詞譜
- 清代“以工尺譜唱詞”理論與實踐
《九宮大成》中的詞譜摘錄下來編制成《自怡軒詞譜》，而后謝元淮又新增數(shù)百首詞譜，編制成《碎金詞譜》，這表現(xiàn)出清代中期詞學家們在詞樂學與詞律學上的新體認，體現(xiàn)了詞學家們自覺恢復詞體歌唱的努力。一、《九宮大成》與詞的歌唱詞樂的原始體制到了元代之后失傳，但唐宋詞的歌唱形態(tài)并未完全消失。唐宋詞在戲曲中的演唱雖然因為音樂體制的改變而發(fā)生了一些變化，甚至采用工尺譜后完成了聲腔化，但由于詞曲之間的微妙關系，詞體仍保持了一些本來面貌，并一直被演唱到了明清。只是清代之前的工尺
保定學院學報 2023年5期2024-01-02
- 企業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型對融資約束影響研究
年報，根據(jù)關鍵詞詞譜進行文本鎖定和提??；參考吳非等的研究，以及重要會議及國家政策提出的系列名詞，構建了數(shù)字化轉(zhuǎn)型的關鍵詞詞譜，如圖1 所示。（3） 中介變量已有研究表明，分析師跟蹤數(shù)量與企業(yè)信息不對稱程度顯著負相關，且分析師跟蹤能提高上市公司信息透明度。分析師跟蹤能夠減少企業(yè)的代理成本，提高上市公司對外信息披露質(zhì)量。一方面，分析師需要全面地考察企業(yè)動態(tài)，接觸管理層，增加了公司信息的全面性；分析師還需要對所獲信息進行解讀，并公之于眾，從而增加信息的可理解性；
商場現(xiàn)代化 2023年18期2023-09-26
- 周瑛與第一部詞譜《詞學筌蹄》
，但為中國第一部詞譜，曾開創(chuàng)明清詞學整理詞體格律之途徑，故在詞學史上具有重要的首創(chuàng)意義。關鍵詞：周瑛；林??；詞學；詞譜；填詞；律詞明代弘治七年（1494年）學者周瑛編著的《詞學筌蹄》八卷，今傳之清初抄本原藏上海圖書館，于1998年為《中國古籍善本書目》集部詞譜著錄，2014年收入《續(xù)修四庫全書》[1]。此本版框高212毫米，寬300毫米，藍格通行，每半頁10行，每行20字。編者周瑛原序于弘治七年（1494年）。林俊序于弘治九年（1496年）。其選調(diào)177，
文史雜志 2023年4期2023-07-06
- 規(guī)矩立而后天下有良工:論按譜填詞與清詞創(chuàng)作之興盛
此略加申述。一 詞譜本質(zhì)為學詞規(guī)范詞譜是詞學中一類特殊的文獻,一般指明清以來出現(xiàn)的格律譜。(1)參見宛敏灝《談詞譜——詞學講話之三》,《安徽師范大學學報》(哲學社會科學版)1980年第3期;謝桃坊《怎樣解讀詞譜》,《古典文學知識》2006年年第6期;謝桃坊《詞譜檢論》,《文學遺產(chǎn)》2008年第1期。目前所知之最早詞譜是明代弘治七年(1494)周瑛、蔣華編的《詞學筌蹄》?！对~學筌蹄》之后,明代最重要的詞譜當屬張纟延《詩余圖譜》和程明善《嘯余譜》。有清一代,詞
中國韻文學刊 2023年1期2023-05-16
- 謝元淮“以曲歌詞”的時代特質(zhì)與困境
寶善所輯《自怡軒詞譜》。受許氏“以詞代曲”的啟發(fā)，謝元淮先是搜集許氏所遺《回紇怨》《誤桃源》《漁夫詞》《長命女》《四國朝》等詞調(diào)，然后更正《念奴嬌》《陽關曲》諸調(diào)，從《九宮大成南北詞宮譜》中摘錄詞樂譜170 余闋，編訂成《碎金詞譜》六卷，左注平仄，右注工尺、板眼，予以刊行。道光二十六年（1846年），謝氏邀汪汝式、吳同午、胡晉、胡衛(wèi)清、汪元照等人聽其所譜《碎金詞譜》。道光二十八年（1848年），謝元淮邀請陳應祥、范云逵、陸啟鏜等曲師，以昆曲給舊詞譜以工尺，
寧夏大學學報（人文社會科學版） 2022年2期2022-11-22
- 《九宮大成》與清代中期的詞譜制作
明弘治、嘉靖間,詞譜起來為詞的這種律化現(xiàn)象制訂規(guī)范,進一步確立了詞以字聲格律為文體形式的地位。 隨著詞譜的發(fā)展,以及詞譜推動創(chuàng)作的明顯成效,詞家越來越信任和依賴這種新的規(guī)范,并視為詞體知識的正統(tǒng)標準。 但是詞家并沒有忘記詞在初起和興盛的唐宋時代與音樂水乳交融的事實,并一再征引文獻加以說明。 但 “倚聲填詞” 的舊有創(chuàng)作模式,雖在文獻上有明確的記載,卻已無法在實踐層面恢復舊貌,故一方面詞譜制作者強調(diào)唐宋人作詞的合樂可歌,一方面又較少觸及這些內(nèi)容,《欽定詞譜凡
西南政法大學學報 2022年4期2022-11-03
- 唐宋時期《應天長》詞調(diào)的發(fā)展探微
唐詩》《詞律》《詞譜》《續(xù)詞選》均作韋詞，當以此為韋作。”[8]535該詞上片寫白日情景，前兩句敘簾外景，槐蔭鶯語，春光明媚，但院里卻空無一人。然后視角轉(zhuǎn)入屋內(nèi)，畫簾精美，卻無可掩飾房內(nèi)之寂寞。下片抒情，“碧天云”指所懷之人，所懷之人沒有定處，只能與之夢中相見，暗示思念之人遠行。最后兩句情景交融，“綠窗風雨”既是現(xiàn)實景象，亦指令主人公斷腸的風雨，是夜里空對窗，獨嘆思君的寫照，點明了思念的苦痛。其二別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。難相見，易相別，又是玉樓花似
樂山師范學院學報 2021年7期2021-12-29
- 《欽定詞譜》之《燭影搖紅》《秋色橫空》辨誤
彭潔明《欽定詞譜》是康熙年間一部御定的詞譜，一共收錄826個詞調(diào)，調(diào)下分體，總計2306體。它不僅是收錄詞調(diào)最全的一部詞譜，亦集前代詞譜之大成，訂正了前人著作包括萬樹《詞律》的若干錯誤，《四庫全書總目》說它“每調(diào)各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻葉，分刌節(jié)度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程”，雖然未免有因“御定”而溢美之嫌，但此書于詞家之功，大略如《清文獻通考》所云，“是編之集，不獨俾承學之士攄情綴采有所據(jù)依，從此討論宮商，審定調(diào)曲，庶幾古昔樂章之遺響，
古典文學知識 2021年6期2021-11-24
- 唐宋《破陣子》詞調(diào)演進疏證
礎。清康熙《欽定詞譜》在《破陣子》條下引陳旸《樂書》，主張詞調(diào)《破陣子》可上溯唐曲《破陣樂》，“蓋因舊曲名另度新聲”[4]445?，F(xiàn)代唐宋詞學界則通常主張《破陣子》詞調(diào)就出自唐曲《破陣樂》，如任半塘在《教坊記箋訂》“破陣子”條下補充說明：“出于大曲《破陣樂》?！盵5]129吳熊和[6]20-21與龍榆生[7]36都主張《破陣樂》即指唐代遍數(shù)繁多、結構復雜的大曲《秦王破陣樂》。然而，在今傳唐曲最重要的相關文獻《教坊記》一書中，原有的四十六個大曲名和任半塘箋訂
寧波大學學報（人文科學版） 2021年6期2021-11-15
- 詞譜發(fā)端與明中葉學術
——以周瑛《詞學筌蹄》為中心
)自清以來，凡論詞譜源頭往往首推張綖《詩余圖譜》，然而從文體發(fā)展角度來看，將《詩余圖譜》置于詞譜源頭明顯有些問題。因為《詩余圖譜》的格律理念、圖形譜式以及文獻采摭，已頗為成熟，某些細微處甚至超過不少后出詞譜。倘欲從《詩余圖譜》考察詞譜發(fā)端時所受其他學術之影響，線索多泯化于較為自洽的體例中。隨著近二十年明詞研究的深入，許多文獻被陸續(xù)發(fā)掘，早《詩余圖譜》近半個世紀的《詞學筌蹄》開始進入學術視野。2005年張仲謀《〈詞學筌蹄〉考論》[1]，對《詞學筌蹄》的版本、
蘇州大學學報（哲學社會科學版） 2021年2期2021-04-09
- 近三百年《詞律》研究史評述及問題反思
一步深入細化，以詞譜編撰成就最為顯著，尤其是宜興萬樹《詞律》最富創(chuàng)見，影響亦最巨?！对~律》之后，聲律研究及詞譜編撰面目一新，諸多詞學著作皆不免受其影響，進而產(chǎn)出一系列詞律、詞譜著作，降及民國，乃至當代，仍有諸多著作，層出不窮，進而形成“《詞律》學史”。如今詞體研究逐漸興起，漸成顯學，然各家皆關注于個案研究，少見通論著作，至于全面回顧《詞律》研究者尚未及見，故亟須考述相關重要詞譜、詞律文獻，并稍加評判，以揭示各家學說因襲關系，評價其成就得失?！对~律》；詞學史
阜陽師范大學學報(社會科學版) 2021年6期2021-02-27
- 近百年詞調(diào)與詞律研究的回顧與反思
“論譜”則涉及了詞譜中同調(diào)異名、同名異調(diào)、小令分疊等問題。夏敬觀在《詞調(diào)索隱》[19]中也談及調(diào)同名異、同調(diào)異體與同名異調(diào)的情況，但文章著力解決的是詞調(diào)的演變問題，即根據(jù)詞體中詞句形式上的相似尋找兩個詞調(diào)之間的關系。羅忼烈《詞學雜俎》[20]有《文句與樂句——東坡〈念奴嬌〉赤壁詞及其他》一文，對蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”一句“了”字歸屬作了判定，并由此涉及同調(diào)異體的問題。作者認為，文句有文句之理、樂句有樂句之理，因為音樂、文學之分歧而
蘇州大學學報（哲學社會科學版） 2020年4期2020-12-27
- 宋元明清小說中錯標詞牌的現(xiàn)象
——以《欽定詞譜》為參照
止收錄最為完備的詞譜《欽定詞譜》為參照，對插入詞作較多的話本小說、傳奇小說和章回體小說中凡標明詞牌的詞進行詞格校驗，篩選出錯標詞牌的詞作，并分析錯標詞牌的形成原因，以期深入探討宋元明清小說中錯標詞牌的現(xiàn)象。一、宋元明清小說中錯標詞牌的詞作筆者于話本小說、傳奇小說和章回體小說中均發(fā)現(xiàn)了錯標詞牌的詞作，其中話本小說中找到的最多，而章回體小說中找到的較少。(一)話本小說中錯標詞牌的詞作28部話本小說總計插入的466首詞中有366首標明了詞牌名，其中7首詞標錯了詞
河池學院學報 2020年5期2020-12-23
- 《經(jīng)典唐宋詞分調(diào)箋注》前言
格律融匯變通而成詞譜音律、以律化形式的長短句為特征（調(diào)有定句，句有定字，字有定聲）、以詞調(diào)命名且分類詞作的蘊涵音樂美的一代新文體。詞，始稱曲子詞。曲主聲，指音樂，以聲度之為曲;詞主文，指文字，以文敘之為詞，二者合一則為曲子詞。1900年發(fā)現(xiàn)的敦煌曲子詞表現(xiàn)的是民間曲子詞的原生狀態(tài)，中唐詩人劉禹錫、白居易積極創(chuàng)作《竹枝詞》，并“依《憶江南》曲拍為句”唱和《憶江南》，顯示了當時文人這種按曲譜填詞以供燕樂彈唱之新風尚，表明文人們的參與使民間曲子詞進步為詩客曲子詞
名作欣賞 2020年9期2020-10-10
- 試論唐宋詞格律的“求正容變”
照時人所用的某種詞譜，而是根據(jù)自己所喜歡的某一位知名詞人的作品直接進行創(chuàng)作，可稱之為是“效……體”的方法。這種作法自宋以來就有，如蘇軾曾效仿柳永詞，辛棄疾曾效仿李清照詞，方千里、陳允平曾效仿周邦彥詞等。用這種“依”法填的詞，有的詞作幾乎句法、用韻、字聲無一差別，如方千里的《和清真詞》中的諸多作品就是這樣。正如《四庫全書總目》卷一百九十八《和清真詞提要》所云：“邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所制諸調(diào)，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混。所謂分刌節(jié)度
心潮詩詞評論 2020年8期2020-08-13
- “爭渡”讀音、釋義曲證
、按照《如夢令》詞譜，此處宜用平聲字《如夢令》有多種格式，以五代后唐莊宗李存勖詞為正體。此體五、六句（即“爭渡”兩句）例用疊句，《白香詞譜》《龍榆生詞譜》《詞律》《詩詞格律》（王力著）等均作“平仄”，不過《欽定詞譜》作“中仄”，即第一字可平可仄。從實際寫作情況來看，除了宋代沈會宗有“不見，不見”為“中仄”以外，絕大多數(shù)均作“平仄”，如秦觀的“消瘦”“ 無寐”“ 回首”“ 腸斷”等[1]。就李清照這首詞而言，讀zhēng就是平聲字，讀zěn則為仄聲字。這首詞
科學咨詢 2020年26期2020-01-06
- 論明代詞譜的發(fā)展歷程
——從《詞學筌蹄》到《詞體明辨》
文章之事”，制作詞譜則成為詞壇發(fā)展之需要。為了使習詞者創(chuàng)作出更為規(guī)范的詞作，明人充滿熱情地制作詞譜，先后編纂、增訂、重編詞譜十余部。其中《詞學筌蹄》《詩余圖譜》《詞體明辨》代表了明代詞譜初創(chuàng)期、發(fā)展期和成熟期的制作情況，有力地推動了明代詞學的發(fā)展。一、初創(chuàng)期：以選為譜，按譜填詞關于編纂詞譜，賴以邠指出：“填詞宋雖后于唐，而詞以宋為盛，每調(diào)之詞，宋不可得，方取唐；唐不可得，方及元明?！雹邸对~律》作者萬樹亦有相似的論述，他認為選詞要取唐宋詞，兼顧金元詞，而不能
文藝研究 2019年2期2019-12-21
- 論《唐宋詞格律》不是詞譜
界“公認”的一部詞譜。但我一直以來認為《唐宋詞格律》不能視為詞譜。它之所以能被當做“詞譜”廣為傳播，除了因為當今適合普通詩詞愛好者使用的普及性詞譜類著作缺位之外，出版商有意無意地將其作為“詞譜”著作宣傳、以期更多人購買也是一個重要原因，如中華書局的封底介紹就這么說：“可以滿足一般詞學愛好者填詞的需要”，“是一部深入淺出、實用性很強的詞學佳作，是愛好填詞者案頭必備的具有工具書性質(zhì)的好書”。該書原名《唐宋詞定格》，本是龍先生在某音樂學院為學生講授關于唐宋詞具體
中國韻文學刊 2019年2期2019-11-13
- 詞調(diào)學研究的學術空間
期已頗具體系，如詞譜之學、用韻之學等，但在其他諸多方面還頗為零碎，如詞調(diào)本身的發(fā)展、運用等，遠不成系統(tǒng)，即使如詞譜、用韻之學也存在諸多混亂?，F(xiàn)當代詞學研究，長期以來有關詞調(diào)的研究并未受到應有的重視，與詞人生平、風格流派、作品鑒賞研究等相比，詞調(diào)的研究顯得異常薄弱。雖然現(xiàn)當代詞史、詞學史著作很多，但卻較少有人將詞調(diào)研究納入詞人創(chuàng)作史、詞學批評史的研究范疇。近一二十年以來，詞調(diào)、詞體聲律、詞譜研究開始倍受關注，涌現(xiàn)出了不少研究成果，在一定程度上，詞調(diào)研究已經(jīng)成
中國韻文學刊 2019年1期2019-11-12
- 宋詞“入代（替）平聲”說之檢討
，清代《詞律》《詞譜》諸書在詞譜編撰中普遍運用了這一觀點并加以引申發(fā)揮，而戈載的《詞林正韻》更從詞曲一理的角度將入代平聲說進行了理論歸納并對入代平聲之字作了具體羅列。宋詞創(chuàng)作中確有入代平聲的現(xiàn)象，但是總的來看，入代平聲還是詞人偶然的運用，不是必然的法則，入聲與平聲之間的界限還是非常分明。《詞林正韻》即分入聲五部，又將入聲派入三聲之中，頗為自相矛盾，而其所列入作平聲之字，并不符合宋人創(chuàng)作的實際情況，更多的是戈載自己根據(jù)曲韻之書的編造，淆亂詞曲用字之界，不足為
河北大學學報·社科版 2019年4期2019-10-20
- 繼雅開新，給詩詞插上音樂的翅膀— 古譜詩詞歌曲創(chuàng)作的點滴經(jīng)驗
氏樂譜》和《碎金詞譜》改編的古譜詩詞歌曲，邀請我與青年作曲家安寧參與由他主編的《中國詩詞歌曲叢書》的編寫等工作。在缺乏音樂可以借鑒的資料的情況下，在中國唱片總公司進行古譜詩詞歌曲錄制的兩個月時間，給了我們年輕一代極大的探索空間。2018年7月，我又受邀參加了國家藝術基金2018年度藝術人才培養(yǎng)項目—“古譜詩詞傳承人才培養(yǎng)”計劃，集中、系統(tǒng)地交流學習了古譜詩詞的整理、闡釋、譯介和編配、表演實踐等學術課題。為此有必要總結心得，為了古譜詩詞的傳承和發(fā)展記錄要害。
歌唱藝術 2019年5期2019-07-16
- 宋詞音韻譜律學之力作
——評田玉琪著《北宋詞譜》
琪教授新著《北宋詞譜》三巨冊,2018年5月由中華書局出版,引起詞學界的普遍關注與好評。與古代詞學相比,現(xiàn)當代詞學向以詞史論著、斷代詞總集編纂等為特色,而音韻譜律之學稍顯薄弱。近年來隨著謝桃坊《唐宋詞譜校正》(2012)、蔡國強《欽定詞譜考正》(2017)等著作的問世,譜律之學漸呈復興態(tài)勢?！侗彼?span id="syggg00" class="hl">詞譜》出,遂為當代詞學又添一種具有地標性意義的大著作。一、辨章學術,考鏡源流《北宋詞譜》的編排體例,彰顯了著者前后一貫的詞調(diào)史研究特色。以往的詞譜著作,如明代張綖
燕山大學學報（哲學社會科學版） 2019年3期2019-02-25
- 不老的歌詞本
教我們唱歌。他將詞譜用毛筆端正地抄在一張大白紙上，又做成酒幌子的模樣，端正地掛在黑板上方。殷老師讓每人備一本“硬面抄”來抄歌詞。依稀記得，他教過我們抄《燕子》《飛吧，鴿子》等的歌詞。彼時，《大號是中華》《上海灘》《萬水千山總是情》等歌曲火得不行，我們將抄寫的這些歌的歌譜給他過目，他笑了笑，總是沒有下文。歌詞本使課余生活變得有滋有味。1985年，我考入初中，課余最大的愛好就是抄歌詞。我曾工整地抄寫了電視劇《紅樓夢》全部插曲的詞譜，那些歌詞至今還可以脫口而出。
幸福家庭 2019年2期2019-02-21
- 北宋詞調(diào)聲律考析（一）
就文體而言，歷代詞譜著作辨析最多。寓目所及，以清人萬樹著《詞律》、陳廷敬等編《詞譜》、秦巘編《詞系》及今人潘慎、秋楓等編《中華詞律辭典》、羊基廣編撰《詞牌格律》為其中佼佼者。其中又以清人《詞律》《詞譜》創(chuàng)獲最多，然其失誤亦有不少，且諸多錯誤相沿至今，如包括詞調(diào)分片、句法、聲韻的分析尚存諸多疏漏。有的是因為參照作品不夠全面，有的是因為相關詞學理論有缺失。比如在意斷與韻斷、句斷出現(xiàn)一定矛盾時，常常違背詞體作為音樂文學的根本特性選擇從文意斷句的情況就尤為突出。今
長江學術 2018年2期2018-11-13
- 龍本詞選體量驟斂現(xiàn)象芻議
作，為諸多詞選和詞譜所錄。故本文以此詞牌相應的詞作為考察對象，一窺龍沐勛的這一著作作為詞選身份所收錄詞作的體量相較于他本驟斂之現(xiàn)象與成因。關鍵詞：龍沐勛；詞譜；漁歌子；詞選觀龍沐勛先生的《唐宋詞格律》中所錄詞作范例在體量上遠少于其他同類書籍。龍先生在對《詞律》、《欽定詞譜》敬為借鑒的基礎上做了篩選的工作。故其在作為“一本專講唐宋詞體質(zhì)格律的書”的同時也是一本“唐宋詞的選本”。一、龍本詞譜體量驟斂張志和的《漁歌子》作為詞的濫觴為諸多詞選和詞譜所錄。在龍沐勛先
文藝生活·中旬刊 2018年1期2018-09-29
- 任中敏《白香詞令》輯存
書》初編本《白香詞譜箋》，標示異同。然《半廠叢書》初編本黃庭堅《驀山溪》作“娉娉裊裊”，與本刊字體亦有不同。陳栩、陳小蝶編《考正白香詞譜》本《聲聲慢》作“這次第、只一個愁字了得”，與本刊亦不同。未知任先生所據(jù)是何版本。1929年4月2日，任先生曾寄《白香詞令》說明一冊與張元濟先生，后轉(zhuǎn)至商務印書館編譯所。但因故未能出版，原稿在退還途中丟失（據(jù)張元濟《張元濟全集》第1卷《書信》，中有致任中敏書信五通，商務印書館2007年版，第397—398頁）。又，《白香詞
古典文學知識 2018年2期2018-03-31
- 評《清代詞律批評理論史》
《詞律》、《欽定詞譜》是詞譜發(fā)展過程中極具重量的兩本書，而作者在撰寫之中，也將兩本書中的一些重要內(nèi)容融入了書中。作者對《欽定詞譜》書中精髓分析的過程中，就該書中的詞律學提出了重要理論——“正變論”，作者經(jīng)過系列論證，認定《欽定詞譜》是一本“考證翔實、辨析精微、持論中允”的書。不但如此，作者在對該書進行深入分析的過程中，提出一些頗具新意的看法，譬如《欽定詞譜》加快了詞體在文學界的上升地位，因其逐漸的發(fā)展趨勢朝著詩體靠近。作者認為《欽定詞譜》在撰寫過程中充分考
青年文學家 2018年3期2018-01-31
- 田能村孝憲《填詞圖譜》及其時代特征*
填詞史上的第一部詞譜著作《填詞圖譜》。關于這一部著作，江合友和詹杭倫分別從文獻形制、編纂思想、編纂體例、材料來源、其本人的詞作和詞學思想等方面初步作了一定的研究*參見江合友：《田能村孝憲〈填詞圖譜〉探析——兼及明清詞譜對日本填詞之影響》，《西南交通大學學報》2014年第6期；詹杭倫：《論日本田能村竹田的〈填詞圖譜〉及其詞作》，《中山大學學報》2015年第2期。。本文擬在江、詹二位學者的基礎上，對其編撰動機、選詞標準等作進一步探討，以見其特色。一、《填詞圖譜
中山大學學報(社會科學版) 2018年4期2018-01-17
- 清代詞韻制作與詞譜之學
)清代詞韻制作與詞譜之學胡憲麗 江合友(河北師范大學 國際文化交流學院，河北 石家莊 050024；河北師范大學 文學院，河北 石家莊 050024)清代詞譜在文獻和理論方面對詞韻制作提供支持，詞韻則使詞譜的制訂有更加明確的標準。詞譜和詞韻互為依存，詞譜包含詞的韻法，詞韻又具有相對的獨立性，詞韻的制訂使得詞譜趨于完整。詞韻制作的理論和規(guī)范發(fā)展成熟之后，詞譜制訂者有詳實系統(tǒng)的詞韻作為參照，有意識地借鑒詞韻研究的新成果，其詞譜的編纂質(zhì)量往往能夠得到提高。清代；
中國韻文學刊 2017年3期2017-11-14
- 詞譜的革命
——論明清以來數(shù)百年“詞譜”之根本謬誤
321004)詞譜的革命 ——論明清以來數(shù)百年“詞譜”之根本謬誤蔡國強(浙江師范大學 人文學院，浙江 金華 321004)所謂“譜”，就應該是一種“標準”，一種放之四海而皆準的寫作規(guī)范，“詞譜”，因而也應該是能反映某一個詞調(diào)全面特質(zhì)的譜式。但是明清以來的“詞譜”，基本上都不具備這樣的功能，明清詞譜系統(tǒng)，所反映的僅僅是某一詞或某一類詞的特征，準確地說，是“詞作之譜”而不是“詞調(diào)之譜”，而無疑只有“詞調(diào)之譜”才是真正能反映整個詞調(diào)的特征、才能真正描述該詞調(diào)的
中國韻文學刊 2017年1期2017-11-14
- 淺談《揚州慢》中“薺麥”一詞
律》卷一·五和《詞譜》卷二·六皆列有姜夔所作的《揚州慢·淮左名都》的詞譜?！稉P州慢·淮左名都》的詞譜為雙調(diào)，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。具體詞譜如下：揚州慢詞譜（宋 姜夔）（雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻）（前片）中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韻）。仄平平中仄，中中仄平平（韻）。仄中仄、平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。仄平平、中仄中平，平仄平平（韻）。（后片）中平中仄，仄平平、
語文周報·教研版 2017年46期2017-11-14
- 從劉征先生的一首《水龍吟》說起……
或使用什么韻書、詞譜的問題）；三是怎樣具體落實“求正容變”、給詩詞愛好者創(chuàng)作詩詞時真正松綁的問題。下面，我就以劉征先生的這首《水龍吟》為例，對以上幾個問題分別談點一孔之見，以作引玉之磚。一、關于這首詞不符合龍榆生《唐宋詞格律》的問題我查了一下《唐宋詞格律》，其中收錄蘇軾、辛棄疾、陳亮三人的四首《水龍吟》都是102字的格式（其中蘇軾的《雁》詞與陳亮、辛棄疾詞的句式結構亦有很大差異），這種形式的詞譜用的是傳統(tǒng)的“一詞一譜”的平仄格式；其實，《水龍吟》還有101
心潮詩詞評論 2017年4期2017-11-14
- 論《碎金詞韻》編訂特點及其研究價值
韻》六卷，《碎金詞譜》十四卷，《碎金續(xù)譜》六卷，《碎金詞韻》四卷，《養(yǎng)默山房詩余》（不分卷，收《填詞淺說》《海天秋角詞》《碎金詞》三種）等著作傳世。其中，《填詞淺說》和《碎金詞譜自序》等詞論作品集中反映了謝元淮“古無詞韻”“詞為詩余”等詞學主張。《碎金詞譜》和《碎金續(xù)譜》是謝氏搜羅前代舊詞所得，除考訂宮調(diào)、詳列四聲平仄外，首次據(jù)昆曲譜以工尺，“以（昆）曲歌詞”。這在力求恢復詞之韻律特征和音樂體性的清代，無疑是一次開創(chuàng)性的嘗試?！端榻鹪~韻》附刻于《碎金詞譜》
昭通學院學報 2017年1期2017-04-13
- 論清代詞韻編訂的興起發(fā)展及其地位嬗變
詞學，首先著眼于詞譜的編訂，詞韻編訂不過是其附庸。隨著詞學研究的深入，詞韻編訂的地位才日漸重要。到了清代中晚期，詞韻編訂達到鼎盛，成為清代詞學研究系統(tǒng)中重要的一環(huán)。清代詞學;詞學復興;詞韻編訂詞韻編訂是清代詞學的重要部分。詞韻，即作詞之韻，自詞產(chǎn)生以來便存在，但對詞韻的系統(tǒng)研究直到清代才出現(xiàn)，這與清代的詞學發(fā)展背景有關。作為詞學的一個分支，詞韻編訂在清代經(jīng)歷了由附庸到相對獨立的演變過程。試論之。一 清代詞韻編訂興起的背景有清一代，詞學復興。不僅詞作數(shù)量眾多
湖南工業(yè)大學學報(社會科學版) 2017年2期2017-02-23
- 辛棄疾《鷓鴣天》格律聲韻研究
》格律研究《欽定詞譜》載《鷓鴣天》“雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻”，以晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》為凡例，并言“宋人填此調(diào)者，字句韻悉同”[1]，查考萬樹《詞律》及舒夢蘭《白香詞譜》此調(diào)所列體式亦僅有唯一正格，無其它變體。筆者將辛棄疾63首《鷓鴣天》集于一處，標其平仄格律及聲韻，如《欽定詞譜》所言，全部詞作字數(shù)皆相同，平仄有互異者，記為可平可仄，再參校三部詞譜所示范例，則辛棄疾《鷓鴣天》詞律為：按此格律，稼軒63首《鷓鴣天》有59首完全
武夷學院學報 2016年10期2016-12-13
- 日本詞譜研究的新進展
——評萩原正樹教授編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》①
0433)?日本詞譜研究的新進展 ——評萩原正樹教授編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》①劉宏輝*(復旦大學 中文系，上海 200433)森川竹磎的《詞律大成》是日本詞學者訂補萬樹《詞律》的集大成之作。萩原正樹所編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》將分散刊載于《詩苑》的殘存九卷匯集一處，并作了詳細的說明。解題有鮮明的特色，對準確地評價森川竹磎詞學功績以及了解《詞律大成》的成書過程頗有助益。森川竹磎；《詞律大成》；萩原正樹；解題雖然中國的詞早在唐代就已經(jīng)傳至
中國韻文學刊 2016年4期2016-11-26
- 《欽定詞譜》殘篇入譜舉隅
004)?《欽定詞譜》殘篇入譜舉隅蔡國強*(浙江師范大學 人文學院，浙江 金華 321004)《欽定詞譜》為詞學中之標準文本，不但對今人研究起重要參考作用，對今人之創(chuàng)作更屬規(guī)范準繩，因此，在擁有更多資源之今日，勘誤就正，以使其更具準確性，當是詞學領域古籍整理之重要任務。鑒于時代之局限性，《欽定詞譜》之瑕疵呈多種形式出現(xiàn)，而從工具書之角度論，以殘篇為完璧，或為最大之失。文中列舉《梅花引》《長壽樂》《引駕行》《薄媚摘遍》《錦園春》《八拍蠻》《六州歌頭》《十二時
中國韻文學刊 2016年3期2016-11-25
- 與初學詞的作者談填詞
是依據(jù)詞牌（或稱詞譜）來填寫。詞牌既是歌的名稱（曲名），也是詞的題目。例如《漁歌子》寫的是漁人生活，《女冠子》寫的是女道士情態(tài)，《搗練子》寫的是妻子懷念出征丈夫的情感。后來，詞牌和詞的內(nèi)容逐漸疏離，才出現(xiàn)了在詞牌下另標題目。例如，蘇東坡寫的《念奴嬌》（“大江東去”），另標詞題為《赤壁懷古》。有的詞牌只有一種體例，有的詞牌卻有幾種體例。不同的體例，彼此的段數(shù)、句數(shù)、字數(shù)、韻數(shù)都不完全相同。這叫同調(diào)異體。例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)二十三字，雙調(diào)五十二
東坡赤壁詩詞 2016年4期2016-08-15
- 船山詞的格律缺陷*
要參照的是《欽定詞譜》[5](以下簡稱《詞譜》)、《中華詞律辭典》[6]和《詞林正韻》[7]。(二)不符合規(guī)定詞調(diào)格式的詞王船山詞共三個部分：《鼓棹集》(上)共有137首，其中《惜余春慢·為唐欽文壽》一詞為后人輯佚所得，這里不做討論，只討論另外的136闕。1.全篇字數(shù)不符《鼓棹集》(上)中有6首是全篇字數(shù)不符合兩本參考詞典的。第一首《高陽臺·蛛絲落葉》共98字，《詞譜》中《高陽臺》共3體，都為100字，所以這首詞字數(shù)與《詞譜》中任何一體不符。第二首《望梅·
河北科技師范學院學報（社會科學版） 2016年4期2016-03-16
- 試論《新修康熙詞譜》的創(chuàng)新性和實用性
耀試論《新修康熙詞譜》的創(chuàng)新性和實用性李輝耀《新修康熙詞譜》不僅可以作為眾多詩詞刊物的編輯們不可或缺的工具書,而且是廣大詩詞愛好者的良師益友。它運用“表”述唐宋詞譜，“表”述五言、七言詩句的“三種變格”，形成“變格”體系，運用“樂段”概念來標注詞譜，都體現(xiàn)了它的創(chuàng)新性。同時，詩詞刊物的編輯們運用《新譜》審校詞稿，既方便又準確；詩詞愛好者運用《新譜》填詞，既能符合傳統(tǒng)正格，也能自創(chuàng)變格新詞，體現(xiàn)了它的靈活性、科學性、實用性和普適性。近幾年來，湖北省中華詩詞學
心潮詩詞評論 2015年1期2015-11-14
- 《四庫全書總目》詞律思想及其詞學史意義
遠遠超過了《欽定詞譜》的編者，代表詞體官方研究的最高成就。而在詞律學的建設上，他們也提出了一些中肯的意見，并對前期的詞譜建設進行了較為客觀的評價。一、肯定詞體的文體位置眾所周知，在集部，詩文的地位最高，詩言志的傳統(tǒng)決定了詩文崇高的政治地位。而詞、曲是文人休閑之余的作品。四庫館臣論述到：詞曲二體，在文章技藝之間。厥品頗卑，作者弗貴，特才華之士以綺語相高耳。然三百篇變而古詩，古詩變而近體，近體變而詞，詞變而曲，層累而降，莫知其然。究厥淵源，實亦樂府之余音，風人
文藝評論 2015年8期2015-09-29
- 《欽定詞譜》“無別首可校”考
0002)《欽定詞譜》“無別首可?！笨疾虈鴱?浙江外海商旅發(fā)展有限公司 ，浙江 杭州 310002)《欽定詞譜》中獨體的詞調(diào)占了將近一半，由于編者視野的問題，這些詞調(diào)缺乏比對，所以往往存在著各種問題，或文字脫落，或韻腳失校，或平仄失當，使得這些詞調(diào)真正的原貌失去了應有的解析。因為這樣的原因，使得后人在“依譜填詞”時造成了大量的錯誤摹擬，對研究詞譜、研究詞作也造成了極大的困惑和誤導。本文窮盡性地梳理了《欽定詞譜》中的全部獨體詞調(diào)，在對?，F(xiàn)有的作品之后，正本清
中國韻文學刊 2015年2期2015-05-03
- 樓儼《朝天初集詞》創(chuàng)作時間辨
歷代詩余》《欽定詞譜》兩部書?，F(xiàn)存《蓑笠軒僅存稿》十卷，《朝天初集詞》即是其中一個詞集。樓儼所處的時期正好是陽羨詞派衰落，浙西詞派崛起這一階段，而樓儼的詞學思想及其詞作也正好反映出了這一變化。另外，樓儼的詞還具有明顯的紀事特征。因此，《朝天初集詞》不僅是樓儼詞學思想發(fā)生轉(zhuǎn)變時的產(chǎn)物，里面也涉及到他的生平事跡。因此，確定此集的創(chuàng)作時間，既能對樓儼詞學思想的轉(zhuǎn)變作一窺探，也能對其生平履歷參以佐證。1 吳、李：作于康熙四十八年關于這卷詞的創(chuàng)作時間，吳熊和、李劍亮
四川職業(yè)技術學院學報 2015年3期2015-04-11
- 秦巘《詞系》的詞譜價值及其詞學史意義
冊共計二十四卷為詞譜內(nèi)容。作為清代詞譜著作的殿軍，秦巘花費的心血是頗多的。他全面的比較了明以來的詞譜，認真總結了各種詞譜的得失，最終選擇以《詞律》為藍本，于其缺者增補，訛者糾正?！对~系》的創(chuàng)新之處非常明顯，他提出萬樹《詞律》有“四缺六失”的毛病，并改進了詞譜體例，實現(xiàn)了詞譜著作的新高峰。一、秦巘對傳統(tǒng)詞譜的辨正由于清代詞學家抬高詞體的行為，詞譜建設亦取得了很大發(fā)展，萬樹《詞律》、王奕清等人編制的《詞譜》皆是一時盛事：古無詞譜，自沈天羽《草堂詩余箋》、張南湖
文藝評論 2014年8期2014-12-25
- 談《欽定詞譜》中的韻腳錯誤
——兼為各調(diào)重擬原譜
310002)詞譜是對一個詞調(diào)所進行的規(guī)范，而其所要規(guī)范的內(nèi)容無非有三：韻腳、句式、字數(shù)。其中韻腳的規(guī)范尤其重要。因為在長短句這種特別的韻文中，韻腳對于一首詞具有比詩更重要的意義，它除了韻法上本身的功能外，還起到一種句法上標點句讀的附加作用，尤其是在它失去音樂性，僅僅作為一種文字藝術存在的時候。但是，由于現(xiàn)存的詞譜并非是先行的法則，而是在對現(xiàn)存作品歸納之后產(chǎn)生的一種總結，故所有的歸納必定是帶有主觀色彩的，這樣，差錯就在所難免，即便是《欽定詞譜》這樣一部作
中國韻文學刊 2014年2期2014-11-17
- 汲古閣刊本《片玉詞》論略
)，為詞集選本和詞譜兩類，但著錄的并不全面，據(jù)全國圖書館文獻縮微復制中心影印的《汲古閣宋人詞文及填詞集》，《詞苑英華》收詞譜三種，已刻有二，即張綖《詩余圖譜》和萬惟檀《詩余圖譜》，前者三卷，后者二卷。另有毛晉編的《詞海評林》三卷，為手抄未定稿，未刊印。3.《詩詞雜俎》，所收詩文詞集十六種，其中詞集二種，即：李清照《潄玉詞》、朱淑真《斷腸詞》。以上計得詞集七十余種，其中以宋人詞集居多，成為明末清初至清中葉最為通用的本子。此以所刻周邦彥詞集為例，以見毛氏汲古閣
中國韻文學刊 2014年2期2014-11-17
- 《碎金詞譜》中三首曲譜的文獻考證
小俠摘要：《碎金詞譜》一書是在道光二十四年由清代謝元淮編訂，本書收錄編輯的主要來源是《九宮大成南北詞宮譜》。《碎金詞譜》一書中包括了各個歷史時期的詞調(diào)音樂，本文主要是參考由劉崇德、孫光鈞譯譜的《碎金詞譜》。關鍵詞：《碎金詞譜》 文獻《碎金詞譜》，謝元淮于1844年編訂，字鈞緒，號默卿，湖北松滋縣人。本書是1844年由謝元淮在《九宮大成南北詞宮譜》中輯錄而成。后在1848年，謝元淮又一次在原來六卷本的基礎上組織四位樂工，陳應祥等人進行了增補之后，編訂成十四卷
藝術評鑒 2014年5期2014-04-23
- 明清詞譜的選體特點
73165）明清詞譜的選體特點李冬紅（曲阜師范大學文學院，山東 曲阜 273165）早期詞譜多是從詞選中派生而來，詞譜有著許多明顯的選本特征，詞譜編訂者常常拋開單純說明格律的局限，在例詞選擇方面摻入風格化的內(nèi)容，表現(xiàn)鮮明的詞學觀點，具有強烈的主觀傾向。一般而言，詞譜在音律與調(diào)譜方面頗具適用性，但在閱讀性方面比不上詞選，而一旦詞譜帶有了些許選體特點，它就變得更為實用，影響面也會更廣，這可能也是明清時期詞譜編纂者的一個編選意圖，體現(xiàn)了此一時期趨于實用主義的詞體
濟寧學院學報 2014年1期2014-04-17
- 管窺《欽定詞譜》的律學思想
2）當翻檢《欽定詞譜》時，我們發(fā)現(xiàn)“圖譜合一”在明代萬惟檀時就已經(jīng)完成，“黑白圈平仄標注法”、“句中韻”是張綖用力處之一，“去聲字”、按字數(shù)多少排列是萬樹的發(fā)明，無論是從詞譜體例還是內(nèi)部具體設計，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新之處并不多?！稓J定詞譜·凡例》談到：調(diào)以長短分先后。若同一調(diào)名，則長短匯列，以“又一體”別之，其添字、減字、攤破、偷聲、促拍、近拍以及慢詞，皆按字數(shù)分編。至唐人大曲如〔涼州〕、〔水調(diào)歌〕，宋人大曲如〔九張機〕、〔薄媚〕，字數(shù)不齊，各以類附輯為末卷。［
華北電力大學學報（社會科學版） 2013年1期2013-08-15
- 沁園春蘭亭獨步尋書
詩。。壯懷磊落，詞譜高吟。侍宴沉香，姑妄書道，一字千金換鵝群③王羲之書法一字千金，但對窮人不要錢，紹興盛產(chǎn)鵝，可拿鵝來換字。一老財小氣不愿出錢，趕了一群鵝來換字，羲之不換，貽笑鄉(xiāng)里，也成為佳話。。多豪放，唱交情激烈，清雅絕倫。乾坤萬象迎春。序馳筆蘭亭勢吞云④蘭亭序。。聽流觴曲水，子規(guī)聲近。簫吹溪畔，氣撼星雯。賓客，主人深醉，俯仰盡滌古今塵⑤蘭亭公園六亭之一，俯仰亭。。憑遠望，雖酒闌人散，青史留存。作者系北京市政協(xié)委員、市民政局局長責任編輯 劉墨非
北京觀察 2012年6期2012-12-22
- 張綖《詩余圖譜》詞調(diào)論芻議
早的真正意義上的詞譜——《詩余圖譜》①，對后世產(chǎn)生了很大影響。該書不僅為填詞提供了規(guī)范，還涉及了關于詞調(diào)的諸多問題，使當時完全脫離音樂的詞得以被人們重新審視。一、詞由音樂文學到案頭文學的轉(zhuǎn)變詞是配合燕樂演唱的歌詞，其本質(zhì)是一種音樂文學。經(jīng)過了唐五代、兩宋的發(fā)展，到了南宋后期詞的樂譜、歌法漸次散失。明初以后，填詞以歌終成絕響。這個時候，詞已經(jīng)完全脫離了音樂，不得不成為了真正意義上的案頭文學?！端膸烊珪偰刻嵋け屉u漫志》中對此有一段精當?shù)恼撌觯哄式鹪罕炯瘸?/div>
長春師范大學學報 2012年7期2012-08-15
- 對詞在新世紀發(fā)展道路的思考*
先創(chuàng)制或選用一個詞譜 (即歌譜)，然后按照它對聲韻的要求去配詞，這樣創(chuàng)作出來的歌詞才能協(xié)合音律，才可以歌唱。所以把寫詞又叫做“填詞”，或叫做“倚聲”。宋代以降，那些與詞相配的曲譜逐步亡佚，后人作詞就不能再按曲譜填詞了，而是按唐宋人詞的字數(shù)多少、平仄、用韻、內(nèi)容、風格等來填詞。也就是說，把詞作為跟音樂完全脫離的一種舊體格律詩來看待，把詞律化了，成為文人的案頭文字作品。這樣，詞律與詩律一樣，只涉及到詞的字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻、對仗等。文人填詞也只是顧及詞在字數(shù)陜西開放大學學報 2012年1期2012-04-12
- 詩詞創(chuàng)作的脫銬之舞——談羅輝先生《詩詞格律與創(chuàng)作》的格律觀
。創(chuàng)作者對詩譜和詞譜的繁復難以把握,對文字的“平仄”難以識別,在近體詩中,更對其中的“拗救”望而生畏?？梢哉f,詩詞創(chuàng)作首先必須過的是形式關。形式有如鐐銬,聞一多先生就認為詩詞格律是“戴著鐐銬跳舞”的藝術。鐐銬固然有存在的理由,但過去很多介紹詩詞格律的著作,往往在不經(jīng)意中加重了鐐銬的分量。作者解說繁復,讀者閱讀費勁,往往有不得要領之感。有鑒于此,湖北詩詞學會名譽會長羅輝先生在其新著《詩詞格律與創(chuàng)作》一書中采用“刪繁就簡”、“截彎取直”的方法,致力于為詩詞格律湖北文理學院學報 2010年9期2010-12-12
- 稀見詞譜十三種解題
以迄清康熙后期，詞譜類文獻數(shù)量頗為可觀。清初黃虞稷《千頃堂書目》及《明史·藝文志》均將詞譜置于集部詞曲類加以著錄，及至乾隆間《四庫全書總目》詞譜始擁有獨立之類目，所分詞為五類，其四即“詞譜”，自此“詞譜”即可稱“專門之學”?！?span id="syggg00" class="hl">詞譜”不僅建構詞體格律之基本規(guī)范和知識，而且參與到清詞復興之整體進程中，傳播填詞知識，推動創(chuàng)作。詞譜文獻如《詞律》《欽定詞譜》等雖為人所熟知，但尚有若干種亟需清理。今就查檢所見，得稀見詞譜十三種，略以編纂時間為序，逐一解題，以考見其文圖書館理論與實踐 2010年3期2010-03-22
- 《詞譜》誤收之元曲考辨
清等奉旨編纂的《詞譜》一直成為詞體格律的標準，編者們?yōu)閭潴w而誤收了元曲十七調(diào)。茲以曲調(diào)產(chǎn)生的時代、作品的文獻來源、聲韻的音系和體制特征作為區(qū)分詞與曲的標準，對《詞譜》誤收之元曲進行考辨，以證實其非詞調(diào)。這有助于重新編訂詞譜，亦有助于對詞與曲體裁的區(qū)別的進一步認識。[關鍵詞]詞譜；元曲；詞調(diào)；體制[中圖分類號]1207.23；1207.24[文獻標識碼]A[文章編號]1671-511X(2009)04-0087-06詞與曲都是中國古典文學形式，從它們與音樂的東南大學學報(哲學社會科學版) 2009年4期2009-04-29
- 生命（外二首）
芽!生命是——好詞譜出的好曲唱完過后旋律留給后人!生命是——為了真理敢于去死了再死最后獲得永生!時間時間看不見摸不著?不，時間處處表現(xiàn)自己!時間爬在忽視時間的人的額頭上。時間寫在追趕時間的人的史冊里。時間笑在玩弄時間的人的懊喪中。時間被風雨沖刷了?不，時間處處留住足跡!時間是古往今來百姓傳頌的故事。時間是牢牢釘在恥辱柱上的狂人。時間是任風云變幻充當不倒的銅像。古代人悲嘆光陰，有理——因為他們處于無可奈何花落去!當今人悲嘆光陰，何該—因為他們處于優(yōu)越而消磨青含笑花 2003年2期2003-04-29
- 對詞在新世紀發(fā)展道路的思考*