 2023年9期2023-08-16
- 中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時(shí)了》解讀及演唱分析
詩(shī)詞解讀? 演唱分析中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）09-0065－04中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是運(yùn)用西方藝術(shù)歌曲的音樂形式、作曲手法，與中國(guó)古代詩(shī)詞相結(jié)合而形成的一種表達(dá)中國(guó)古詩(shī)詞特有韻味的歌曲形式，是西方藝術(shù)歌曲傳入中國(guó)后的發(fā)展演變。自藝術(shù)歌曲傳入至今，經(jīng)過無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作曲家不斷研究與摸索，將中西方的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作風(fēng)格不斷交匯交融，中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲逐漸在發(fā)展中形成了本民族鮮明的風(fēng)格與特色。一、中國(guó)古詩(shī)詞
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年9期2023-06-05
- 從民族歌劇角度探析《林徽因》中詠嘆調(diào)《蓮燈》的特點(diǎn)
；《蓮燈》；演唱分析；當(dāng)代歌劇《林徽因》是2017年由田沁鑫導(dǎo)演、金培達(dá)作曲、中國(guó)歌舞劇院創(chuàng)作出品的歌劇作品，這部作品在音樂創(chuàng)作中吸收了以往中國(guó)民族歌劇的經(jīng)驗(yàn)，參照西洋歌劇的創(chuàng)作形式和技法，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，借鑒了很多話劇、音樂劇的構(gòu)思，同時(shí)使用大膽的配器增強(qiáng)音樂氛圍，運(yùn)用多媒體技術(shù)來(lái)烘托舞臺(tái)效果，體現(xiàn)了近些年中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作思路與發(fā)展方向。歌劇選段《蓮燈》的歌詞選自林徽因的同名詩(shī)作《蓮燈》，是歌劇中的人物核心唱段，以林徽因的詩(shī)歌為歌詞，準(zhǔn)確地表達(dá)了她當(dāng)時(shí)
歌海 2023年2期2023-05-30
- 聲樂作品《廬虹高原》的演唱詮釋
；曲式分析；演唱分析【中圖分類號(hào)】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）09-169-03【本文著錄格式】 吳小暈 .聲樂作品《廬虹高原》的演唱詮釋[J].中國(guó)民族博覽，2022，05（09）：169-171.一、《廬虹高原》的文化背景彝族是中國(guó)傳統(tǒng)的少數(shù)民族，彝族有本民族的文字及語(yǔ)言。彝族文字為表意文字，也稱為“音節(jié)文字”，彝族大約形成于13世紀(jì)，彝文有一萬(wàn)多字，經(jīng)常用到的有一千多個(gè)字。彝族語(yǔ)言屬漢藏語(yǔ)系藏緬語(yǔ)族彝語(yǔ)支，共
中國(guó)民族博覽 2022年9期2022-07-19
- 河北南皮《放風(fēng)箏》研究綜述
作風(fēng)格;3.演唱分析。關(guān)鍵詞：河北南皮;放風(fēng)箏;演唱分析河北自古就是華夏文明開發(fā)較早和多民族交匯的地區(qū)。在這種民族文化大融匯的潮流中，河北民歌順時(shí)順勢(shì)得到了發(fā)展，扎根冀州大地，根植于廣大的人民群眾中間，環(huán)抱京畿，面向全國(guó)，既有兼收并蓄的交融性，又富有濃郁本土氣息的?！斗棚L(fēng)箏》在全國(guó)各地都流傳甚廣，在眾多的民歌《放風(fēng)箏》中，河北南皮《放風(fēng)箏》是流傳最廣、影響力最大的民歌之一，這首民歌入選《民歌﹒博物館》館藏。[1]得益于河北地區(qū)民歌文化發(fā)展繁榮，優(yōu)越的地理?xiàng)l
科學(xué)與財(cái)富 2022年8期2022-07-04
- 詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的音樂特征及演唱分析
;音樂特征;演唱分析中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）06-0-03莫扎特是古典派最具影響力的人物之一，他的作品突破了傳統(tǒng)的流派限制，極具個(gè)性[1]。他所創(chuàng)作的《唐璜》是歌劇史上的經(jīng)典之作，整部歌劇劇情發(fā)展和人物音樂形象都具有戲劇性，其中《鞭打我吧》是《唐璜》中最著名、最富有個(gè)性和戲劇性的詠嘆調(diào)之一，也是聲樂學(xué)習(xí)者的常選之作，出自歌劇第一幕第四場(chǎng)。曲中的音樂語(yǔ)言俏皮誠(chéng)懇、旋律輕快，有時(shí)出現(xiàn)大跳音程能夠清晰地表
藝術(shù)科技 2022年6期2022-06-28
- 藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》的音樂分析和演唱體會(huì)
;音樂特征;演唱分析藝術(shù)歌曲是在19世紀(jì)出現(xiàn)的新聲樂題裁，且是最重要的一種。它是由音樂和文學(xué)相結(jié)合的一種形式，歌詞大多都是優(yōu)美而富有內(nèi)涵的詩(shī)歌。作曲家再加上流暢豐富的伴奏織體去表達(dá)詩(shī)歌的韻味和意境，以此來(lái)抒發(fā)自身細(xì)膩、復(fù)雜交錯(cuò)的情感體會(huì)。一、作曲家簡(jiǎn)介與創(chuàng)作背景作曲家費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪在一個(gè)文化氛圍濃厚、優(yōu)越而安逸的家庭里長(zhǎng)大，通過他自身的努力和家人給予他鋼琴演奏和作曲方面的幫助，成為繼莫扎特之后完美的曲式大師。門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年22期2022-06-18
- 歌劇唱段《木蘭花》的藝術(shù)分析和演唱分析
的藝術(shù)分析和演唱分析三個(gè)方面進(jìn)行分析研究，希望為其他演唱者提供借鑒。關(guān)鍵詞：歌劇;木蘭詩(shī)篇;木蘭花;演唱分析《木蘭辭》又被稱為《木蘭詩(shī)》，是“樂府雙璧”之一，流傳度極高。歌劇《木蘭詩(shī)篇》就是以其中花木蘭替父從軍的故事為創(chuàng)作原型，借鑒了戲曲、歌劇、情景劇、音樂劇、交響樂的表現(xiàn)手法，將故事情景與交響樂相結(jié)合，使這部歌劇具有民族性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性和多樣性。一、歌劇《木蘭詩(shī)篇》的概述1、創(chuàng)作背景在一批優(yōu)秀音樂家的支持和推動(dòng)下，由作曲家關(guān)峽和詞作家劉麟創(chuàng)作的《木蘭詩(shī)
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年20期2022-06-18
- 古曲《漁翁道情》的藝術(shù)分析和演唱分析
、藝術(shù)分析和演唱分析三個(gè)方面進(jìn)行分析研究，以此為其他演唱者提供些許借鑒。關(guān)鍵詞：古曲;漁翁道情;藝術(shù)分析;演唱分析一、《漁翁道情》的創(chuàng)作背景《漁翁道情》的作者是清代書畫家、文學(xué)家鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，江蘇興化人，祖籍蘇州。曾在山東范縣、濰縣當(dāng)縣令，政績(jī)顯著，后因惡人誣陷被貶謫，在揚(yáng)州以賣畫為生，由此成為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。一生獨(dú)愛畫竹、石、蘭，比一般的文人多了些狂放與豁達(dá)。鄭燮十首道情的初稿于雍正七年完成，郁郁不得志再加上第一任夫人的離世，
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2022年7期2022-06-11
- 論托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱技巧
《小夜曲》；演唱分析中圖分類號(hào)：J614；J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03弗朗切斯科·保羅·托斯蒂（Francesco Paolo Tosti，1846—1916）出生于意大利阿勃魯齊省的奧爾托納，是意大利19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的著名作曲家、歌唱家、聲樂教育家［1］。托斯蒂是西方音樂歷史上為數(shù)不多的既能創(chuàng)作又能演唱的音樂家，特別是在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域有著極高的造詣。他一生創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲作品，享有“意大利歌
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 歌劇《蒼原》選段《情歌》的音樂分析與演唱技巧
蒼原;情歌;演唱分析一、歌劇《蒼原》簡(jiǎn)介（一）創(chuàng)作背景20世紀(jì)90年代，中國(guó)歌劇創(chuàng)作隨著改革開放的深入有了新的突破。遼寧歌劇院創(chuàng)作的《蒼原》上演后好評(píng)如潮，其故事腳本取材于廣播劇《奔向太陽(yáng)升起的地方》，內(nèi)容以祖國(guó)統(tǒng)一為背景，民族團(tuán)結(jié)為主線，表演形式上借鑒了西洋大歌劇，同時(shí)又具有鮮明的中國(guó)民族音樂特色。歌劇《蒼原》已與話劇《干字碑》、芭蕾舞劇《八女投江》被同時(shí)列入文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品和“百年百部”傳統(tǒng)精
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年5期2022-04-22
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個(gè)唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語(yǔ)言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，值得聲樂學(xué)習(xí)者進(jìn)行進(jìn)一步的分析，提升自身的聲樂水平將該唱段的音樂表現(xiàn)力以及感染力表達(dá)出來(lái)。一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格（一）強(qiáng)弱對(duì)比較大詠嘆調(diào)《漫步街上》在音調(diào)的強(qiáng)弱方面采用了非常鮮明的對(duì)比手法，抑揚(yáng)頓挫，充
小作家報(bào)·教研博覽 2022年8期2022-04-02
- 現(xiàn)代新體詩(shī)歌藝術(shù)歌曲演唱教學(xué)研究
;藝術(shù)歌曲;演唱分析;教學(xué)實(shí)踐一、歌曲《我愛這土地》音樂創(chuàng)作背景詩(shī)歌《我愛這土地》是現(xiàn)當(dāng)代著名詩(shī)人艾青在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間所寫，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一片兵荒馬亂的景象，人民生活在水生火熱之中，詩(shī)人懷著憂憤的心情和對(duì)侵略者的痛恨，揮筆寫下了這首慷慨激昂的愛國(guó)詩(shī)篇。艾青所表達(dá)的愛國(guó)之情，深深地打動(dòng)了當(dāng)代作曲家陸在易，陸在易先生歷時(shí)四年，將詩(shī)歌《我愛這土地》譜寫成現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)歌曲，陸在易先生通過用細(xì)膩的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)歌詞中細(xì)微的變化，在二度創(chuàng)作的過程中，并沒有呆板地重現(xiàn)歷史，而是賦予
文學(xué)天地 2022年1期2022-03-03
- 淺析歌劇《運(yùn)河謠》選段《來(lái)生來(lái)世把你愛》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱分析
創(chuàng)作特點(diǎn)? 演唱分析中圖分類號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-0174-03一、歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作背景《運(yùn)河謠》是繼我國(guó)《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等優(yōu)秀民族歌劇后，又一經(jīng)典的民族歌劇作品。我國(guó)的京杭大運(yùn)河與長(zhǎng)城一起，被評(píng)選為世界上最宏偉的古代偉大四大工程之一。京杭大運(yùn)河始建于春秋時(shí)期，是歷經(jīng)世界上里程最長(zhǎng)、工程最大的古代運(yùn)河，是中國(guó)古代勞動(dòng)人民創(chuàng)造的一項(xiàng)偉大工程，也是中國(guó)文化地位的象征之一。運(yùn)河對(duì)中國(guó)南
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期2022-03-02
- 藝術(shù)歌曲《春江花月夜》的演唱處理
化;民族化;演唱分析一、《春江花月夜》的創(chuàng)作背景及作者簡(jiǎn)介（一）藝術(shù)歌曲《春江花月夜》創(chuàng)作背景《春江花月夜》最初是一首琵琶古曲，被稱為中國(guó)古典十大名曲之一，名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，在這以后依照詩(shī)歌《春江花月夜》重新變更曲名。此歌曲是徐景新以作曲家彭修文編曲的《春江花月夜》弦樂合奏曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行合理改編成的。徐景新巧妙地把西方音樂花腔女高的演唱特色同我國(guó)傳統(tǒng)鋼琴伴奏特點(diǎn)相融合，創(chuàng)作出了這首“中西合璧，人歌合一”的歌曲。（二）作曲家簡(jiǎn)介徐景新出生于20世紀(jì)40年代的
廣東教學(xué)報(bào)·教育綜合 2021年123期2021-12-28
- 歌劇選段《三月桃花心中開》演唱分析
，本篇論文從演唱分析的角度出發(fā)，對(duì)這首作品的演唱進(jìn)行了分段講解，以此來(lái)促進(jìn)對(duì)這首作品在演唱上的一些理解。關(guān)鍵詞：歌劇;長(zhǎng)征;三月桃花心中開;萬(wàn)霞;演唱分析Abstract： the opera "Long March" is an important opera work created to commemorate the 80th anniversary of the victory of the Chinese workers' and peasan
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 淺析歌劇選段《一道道水來(lái)，一道道山》的演唱技巧
;演唱技巧;演唱分析;心得體會(huì)1歌曲結(jié)構(gòu)曲式分析《一道道水來(lái)，一道道山》為無(wú)再現(xiàn)的三部曲式，ABC三個(gè)部分，A段是G大調(diào)，是由aa’15+13的同頭不同尾的類平行樂段，A段是廣板，2/4拍，速度慢，前15小節(jié)是主人公描述自己的家鄉(xiāng)，后13小節(jié)是主人公囑托自己的心上人，讓他專心去打仗，不要掛牽自己。B部分依舊是G大調(diào)是主調(diào)，是bb15+15的平行樂段，B段是快板，拍子由2/4拍換成了速度較快的6/8拍，整個(gè)30小節(jié)一直都是主人公在表明自己一心為黨的決心，不管
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- 冼星海不同時(shí)期聲樂作品演唱風(fēng)格分析
;聲樂作品;演唱分析冼星海是中國(guó)近現(xiàn)代偉大的音樂家。他不僅將西方的音樂技術(shù)引入了中國(guó)，還把西方的音樂技術(shù)與中國(guó)的音樂文化融合起來(lái)，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。他在不同階段創(chuàng)作的作品的演唱風(fēng)格既有共同點(diǎn)，又有不同點(diǎn)，本文試對(duì)其不同階段作品的演唱風(fēng)格作以探索。一、冼星海作品的創(chuàng)作背景（一）社會(huì)背景“九一八事變”不僅標(biāo)志著日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，也標(biāo)志著中國(guó)人民反抗侵略者的開始。在當(dāng)時(shí)的危機(jī)下，許多群眾自發(fā)加入抗戰(zhàn)組織。此時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨要求我們團(tuán)結(jié)一心、不搞內(nèi)亂、對(duì)抗外敵。
黑河教育 2021年9期2021-11-02
- 淺談歌曲《文成公主》的創(chuàng)作背景及其藝術(shù)賞析
音樂特征? 演唱分析中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0067-03在我國(guó)古代社會(huì)歷史的漫長(zhǎng)發(fā)展過程中，出現(xiàn)了許多驚天動(dòng)地，甚至有很多流傳至今的名人事跡。中國(guó)古代歷史文獻(xiàn)中也有對(duì)“和親”這一詞語(yǔ)的記載，首先，和親的意思是指王朝統(tǒng)治者與邊疆外族在同一時(shí)期為達(dá)成某種目的而進(jìn)行聯(lián)姻，其本質(zhì)是一種具有思想政治目的聯(lián)姻。和親也可稱為“和戎”“和蕃”，在我國(guó)古代歷史文明發(fā)展中有著不可忽視的影響，不單單是一種民族關(guān)系
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年19期2021-10-29
- 合唱作品《最深的牽掛》創(chuàng)作及演唱分析
;創(chuàng)作分析;演唱分析一、合唱作品《最深的牽掛》的創(chuàng)作分析（一）背景分析《最深的牽掛》創(chuàng)作于2018年9月，是由詞作家王慧敏作詞，隨后經(jīng)吳可畏作曲，創(chuàng)作出了一首四部混聲合唱作品。在2017年春節(jié)到來(lái)之際，黨中央的一句新年賀詞溫暖了全國(guó)人民的內(nèi)心。“我最牽掛的還是困難群眾。”黨的十八大以來(lái)，以黨中央為核心的黨中央，將脫貧攻堅(jiān)工作擺到了治國(guó)理政的突出位置，掀起了一場(chǎng)史無(wú)前例的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。因此，國(guó)家深入眾多省市自治區(qū)的貧困鄉(xiāng)鎮(zhèn)展開調(diào)研，了解困難群眾的生活情況。貧困
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 歌曲《大江南》的作品特色
色以及作品的演唱分析出發(fā)，對(duì)這首作品的特色進(jìn)行了系統(tǒng)介紹和分析，并對(duì)該作品的演繹提出了方法和觀點(diǎn)，對(duì)歌唱者演唱這首作品有一定的借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】 歌曲特色;時(shí)代氣息;演唱分析【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）32-0078-02歌曲《大江南》是由趙季平作曲、廖勇作詞，旋律宏偉大氣、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，歌詞扣人心弦，作品完美地將南北方民歌的特色融入其中，十分具有表現(xiàn)力和感染力。但在
今古文創(chuàng) 2021年32期2021-09-22
- 歌曲《梅蘭芳》的演唱分析
曲;梅蘭芳;演唱分析一、作品概述這首作品是吳小平在梅蘭芳先生誕辰100周年為紀(jì)念先生而創(chuàng)作的作品，這首歌獨(dú)具匠心地植入具有影響力的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素--京劇元素，給了聽眾更直接的聽覺沖擊，直擊心靈，勾起中國(guó)人血液里流淌著的中國(guó)魂。曲作者吳小平與梅蘭芳先生是泰州老鄉(xiāng)，由于父親喜歡京劇，所以吳小平自小耳濡目染，特別敬仰梅蘭芳先生，為后來(lái)的作曲生涯打下了基礎(chǔ)。這次創(chuàng)作借鑒了“梅派”唱腔的精華，也對(duì)傳統(tǒng)的京劇板式、力度和色彩都做了處理，使京劇與現(xiàn)代音樂完美的融會(huì)貫通
文學(xué)天地 2021年3期2021-09-10
- 詠嘆調(diào)《你們可知道》的演唱分析
你們可知道;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《你們可知道》作品概述（一）《費(fèi)加羅的婚禮》故事簡(jiǎn)介《費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕喜歌劇，采用的腳本故事是由宮廷詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期喜劇作家博馬舍的同名小說(shuō)改編而成的。此劇以十八世紀(jì)三十年代正處于大革命前夕的法國(guó)為背景，描述了仆人費(fèi)加羅與垂涎其戀人蘇珊娜美色的伯爵之間的斗爭(zhēng)， 最終取得勝利的故事。（二）《你們可知道》劇情簡(jiǎn)介及在劇中的作用《你們可知道》是全劇第二幕書童凱魯比諾的一個(gè)唱段，故事發(fā)生在伯爵夫人房間
文學(xué)天地 2021年2期2021-09-10
- 古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的審美特征與演唱分析
情感表達(dá)進(jìn)行演唱分析，力求進(jìn)一步完善演唱效果?！娟P(guān)鍵詞】古詩(shī)詞歌曲;關(guān)雎;審美;演唱分析【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）24-0096-02藝術(shù)的本質(zhì)是時(shí)間維度、空間維度以及意境維度的綜合存在。藝術(shù)創(chuàng)作的主體是藝術(shù)家將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)和自己對(duì)人生的情感態(tài)度，在具體作品的創(chuàng)作中表達(dá)出來(lái)。藝術(shù)作品即藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)物，無(wú)論藝術(shù)作品的形式還是內(nèi)容，都是現(xiàn)實(shí)生活對(duì)藝術(shù)家的影
今古文創(chuàng) 2021年24期2021-09-10
- 云南民歌《小河淌水》改曲探析
旋律分析 演唱分析一、作品及創(chuàng)作背景分析《小河淌水》由尹宜公創(chuàng)作于1947年，作者根植于彌渡縣深厚的傳統(tǒng)民族音樂土壤中，表達(dá)出了極富想象力的旋律和歌詞和真摯的情感，表現(xiàn)出了年輕女孩的活力和清純，使作品經(jīng)久不衰。多名學(xué)者分析過《小河淌水》人文源頭，大眾認(rèn)為，人文內(nèi)涵是民歌的靈魂之所在，它反映了勞動(dòng)人民的生活?！缎『犹仕返漠a(chǎn)生主要有兩個(gè)原因，一是彌渡頗有營(yíng)養(yǎng)的民歌土壤;二是在所處背景之下，也就是在戰(zhàn)線斗爭(zhēng)中，群眾成長(zhǎng)起了極高的音樂熱情。《小河淌水》中，彌渡
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 歌劇《沂蒙山》選段《蒼天把眼睜一睜》的情與聲
把眼睜一睜;演唱分析一、歌劇《沂蒙山》簡(jiǎn)介（一）創(chuàng)作背景民族歌劇《沂蒙山》于2016年11月開始構(gòu)思，于2018年12月19日在濟(jì)南省會(huì)大劇院首演。該劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大，編劇為著名編劇、詞作家王曉嶺和著名編劇、策劃人李文緒，作曲為著名作曲家欒凱，由著名導(dǎo)演黃定山擔(dān)綱導(dǎo)演，著名女高音歌唱家王麗達(dá)、男中音歌唱家楊小勇及青年男高音王傳亮領(lǐng)銜主演。歌劇把山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的音樂元素作為創(chuàng)作的核心素材，劇情內(nèi)容上濃縮了抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在沂蒙山地區(qū)一系列的感人事件，以海棠
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2021年6期2021-09-10
- 音樂劇《蝶》中《他究竟是誰(shuí)》的演唱分析
他究竟是誰(shuí);演唱分析;一、歌曲《他究竟是誰(shuí)》作品概述（一）《蝶》故事簡(jiǎn)介《蝶》是一部由關(guān)山編劇，李盾制作，三寶作曲的原創(chuàng)音樂劇，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。它選材于中國(guó)傳統(tǒng)悲劇愛情故事《梁山伯與祝英臺(tái)》，經(jīng)過改編后，故事情節(jié)發(fā)生大幅度的變化，僅保留了《梁?！饭适轮械谋瘎∫蛩?，并且吸收借鑒了西方音樂劇元素，在只保留了男主人公梁山伯與女主人公祝英臺(tái)的基礎(chǔ)上，加入了浪花、老酒鬼等具有西方特征的人物形象。劇中男主人公梁山伯化身成一名流浪詩(shī)人，女主人公祝英臺(tái)則化身成一名
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 歌劇選段《每逢那節(jié)日到來(lái)》的演唱分析
日到來(lái)》? 演唱分析? 人物形象中圖分類號(hào)：J805? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0164-03歌劇是西方的一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)主要是用歌唱和音樂的方式來(lái)表現(xiàn)出劇情的一種戲劇手法。歌劇最早起源于古希臘的酒神節(jié)祭禮，在十六世紀(jì)末也就是1600年前后才出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，隨后被傳入歐洲各國(guó)。威爾第是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期意大利最著名的歌劇作曲家之一，他一生創(chuàng)作了26部歌劇作品?！睹糠昴枪?jié)日到來(lái)》
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年14期2021-08-30
- 蒙漢文化交融下的漫瀚劇時(shí)代發(fā)展分析（下）
音樂改革 ?演唱分析中圖分類號(hào)：J805漫瀚劇發(fā)展至今已經(jīng)三十余年，但仍然采用與二人臺(tái)唱腔同樣的傳統(tǒng)“口傳心授”的戲曲傳承方式。除劇本和曲譜外，目前該劇種缺少關(guān)于舞臺(tái)表演和音樂分析的文獻(xiàn)資料，特別是對(duì)于戲劇分析類的文章更是鳳毛麟角。當(dāng)今的漫瀚劇從劇本創(chuàng)作、演員梯隊(duì)建設(shè)和政府資金等多方面都面臨著改革與挑戰(zhàn)。為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，以創(chuàng)作的新編漫瀚劇《鳳祥樓》為分析載體，筆者近期多次赴包頭了解、學(xué)習(xí)漫瀚劇相關(guān)內(nèi)容。從二人臺(tái)藝術(shù)到《豐州灘傳奇》的發(fā)展
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年10期2021-08-23
- 山西左權(quán)民歌的歌曲與演唱分析
作品分析 ?演唱分析中圖分類號(hào)：J605一、山西左權(quán)民歌概述山西民歌是一種非常古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，以歌唱?dú)v史人物或歷史傳說(shuō)故事為主，山西民歌的魅力就是貼近生活。山西民歌種類繁多，大致可分為山歌、小調(diào)、號(hào)子、套曲四類。它獨(dú)樹一幟，自成脈絡(luò)，曲調(diào)清麗優(yōu)美，風(fēng)格委婉溫柔，意境新穎，詩(shī)味濃郁，在宋元時(shí)期就被廣泛傳唱。左權(quán)民歌分為大腔、小調(diào)、雜曲（山歌）、開花調(diào)，至今仍廣泛流傳的左權(quán)民歌有《親圪蛋下河洗衣裳》《桃花紅杏花白》《櫻桃好吃樹難栽》等。二、《親圪蛋下河洗衣
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年12期2021-08-09
- 青主藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》音樂特征與演唱分析
音樂特征? 演唱分析中圖分類號(hào)：J605? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0067-03藝術(shù)歌曲是一種特定的音樂題材，由于對(duì)歌詞、旋律、伴奏等方面極高的要求使這一類型的歌曲具有較高的藝術(shù)價(jià)值。中國(guó)近現(xiàn)代是我國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展的萌芽、繁榮時(shí)期?！段易￠L(zhǎng)江頭》這首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于新文化運(yùn)動(dòng)之后，大量留洋的音樂家回國(guó)，他們嘗試將西方的作曲技法與我國(guó)的音樂相結(jié)合，青主就是其中優(yōu)秀的作曲家之一。青主對(duì)這首藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年6期2021-05-10
- 藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的創(chuàng)作特征以及演唱分析
;創(chuàng)作背景;演唱分析;一《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景（一）曲作者簡(jiǎn)介趙季平先生，現(xiàn)任西安音樂學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)主席。他是一位對(duì)西方音樂文化以及中國(guó)古代傳統(tǒng)文化造詣極其深厚的作曲家，在作曲方面，所創(chuàng)作的作品富有深蘊(yùn)，旋律悠揚(yáng)，并且具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，歌詞與音律的完美結(jié)合，使其作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，趙季平先生一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，《關(guān)雎》便是其中的代表作之一。趙先生認(rèn)為，中國(guó)古詩(shī)詞優(yōu)美，深邃并極其富有韻味，中華上下五千年
科學(xué)與生活 2021年29期2021-03-24
- 歌曲《多情的土地》的藝術(shù)特色與演唱分析
;藝術(shù)特色;演唱分析;思想感情《多情的土地》的作者是任志萍，且整個(gè)歌曲是作者在身處異鄉(xiāng)時(shí)所作，整首歌曲當(dāng)中飽含愛國(guó)情懷與對(duì)國(guó)家未來(lái)的期許，在任志萍那個(gè)年代，中國(guó)百?gòu)U俱興，作者在當(dāng)時(shí)的思想已然是超前的，人身雖在異處，心仍留于國(guó)家，作者認(rèn)為只有在中國(guó)才能感受到家的親切。也正因作者的民族情節(jié)和愛國(guó)情節(jié)，賦予了《多情的土地》深沉的民族責(zé)任感，且演唱《多情的土地》時(shí)需要結(jié)合多種演唱技巧，在演唱時(shí)還需要聯(lián)想作者的感情。這也是《多情的土地》為何能夠如此受眾人喜歡的原因之
人物畫報(bào) 2021年6期2021-03-13
- 歌曲《兩地曲》的演唱解析
《兩地曲》的演唱分析方面進(jìn)行探討與研究，對(duì)于演唱中咬字、共鳴、情感的融合有了更深刻的認(rèn)知與感悟?yàn)閷?lái)演唱作品提供良好的理論基礎(chǔ)，使演唱水平更上一層樓。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;聲樂演唱;演唱分析;一、歌曲《兩地曲》的演唱分析歌唱的第一步一定是正確的呼吸。胸部與腹部共同呼吸就是我們?cè)谘莩袊?guó)藝術(shù)歌曲包括《兩地曲》時(shí)需要運(yùn)用的呼吸方法。演唱好《兩地曲》的關(guān)鍵就是氣息一定要正確，演唱時(shí)保持好胸腔的膨脹狀態(tài)，腰腹部力量的控制，橫膈膜的收縮都是歌唱中必須要注意的.在歌曲中時(shí)
科學(xué)與財(cái)富 2021年32期2021-03-07
- 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的創(chuàng)作特征以及演唱分析
結(jié)構(gòu)分析以及演唱分析等方面對(duì)此作品進(jìn)行分析，為中國(guó)古典古詩(shī)詞作品的學(xué)習(xí)與演唱提供新的思路和借鑒。關(guān)鍵詞：《如夢(mèng)令》;創(chuàng)作背景;演唱分析一、《如夢(mèng)令》的創(chuàng)作背景（一）李清照生平簡(jiǎn)介李清照是宋代女詞人，號(hào)易安居士，生于書香門第，婉約詞派的代表，有著“千古第一才女”之稱。李清照一生創(chuàng)作了大量的詞作，并主張?jiān)~必須有別于詩(shī)，論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞?？梢哉f(shuō)李清照是我國(guó)文學(xué)史上為數(shù)不多的女詞人之一，為我國(guó)的詩(shī)歌發(fā)展做出了巨大
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年47期2021-02-24
- 重慶民歌的特色及演唱方法研究
;藝術(shù)特色;演唱分析;《妹兒多勤快》重慶位于中國(guó)內(nèi)陸的西南部，總面積達(dá)8.24萬(wàn)平方千米，古稱“渝州”，又稱“巴渝”，簡(jiǎn)稱為“渝”。因其境內(nèi)山多，整座城市依山而建，故被稱為“山城”;市內(nèi)水文豐富，主要河流有嘉陵江、長(zhǎng)江、烏江、涪江等等，因此得名“江城”;還因其每年霧日多，而又被稱為“霧都”。重慶人性格直率、火辣、熱情的特點(diǎn)也反映在了重慶民歌中，重慶民歌的歌詞直白易懂，質(zhì)樸中帶著三分詼諧;旋律高亢明亮，起伏較大。這一首首亙古流傳的民歌，不僅再現(xiàn)了重慶人自古以
三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年49期2021-01-18
- 《幽蘭操》的演唱分析
操 古詩(shī)詞?演唱分析一、作品概述這首作品是趙季平創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的典范，取材于唐詩(shī)，歌詞稍有改動(dòng)。原文作者是唐宋八大家之首韓愈。據(jù)傳說(shuō)《幽蘭操》是因圣人孔子聞蘭香而寫下的，別名《猗蘭操》，全詞篇幅簡(jiǎn)短，僅有六十四個(gè)字，但詩(shī)詞韻味豐富，借用蘭花在苦寒中綻放花蕾、歷經(jīng)冰霜依然挺拔這一意象，訴說(shuō)著孔子作為一個(gè)“人”卻擁有像“蘭”一樣高尚的品質(zhì)和道德。全詞反映著一種積極的狀態(tài)，啟發(fā)人們積極的去面對(duì)挫折，在經(jīng)歷挫折磨難后更加堅(jiān)強(qiáng)。二、《幽蘭操》的演唱技巧分析（
科學(xué)與生活 2021年27期2021-01-11
- 淺析詠嘆調(diào)《我多么想》的創(chuàng)作特征及演唱分析
;創(chuàng)作分析;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《我多么想》創(chuàng)作分析（一）創(chuàng)作背景 作品主要講述了新中國(guó)成立前，一批年輕人棄筆從戎，接受戰(zhàn)火洗禮的經(jīng)歷，和五十年后人天兩界面對(duì)故人的無(wú)限追思，謳歌了新一代青年的奉獻(xiàn)精神和英雄氣概，讓無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容《我多么想》是女主角之一白云的唱段。白云本是一個(gè)善良溫柔的富家女，在決定和同學(xué)一起投筆從戎后，面對(duì)無(wú)情的敵人，毅然拿起槍進(jìn)行戰(zhàn)斗，卻不幸被擊中了要害，在臨終前唱出了這首《我多么想》。作為一首絕唱《我多么想》不僅是白云的心聲，更是千
青年文獻(xiàn)·理論研究 2021年2期2021-01-11
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個(gè)唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語(yǔ)言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，值得聲樂學(xué)習(xí)者進(jìn)行進(jìn)一步的分析，提升自身的聲樂水平將該唱段的音樂表現(xiàn)力以及感染力表達(dá)出來(lái)。一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格（一）強(qiáng)弱對(duì)比較大詠嘆調(diào)《漫步街上》在音調(diào)的強(qiáng)弱方面采用了非常鮮明的對(duì)比手法，抑揚(yáng)頓挫
小作家報(bào)·教研博覽 2021年53期2021-01-04
- 淺析古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《落梅風(fēng)·薔薇雨》的情感處理和演唱分析
;創(chuàng)作手法;演唱分析;情感處理一、案頭調(diào)查工作1.調(diào)查作品的創(chuàng)作背景及詞句意義1.1創(chuàng)作背景作品的創(chuàng)作與作者的生平經(jīng)歷息息相關(guān)?！堵涿凤L(fēng)·薔薇雨》的作者是元代著名的“元曲四大家”之一的馬致遠(yuǎn)，他身處中國(guó)歷史上第一個(gè)以少數(shù)民族為主權(quán)的朝代，作為漢族知識(shí)分子，不可避免地受到了“民族壓迫”。有著“曲狀元”之稱的馬致遠(yuǎn)，早年胸懷壯志，在朝堂上卻不得重用。彼時(shí)，由征戰(zhàn)起家的蒙古權(quán)貴們還沉浸在勝利的喜悅中，尚未意識(shí)到人才對(duì)于國(guó)家建設(shè)的重要性，更沒有科舉的人才選拔制度，
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2021年33期2021-01-02
- 聲樂作品《春來(lái)沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理
《智斗》? 演唱分析? 情感處理中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0051-04 歌曲《春來(lái)沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞，加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭，引出震撼的交響樂隊(duì)，緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔，為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 歌劇詠嘆調(diào)《五年前，你說(shuō)你愛我》音樂形象及演唱分析
;音樂形象;演唱分析中圖分類號(hào)：J643.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0081-02一、歌劇《山村女教師》概述歌劇《山村女教師》是國(guó)家大劇院原創(chuàng)的第一部現(xiàn)實(shí)主義歌劇，由著名作家劉恒創(chuàng)作劇本，作曲家郝維亞作曲。2009年12月22日該劇在國(guó)家大劇院首演，著名女高音歌唱家迪里拜爾飾演楊彩虹，著名男高音歌唱家丁毅飾演李文光，兩位歌唱家將傳統(tǒng)的美聲唱法與具有中國(guó)特色的中國(guó)歌劇完美結(jié)合，把楊彩虹和李文光飾
戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 陸在易歌曲《我愛這土地》的分析與演唱
;音樂分析;演唱分析中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.045文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0068-02一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》簡(jiǎn)介《我愛這土地》最初于1938年由現(xiàn)代詩(shī)人艾青所做的一首愛國(guó)詩(shī)，之后由陸在易先生為其曲譜，成就了藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，并于2002年在第二屆中國(guó)音樂最高獎(jiǎng)評(píng)選中榮獲“金鐘獎(jiǎng)”。《我愛這土地》原詩(shī)情感復(fù)雜多變，時(shí)而深情，時(shí)而悲憤，時(shí)而憂
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 歌劇《木蘭詩(shī)篇》的藝術(shù)特色與演唱分析
;藝術(shù)特色;演唱分析中圖分類號(hào)：J617.2?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0139-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.100一、《木蘭詩(shī)篇》的創(chuàng)作背景歌劇是一種能夠把戲劇、音樂、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等集于一身的一門綜合性藝術(shù)創(chuàng)作形式。早在意大利文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)，在傳入中國(guó)的歷史發(fā)展中不斷吸收融入中國(guó)的民族特色，從而也形成了獨(dú)具一格的中國(guó)化風(fēng)格。隨著民族歌劇的興起與發(fā)展，
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 歌劇《魔笛》中帕帕基諾詠嘆調(diào)的音樂特征及演唱分析
詞：詠嘆調(diào);演唱分析;《魔笛》;《一個(gè)小姑娘或是小婦人》中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-000-03一、《魔笛》創(chuàng)作背景及作品簡(jiǎn)介沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀?756-1791），古典主義時(shí)期維也納樂派的重要代表人物?！赌У选肥撬淖詈笠徊扛鑴∽髌贰?790年，莫扎特與一位劇院經(jīng)理商議合作一部歌劇，這位劇院經(jīng)理擅長(zhǎng)用德語(yǔ)上演通俗的娛樂喜劇，他十分了解維也納觀眾的口味。莫扎特與經(jīng)理都是“共濟(jì)會(huì)”的成員，他們
藝術(shù)大觀 2020年23期2020-11-16
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
;人物塑造;演唱分析一、歌劇《圖蘭朵》的角色梳理和聲部劃分歌劇中的主要人物并不繁多，出場(chǎng)人物線條流暢，每一位角色都為劇情發(fā)展服務(wù)。主要人物包括兩位重要的女性角色：即圖蘭朵公主和女仆柳兒，都由塑造聲音技術(shù)高超的女高音歌唱家飾演。劇中的男主角是卡拉夫王子，具有堅(jiān)定熱情、勇敢追愛的性格特征，由嗓音醇厚線條流暢的男高音歌唱家飾演。阿爾圖姆是蒙古帝國(guó)至高無(wú)上的皇帝，是圖蘭朵公主的父皇，由男高音飾演，帖木兒是流亡的韃靼國(guó)王，也是卡拉夫王子的父皇，由男低音飾演。余下的則
青年生活 2020年24期2020-10-21
- 威爾第詠嘆調(diào)《多謝朋友們》演唱分析
多謝朋友們;演唱分析一、前言威爾第是一名意大利的作曲家。曾創(chuàng)作了多部著名的歌劇。比如《納布科》、《茶花女》、《游吟詩(shī)人》、《阿依達(dá)》等歌劇。本篇論文選取了威爾第《西西里晚禱》這部歌劇里的經(jīng)典段《多謝朋友們》來(lái)分析研究?！段魑骼锿矶\》是一部關(guān)于意大利戰(zhàn)亂時(shí)期的西西里人民生活的歌劇，對(duì)這種復(fù)雜的劇情、錯(cuò)綜的人物情感，以及歷史的政治背景和戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，威爾第以多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，充分的展現(xiàn)了出來(lái)。在這部歌劇之中，《多謝朋友們》作為女高音們喜愛的一首經(jīng)典唱段，與整部歌劇
大眾科學(xué)·上旬 2020年1期2020-10-21
- 軍旅歌曲《過雪山草地》的音樂與演唱分析
;音樂分析;演唱分析《過雪山草地》是《長(zhǎng)征組歌》的第六樂章，此曲描繪了中國(guó)工農(nóng)紅軍在長(zhǎng)征途中過雪山草地時(shí)所表現(xiàn)出的不畏艱難、為追求光明而奮斗的革命精神。這首歌曲自上世紀(jì)六十年代誕生以來(lái)，常被作為獨(dú)唱曲目而出現(xiàn)在各種音樂會(huì)舞臺(tái)上，也成為眾多男高音歌唱家非常青睞的曲目。作為一首經(jīng)典的軍旅歌曲，其在音樂方面有著高度的藝術(shù)性，在演唱上也有著非常高的要求。因此在本文中著重對(duì)此曲的音樂特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐分析了此曲在演唱中應(yīng)當(dāng)注意的問題。一、《過雪山草地》音
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 歌劇《黨的女兒》唱段《血里火里又還魂》的演唱分析
;演唱技巧;演唱分析一、《黨的女兒》的創(chuàng)作背景歌劇《黨的女兒》是根據(jù)我國(guó)在六十年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黨費(fèi)》和它的同名電影的劇本改編創(chuàng)作而成的，《黨的女兒》作為一部經(jīng)典的“黨”劇，其中的唱段《血里火里又還魂》不僅是聲樂作品中的經(jīng)典，也是基于民族歌劇時(shí)代性的一種繼承和發(fā)展，有著非同一般的歷史意義。它是由音樂、戲劇、器樂、聲樂、舞蹈、舞臺(tái)藝術(shù)等，多種的表現(xiàn)形式結(jié)合在一起的，一個(gè)具有新時(shí)代意義的作品。二、《血里火里又還魂》的演唱分析（一）歌曲的演唱背景想要唱好一個(gè)作
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 民族歌劇《江姐》主題曲《紅梅贊》的演唱分析
贊》，唱腔，演唱分析中圖分類號(hào)：J617.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0076-01《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題歌貫穿于整部歌劇，其旋律委婉抒情卻不失高亢嘹亮、鏗鏘有力，把“江姐”作為母親、妻子以及革命者的不同情感都寓于唱腔中，人物性格得到了很好的刻畫，一個(gè)血肉豐滿、剛?cè)岵?jì)的女性形象呈現(xiàn)在觀眾眼前?！都t梅贊》的歌唱性很強(qiáng)，朗朗上口，易于傳唱，根據(jù)劇情的發(fā)展變化，四次完整出現(xiàn)在歌劇中，并且做到了首尾呼應(yīng)，以完整的形
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 如何在歌曲演唱中運(yùn)用情與聲
世把你愛》;演唱分析;《運(yùn)河謠》;歌劇詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛》出自著名作曲家印青的代表作《運(yùn)河謠》，從作曲和配樂來(lái)說(shuō)是中國(guó)民族歌劇發(fā)展進(jìn)程中濃墨重彩的一筆。這部作品的演唱需要演唱者對(duì)歌唱中情與聲的關(guān)系有一定的理論基礎(chǔ)和運(yùn)用能力，因此，對(duì)作品的演唱方式和技巧進(jìn)行分析對(duì)于指導(dǎo)演唱者更好地把控和表達(dá)歌曲主題有著重要意義。一、音色的運(yùn)用演唱中音色的變化是歌劇豐富多彩的因素之一。而音色的變化源于角色的設(shè)置和個(gè)人生理?xiàng)l件及演唱水平的高低。劇中不同人物形象在不同劇情設(shè)定
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教研周刊 2020年8期2020-10-20
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
;人物塑造;演唱分析一、“圖蘭朵”人物塑造和詠嘆調(diào)演唱分析（一）“圖蘭朵”主要唱段分析“圖蘭朵”公主因其獨(dú)特的性格特征和魅力，要求演唱者極高的演唱技術(shù)和控制聲音的技術(shù)，全世界所有的女高音歌唱家，在塑造“圖蘭朵”這一角色時(shí)，都不僅僅局限于以往中國(guó)女性的形象，而是一位高貴桀驁、冷艷孤傲的形象表現(xiàn)。聲音塑造上就更是如此。例如，在歌劇第一幕中，圖蘭朵第一次出現(xiàn)在觀眾的目光中，那是一種高貴冷艷、至高無(wú)上的形象。歌劇二、三幕“圖蘭朵”的唱段中，《在這座宮殿里》和《第一
錦繡·中旬刊 2020年4期2020-10-20
- 《我的愛人你可聽見》的創(chuàng)作背景與演唱分析
;創(chuàng)作背景;演唱分析;表演訓(xùn)練2012年著名藝術(shù)家印青與鄒靜之受邀為歌劇《長(zhǎng)征》作詞作曲。該部歌劇通過紅軍戰(zhàn)士的感人事跡來(lái)表現(xiàn)出我們將士們的英勇樂觀的長(zhǎng)征精神。其中《我的愛人你可聽見》這首歌曲的旋律優(yōu)美，節(jié)奏平穩(wěn)，音樂語(yǔ)言真摯動(dòng)人，帶有強(qiáng)烈的民族特色，表達(dá)了戰(zhàn)士們對(duì)遠(yuǎn)方的親人、愛人的思念，在這種思念之情下，無(wú)論過程多么的艱辛，最后都獲得了勝利，展現(xiàn)了長(zhǎng)征途中戰(zhàn)士們愛國(guó)愛家的積極樂觀的精神。一、音樂創(chuàng)作分析（一）《我的愛人你可聽見》的創(chuàng)作背景2012年著名導(dǎo)
大觀 2020年8期2020-10-15
- 歌曲《茉莉花》與《難忘茉莉花》的演唱分析
忘茉莉花》;演唱分析;舞臺(tái)表現(xiàn)中國(guó)民歌《茉莉花》最早發(fā)源于江蘇揚(yáng)州，初名為《鮮花調(diào)》，《茉莉花》在中國(guó)各個(gè)地區(qū)有多個(gè)版本流傳，各個(gè)版本的曲調(diào)?！盾岳蚧ā吩谖覈?guó)的演唱?dú)v史悠久，該歌曲短小精悍，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，《茉莉花》承載著深遠(yuǎn)的民族風(fēng)韻，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，更是聽出了江南小調(diào)的優(yōu)雅，令人心曠神怡，流連忘返。2016年由雷佳演唱的《難忘茉莉花》就是以江蘇民歌版《茉莉花》的旋律主題音樂譜寫的，本文以《茉莉花》和《難忘茉莉花》為例，分析其歌曲的演唱以及舞臺(tái)配合。一、歌曲
錦繡·上旬刊 2020年5期2020-10-12
- 美學(xué)視角下中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱分析
;藝術(shù)歌曲;演唱分析中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0047-02隨著時(shí)代的不斷變遷，在歷史的長(zhǎng)河中，很多古詩(shī)詞的樂譜都已經(jīng)遺失了，然而有少數(shù)的古典文學(xué)作品仍舊很好地保存了下來(lái)。在這樣的一個(gè)時(shí)代下，利用已經(jīng)被保存下的中國(guó)古典詩(shī)詞譜上全新的樂譜，既可以滿足當(dāng)代作曲家的創(chuàng)意，同時(shí)也可以借鑒西方的創(chuàng)作手法，使得傳統(tǒng)的作品與現(xiàn)代音樂相融合。一、中國(guó)當(dāng)代古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱特征中國(guó)古
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 中國(guó)古詩(shī)詞歌曲在聲樂演唱中的重要性
從作品概述和演唱分析這兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn);演唱分析;咬字;韻味中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02一、《黃鶴樓·送孟浩然之廣陵》的作品簡(jiǎn)述（一）詞曲作者生平簡(jiǎn)介詞作者是我們熟知的“詩(shī)仙”李白。李白，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“嫡仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人。[1]這個(gè)“詩(shī)仙”的來(lái)歷正是因?yàn)樗肋~奔放，清新飄逸，意境脫俗、浪漫典雅的創(chuàng)作風(fēng)格，還有他風(fēng)度翩翩、喜交朋友的性格，正是因?yàn)槔畎椎?/div>
藝術(shù)大觀 2020年14期2020-10-09
- 歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析
;創(chuàng)作特征;演唱分析中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0080-03隨著社會(huì)文明的不斷進(jìn)步，音樂的創(chuàng)作風(fēng)格也在發(fā)生著巨大的變化。隨著時(shí)代的發(fā)展和要求，人們對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞音樂的關(guān)注度越來(lái)越高，古詩(shī)詞題材的藝術(shù)歌曲成為當(dāng)下人們創(chuàng)作和演唱的熱門歌曲?！对饺烁琛肥谴呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的一首民歌，與楚國(guó)早期的其他民間詩(shī)歌一起成為《楚辭》的藝術(shù)源頭，是中國(guó)最早的翻譯作品。當(dāng)代作曲家譚盾、劉青分戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 論詠嘆調(diào)《你們可知道》演唱分析
景并結(jié)合筆者演唱分析。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《你們可知道》;演唱分析女中音在生理?xiàng)l件上同女高音不同，她的音色不像女高音那樣明亮、甜美，它有自己特殊的音色特質(zhì)?！赌銈兛芍馈愤@首作品是《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中，凱魯比諾這個(gè)角色演唱的一個(gè)音樂片段，是這部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中著名的詠嘆調(diào)之一。在莫扎特所處的時(shí)代，女中音在歌劇表演中已有一席之地。甚至很多作曲家已經(jīng)用女中音當(dāng)主角。這一時(shí)期，人們已經(jīng)習(xí)慣中音音色的美，《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾是一個(gè)處于青春期，但還沒有成熟黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 歌劇《白毛女》中喜兒的形象塑造與演唱分析
;情感表達(dá);演唱分析一、歌劇《白毛女》主人公喜兒的人物形象塑造歌劇《白毛女》的主人公喜兒是一個(gè)勤勞淳樸、天真善良的農(nóng)家女孩。她生長(zhǎng)于農(nóng)村，家境貧寒，也沒有受過什么教育[1]。但是，由于她生長(zhǎng)于農(nóng)村，從小吃苦耐勞，所以喜兒的身上有著勞動(dòng)人民一樣勤勞、樸實(shí)、堅(jiān)毅的品質(zhì)。在大年三十，漫天紛飛的大雪，北風(fēng)呼嘯著拍打著破舊的門窗。獨(dú)自一人在家的喜兒一邊做飯盼望著外出躲債的老爹楊白勞回家過年。楊白勞回家后，喜兒連忙給爹爹拍打身上的雪，聽見爹爹咳嗽，喜兒又趕緊給爹爹捶背喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析