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《四庫全書總目》詞律思想及其詞學史意義

2015-09-29 03:38劉少坤羅海燕
文藝評論 2015年8期
關鍵詞:詞調四庫全書總目詞體

劉少坤 羅海燕

詞學研究

《四庫全書總目》詞律思想及其詞學史意義

劉少坤 羅海燕

乾隆時期,館閣文人不再像順康之時那樣矜持身份,而是比較積極地思考建設詞體的問題,總結詞體的特質以及唐宋名家詞集的特色,他們的詞體觀比較成熟,論述較為客觀,結論亦經得起推敲,對詞體的認識遠遠超過了《欽定詞譜》的編者,代表詞體官方研究的最高成就。而在詞律學的建設上,他們也提出了一些中肯的意見,并對前期的詞譜建設進行了較為客觀的評價。

一、肯定詞體的文體位置

眾所周知,在集部,詩文的地位最高,詩言志的傳統(tǒng)決定了詩文崇高的政治地位。而詞、曲是文人休閑之余的作品。四庫館臣論述到:

詞曲二體,在文章技藝之間。厥品頗卑,作者弗貴,特才華之士以綺語相高耳。然三百篇變而古詩,古詩變而近體,近體變而詞,詞變而曲,層累而降,莫知其然。究厥淵源,實亦樂府之余音,風人之末派。其于文苑,同屬附庸,亦未可全斥為俳優(yōu)也。①

詞曲介于文章技藝之間,其品格是低下的,這是四庫館臣對詞、曲的定位。從某種程度上來說,這個定位并不偏頗,畢竟詞、曲從一產生就沒有詩文那樣的政治地位,而且走出了與“言志”相對的“抒情”傳統(tǒng)。它不以文章為能事,而是作為一種音樂表演技藝長期存在,“蓋詞本管弦冶蕩之音,而永所作旖旎近情,故使人易入。雖頗以俗為病,然好之者終不絕也?!雹谥钡绞看蠓蛭娜颂Ц咂涞匚?,并把它作為表達內心感情的工具時,它的文學審美價值才凸顯出來。另外,由于詞曲已經產生了一千余年,經過長期“層累”,其地位又明顯高于俳優(yōu)之體,“究厥淵源,實亦樂府之余音,風人之末派?!彼膸祓^臣又論述道:

蓋《三百篇》之余音,至漢而變?yōu)闃犯撂贫優(yōu)楦柙?。及其中葉,詞亦萌芽。至宋而歌詩之法漸絕,詞乃大盛。其時士大夫多嫻音律,往往自制新聲,漸增舊譜。故一調或至數體,一體或有數名,其目幾不可殫舉,又非唐及五代之古法。灼作是編,就其傳授分明,可以考見者,核其名義,正其宮調,以著倚聲所自始。其余晚出雜曲,則不暇一一詳也。迨金、元院本既出,并歌詞之法亦亡。文士所作,僅能按舊曲平仄,循聲填字。自明以來,遂變?yōu)槲恼轮?,非復律呂之事,并是編所論宮調亦莫解其說矣。然其間正變之由,猶賴以略得其梗概,亦考古者所必資也。③

四庫館臣首先指出詞本上承歌詩,詞實為樂體。并指出一調數體與一體數名發(fā)生的原因——士大夫多嫻音律,往往自制新聲,漸增舊譜。而到了明代,詞體完全變?yōu)槲恼轮拢撾x了音樂,四庫館臣在《欽定詞譜提要》中亦有相似之論:

詞萌于唐,而大盛于宋。然唐宋兩代皆無詞譜。蓋當日之詞,猶今日里巷之歌,人人解其音律,能自制腔,無須于譜。其或新聲獨造,為世所傳,如《霓裳羽衣》之類,亦不過一曲一調之譜,無裒合眾體勒為一編者。元以來南北曲行,歌詞之法遂絕。姜夔《白石詞》中間有旁記節(jié)拍,如西域梵書狀者,亦無人能通其說。今之《詞譜》,皆取唐、宋舊詞,以調名相同者互校以求其句法字數,取句法字數相同者互校以求其平仄。其句法字數有異同者則據而注為又一體。其平仄有異同者則據而注為可平可仄。自《嘯余譜》以下,皆以此法推究。得其崖略,定為科律而已。④

四庫館臣非常精確地指出了詞體性質變化的過程,認識頗有見地。

二、詳論前期詞譜詞韻書籍得失

四庫館臣還針對明以來的詞譜詞韻書籍進行了批評,如他們談到《嘯余譜》等詞譜考證不精,又批評《詞律》不免舛漏:

然見聞未博,考證未精,又或參以臆斷無稽之說,往往不合于古法。惟近時萬樹作《詞律》,析疑辨誤,所得為多,然仍不免于舛漏。⑤

《嘯余譜》中錯誤比較多,清初鄒祗謨等人已經進行了較為詳細的批駁,四庫館臣亦深入批評:

首列《嘯旨》,殊為附會。其“皇極經世”、“律呂”、“樂府原題”之類,與詞曲亦復闊絕。所列詞譜“第一體”、“第二體”之類,以及平仄字數,皆出臆定,久為詞家所駁。曲譜所載,亦不及南北《九宮譜》之詳備。徒以通俗便用,至今傳之,其實非善本也。⑥

而萬樹《詞律》“要之,唐、宋以來倚聲度曲之法,久已失傳。如樹者,固已十得八九矣。”⑦四庫館臣批評毛先舒《填詞名解》“附會支離,多不足據。末附先舒自度十五曲,尤為杜撰?!雹嗯u張綖《詩余圖譜》、賴以邠《填詞圖譜》:

是編取宋人歌詞,擇聲調合節(jié)者一百十首,匯而譜之。各圖其平仄于前,而綴詞于后。有當平當仄,可平可仄二例。而往往不據古詞,意為填注。于古人故為拗句,以取抗墜之節(jié)者,多改諧詩句之律。又校讎不精。所謂黑圈為仄,白圈為平,半黑半白為平仄通者,亦多混淆。殊非善本。宜為萬樹《詞律》所譏。⑨

國朝賴以邠撰。以邠字損庵,仁和人。是編踵張綖之書而作,亦取古詞為譜。而以黑白圈記其平仄為圖。顛倒錯亂,罅漏百出。為萬樹《詞律》所駁者,不能縷數。⑩

論述持論中正而嚴謹,這些精彩的論述,無疑是四庫館臣經過長時間的思考與辯證而得出的。

三、闡揚“依律校詞”法

自萬樹在編制《詞律》時全面提出了詞學??睂W上的“律校法”之后,詞學校勘學開始作為一門獨立的學問日益被關注。四庫館臣對其頗為重視,在稱譽萬樹“律校法”的同時,全面總結了依律校勘的細節(jié)以及方法,頗有會意處,尤重源流,從而使“律校法”變得更加系統(tǒng),更加精審。細加分析,可以總結為以下四個方面:

(一)依律校對詞調之誤

萬樹與王奕清等人依據諸家刻本認真??绷嗽S多錯訛的詞調,四庫館臣承繼了萬樹等人的校勘成果,并進一步在詞集內部進行辨析,如其在《書舟詞提要》中辨析:

集內〔攤破江神子〕《娟娟霜月又侵門》一闋,諸刻多作康與之〔江城梅花引〕,僅字句小有異同。此調相傳為前半用〔江城子〕,后半用〔梅花引〕,故合云〔江城梅花引〕。至過變以下,則兩調俱不合??肌对~譜》載〔江城子〕亦名〔江神子〕。應以名〔攤破江神子〕為是。詳其句格,亦屬垓本色。其題為康作,當屬傳訛。?

四庫館臣經過對程垓《書舟詞》〔攤破江神子〕調進行辨析,首先看到此首與康與之〔江城梅花引〕只字句小有不同。接著深入辯證了康與之〔江城梅花引〕調并非〔江城子〕上片與〔梅花引〕下片組成的,故名〔江城梅花引〕調名應該有誤。最后又通過對二人詞風的比較,得出此調為〔攤破江神子〕無疑,并肯定作品為程垓所有,辨析可謂精細。又如其批評毛晉刊本錯誤:

又卷內〔鶴沖天〕調本當作〔喜遷鶯〕,晉乃注云“向作〔喜遷鶯〕誤”,今改作〔鶴沖天〕?!辈恢蚕策w鶯〕之亦稱〔鶴沖天〕。乃后人因韋莊〔喜遷鶯〕詞有“爭看鶴沖天”句而名,調止四十七字。元幹正用其體。晉乃執(zhí)后起之新名,反以原名為誤,尤疏于考證矣。?

四庫館臣非常擅長利用“和詞”、諸家同調詞的格律狀況進行互校,進而得出讓讀者確信的結果:

〔惜奴嬌〕一調,晉注云:“一作〔粉蝶兒〕?!辈恢卜鄣麅骸沉碛幸徽{,與〔惜奴嬌〕判然不同。至〔青玉案〕和賀方回韻,前闋“處”字韻訛作“地”字。賀此調南宋諸人和者不知凡幾,晉不能互勘其誤,益為失考矣。?

又第三卷〔定風波〕,今實為〔琴調相思引〕,亦有趙彥端詞可證。其〔定風波〕另有正體,與此不同,皆為疏舛。殆后人又有所竄亂,非栞手勘之舊矣。?

其〔乳燕飛〕第二闋,乃次徐斯遠寄辛棄疾韻者,棄疾亦有和詞。世所傳《稼軒詞》本?!百x”字凡復用兩韻。今考機詞,知前闋所用乃付字,足證流俗刊刻之誤。又辛詞調名〔賀新郎〕,此則名〔乳燕飛〕者,以蘇軾此調中有“乳燕飛華屋”句,后人因而改名,實一調也。?

四庫館臣亦不輕信前人對詞調本事的說法,如他們在《碧雞漫志提要》中辨析〔鹽角兒〕:

《鹽角兒》既據《嘉祐雜志》謂出于梅堯臣,則未可附于古曲。且“鹽”乃曲名,隋《薛道衡集》有《昔昔鹽》,唐張鷟《朝野僉載》有《突厥鹽》,可以互證。乃云市鹽得于紙角上,已為附會。且紙角幾許,乃能容一曲譜,亦不近事理。是則泛濫及之,不免千慮之一失矣。?

精細校勘努力的結果即為嚴謹的成績。四庫館臣通過對詞調的精細校勘,得出了許多精確的結果,這種治學的思想、方法與態(tài)度,值得后人學習。

(二)依律校對分段之誤

萬樹對分段錯誤進行了較為深入的研究,他對分段之誤的原因進行了論述:“分段之誤,不全因作譜之人,蓋自抄刻傳訛久而相襲。”?并在實際操作中進行了深入的辨析。四庫館臣們接受了萬樹對分段錯誤的校勘方法,如他們在《樂章集提要》中談到:

宋詞之傳于今者,惟此集最為殘闕。晉此刻亦殊少勘正,訛不勝乙。其分調之顯然舛誤者,如〔笛家〕“別久”二字,〔小鎮(zhèn)西〕“久離闕”三字,〔小鎮(zhèn)西犯〕“路遼繞”三字,〔臨江仙〕“蕭條”二字,皆系后段換頭。今乃截作前段結句。……萬樹作《詞律》,嘗駁正之,今并從其說。其必不可通者,則疑以傳疑,姑仍其舊焉。?

此本為毛晉所刻,亦為四卷,而其總目又注原本十二卷。殆即就信州本而合并之歟?其集舊多訛異。如二卷內〔丑奴兒近〕一闋,前半是本調,殘闕不全。自“飛流萬壑”以下,則全首系〔洞仙歌〕。蓋因〔洞仙歌〕五闋即在此調之后,舊本遂誤割第一首以補前詞之闕,而五闋之〔洞仙歌〕遂止存其四,近萬樹《詞律》中辨之甚明。?

依律校對分段之誤,不僅對后人填詞非常重要,而且對于詞學家對詞體的研究,尤其是詞樂研究更為重要。詞樂中的換頭、筋斗之說,與前后片之間的轉換有直接關系,若不能準確劃分段落,就難以把握這些詞樂術語的內涵,也就難以窺透詞體的本來面貌了。

(三)依律校對分句之誤

依律??本浞?,亦是萬樹在編制《詞律》時頗為用心之處,他甚至專門創(chuàng)制了“逗”這個分句符號,以便填詞者注意詞的句法問題。四庫館臣對萬樹的斷句之法非常稱譽:

其最入微者,一為舊譜不分句讀,往往據平仄混填。樹則謂七字有上三下四句,如〔唐多令〕“燕辭歸客尚淹留”之類。五字有上一下四句。如〔桂華明〕“遇廣寒宮女”之類。四字有橫擔之句,如〔風流子〕“倚欄桿處上琴臺去”之類。?

四庫館臣亦在提要中采用了這種方法,如《東坡詞提要》辨析道:

至集中〔念奴嬌〕一首,朱彝尊《詞綜》據《容齋隨筆》所載黃庭堅手書本,改“浪淘盡”為“浪聲沉”,“多情應笑我早生華發(fā)”為“多情應是我笑生華發(fā)”。因謂“浪淘盡”三字于調不協(xié),“多情”句應上四下五。然考毛幵此調,如“筭無地”、“閬風頂”,皆作仄平仄,豈可俱謂之未協(xié)。石孝友此調云:“九重頻念此,袞衣華發(fā)?!敝茏现ゴ苏{云:“白頭應記得,尊前傾蓋?!币嗪螄L不作上五下四句乎?!瓡x此刻不取洪、趙之說,則深為有見矣。?

四庫館臣通過對比石孝友、周紫芝兩人〔念奴嬌〕,得出毛刻本深有見地,批評洪邁、朱彝尊等人以訛傳訛,其結論擲地有聲,令人信服。

(四)依律校勘錯訛脫衍

由于詞為小道,明以前的詞學家在細致處并未下過很多功夫。尤其是明代,抄本錯訛雜陳、脫訛嚴重,而明清人制譜又采用了這些集子,可謂錯上加錯。毛晉刊刻《六十名家詞》、朱彝尊、汪森編制《詞綜》時,已經進行了大規(guī)模的??保e誤仍然不少,這對多采用《詞綜》所選詞作為例詞的《詞律》來說,也在所難免。四庫館臣辨析得頗為精細:

毛晉嘗刻之《六十家詞》中,校讎頗為疏漏,……他如〔水調歌頭〕之“歡傾擁旌旄”,“傾”字不應作平?!睬嘤癜浮持板氤咔迕魅履骸??!澳骸弊峙c前闋韻復。又“冉冉年元真暗度”句,“元”字文義不可解,當是“光”字。其“遙天奉翠華引”一首,尤訛誤幾不可讀。今無別本可校,其可改正者改正之,不可考者亦姑仍其舊云。?

至〔鷓鴣天〕后闋“丁寧須滿玉西東”句,據文應作“玉東西”,而此詞實用東韻,則由祖皋偶然誤用。如黃庭堅之押“秦西巴”為“巴西”,非校者之誤也。?

四庫館臣指出毛本的錯誤,而對于難以決斷的??保扇×恕翱筛恼吒恼?,不可考者姑仍其舊”,這種存疑的態(tài)度與方法,正是校勘學的基本思想與方法。同時,四庫館臣更是依照音律派反復比斟進行???,如《和清真詞提要》:

此集皆和周邦彥詞。邦彥妙解聲律,為詞家之冠。所制諸調,不獨音之平仄宜遵,即仄字中上、去、入三音亦不容相混。所謂分刌節(jié)度,深契微芒。故千里和詞,字字奉為標準。今以兩集相校,中有調名稍異者。如〔浣溪沙〕目錄與周詞相同,而調則誤作〔浣沙溪〕?!怖笾ο恪常茉~作〔荔枝香近〕,吳文英《夢窗稿》亦同,此集獨少“近”字。……〔三部樂〕前闋“天際留殘月”句,止五字,周詞作“何用交光明月”,亦六字句。則和調又脫一字。若六丑之分段,以“人間春寂”句屬前半闋之末,周詞刊本亦同。然證以吳文英此調,當為過變之起句。則兩集傳刻俱訛也。據毛晉跋,樂安揚無咎亦有《和清真詞》,或合為《三英集》刊行。然晉所刻六十一家之內無咎詞,又不知何以云然矣。?

四庫館臣通過對方千里、周邦彥、吳文英等人同一詞調進行對比???,校勘了詞調名、分句、脫訛等現(xiàn)象,可謂精細。

四庫館臣全面總結并發(fā)揚了詞學??睂W中的“律校法”,總結了“律校法”的主要方面與主要方法,使得“律校法”開始成為一個系統(tǒng)的??斌w系。這種精細的??彼枷肱c方法,不僅為后人提供了諸多的??背晒?,更為后人提供了研究詞調的一些治學思想與方法。

《四庫全書總目》的編者秉承著前人在詞律學上的開拓,繼續(xù)向更加深入開進,取得了一系列非常重要的成果,為詞體、詞律建設作出了重要貢獻。

【作者單位:劉少坤:河北大學文學院(07100);羅海燕:天津社科院文學所(30091)】

①②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩?????????????永瑢等《四庫全書總目》,中華書局1983年版,第1807、1807、1826、1827、1827、1835、1828、1834、1835、1835、1809、1814、1811、1814、1820、1826、1807、1817、1827、1808頁、1815、1818、1811—1812頁。

?萬樹《詞律·凡例》,上海古籍出版社1984年版,第12頁。

“清代詞律學研究”河北省社會科學基金項目(編號:HB14WX029)】

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