在2023年“封面計(jì)劃”的新年致辭中，《畫(huà)刊》雜志終于明確提出了要建構(gòu)屬于自己的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施，讓“近50年的信息在數(shù)字世界里安家”。這個(gè)決心雖然下得有點(diǎn)遲，但對(duì)于一家長(zhǎng)期專注于深度內(nèi)容的中國(guó)老牌藝術(shù)期刊來(lái)說(shuō)仍是令人欣喜的。在即將過(guò)去的一年里，雜志社投入了大量人力、物力，初步完成了過(guò)刊數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)，并開(kāi)始小范圍地對(duì)部分專家學(xué)者開(kāi)放，以測(cè)試整個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)的適用性。這是近50年以來(lái)對(duì)《畫(huà)刊》文獻(xiàn)檔案的首次系統(tǒng)性梳理，標(biāo)志著這家歷史悠久的中國(guó)藝術(shù)期刊終于向數(shù)字化的方向邁開(kāi)了第一步?；蛟S在不久的將來(lái)，那些曾經(jīng)被遮蔽在故紙堆中的文獻(xiàn)將以新的形式顯露出它們的價(jià)值。

早在整個(gè)項(xiàng)目啟動(dòng)之前很久，雜志社便開(kāi)始了歷史文獻(xiàn)的搜集工作，目標(biāo)是盡可能全面地匯集《畫(huà)刊》自創(chuàng)刊以來(lái)的各類歷史資料。這項(xiàng)耗時(shí)耗力的工作直到今年年初才基本完成。我至今仍清楚地記得年初在畫(huà)刊編輯部會(huì)議室里，第一次見(jiàn)到所有紙質(zhì)《畫(huà)刊》的場(chǎng)景：它們被整齊地按年份擺放在會(huì)議桌上，出自不同時(shí)代風(fēng)格的印刷工藝和紙張質(zhì)感，讓這些珍貴的文獻(xiàn)散發(fā)出濃郁的歷史厚重感。在這些文獻(xiàn)的內(nèi)頁(yè)中，我們可以看到許多關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史性文檔，其中刊載的圖像、文章、對(duì)話和討論文本也從一定程度上塑造了今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的形態(tài)。它們不僅是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的見(jiàn)證和記錄，我們還能通過(guò)不同歷史時(shí)期的獨(dú)特書(shū)寫(xiě)模式，引發(fā)對(duì)過(guò)去特定時(shí)期社會(huì)文化總體樣貌的聯(lián)想與推測(cè)。

這些綿延近半個(gè)世紀(jì)的史料不僅讓許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)獲得了完整的文獻(xiàn)保存，同時(shí)也框架性地呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，并與中國(guó)歷史的整體敘事構(gòu)成某種印證關(guān)系。實(shí)際上，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)期，這份雜志的內(nèi)容都能夠反映出當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的新趨勢(shì)，并為讀者提供一些智性的視角去理解當(dāng)時(shí)“當(dāng)代藝術(shù)”的總體樣貌。不僅如此，這些文獻(xiàn)的時(shí)代差異性也非常鮮明：在不同的歷史時(shí)期、不同的傳播語(yǔ)境下，《畫(huà)刊》雜志的主題內(nèi)容、敘事方式，乃至雜志內(nèi)容的架構(gòu)都會(huì)呈現(xiàn)出迥然不同的樣貌。這種敏感于外部生態(tài)變化并能夠?qū)?nèi)容和結(jié)構(gòu)進(jìn)行及時(shí)調(diào)整的特質(zhì)似乎是《畫(huà)刊》的一種內(nèi)生性的原則和慣例。這一特質(zhì)使得文獻(xiàn)意義上的《畫(huà)刊》一方面在其本體層面與局部的歷史演進(jìn)產(chǎn)生了緊密的關(guān)聯(lián)，另一方面也可以作為切片性的標(biāo)本進(jìn)入中國(guó)文化史研究。除此之外，它的這個(gè)特質(zhì)也為這份雜志構(gòu)建了一種自我更新的內(nèi)驅(qū)力，也解釋了為什么直到今天，《畫(huà)刊》仍是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的一個(gè)標(biāo)志性存在。作為一家藝術(shù)媒體，這份雜志一直在承擔(dān)著提升公眾藝術(shù)認(rèn)知維度的歷史任務(wù)，而且這一點(diǎn)直到今天也沒(méi)有改變。

文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)的試運(yùn)行和數(shù)字化進(jìn)程的開(kāi)啟給《畫(huà)刊》的未來(lái)帶來(lái)了一定的想象空間。但在實(shí)際使用過(guò)程中，一些深層次的問(wèn)題也開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)：在翻閱這些文獻(xiàn)的時(shí)候，總有一種陷入“文獻(xiàn)黑箱”的無(wú)力感。產(chǎn)生這種感受的原因之一，是因?yàn)槟壳暗摹懂?huà)刊》文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)是建立在“非原生數(shù)字檔案”（Non-born Digital Archives）的基礎(chǔ)上的①。這種技術(shù)路徑是處理“數(shù)字原始資料”（Digitized Primary Sources）時(shí)的常規(guī)做法，其優(yōu)點(diǎn)在于它能夠盡可能地忠實(shí)地展現(xiàn)文獻(xiàn)的物理原貌，比如手抄本邊沿的污垢，或者珍貴文獻(xiàn)上的筆記、指紋、水印等。但這種技術(shù)路徑也帶有天然的缺陷：無(wú)法自動(dòng)生成用于文本內(nèi)容分析的結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)。而文本內(nèi)容挖掘恰恰是《畫(huà)刊》文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)必須具備的功能之一，為此，雜志社又花費(fèi)了大量精力對(duì)這些原始文獻(xiàn)進(jìn)行二次檔案編碼和數(shù)據(jù)標(biāo)注，讓整個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)具備了基礎(chǔ)的內(nèi)容檢索功能。但從目前的使用效能來(lái)看，后續(xù)在內(nèi)容標(biāo)注方面還有大量工作要做。第二個(gè)原因是這些檔案文獻(xiàn)中有許多斷掉的“歷史線頭”，許多信息節(jié)點(diǎn)需要加以注釋，而這就需要大量專家學(xué)者對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充了。

之所以在文本/內(nèi)容分析功能方面如此較真，是因?yàn)椤懂?huà)刊》檔案文獻(xiàn)研究的根本目的和價(jià)值指向并不是朝向過(guò)往的，更多的是一種對(duì)《畫(huà)刊》本體來(lái)源、價(jià)值根基和價(jià)值譜系的當(dāng)代確認(rèn)。這些檔案文獻(xiàn)之所以重要，是因?yàn)樗且粋€(gè)入口，可以幫助研究者跨越時(shí)間的障礙清晰地回溯歷史。在現(xiàn)實(shí)中，任何人都沒(méi)有能力完整地參與哪怕是一個(gè)局部片段的歷史，所以檔案文獻(xiàn)才會(huì)成為研究者對(duì)抗歷史信息不對(duì)稱性的重要手段。但要做到這一點(diǎn)，文獻(xiàn)的內(nèi)容框架和局部信息呈現(xiàn)不僅要做到大體上完整，各種文獻(xiàn)細(xì)節(jié)也要做到方便檢索。目前《畫(huà)刊》的歷史文本雖然已經(jīng)得到了較為完整地展示，但其中許多重要的內(nèi)容信息尚未解鎖。在缺乏外部數(shù)據(jù)輔助的情況下（比如人物、作品、事件等相關(guān)信息資源），檔案文獻(xiàn)的實(shí)際使用效能肯定會(huì)受到影響。也就是說(shuō)，未來(lái)《畫(huà)刊》文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)必須克服“非原生數(shù)字檔案”的短板，以內(nèi)容檢索和文本分析為核心，制定下一步的規(guī)劃。那么，擺在眼下的問(wèn)題是：如何在此基礎(chǔ)上構(gòu)建一個(gè)能夠充分支撐文本分析和內(nèi)容分析的數(shù)字化平臺(tái)，而不是像許多傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)庫(kù)那樣，搭建一個(gè)內(nèi)容繁多但實(shí)際上難以進(jìn)行深度文本分析的數(shù)據(jù)黑箱？

這個(gè)要求對(duì)目前的《畫(huà)刊》而言確實(shí)顯得有點(diǎn)苛刻，但也并不是無(wú)的放矢。原因主要在于兩個(gè)方面：首先，外部學(xué)術(shù)環(huán)境和媒體傳播環(huán)境在數(shù)字化的加持下都已發(fā)生了深刻的變革，因此，《畫(huà)刊》的數(shù)字化建設(shè)必須要符合未來(lái)的發(fā)展方向而不是以某種傳統(tǒng)的檔案文獻(xiàn)系統(tǒng)為標(biāo)準(zhǔn)；其次，作為一家仍然活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)期刊，雜志本身近些年也在內(nèi)容生產(chǎn)方面做出了一系列突破性改變。而傳統(tǒng)的檔案文獻(xiàn)系統(tǒng)搭建模式可能只對(duì)“歷史靜態(tài)檔案”生效而無(wú)法應(yīng)對(duì)多維度的動(dòng)態(tài)歷史現(xiàn)場(chǎng)。我的期望是《畫(huà)刊》能夠朝向一種全新的數(shù)字化圖景來(lái)謀劃自己的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，在充分的自我認(rèn)知和自我定位的基礎(chǔ)上，為自己規(guī)劃一條切實(shí)可行的路徑。因?yàn)閺V義的數(shù)字化轉(zhuǎn)型本身就是一個(gè)非常龐雜的體系，如果在自身的定位和需求不夠清晰的情況下盲目投身其中，可能會(huì)適得其反。因此，在這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上，我們不妨拋開(kāi)那些龐大的概念體系，精確地以《畫(huà)刊》這家藝術(shù)媒體的特性為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)的底層邏輯，為其后續(xù)的數(shù)字化建設(shè)做出一些展望。

首先我們要明白，所謂的數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)也好，數(shù)字人文學(xué)體系也好，都是針對(duì)傳統(tǒng)紙媒信息承載量有限的問(wèn)題提出的。紙媒時(shí)代的知識(shí)生產(chǎn)是以個(gè)體學(xué)者為核心，對(duì)知識(shí)和信息進(jìn)行逐級(jí)簡(jiǎn)化，然后付諸有限印刷媒介進(jìn)行傳播的。學(xué)術(shù)界把這種模式稱為“知識(shí)停止點(diǎn)系統(tǒng)”，說(shuō)白了就是對(duì)知識(shí)承載體的容量制約做出的妥協(xié)，還有人將稱其為“知識(shí)生產(chǎn)的精簡(jiǎn)主義”。這種模式產(chǎn)生于工業(yè)時(shí)代，對(duì)應(yīng)的是一種“線性敘事”的知識(shí)呈現(xiàn)模式，比如現(xiàn)在各位正在看的這篇文章和幾乎所有的紙媒。但在數(shù)據(jù)海嘯的沖擊下，舊的體系和模式已經(jīng)開(kāi)始逐漸瓦解了。早在10多年前，大衛(wèi)·溫伯格（David Weinberger）、邁克爾·史密斯（Michael Smithson）、約翰娜·德魯克（Johanna Drucker）等一批學(xué)者就對(duì)數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)的底層做出了描述：“知識(shí)已經(jīng)找到了一個(gè)新形態(tài)：一個(gè)（知識(shí)）網(wǎng)絡(luò)，而非一個(gè)金字塔。”②在他們看來(lái)，這場(chǎng)數(shù)字化轉(zhuǎn)型“指的是充分應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)開(kāi)展的合作性的、跨學(xué)科的研究……（它）不是一個(gè)統(tǒng)一的領(lǐng)域，而是更像一組互相交織的實(shí)踐活動(dòng)。這些實(shí)踐活動(dòng)探索在不以印刷品為知識(shí)生產(chǎn)與傳播的主要媒介的新時(shí)代出現(xiàn)的各種問(wèn)題?！雹鄹卑椎卣f(shuō)：在知識(shí)網(wǎng)絡(luò)化、過(guò)載化和信息傳播數(shù)據(jù)化的今天，以個(gè)體學(xué)者為核心的金字塔形的知識(shí)生產(chǎn)模式已經(jīng)完全無(wú)法應(yīng)對(duì)浩如煙海的數(shù)字信息海嘯。所以，未來(lái)的數(shù)字化檔案應(yīng)當(dāng)拋棄傳統(tǒng)的敘事性質(zhì)性分析，轉(zhuǎn)向結(jié)構(gòu)性的計(jì)算性分析。這就是為什么我使用目前的數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)總會(huì)產(chǎn)生“檔案黑箱”的錯(cuò)覺(jué)，究其根本，問(wèn)題出在檢索效能方面，也就是知識(shí)獲取成效與時(shí)間成本還未能平衡。

坦白地說(shuō)，信息化社會(huì)之前的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域并不太關(guān)注傳播效能與時(shí)間成本的問(wèn)題，“皓首窮經(jīng)”那時(shí)還是個(gè)褒義詞。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的文字閱讀者長(zhǎng)期以來(lái)依賴的是一種“近距離閱讀”（Close Reading）的模式，即以個(gè)體學(xué)者通過(guò)大量的時(shí)間投入，再?gòu)谋救说慕?jīng)驗(yàn)和洞見(jiàn)出發(fā)，對(duì)“經(jīng)典/重點(diǎn)文獻(xiàn)”“重點(diǎn)人物/事件/訪談”等材料進(jìn)行解讀之后形成某種質(zhì)性分析。但在注意力高度分散的今天，數(shù)字化的閱讀方式強(qiáng)調(diào)的是高效能的多模態(tài)信息傳達(dá)，以減少讀者的腦力負(fù)擔(dān)和時(shí)間成本。它提出了兩個(gè)更高的要求：首先是知識(shí)提供方（呈現(xiàn)者）要有能力從計(jì)算性思維出發(fā)，對(duì)大量數(shù)據(jù)和內(nèi)容（包括圖、文、視頻、音頻）進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的整合。不僅如此，知識(shí)呈現(xiàn)者還要有能力根據(jù)其結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行合理化的視覺(jué)表達(dá)。其次，對(duì)知識(shí)接受端（讀者）而言，也要有能力通過(guò)數(shù)字工具迅速地獲取有效信息，并且根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對(duì)其進(jìn)行吸收。即便是純文本的信息，比如檔案、文獻(xiàn)、大篇幅的著作等，現(xiàn)在的研究者大部分也已經(jīng)通過(guò)這種被稱為“遠(yuǎn)距離閱讀”（Distant Reading）的模式在獲取信息了。也就是在不逐字逐句地接觸大量文本的情況下，對(duì)其內(nèi)容、情感偏向、主題偏向等讀者所需要的問(wèn)題進(jìn)行自主探索，并產(chǎn)生多維度的判斷。這種基于知識(shí)傳播效能邏輯的知識(shí)呈現(xiàn)端建設(shè)應(yīng)當(dāng)成為后續(xù)《畫(huà)刊》數(shù)字檔案建設(shè)的方向之一。

而數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)帶來(lái)的另一項(xiàng)重要變革正是在于“成果”或“結(jié)果”的呈現(xiàn)方面。以敘事性文字為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)知識(shí)生產(chǎn)都需要研究者提供確定性的“結(jié)論”，并以線性敘事的方式進(jìn)行闡述（文章、研報(bào)等）。但數(shù)字化的知識(shí)生產(chǎn)和數(shù)字人文領(lǐng)域的研究成果大多顛覆了這種敘事模式，甚至大部分都無(wú)法僅以文字進(jìn)行描述。早在2021年年末，畫(huà)刊藝術(shù)中心和南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦的“非學(xué)院”藝術(shù)講壇的講座上，我就介紹過(guò)這種情況。當(dāng)時(shí)介紹的案例是“計(jì)算拜占庭：帝國(guó)晚期危機(jī)的歷史動(dòng)力學(xué)研究”（Calculating Byzantium：Historical Dynamics in a Time of Crisis： Late Byzantium，1204—1453）。有興趣的讀者對(duì)這個(gè)項(xiàng)目稍加搜索就可以發(fā)現(xiàn)，它提供的所謂成果，并不是確定性的以文字描述的“結(jié)論”，而是一整套可供讀者探索的結(jié)構(gòu)性數(shù)據(jù)。讀者可以根據(jù)自己的需求，調(diào)整諸如時(shí)間、地點(diǎn)、比較對(duì)象等變量，結(jié)合自己的探索過(guò)程，獲得自己的認(rèn)知結(jié)果。這種內(nèi)在訴求導(dǎo)致數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)的成果呈現(xiàn)往往會(huì)選擇以交互文本、知識(shí)圖譜、動(dòng)態(tài)圖形、交互網(wǎng)頁(yè)等方式為主要載體。在這個(gè)方面，哥倫比亞大學(xué)上線的數(shù)字但?。―igital Dante）項(xiàng)目也是近幾年比較成功的范例。

我上文還提到，《畫(huà)刊》仍是一家充滿活力的藝術(shù)媒體，但它的內(nèi)容生產(chǎn)結(jié)構(gòu)在近幾年也已經(jīng)發(fā)生了變化，這種變化的直接結(jié)果是傳統(tǒng)的檔案數(shù)據(jù)庫(kù)可能已經(jīng)無(wú)法承載其內(nèi)容了。比如2019年至2023年實(shí)施的“《畫(huà)刊》封面計(jì)劃”，這個(gè)“計(jì)劃”分為四個(gè)步驟：首先，“封面計(jì)劃”會(huì)邀請(qǐng)藝術(shù)家們針對(duì)年度主題創(chuàng)作12幅封面作品；其次，每位藝術(shù)家再通過(guò)創(chuàng)作手記和觀念文本在《畫(huà)刊》雜志中進(jìn)行創(chuàng)作思路和觀念的闡釋；再次，由于每個(gè)年度話題都具備一定的公眾性，因此每件封面作品不僅僅只是視覺(jué)圖像，更是引發(fā)對(duì)話和思考的起點(diǎn)，在長(zhǎng)達(dá)12個(gè)月的發(fā)酵過(guò)程中，也會(huì)圍繞這些作品形成一些討論和批評(píng)；最后，也是最重要的一點(diǎn)，是對(duì)物理空間的回歸，目前，2019—2022年4個(gè)年度的封面計(jì)劃作品已經(jīng)分別在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館（2020）、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（2021）和四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（2023）三個(gè)實(shí)體空間舉辦了“《畫(huà)刊》封面計(jì)劃”展覽。從這四個(gè)步驟我們已經(jīng)能夠清楚地看到，“封面計(jì)劃”形成了一個(gè)從媒體命題、到藝術(shù)家創(chuàng)作、到創(chuàng)作手記傳播、再到線下沉浸式體驗(yàn)的內(nèi)容生產(chǎn)閉環(huán)。如果后續(xù)再有出版物和藝術(shù)衍生品的跟進(jìn)，那么整條鏈路就完全突破了紙媒的局限，通過(guò)高質(zhì)量的內(nèi)容呈現(xiàn)，初步構(gòu)建起了一個(gè)多模態(tài)的微型藝術(shù)生態(tài)。面對(duì)這種跨行業(yè)協(xié)作、多步驟協(xié)同的內(nèi)容生產(chǎn)，傳統(tǒng)的文獻(xiàn)檔案存儲(chǔ)方式和呈現(xiàn)方式都會(huì)顯得難以為繼。

所以，一個(gè)多模態(tài)的知識(shí)傳播平臺(tái)也是以后必不可少的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施。在這方面，《南華早報(bào)》（South China Morning Post）的數(shù)字化呈現(xiàn)平臺(tái)是一個(gè)不錯(cuò)的先例。這家成立于1903年的新聞媒體在2016年才開(kāi)始介入數(shù)字化建設(shè)，它原本也是典型的單向輸出型媒體，但在其視覺(jué)創(chuàng)意總監(jiān)達(dá)倫·朗（Darren Long）的努力下，他們逐漸減少了純文字線性敘事的傳播方式，通過(guò)開(kāi)設(shè)信息圖形板塊（Infographics）和視覺(jué)故事板塊（Visual Storytelling），對(duì)原有的新聞傳播模式進(jìn)行了多模態(tài)的轉(zhuǎn)變。各個(gè)項(xiàng)目都以網(wǎng)頁(yè)的形式在其數(shù)字交互平臺(tái)上呈現(xiàn)，但這些網(wǎng)頁(yè)也不是傳統(tǒng)意義上的線性敘述的呈現(xiàn)模式，它的底層是結(jié)構(gòu)化的多模態(tài)信息呈現(xiàn)，音頻、視頻、信息圖形、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)是其呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。這種呈現(xiàn)方式契合的正是以減少時(shí)間成本和降低信息獲取腦力成本為目的的數(shù)字化閱讀方式。

我們不妨再來(lái)看一項(xiàng)《畫(huà)刊》近兩年實(shí)施的藝術(shù)項(xiàng)目。它的底層邏輯不僅與這家傳統(tǒng)媒體的身份轉(zhuǎn)換直接相關(guān)，同時(shí)也與內(nèi)容生產(chǎn)模式的轉(zhuǎn)型高度相關(guān)。雖然尚未被準(zhǔn)確定義，但它確是傳統(tǒng)媒體從內(nèi)容生產(chǎn)向知識(shí)生產(chǎn)轉(zhuǎn)型的必由之路，因?yàn)樗婕傲烁蠓秶目珙I(lǐng)域合作以及多模態(tài)的內(nèi)容生產(chǎn)和內(nèi)容呈現(xiàn)模式。

2022年6月，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館和畫(huà)刊藝術(shù)中心聯(lián)手策劃的名為“企業(yè)家倫勃朗”的藝術(shù)項(xiàng)目正式啟動(dòng)。這是一個(gè)典型的“知識(shí)再生產(chǎn)”項(xiàng)目，其靈感源于江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的一本藝術(shù)史著作《倫勃朗的企業(yè)：工作室與藝術(shù)市場(chǎng)》（2014），但在實(shí)施過(guò)程中卻并未遵從這本書(shū)的敘述邏輯，而是在增添了大量史料的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)代的社會(huì)狀況和人們的理解，對(duì)這個(gè)主題進(jìn)行了深度再造。整個(gè)項(xiàng)目由三個(gè)現(xiàn)場(chǎng)組成，第一現(xiàn)場(chǎng)是內(nèi)容生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了5個(gè)月的時(shí)間搜集了大量有關(guān)倫勃朗和17世紀(jì)荷蘭的文獻(xiàn)、圖像和視頻，然后在對(duì)這些歷史素材進(jìn)行深度解讀的基礎(chǔ)上擬定出第二現(xiàn)場(chǎng)（即展覽現(xiàn)場(chǎng)）和第三現(xiàn)場(chǎng)（即視頻現(xiàn)場(chǎng)）的內(nèi)容框架和展示方式。第二現(xiàn)場(chǎng)位于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的1號(hào)展廳，展場(chǎng)由一面18米長(zhǎng)的墻面和幾塊小的墻面組成。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)花費(fèi)10天時(shí)間搭建了一個(gè)用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的空間。展墻內(nèi)是按照嚴(yán)格的邏輯體系鋪陳開(kāi)的時(shí)間軸、史料、文獻(xiàn)、地圖和邏輯關(guān)系引導(dǎo)線，為現(xiàn)場(chǎng)的觀眾搭建了一個(gè)結(jié)構(gòu)性呈現(xiàn)倫勃朗藝術(shù)生涯和荷蘭17世紀(jì)社會(huì)氛圍的觀展場(chǎng)景。除此之外，第二現(xiàn)場(chǎng)還邀請(qǐng)了申大鵬作為特邀藝術(shù)家，結(jié)合當(dāng)代人的理解，根據(jù)項(xiàng)目主題繪制了一系列的作品。第三現(xiàn)場(chǎng)是項(xiàng)目的視頻現(xiàn)場(chǎng)。算上展覽預(yù)告和視頻預(yù)告片，整個(gè)項(xiàng)目在5個(gè)月的時(shí)間內(nèi)發(fā)布了12段視頻，總時(shí)長(zhǎng)大概在25分鐘左右。但直到目前為止，尚沒(méi)有一個(gè)端口對(duì)項(xiàng)目的制作過(guò)程、原始文件、媒體反饋數(shù)據(jù)等檔案性的內(nèi)容進(jìn)行合理的呈現(xiàn)，各種格式的數(shù)字文檔也依然散落在團(tuán)隊(duì)成員的硬盤(pán)里。

要知道，作為一家傳統(tǒng)媒體，《畫(huà)刊》的內(nèi)容生產(chǎn)潛力在紙本雜志層面近幾年已經(jīng)被挖掘得差不多了。如果想要繼續(xù)突破媒介的瓶頸，做更有效的知識(shí)傳播，那么這種大規(guī)模的跨領(lǐng)域合作和多維度的立體呈現(xiàn)模式，是目前較為可行的一條解決路徑，這種做法也符合當(dāng)下數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)的基本邏輯。如果說(shuō)以往《畫(huà)刊》的內(nèi)容結(jié)構(gòu)調(diào)整只是基于紙質(zhì)媒介的限制而做出的優(yōu)化，那么“企業(yè)家倫勃朗”和之后推出的“人間動(dòng)物園”藝術(shù)計(jì)劃才算是《畫(huà)刊》真正以知識(shí)生產(chǎn)者的角色面對(duì)數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)時(shí)代做出的自我更新。至此，作為一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，《畫(huà)刊》未來(lái)的定位已經(jīng)變得越來(lái)越清晰了，它在當(dāng)代的媒體定位應(yīng)該是一家具有高質(zhì)量?jī)?nèi)容生產(chǎn)能力的知識(shí)服務(wù)和知識(shí)傳播提供者。至少應(yīng)當(dāng)是一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)復(fù)合體，而不再只是一家“紙媒”。

在這個(gè)數(shù)字化的時(shí)代，“紙媒”那種單向信息流動(dòng)的效能已經(jīng)非常弱了，因此必須以紙媒為核心，搭建一種多維、互動(dòng)的傳播模式。坦誠(chéng)地說(shuō)，我對(duì)《畫(huà)刊》未來(lái)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型只有技術(shù)層面的焦慮，但并不存在底層結(jié)構(gòu)性的擔(dān)憂。面對(duì)數(shù)字化轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)，《畫(huà)刊》的關(guān)鍵在于如何巧妙融合傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的深度內(nèi)容與數(shù)字媒體的互動(dòng)性和多樣性，在保持其藝術(shù)領(lǐng)域?qū)I(yè)性的同時(shí)，去擁抱數(shù)字化帶來(lái)的新機(jī)遇，而這一點(diǎn)恰恰是最不需要擔(dān)心的。

注釋：

① 在非原生數(shù)字檔案和數(shù)字原始資料方面比較優(yōu)秀的案例是“美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館數(shù)字典藏部”（Library of Congress： Digital Collections；https：//www.loc.gov/ collections/）。這個(gè)部門(mén)建立的初衷就是展示真實(shí)的歷史文檔，因此并不存在內(nèi)容檢索的訴求，各個(gè)文檔的數(shù)據(jù)標(biāo)注也是投入了大量人工才得以呈現(xiàn)的。但《畫(huà)刊》文獻(xiàn)檔案的訴求重點(diǎn)在于內(nèi)容，而不是真實(shí)的物理呈現(xiàn)。

② 大衛(wèi)·溫伯格著，胡泳、高美譯，《知識(shí)的邊界》（Too Big to Know： Rethinking Knowledge），山西人民出版社，2014年12月版。這里的“網(wǎng)絡(luò)化”指的不是互聯(lián)網(wǎng)或者某種互聯(lián)網(wǎng)為工具的協(xié)同創(chuàng)新模式，而是以數(shù)字化的“知識(shí)元”（Metaknowledge）為單位構(gòu)成的“知識(shí)圖譜”（Knowledge Graph）。這種知識(shí)元本身就具有相互支撐引用的超鏈接屬性，因此知識(shí)圖譜的視覺(jué)形態(tài)有別于傳統(tǒng)的線性連接，更像是一張巨大的網(wǎng)，即知識(shí)網(wǎng)絡(luò)。

③[美]安妮·伯迪克（Anne Burdick）等著，馬林青、韓若畫(huà)譯，《數(shù)字人文：改變知識(shí)創(chuàng)新與分享的游戲規(guī)則》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2018年10月版。

注：

①本文為2022年安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目：中國(guó)政治宣傳畫(huà)的時(shí)代精神與圖像生成（1949—1966），AHSKQ2022D150階段性成果之一。

②馮白帆，安徽工程大學(xué)教師，藝術(shù)史研究者。

責(zé)任編輯：孟 堯 蔣林娟