涂暢

摘要：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》中的歌詞是出自我國(guó)古代婉約派代表詞人李清照的經(jīng)典詞作，作詞含蓄柔美，語(yǔ)言圓潤(rùn)清理麗。迄今為止，受到了許多聲樂(lè)學(xué)者的喜愛(ài)。這部作品不管是從音樂(lè)特征以及演唱技巧上來(lái)看都能體現(xiàn)出作詞與作曲家非常高超的創(chuàng)作手法。因此，筆者將從作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)分析以及演唱分析等方面對(duì)此作品進(jìn)行分析，為中國(guó)古典古詩(shī)詞作品的學(xué)習(xí)與演唱提供新的思路和借鑒。

關(guān)鍵詞：《如夢(mèng)令》;創(chuàng)作背景;演唱分析

一、《如夢(mèng)令》的創(chuàng)作背景

（一）李清照生平簡(jiǎn)介

李清照是宋代女詞人，號(hào)易安居士，生于書(shū)香門(mén)第，婉約詞派的代表，有著“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照一生創(chuàng)作了大量的詞作，并主張?jiān)~必須有別于詩(shī)，論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞?？梢哉f(shuō)李清照是我國(guó)文學(xué)史上為數(shù)不多的女詞人之一，為我國(guó)的詩(shī)歌發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。[1]

（二）《如夢(mèng)令》創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照少女時(shí)期的首小令詞作品，講述了遭受重大變故后，自己回憶起舊時(shí)游玩的場(chǎng)景，是一首憶昔之詞。開(kāi)頭兩句“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，回憶舊時(shí)經(jīng)常在溪亭游玩到傍晚，醉酒忘記回家的路。接著兩句寫(xiě)“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，回憶乘舟找尋回家的路，卻不小心迷路誤入了藕花池的深處，看到此景，更令人流連。最后一句“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，回憶拼命地劃船找路，卻驚起了一灘的鷗鷺。語(yǔ)言純潔自然，言盡而意不盡。該詞被王超創(chuàng)作成藝術(shù)歌曲，體現(xiàn)了詩(shī)詞的古典韻味，塑造了李清照清新可人的藝術(shù)形象。[2]

二、《如夢(mèng)令》的曲式結(jié)構(gòu)分析

青年作曲家王超所創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》，是一首具有民族韻味濃郁的藝術(shù)歌曲。在創(chuàng)作手法的構(gòu)思上，他主要運(yùn)用了七聲雅樂(lè)音階，也就是加入了民族調(diào)式所常用的變宮和變徵，使樂(lè)曲整體體現(xiàn)出民族韻味的含蓄與委婉。旋律進(jìn)行較平穩(wěn)，音程之間的跳動(dòng)不大，節(jié)奏與歌詞的對(duì)應(yīng)上出現(xiàn)了一字多音的情況，帶有部分戲曲的元素融入其中，使歌曲在內(nèi)容表達(dá)上恰到好處從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，該作品是一首單樂(lè)段作品，是根據(jù)詞作的結(jié)構(gòu)來(lái)劃分樂(lè)段。歌曲一開(kāi)始由4小節(jié)引子緩緩進(jìn)入，前奏旋律舒緩委婉，讓人心頭泛起漣漪，歌曲剩余的部分由四個(gè)4小節(jié)的方整型樂(lè)句組成，此時(shí)第一樂(lè)段結(jié)束。此樂(lè)段結(jié)束之后再次進(jìn)入4小節(jié)間奏，緊接著重復(fù)第一樂(lè)段后反復(fù)第三、四樂(lè)句。從旋律發(fā)展走向來(lái)看，此首作品主要以單音分解和弦為主要音型走向，采用了層遞進(jìn)的旋律感來(lái)表達(dá)情感的層次，從而使語(yǔ)言情感更加的豐富多彩，從側(cè)面烘托出來(lái)作曲家想把李清照少年時(shí)期天真無(wú)邪的形象通過(guò)旋律所表現(xiàn)出來(lái)的心理。在第一段中，當(dāng)旋律進(jìn)行到“沉醉不知?dú)w路”一句時(shí)，八分音符分解琶音的出現(xiàn)，容易給聽(tīng)眾一種對(duì)生活美好向往的聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)，而在旋律進(jìn)行到“興盡晚回舟，誤入藕花深處”時(shí)，伴奏音型由之前舒緩的八分音符突然轉(zhuǎn)變?yōu)檩^緊張的十六分音符，所以在情緒上也有了明顯的變化，在緊張又帶有點(diǎn)神秘的節(jié)奏中更加能夠凸顯出李清照在此情此景所表現(xiàn)出來(lái)的歡愉之感。[3]

三、《如夢(mèng)令》的演唱分析

《如夢(mèng)令》的唱詞較短，僅有33字，王超在創(chuàng)作上借鑒了京劇的唱腔元素，需要演唱者在充分理解作品內(nèi)涵的前提下演繹作品。以王相周、楊西音子、張宇為例：王相周在《如夢(mèng)令》的演繹中，遵循詞作的歌詞韻律以及曲作的旋律走向，結(jié)合自身的音色條件，做出了較為精準(zhǔn)的演繹。在《如夢(mèng)令》第一句中，“記”和“亭”是下行音階的旋律走向，王相周在此處運(yùn)用了滑音和顫音的潤(rùn)腔方式演繹。“日”是該樂(lè)句中的長(zhǎng)音，王相周在休止符前后用下倚音的潤(rùn)腔方式，顯得“京味”更為濃厚?！澳骸痹谛芍羞\(yùn)用一字多音的方式，在演唱過(guò)程中王相周采用了京劇中的“拖腔”方式進(jìn)行潤(rùn)腔。楊西音子在參加第二屆深圳聲樂(lè)季決賽時(shí)演唱《如夢(mèng)令》，她在作品的處理上和王相周有所不同。最明顯的就是速度慢，在“常記”和“溪亭”中間有換氣，“亭”字運(yùn)用了顫音的方式演繹，“暮”“醉”字使用小三度的下滑音演唱。張宇在《如夢(mèng)令》的演繹中，運(yùn)用戲腔演唱方式，慢吐字，聲斷氣不斷。如“日”“深”字，她對(duì)此二字的處理很有意境。對(duì)于長(zhǎng)音的處理，使用潤(rùn)腔的方式，維持聲音的飽滿(mǎn)和圓潤(rùn)通過(guò)對(duì)以上三位演唱者的分析，結(jié)合筆者自身的演唱，筆者認(rèn)為演唱古詩(shī)詞作品，必須對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化有一定的了解，研究作曲家的音樂(lè)技法，對(duì)詞義有詳細(xì)的研究。在演唱古詩(shī)詞類(lèi)作品時(shí)，不僅需要注意氣息、情感、潤(rùn)腔，還需要重視咬字。就《如夢(mèng)令》這首作品而言，雖然這首詞短小，但是每個(gè)字都特別重要。在演唱之前我們可以大聲地朗讀歌詞，在演唱時(shí)一定要注意咬字，比如第一個(gè)字“?！币ё÷暷浮癱h”，韻母“ang”歸韻。除了歸韻，還要區(qū)分前后鼻音，比如溪亭的“ing”，很多人誤唱為“tin”。筆者在演唱時(shí)，發(fā)現(xiàn)“藕花”二字比較難，需要多加練習(xí)，咬住字頭“h”，口型不變，字尾“a”歸韻時(shí)微微松弛打開(kāi)，“花”一定要在“藕”的位置上演唱。[4]

結(jié)語(yǔ)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是我國(guó)經(jīng)典古詩(shī)詞與音樂(lè)結(jié)合在一起的一種特色的聲樂(lè)體裁。經(jīng)過(guò)幾代人的努力創(chuàng)作和傳唱，我國(guó)的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲已經(jīng)在我國(guó)的聲樂(lè)文化中豎起了獨(dú)特的一面藝術(shù)旗幟。而筆者作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，非常有幸能夠得到學(xué)習(xí)傳唱這樣經(jīng)典的古詩(shī)詞歌曲，深入了解每一首歌曲背后隱藏的內(nèi)涵的機(jī)會(huì)。希望在未來(lái)的道路上，能夠用自己的力量把經(jīng)典古詩(shī)詞歌曲的內(nèi)在美麗帶給每一位觀(guān)眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐倩倩.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的演唱分析[J].戲劇之家，2021（01）：82-83.

[2]徐倩倩.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的演唱分析[J].戲劇之家，2021（01）：82-83.

[3]劉玉來(lái). 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的音樂(lè)特征與演唱技巧[D].湖南科技大學(xué)，2020.DOI：10.27738/d.cnki.ghnkd.2020.000096.

[4]徐倩倩.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的演唱分析[J].戲劇之家，2021（01）：82-83.