[摘要]在電影業(yè)蓬勃發(fā)展的影響之下，越來越多的文學(xué)作品被搬上銀幕。特別是歐美的小說和電影，通過最直接的文學(xué)表達(dá)方式與影片獨(dú)一無二的特效音樂相結(jié)合，不僅使主人公的形象變得更加具體化，還將故事情節(jié)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀影者的面前。本文以三部典型的英美文學(xué)作品——《黛洛維夫人》《三顆翼動的心》和《巴里·林登的記憶》和根據(jù)其改編的電影為依托，較為系統(tǒng)地論述了英美文學(xué)作品對電影的造就以及電影與文學(xué)作品的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]英美文學(xué)作品；人物形象；情節(jié)刻畫

電影在誕生之初的主旨僅是出于娛樂性質(zhì)，而隨著影視技術(shù)的不斷發(fā)展，其內(nèi)容開始越來越多地涉及人們所熟悉的文學(xué)作品。特別是歐美小說和經(jīng)典著作，不僅使影片的觀賞性得到提升，而且在電影的發(fā)展史上留下了濃重的一筆，而電影的迅猛發(fā)展也進(jìn)一步加深了英美文學(xué)作品在世界范圍的影響。

一、電影與文學(xué)作品的共性及差異分析

不論是小說還是影片，都是獨(dú)一無二的藝術(shù)表達(dá)方式。不過小說和影片間的連接方式也是顯而易見的，有的卻盤根錯節(jié)，它們都在互相協(xié)調(diào)，同時也促進(jìn)自身的發(fā)展。影片和小說之間密不可分的關(guān)系要?dú)w源于它們使讀者（觀影者）在觀賞后都會產(chǎn)生相同的思想，讀者（觀影者）能夠在五大領(lǐng)域中證實(shí)這一點(diǎn)：第一，導(dǎo)演、作家的表達(dá)方式都是用主人公的遭遇經(jīng)歷和思想變化為體現(xiàn)的。大多數(shù)小說都是借助于語言描寫，從而對主人公的性格特征進(jìn)行升華，但是影片對主人公的刻畫是憑借著舞臺、明星以及其他手法，雖然給予讀者（觀影者）沖擊力的方法大相徑庭，但卻異曲同工，就是都依托于感官，并在最后都借助于主人公的所作所為表達(dá)了自己對事物的感情變化。第二，在不同的影片和小說中，都存在著不同的主人公、故事發(fā)展、故事背景和語言措辭。第三，影片和小說都是從模仿性“表達(dá)”到敘述性深入滲透的，不過影片所“表達(dá)”和“滲入”的內(nèi)容相對豐富，給予觀影者的情感也更加豐富多彩。第四，影片和小說都有著不確定性，即存在著不確定的因素。不確定性作為一種個性鮮明的表達(dá)方法，似是而非的感覺更使得讀者（觀影者）的好奇心急劇膨脹，同時，這種不確定性來源于生活的感觸，并在藝術(shù)中得到了升華。第五，能夠貫穿影片和小說的主線，就是穿梭的時光鏡頭，這也代表著時光可以成為影片和小說最主要的表達(dá)方式之一，同時使得劇情得到推進(jìn)和發(fā)展。綜上所述，這些在影片和小說中“貫穿全場”的五點(diǎn)因素，也包含了影片和小說之間的相同點(diǎn)。歐洲文化源遠(yuǎn)流長，經(jīng)典作品也是數(shù)不勝數(shù)，所以很多小說的拍攝背景都是建立在不同的歐洲歷史背景下的。

一名優(yōu)秀的作家所創(chuàng)作出的小說，一定要做到語言優(yōu)美、思路明朗，這也從側(cè)面體現(xiàn)出措辭分析是一部小說的中流砥柱，不同的措辭分析可以刻畫出迥異的背景，能夠表達(dá)出不一樣的情感，這是一種經(jīng)典的文學(xué)方式。但是作為一種另類的文學(xué)方式，影片的發(fā)展和經(jīng)驗(yàn)顯然不如小說。影片的制作需要科技的提高，新時代的影片制作是建立在科技水平的進(jìn)步之上的，所以影片能夠給予觀影者不同方式的感受。影片是錯綜復(fù)雜的，正因如此，影片的發(fā)展也并不是單純的“一加一等于二”，它是通過科技水平的提高，將一些不同的文學(xué)方式糅合成一個嶄新的藝術(shù)形態(tài)，這是一種能夠體現(xiàn)新水平的手法。不過縱使影片能夠使觀影者感受到藝術(shù)形式，也不能將影片和小說的定義合二為一。影片的特點(diǎn)和小說之間也有著明顯的區(qū)分，小說與影片憑借著方法的區(qū)分與介質(zhì)的差別來展示自身的能力變化，藝術(shù)的表達(dá)方式是將籠統(tǒng)的定義形象化，但是影片是將形象化的物體抽取其意象，回歸原來的本質(zhì)，二者是不同的。

不論是影片還是小說，都是能夠使人的思想發(fā)生改變、理解得到升華的文學(xué)表達(dá)方法，因此影片與小說都存在著親密無間的關(guān)系，它們可以促進(jìn)彼此的發(fā)展。影片成長的最大功臣當(dāng)屬小說，這一點(diǎn)可以在以下三個方面體現(xiàn)出來：第一，影片的“母體”——劇本，其創(chuàng)作來源需要借鑒一些小說中的因素，例如有些影片中的詩情畫意來源于散文的靈巧，影片的結(jié)尾如詩如舞來源于詩歌的抒懷等。第二是來源于觀影者對中國電影的評價：中國電影是死板的，沒有活力的，所以影片需要小說的活力來充實(shí)。第三，小說和電影也不能分離，在這個視覺沖擊強(qiáng)烈的現(xiàn)代社會，將小說改寫為影片可以提升讀者與觀影者的認(rèn)知。而憑借著影片的表達(dá)方法，小說也被越來越多的觀影者采納。從文學(xué)的角度來分析，影片可以使小說的靈感思路和整體結(jié)構(gòu)做出改變，例如影片可以給觀影者一種新的感觸，這能夠成為一種新的感官表述方式，并且影片的拍攝流程、后期制作等環(huán)節(jié)可以給予小說新的靈感，能夠深深影響到讀者的思維。

二、經(jīng)典文學(xué)作品的電影改編

現(xiàn)代影片的進(jìn)步成果是斐然的，甚至有種扶搖直上沖破云霄的趨勢，因此，許多影片將主線劇情“文學(xué)化”，這一現(xiàn)象很快被一些導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，因此，這種“文學(xué)化”影片也日益得到了觀影者的喜愛，所以影片和小說的關(guān)聯(lián)逐漸成為不可分割的形式。筆者通過整理傳統(tǒng)影片和小說，簡要地說明小說和影片糅合在一起的發(fā)展歷程。

以電影《黛洛維夫人》為例，這部電影的創(chuàng)作來源于在1950年左右的文學(xué)發(fā)展高潮時期，是以1930年英國著名女作家和評論家弗吉尼亞·伍爾芙出版的小說《黛洛維夫人》為原型的，這也是弗吉尼亞·伍爾芙的得意之作。后人評價弗吉尼亞·伍爾芙為“思想派教母”，《黛洛維夫人》也剛好完美地說明了這點(diǎn)。這部影片的背景是20世紀(jì)初期，一戰(zhàn)結(jié)束后不久，主角克拉麗莎·黛洛維夫人站在倫敦，看到眼前的景色黯然神傷?；叵肫鹱约旱?0年前，那是人生的黃金時期，當(dāng)時的自己是多么的安靜純真，一幕幕場景浮現(xiàn)在眼前，同時，主角和當(dāng)年最瘋狂追求自己的小伙彼得（艾倫·考克斯飾）的愛情故事和純真感情組成了幾幅動人的鏡頭，在那溫暖的夏天，克拉麗莎·黛洛維夫人和彼得愉悅的經(jīng)歷無法讓人遺忘?，F(xiàn)在的偶然相逢，自然讓兩人百感交集。也正是因?yàn)槠鋹矍楣适碌膭尤撕退枷肷疃鹊淖吭?，這部文學(xué)作品受到了一致好評，甚至榮登《時代雜志》的年度小說排行榜。總之，這部文學(xué)著作在電影的宣傳方面給予了很大的幫助，其本身的劇情內(nèi)容和思想深度都有著一定水平，證實(shí)了為何影片《黛洛維夫人》會獲得如此輝煌的戰(zhàn)果。

影片《三顆冀動的心》是在20世紀(jì)末期由導(dǎo)演伊恩·索弗特創(chuàng)作出來的，其創(chuàng)作來源于美國知名文學(xué)家亨利·詹姆斯的同名小說《三顆冀動的心》。故事背景是在浪漫的水上城市威尼斯，在這座“浪漫城市”中上演著一幕幕悲慘的愛情故事。電影女一號的飾演者是著名影星海倫娜·博納姆·卡特，這名偉大的演員用自身的精彩演出，呈現(xiàn)給觀眾一個多情的女主角形象。同名小說《三顆冀動的心》在出版后引起了很大的反響，所以電影用同名小說當(dāng)作劇本也是理所當(dāng)然了，這也是一次成功的改編。導(dǎo)演將小說具體化，用電影的表現(xiàn)方式將主人公的生活轉(zhuǎn)變成三維立體的形式，使得觀影者可以直接了解主人公的內(nèi)心世界，同時可以將整部電影所要表達(dá)的想法呈獻(xiàn)給觀眾，只能說，影片《三顆冀動的心》的成功離不開電影與文學(xué)著作的糅合。

影片《巴里·林登》是根據(jù)著名文學(xué)家薩克雷的小說《巴里·林登的記憶》改編而成的，這部電影是20世紀(jì)70年代在Hawk電影公司上映的，事實(shí)證明這部經(jīng)典電影經(jīng)久不衰，得到了萬人空巷的待遇。影片中主人公的性格更加明晰，讓觀影者能夠在第一時間參與到主角的悲慘經(jīng)歷中。原本小說中對主角的性格描述就顯得離奇古怪，再配合演員們的出色發(fā)揮和導(dǎo)演的精心制作，使得主人公的個人形象更加具有獨(dú)特性，觀影者在觀看電影時，甚至忽略了時間的流逝。影片《巴里·林登》也因此被奧斯卡提名，榮獲了大大小小18種獎項，這在影壇中是一個奇跡。

上述的影片都是經(jīng)典影片和小說糅合的成功典范，這種嶄新的方法能夠給予觀影者眼前一亮的效果。小說家一般只會對故事的發(fā)展、人物的心理變化和行為舉止著重描寫，但是導(dǎo)演在拍攝電影的同時，不僅要拍出出人意料的故事情節(jié)，還要在不同場景做出別具一格的改變，如演員的動作、節(jié)目的效果以及所配的歌曲等。這種“親密無間”的聯(lián)合，使得觀影者在觀看影片時注意力高度集中，達(dá)到一種置身事外的境界。影片和小說有著緊密的關(guān)聯(lián)，同時兩者都在發(fā)展中成長。

三、電影與文學(xué)的關(guān)系

歐洲影片的橫空出世讓更多的人去關(guān)注歐美文化的發(fā)展歷史。因此，很多大學(xué)的外國語專業(yè)都增加了了解歐美歷史這一課程，并從原來的選修課程提升到了必修課程，這也是希望更多人去了解歐美文化的發(fā)展變遷。但是，當(dāng)今的諸多大學(xué)歐美歷史課僅僅是向同學(xué)們推薦能夠影響世界文學(xué)史的一些著作和作家，這些作家生活在不同的時期，有著不同的家庭背景和經(jīng)歷，所以學(xué)習(xí)起來難度很大，因此大學(xué)生對歐美歷史并沒有太大的求知欲，也很難學(xué)習(xí)到真正的知識。經(jīng)典影片可以多層次地激發(fā)觀影者了解劇情的欲望，并憑借著演員們的出色發(fā)揮和不同環(huán)境所制作的樂曲將藝術(shù)魅力呈現(xiàn)給觀影者。在目前這個“教育為首”的時代，不少教師在自己的課堂上開發(fā)了一種以經(jīng)典英文歌曲和歐美經(jīng)典電影為資源的教育方法，從而滿足學(xué)生們對歐美歷史的求知欲。同時，同學(xué)們熱衷于這種新穎的教學(xué)手段，這種手段不僅使大學(xué)生的文化水平得到提升，同時也大大滿足了其自身對未知世界的好奇，使其在好奇中學(xué)習(xí)。因此，影片可以讓觀影者對歐美歷史的了解得到很大程度的提升。

歐美的藝術(shù)形態(tài)給影片的發(fā)展鋪平了道路，許多影片都是根據(jù)小說改編的。觀影者在觀看影片的同時也相當(dāng)于增加了對原著的了解。讀者在觀看經(jīng)典小說的同時，往往沉迷于小說中離奇的經(jīng)歷和所要表達(dá)的想法，但影片卻可以將歐美小說具體化，并從多個角度入手進(jìn)行更加深入的剖析。所以，一些現(xiàn)代導(dǎo)演開始著手于二者之間的糅合，在使觀影者大飽眼福的同時，提升影片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度。歐美小說的離奇劇情以及思想表達(dá)方式都為影片的發(fā)展供應(yīng)了巨大的源動力，同時影片也將小說中的主人公以及其歷程三維化。所以觀影者看到的是影片與小說的糅合體，這也令它們二者之間的聯(lián)系愈發(fā)密切，對二者各自的發(fā)展有著巨大的好處。由此，可以說電影與文學(xué)之間的關(guān)系是相輔相成、互利互惠的，而強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下，必然能夠創(chuàng)造“雙贏”的局面。

影片的出現(xiàn)改變了歐美小說的發(fā)展軌跡。一開始的影片僅僅是人們在閑暇時間的自娛自樂，但是隨著時代潮流的飛速發(fā)展，影片成為人們不可替代的精神食糧，在人們心中的地位也愈發(fā)突出。許多歐美影片是改編自歐美小說的，影片不但可以讓觀影者感受到充足的視覺沖擊，并且可以掀起一場“文學(xué)革命”?？v觀電影的發(fā)展歷程，電影在人們心中的地位也愈發(fā)無可替代，不僅僅可以用來教學(xué)，而且可以改變?nèi)藗兊膶徝烙^。在這場影片和小說的結(jié)合潮流中，影片將自身的優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致，并同時完成了二者之間的“完美循環(huán)”。不僅如此，雖然用文字表達(dá)的小說在一定程度上吸引了讀者的眼球，但這種“只可意會不能言傳”的感覺也容易使讀者在看文學(xué)作品的時候十分焦躁不安，影片完美地彌補(bǔ)了這個缺陷，由歐美經(jīng)典文學(xué)改編而成的電影更是一個完美的范例，這在一定程度上體現(xiàn)了歐美小說在影壇中的地位。

四、結(jié)語

影片的橫空出世，成功地提高了人們的認(rèn)知水平，并改變了人們的審美觀念。當(dāng)今的社會潮流發(fā)展迅速，使得影片與小說間的糅合機(jī)會增多。許多歐美小說都改編為歐美電影的拍攝劇本，這也促進(jìn)了經(jīng)典影片的發(fā)展，成就了許多小說，尤其是能夠跟上時代發(fā)展潮流的作品，它們也成為電影票房的保障。這在電影的發(fā)展史上有著至關(guān)重要的作用。與此同時，影片的發(fā)展不僅加大了歐美文學(xué)作品在世界的流傳度，也使歐美文化成功走向全球，二者互相協(xié)調(diào)，一起發(fā)展，共同進(jìn)步。

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[作者簡介]侯吉歌（1979—），女，陜西咸陽人，碩士，陜西國際商貿(mào)學(xué)院講師。主要研究方向：大學(xué)英語教學(xué)及英美文學(xué)。