【摘 要】陜西傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲《秦桑曲》是由古箏演奏家、教育家周延甲所創(chuàng)作，樂曲根據(jù)唐代詩人李白的《春思》所創(chuàng)作，選取陜西地方特色音樂素材，通過樂曲傳達(dá)思念之情。傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲作品在箏樂中占有重要的地位，在演奏方式、演奏手法上需掌握其作品地域音樂特色，本文將對作品進(jìn)行簡單的概述和論述傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲教學(xué)方式，進(jìn)一步加深對傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲的理解，弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為更多廣大古箏演奏者們提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】《秦桑曲》；古箏教學(xué)；傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲

【中圖分類號】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）02—163—03

引言

傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲是古箏教學(xué)中不可或缺的重要組成部分。以《秦桑曲》為例，陜西箏派的重要的代表作之一，創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，采用陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”素材加以創(chuàng)作而成，傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲通常具有獨(dú)特的地域音調(diào)，樂曲中的“韻”需要演奏者在大量習(xí)奏領(lǐng)悟。

傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲與地方語音語調(diào)、戲曲音樂等都有著密切的聯(lián)系，融合了音樂、文學(xué)、繪畫和哲學(xué)等多種元素，展現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵和豐富的情感。傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲教學(xué)不僅僅是技術(shù)層面的訓(xùn)練，更是對學(xué)生音樂感知和表現(xiàn)力的培養(yǎng)。

一、陜西傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲《秦桑曲》創(chuàng)作概述

（一）作曲家生平簡介

周延甲，古箏演奏家、教育家，山西省聞喜人。曾任西安音樂學(xué)院民樂系主任，中國音樂家協(xié)會(huì)古箏學(xué)會(huì)和中國民族管弦樂學(xué)會(huì)古箏專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、陜西秦箏學(xué)會(huì)會(huì)長。創(chuàng)作了大量的陜西地域特色箏曲，是陜西箏派的代表人物之一。

創(chuàng)作了《秦桑曲》《姜女淚》《繡金匾》《凄涼曲》等箏曲，樂曲融合陜西戲曲素材，具有鮮明地域特征，秦箏風(fēng)格突出。有助力于古箏傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲發(fā)展，弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，樂曲與陜西戲曲旋律性相結(jié)合，開啟了傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲創(chuàng)作的新紀(jì)元。

（二）創(chuàng)作背景

《秦桑曲》是由周延甲所創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，根據(jù)李白的詩《春思》而創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲。“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識，何事入羅幃？” 這首使表達(dá)女子期盼在外行軍打仗的夫君早日歸來，表達(dá)對親人思念牽掛之情，用春色思緒縈繞出凄涼氛圍，選取陜西地方特色音樂素材，通過樂曲傳達(dá)思念之情。

作品選用陜西地區(qū)戲曲“碗碗腔”唱腔作為素材用于樂曲之中，運(yùn)用“苦音”“歡音”渲染樂曲悲涼氣氛，在春思下思念親人之情，凄涼委婉的旋律使演奏者深有感觸。單手旋律，用陜西箏派手法進(jìn)行演奏，左手的按弦顫音的變化、右手拇指大關(guān)節(jié)連續(xù)劈托、扎樁。樂曲分為引子、慢板、小快板、尾聲四個(gè)部分，從開篇慢慢敘述，步步引入主題，在思念凄涼中落下帷幕。周延甲先生為秦箏的發(fā)展作出極大的貢獻(xiàn)，其創(chuàng)作樂曲延至今日成為業(yè)余和專業(yè)古箏學(xué)習(xí)者必學(xué)曲目。

二、《秦桑曲》演奏技法分析

（一）刮奏在《秦桑曲》中的運(yùn)用

刮奏是古箏演奏中常見的演奏技法，烘托曲子氛圍，一般刮奏從低音曲往高音區(qū)用食指，高音區(qū)往低音曲用大指，連續(xù)刮奏則需要拇指食指交替進(jìn)行，刮奏主要是運(yùn)用手指小關(guān)節(jié)連續(xù)撥動(dòng)。

樂曲中刮奏多用于描繪秋天的景色和情感。通過刮奏技巧，演奏者可以模擬秋風(fēng)吹拂樹葉的聲音，營造寧靜、凄涼的意境?！肚厣Ｇ分械谝恍」?jié)以刮奏引入，譜例1中，刮奏由低音向高音，通常會(huì)采用食指刮奏，這里標(biāo)記了力度符號ff，演奏強(qiáng)烈，用食指刮奏力度不夠，所以選用大指義甲內(nèi)側(cè)用劈的方式連續(xù)撥動(dòng)直接刮奏到高音re，第三小節(jié)重復(fù)了一遍，兩次刮奏形成對比。刮奏技法需要多練習(xí)，掌握好角度，義甲觸弦適度、內(nèi)側(cè)緊貼于弦，連續(xù)撥弦。第二小節(jié)第2拍中高音do，右手搖指左手刮奏，食指和大指交替刮奏，演奏由弱漸強(qiáng)，在第三小節(jié)中右手緊接下一刮奏。

刮奏需要手腕靈活性和力度控制，演奏者需要經(jīng)過長時(shí)間練習(xí)，使手指和義甲一致，提高協(xié)調(diào)性。音色上通過調(diào)整撥弦位置、速度和力度等因素，掌握不同音色的表達(dá)方式。情感上通過對音符的延長、音量的變化以及音符間的連貫性等手段，準(zhǔn)確傳達(dá)曲目所要表達(dá)的情感。

（二）顫滑音在《秦桑曲》中的運(yùn)用

顫滑音是左手手指在箏碼左邊區(qū)域呈現(xiàn)自然彎曲狀態(tài)，顫滑音時(shí)靠小關(guān)節(jié)指尖發(fā)力，手腕上下自然擺動(dòng)。顫音有多種方式。大顫、小顫、重顫等?；粲猩匣艉拖禄糁帧?/p>

樂曲的韻味全靠左手按弦，其中《秦桑曲》中fa和si是微升fa和微降si，也可以稱為中立音[1]，樂譜中“fa”是在fa和升fa之間的音，左手控制很重要，在曲子中顫音幅度大小要根據(jù)樂句的起伏感。譜例2中，圓圈中的音表示在圓圈中的音按成下方的音，這幾個(gè)音符要在中音la上按出，下滑升高到高音do再連續(xù)下滑，這些音高與陜西地方戲曲有著密切聯(lián)系。左手按音要放松手臂，注意正確的演奏技法。根據(jù)樂句之間的聯(lián)系，強(qiáng)弱的對比，顫音幅度的變化，有的音要悠長，有的音要短促。

此樂曲中含有左手大指按弦，如譜例3中，大指按弦一定要注意力度傾斜于大指，但彈奏時(shí)不要出現(xiàn)折指的現(xiàn)象，掌握正確的演奏技法，顫音和大指按弦來回轉(zhuǎn)換的速度力度要控制好，掌握其中的“韻”。

（三）連續(xù)托劈在《秦桑曲》中的運(yùn)用

連續(xù)托劈在傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲中是常見的技法，此作品出現(xiàn)的大多為大關(guān)節(jié)托劈，對演奏者的基本功是一個(gè)考驗(yàn)，而且要扎樁靠近箏碼往前梁方向演奏。

樂曲中連續(xù)劈托，譜例4中從下滑音中按出微降si顫音，右手連續(xù)大關(guān)節(jié)托劈，義甲緊貼古箏琴弦，右手扎樁連續(xù)托劈，音要彈出悲苦感覺，是陜西戲曲音樂中的特點(diǎn)，具有起伏感，第一個(gè)si要有音頭，漸強(qiáng)后再漸弱處理，注意音準(zhǔn)。

陜西箏派還具有獨(dú)特的演奏技法，如譜例5中第一小節(jié)中高音do和高音re一般演奏是用小搓彈奏，而這里用拇指和食指捏緊，擺動(dòng)手腕，用拇指義甲托劈，同時(shí)挑高音do和高音re兩個(gè)音，左手從高音do上作出高音re的音高，好多陜西箏派的傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲都有類似的演奏技法，例如姜女淚，還有具有陜西特色的現(xiàn)代箏曲《秦土情》等，這個(gè)技法大多出現(xiàn)在快板，體現(xiàn)出快板的氣勢，更加凸顯悲情，有一種悲壯情感，思念之情，感人至深。

（四）氣息在《秦桑曲》中的運(yùn)用

氣息在器樂演奏中占有重要地位，樂句之間的劃分，樂曲的起伏感都要靠氣息支撐。氣息通俗來講就是呼吸，氣息貫徹全身演奏，以情感與呼吸相結(jié)合演奏樂曲，灌以演奏者對樂曲的理解。

《秦桑曲》分為引子、慢板、小快板、尾聲。每一段的氣息處理也是不一樣的，引子部分，速度稍自由，演奏開始要先運(yùn)氣，這里的氣息較為堅(jiān)定，第一句要彈出氣勢，以悲愴的情感作為基調(diào)。進(jìn)入慢板，氣息放緩轉(zhuǎn)變?yōu)橛崎L，樂句演奏具有思念的情感，情緒飽滿，氣息是不斷循環(huán)的。進(jìn)如快板，氣息轉(zhuǎn)為急促，跟隨樂曲的起伏而轉(zhuǎn)變，最后進(jìn)入尾聲，由強(qiáng)漸弱，氣息越來越緩到最后一個(gè)音。注意情感與氣息之間的聯(lián)系，控制氣息連綿不斷。

三、傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲教學(xué)方法

（一）創(chuàng)新教學(xué)方式，提高演奏學(xué)習(xí)興趣

傳統(tǒng)音樂的傳承和挖掘都在逐步進(jìn)行中，在歷史的長河中，器樂傳承大多為口傳心授方式，缺失曲譜，導(dǎo)致一些樂曲的流失。在當(dāng)今快節(jié)奏的學(xué)習(xí)環(huán)境下，許多學(xué)生對于傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí)興趣并不高。為了提高學(xué)生對箏曲演奏的興趣和學(xué)習(xí)效果，創(chuàng)新傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲教學(xué)顯得尤為重要。

引入多樣化的演奏方式，例如箏曲《高山流水》加入鋼琴伴奏，使樂曲更加融合現(xiàn)代作曲技術(shù)，更加立體感，伴奏和旋律交相呼應(yīng)。選用合奏、重奏的形式進(jìn)行學(xué)習(xí)，例如合奏版本箏曲《漢江韻》，學(xué)習(xí)者通過多種形式演奏，既能加強(qiáng)合作意識，又能提高對箏曲的深入理解，增加傳統(tǒng)風(fēng)格音樂的興趣。

關(guān)注傳統(tǒng)音樂的各種形式，欣賞大量戲曲音樂。多數(shù)傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲選用戲曲音樂作為素材，模仿其唱法、唱腔。例如選用京韻大鼓元素的《晨興》；京劇元素的《夜深沉》《醉京斕》；陜西戲曲元素的《秦土情》。傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，賦予古箏傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲新的演奏方式和特色，使中國傳統(tǒng)音樂不斷發(fā)揚(yáng)廣大，不斷探索創(chuàng)新的教學(xué)方法和技術(shù)手段，為學(xué)生打開更廣闊的音樂發(fā)展空間。

（二）掌握正確演奏技法，提高欣賞能力

基本功是器樂學(xué)習(xí)重要的組成部分，掌握正確的演奏技法是學(xué)習(xí)古箏的關(guān)鍵步驟。托、抹、勾、打、搖指、刮奏等都是古箏中的基礎(chǔ)技法，各種古箏流派也有獨(dú)特的演奏技法，要區(qū)分各個(gè)箏派的特色。左手按弦技巧，音的高低要多練習(xí)視唱練耳，掌握其中的韻律。學(xué)生需要在掌握正確的演奏技法下不斷重復(fù)練習(xí)，提高欣賞能力，觀摩演奏，分析作品所含情感，形成自己的演奏風(fēng)格。

學(xué)習(xí)器樂音樂要與其他藝術(shù)相結(jié)合，音樂是一門綜合藝術(shù)，音樂理論的學(xué)習(xí)占有關(guān)鍵地位，在學(xué)習(xí)古箏的同時(shí)掌握樂理知識，了解古箏的發(fā)展脈絡(luò)。箏樂現(xiàn)在成噴越式發(fā)展，創(chuàng)作曲目大多都融合了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新演奏技法，作曲技術(shù)上中西結(jié)合，演奏方式各式各樣，鋼琴與古箏結(jié)合、打擊樂與古箏結(jié)合等。教師要調(diào)整的新的教學(xué)模式，如何與其他器樂合作，演奏不光要有技術(shù)，還要有情感，了解樂曲背景，感受樂曲韻味，情感與演奏相結(jié)合。力度、音色、節(jié)奏、節(jié)拍都要準(zhǔn)確彈奏，更加深入到樂曲之中。平常練習(xí)要多演唱樂曲中的旋律線部分，在演唱中感受樂句的劃分，氣息與情感技術(shù)相結(jié)和。在古箏教學(xué)中講授涉及相關(guān)音樂藝術(shù)知識，學(xué)習(xí)樂器本身之外擴(kuò)大音樂文化知識范疇，閱讀相關(guān)書籍，了解具有中國傳統(tǒng)音樂文化知識，多加聆聽提高其欣賞能力。

四、結(jié)語

對于古箏傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲，教學(xué)中需要注重基本技巧的講解和示范，培養(yǎng)學(xué)生的情感表達(dá)能力，提供個(gè)性化指導(dǎo)，促進(jìn)學(xué)生的參與和交流，更好地傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲一定要多聆聽、欣賞，了解各個(gè)地區(qū)音樂風(fēng)格特色，創(chuàng)新學(xué)習(xí)模式。本文以箏曲《秦桑曲》引入至教學(xué)，從創(chuàng)作概述、演奏技法等方面淺析對傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲的教學(xué)方式，結(jié)合自身演奏體會(huì)，希望通過文章為更多的古箏演奏者和教學(xué)者提供借鑒，深入箏樂學(xué)習(xí)，提高學(xué)生對箏曲演奏的興趣和學(xué)習(xí)效果，創(chuàng)新傳統(tǒng)風(fēng)格箏曲教學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：董鶴辰（1997—），女，山東人，碩士，助教，研究方向?yàn)橐魳贰?/p>