鄧羽夢

內(nèi)容摘要：《騎桶者》是高中語文選修教材中的一篇經(jīng)典課文。敘述者運(yùn)用限知視角的藝術(shù)手法提供眾多看似“不可靠”的信息，同時通過回憶敘事對敘述時序進(jìn)行有效的控制，給本文的虛構(gòu)帶來合理的解釋或掩蓋。其中反映社會現(xiàn)狀的環(huán)境描寫、荒誕變形的故事情節(jié)以及無法正常溝通的人物對話，都真實(shí)而細(xì)致地反映了敘事者作為一個底層勞動者卑微、無助的形象。敘述者在自己復(fù)雜的內(nèi)心獨(dú)白、不完整敘述以及似是而非、或虛或?qū)嵉倪壿嬊楣?jié)中穿插的價(jià)值評判，向讀者傳遞了與眾不同的文本主題意義。

關(guān)鍵詞：《騎桶者》 敘事藝術(shù) 人物形象 價(jià)值評判

《騎桶者》是人教版高中語文選修教材《外國小說鑒賞》中第八單元的第一篇課文，本單元的話題是“虛構(gòu)”。《騎桶者》是奧地利小說家卡夫卡運(yùn)用虛構(gòu)、象征直覺的手法敘寫變形荒誕的形象，講述了一個卑微的小人物在天寒地凍、走投無路之時騎著煤桶去討煤，卻被煤店老板娘用圍裙輕輕地扇到了冰山區(qū)域，從此隔絕于人世的故事。本文將從“騎桶者”的敘事藝術(shù)、人物對話和作者寫作意圖的價(jià)值評判幾個方面對文本進(jìn)行深入解讀，探討其教學(xué)價(jià)值。

一.對“騎桶者”敘述藝術(shù)解讀

（一）敘述視角：限知視角

《騎桶者》的敘事視角很明顯是屬于“限知視角”，運(yùn)用第一人稱敘事。文中出現(xiàn)的人物有講述故事的主人公“騎桶者”，煤店老板以及把“騎桶者”用圍裙扇走的煤店老板娘。從小說的敘述技巧來看，作者巧妙地將“限知視角”分為了兩個部分來講述：首先文本開頭是“騎桶者”的內(nèi)心獨(dú)白，故事發(fā)生于火爐里透出寒氣的冬季，嚴(yán)酷的周圍環(huán)境，“我”的遭遇：“空空的煤桶”，“冷酷的火爐”，“冷酷的天空”，“我像個乞丐，奄奄一息”。在這種物質(zhì)極度匱乏的境遇下，主人公不僅通過“成功借到煤”的幻想來強(qiáng)化其遭遇的痛苦和對所需物質(zhì)的渴望，還通過將幻想做鋪墊，使其與下文中“被老板娘用圍裙扇走”的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比。這種內(nèi)心獨(dú)白式的自我描述更容易激起讀者的同情心，進(jìn)而達(dá)到使讀者與“騎桶者”深度共情的目的，此時讀者完全有理由相信“騎桶者”所描述的一切都是真的。

第二部分從小說第三段開始，作者轉(zhuǎn)換了內(nèi)心獨(dú)白式的敘述[3]，利用與煤店老板和老板娘對話的方式來敘事，通過老板和老板娘的語言、行為、神態(tài)描寫來達(dá)到目的?！拔摇彬T著煤桶漂浮在地窖門口的空中，對著地窖里面的老板祈求道：“求你給我一點(diǎn)煤吧”，煤店老板轉(zhuǎn)過頭問老板娘：“我沒有聽錯吧？是一位顧客。”，然而老板娘卻一面編織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖平靜的說：“我什么也沒有聽見”。這里的對老板娘“平靜”和“舒服”的描述，是“我”根據(jù)自己的觀察所得到的對老板娘心情、狀態(tài)的主觀判斷。接著，老板固執(zhí)的相信確實(shí)是有人在門外，老板娘便只好出去求證，此時“騎桶者”說的是：她當(dāng)然馬上看到了我。但這也是他單方面的認(rèn)為，并沒有確切理由說明老板娘一定看到了漂浮在空中的“騎桶者”。最后，在“騎桶者”衷心的懇求老板娘的時候說：“錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上”，但老板娘卻還是說什么都沒有聽見，并把圍裙接下來輕輕地把“我”扇走了。從倒數(shù)第三段的“她當(dāng)然馬上看到了我”到最后一段“她什么也沒有看見，什么也沒有聽見”，可以看出故事情節(jié)的不合理之處。這一系列的情節(jié)都來自于“騎桶者”單方面的所見所聞所感，或許其中有很大成分的猜測、臆想，所有人都不得而知。

因此，運(yùn)用“限知視角”的方式呈現(xiàn)從“騎桶者”本人立場出發(fā)的“借煤”故事，將讀者和敘事者的距離拉近，會使小說的敘述顯得真實(shí)親切。但這種敘事視角只能局限于敘述“騎桶者”的所見所聞所感，給讀者眾多看似“不可靠”的信息，進(jìn)而使讀者對故事的情節(jié)邏輯“似信非信”，符合卡夫卡運(yùn)用虛構(gòu)、象征直覺手法的敘寫風(fēng)格。

（二）敘事時間

敘事時間涉及“故事時間”和“話語時間”兩個層面。作為故事敘述者的“我”，存在經(jīng)歷這件事情中“過去的我”和回憶敘述這件事情的“現(xiàn)在的我”的區(qū)別。講故事的節(jié)奏是由“現(xiàn)在的我”來控制的，故事時間和敘述方法早就在作者的掌控之中，正如菲爾丁在《湯姆·瓊斯》中指出：一旦任何似乎尋常的場面露了頭，我們就不惜筆墨得將他盡量像我們的讀者展示。

準(zhǔn)確地說，《騎桶者》的話語時間是在“我”賒煤不成之后，這一特定的時間決定了敘述者從故事敘述的開頭就已經(jīng)是一個借煤的失敗者，但敘述者卻仍然煞有其事地娓娓道來，特別是對于選擇怎樣的方式去借煤以及所預(yù)想的“女主人把最后殘剩的咖啡倒給我;同樣，煤店老板雖說非常生氣，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶?！钡拿篮媒Y(jié)果，都顯得那么自然，一切都像沒有發(fā)生過一樣。在與煤店老板娘對話的過程中，“騎桶者”不停用喊話的方式去乞求。讀者用“我”的眼光來注視借煤的經(jīng)過，用“我”的獨(dú)白來共情感受無助的處境，用“我”的敘述來評判老板和老板娘的為人處世。

為了“騙”得讀者的同情，“騎桶者”不講那些對他不利的背景信息，只講能夠引起讀者同情的信息。他成功地騙過了讀者的雙眼，使讀者一直蒙在鼓里。這正是小說家對話語時間進(jìn)行調(diào)控的一個常規(guī)現(xiàn)象：敘述者回溯過去，概述某一段時間中的主要事件，故事實(shí)際時間按照敘述者的意愿而撥動，從而使故事主要內(nèi)容得以集中。這種敘述方式，可以使讀者通過人物正在經(jīng)歷事件時的眼光來觀察體驗(yàn)，能夠更自然地直接感受人物細(xì)致、復(fù)雜的內(nèi)心活動，從而帶給讀者真實(shí)感、親切感、場景感、參與感，具有先天優(yōu)勢的對敘述時序進(jìn)行有效的控制， 給本文的虛構(gòu)帶來合理的解釋或掩蓋。

二.對“騎桶者”人物形象解讀

（一）從環(huán)境來看“騎桶者”現(xiàn)狀

作為小說三要素之一的環(huán)境描寫，不僅可以反映出事件發(fā)生的背景，還能透過環(huán)境細(xì)探人物的心理變化和性格特征。故事開篇介紹“煤全部燒光了;煤桶空了;煤鏟也沒有用了”，一切空空如也的感覺讓人突然走進(jìn)了那個物質(zhì)極度匱乏、經(jīng)濟(jì)蕭條、人民窮困的社會，這是奧匈帝國那個缺煤的冬天的真實(shí)寫照。雖然煤燒光了，但求生的意念仍在;接下來的環(huán)境描寫，“火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中;天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人?！?，這是借煤事件發(fā)生的背景和間接原因?！昂畾狻M屋冰涼、窗外的嚴(yán)霜、冷酷的火爐、冷酷的天空”等等字眼，不僅可以突出此時天氣極度寒冷，“我”除了去借煤以外別無他法，同時更是作者將自己苦難遭遇和無助心情外化的重要表現(xiàn)。天空是冷酷的，拒絕提供幫助，暗示了主人公最后的悲慘結(jié)局?？此剖黔h(huán)境描寫，卻影射了當(dāng)時的社會環(huán)境，然而即使在這樣貧乏的社會，也有極大的貧富懸殊：富者愈富，貧者愈貧。

（二）從情節(jié)來解讀“騎桶者”形象

1.借煤方式之怪

“騎桶者”為什么是騎著煤桶“飛”而不是提著煤桶“走”呢？首先是需要煤的緊迫性：煤全部燒光了，煤桶空了，煤鏟也沒有用了，就連本應(yīng)供暖的的火爐也透著寒氣，“我”可不能活活被凍死，“我”必須快馬加鞭向煤店老板尋求幫助。由此可見，“騎桶者”雖然是一個物質(zhì)極度匱乏者形象，但他并沒有聽天由命，怨天尤人，而是積極主動尋求幫助，渴望去走出困境。

第二，作者在第二段說道“我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了”，“我”決定此行前去的方式是騎著煤桶前去，煤桶已經(jīng)空得飄起來了，這不就能證明，此時我對煤的匱乏已經(jīng)到了極致了嗎？就算“我”騎在上面他也從未下降到齊房屋大門那么低，有什么能比一個煤桶漂浮在空中，更能證明它里面空空如也的呢？這一點(diǎn)可以看出，“騎桶者”是一個誠信且堅(jiān)定的人，他愿意向老板堅(jiān)定地證明自己沒有一星半點(diǎn)的煤，以此證明自己借煤的決心。

第三，煤老板對于我的通常的請求已經(jīng)麻木不仁，因此“我”必須選擇非常獨(dú)特的不同于以往的方式去借煤。提著煤桶借煤是最普通的方式了，但是“我”現(xiàn)在已經(jīng)就快瀕臨死亡了，因此，騎著煤桶去借煤更能引起老板的注意，或許他就會更快借煤給我。說明“騎桶者”很機(jī)智，很聰明，也很簡單，他其實(shí)潛意識更加愿意相信老板是會借煤給他的。通過上述情節(jié)可以看出“騎桶者”雖然物質(zhì)極度匱乏，身份卑微底層，但他還是選擇誠信，真誠的對待每一個人。無論身處怎樣的境地，始終心系善意，心懷希望，心存美好。

2.借煤數(shù)量之少

“騎桶者”為何要去借煤呢？文中關(guān)于“騎桶者”內(nèi)心獨(dú)白的描寫中，對借煤的原因做了充分的敘述，“煤全部燒光了;煤桶空了;煤鏟也沒有用了;我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，我可不能活活凍死”，由此可知，這時的“騎桶者”存活的唯一可能就是借到煤，他是一個物質(zhì)極度匱乏但內(nèi)心的信念感很重的人，唯一的信念就是要活下去。

“騎桶者”為何借煤的數(shù)量如此之少呢？文中寫道“我”與老板和老板娘的對話，“煤店老板，求你給我一點(diǎn)煤吧”“我只要一鏟子煤;一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，”可見“我”作為一個物質(zhì)極度匱乏者，對煤的質(zhì)量已經(jīng)不做任何要求了，一鏟子最次的煤也能讓“我”得到滿足，從“如數(shù)照付”這個詞可以看出“騎桶者”是這個店的?？?，并且從不賒賬，在這個極度缺煤的時刻，他還是堅(jiān)定的承諾會給錢。

通過上述情節(jié)可以看出，“騎桶者”是一個在生死邊緣徘徊，但始終知足的人，體現(xiàn)了在社會底層生活的物質(zhì)極度匱乏者對活著的渴望和乞求的卑微，但始終保持內(nèi)心的堅(jiān)定信念的可貴品質(zhì)。

3.“騎桶者”對老板娘的態(tài)度變化

“騎桶者”初次對老板娘的態(tài)度體現(xiàn)在老板不確定是不是門外有人在喊，于是想讓老板娘出去看看，此時“騎桶者”說：“是我啊;一個老主顧;向來守信用;只是眼下沒錢了”，誠懇表明自己的來歷，強(qiáng)調(diào)自己是一個向來守信用的老主顧，此時的態(tài)度的非常誠懇的。接著老板娘說街上沒有人，空蕩蕩的，這個時候“我”突然緊張了起來，借煤的心也變得急迫了起來，感覺希望慢慢在消失了。于是“我”開始喊道：“請你們抬頭看看，你們就會發(fā)現(xiàn)我的;我請求你們給我一鏟子煤;”，此時“我”的態(tài)度是謙卑、恭順、忐忑，對老板娘很謙卑，希望老板娘抬頭看看他，同時恭順得請求老板娘給一鏟子煤，并忐忑地希望得到回應(yīng)。然而卻還是沒有得到任何回應(yīng)。萬般無奈之下“我”對老板娘喊道，“衷心地向你問好;我只要一鏟子煤;一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的?！贝藭r我的態(tài)度是低下、諂媚、可憐、無力，低下地懇求老板娘要一鏟最次的煤，諂媚地向老板娘問好，顯得多么可憐無力。得到的結(jié)果卻是老板娘把圍裙解了下來，并用圍裙把“我”我扇走，此時“我”的借煤希望已經(jīng)完全破滅，我開始回頭對老板娘喊，“你這個壞女人！我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！睂习迥锏膽B(tài)度變成了氣惱、仇視、詛咒、決絕。

“騎桶者”對老板娘的態(tài)度變化過程清楚得顯現(xiàn)了性格上的分離，體現(xiàn)了在面對社會現(xiàn)狀時，即使竭盡全力、使出渾身解數(shù)也無力改變現(xiàn)狀的社會底層勞動者形象以及當(dāng)時的悲慘現(xiàn)實(shí)。

三.價(jià)值評判及總結(jié)

通過《騎桶者》虛構(gòu)、象征直覺的手法、巧妙地?cái)⑹鏊囆g(shù)和荒誕的情節(jié)所體現(xiàn)的人物形象中，可以看出在敘述事件的同時，還穿插了一些價(jià)值評判。在作者描述的這個充滿矛盾、扭曲變形的虛擬世界里，一些底層勞動者在物質(zhì)匱乏的惶恐，無助和不安的境遇中，勇敢的嘗試，始終保持內(nèi)心的堅(jiān)定信念和對活著的渴望。即使再怎么努力也無力改變的底層小人物的生存狀態(tài)，敘述者通過自己的不完整敘述以及似是而非、或虛或?qū)嵉倪壿嬊楣?jié)，表達(dá)了自己的真實(shí)內(nèi)心，向讀者傳遞了文本的主題意義，擴(kuò)充了閱讀的審美效果。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院人文與教育學(xué)院）