摘 要：戰(zhàn)爭小說《亮劍》一度掀起人們閱讀軍旅文學(xué)的熱潮，使更多的人開始關(guān)注和創(chuàng)作軍旅文學(xué)，并且在審美模式方面也發(fā)生了巨大變化。基于此，本文通過分析戰(zhàn)爭小說《亮劍》，對其審美模式進(jìn)行簡單分析，找到《亮劍》中的美學(xué)元素。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭小說 《亮劍》 審美模式

隨著戰(zhàn)爭小說《亮劍》《狼毒花》《激情燃燒的歲月》的出現(xiàn)，又一度掀起了人們觀看軍旅文學(xué)的浪潮，并且多數(shù)戰(zhàn)爭小說被拍成電視劇。特別是《亮劍》，更是創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)文學(xué)類圖書的銷售奇跡，在當(dāng)時(shí)，銷量達(dá)到700多萬冊?！读羷Α返耐娨晞∫脖幌群蟛コ龆啻危涫找暵矢呔硬幌?，可見《亮劍》這部小說的影響力。戰(zhàn)爭小說一直都是軍旅文學(xué)領(lǐng)域的重要成員，從某個(gè)角度而言，它能代表一個(gè)時(shí)期軍旅文學(xué)的水準(zhǔn)，深入分析其審美模式，對今天的閱讀和創(chuàng)作極具價(jià)值。戰(zhàn)爭小說《亮劍》的審美模式，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

一、對戰(zhàn)爭的認(rèn)識以及描寫

戰(zhàn)爭小說以描寫戰(zhàn)爭為主，通過回顧以往的戰(zhàn)爭小說，可以發(fā)現(xiàn)，作家對戰(zhàn)爭的認(rèn)識以及表現(xiàn)方式各不相同，但是他們都有一個(gè)共同點(diǎn)：幾乎都有戰(zhàn)爭生活的體驗(yàn)。在寫戰(zhàn)爭小說的時(shí)候，他們既是戰(zhàn)爭的目擊者，也是戰(zhàn)爭的參與者，這使他們能夠獲得直接的戰(zhàn)爭知識，同時(shí)也能夠?qū)?zhàn)爭有最直觀的認(rèn)識，以描寫極具真實(shí)感的戰(zhàn)爭場面形成了那個(gè)時(shí)代特有的表現(xiàn)風(fēng)格。戰(zhàn)爭小說《亮劍》的作者都梁，出身于軍人家庭，有軍人服役經(jīng)歷，但未經(jīng)歷過真正的戰(zhàn)爭，這是與以往的戰(zhàn)爭小說作家最大的不同。

《亮劍》這部小說主要圍繞“戰(zhàn)神”李云龍的一生來描寫戰(zhàn)爭，與戰(zhàn)爭有關(guān)的篇幅占據(jù)全書的一半之多?！读羷Α穼?zhàn)爭的描寫主要來源有四方面：一是文獻(xiàn)資料，二是前輩的回憶，三是作者的軍旅生活體驗(yàn)，四是作者的想象。其中作者的想象是小說中戰(zhàn)爭描寫的主要源。

《亮劍》以抗日戰(zhàn)爭為中心，為了向讀者展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的規(guī)模以及豐富性，從游擊戰(zhàn)到平安城混戰(zhàn)時(shí)團(tuán)的歸建、從抗戰(zhàn)結(jié)束到解放、從防御轉(zhuǎn)戰(zhàn)進(jìn)攻等等一系列戰(zhàn)事寫起?？梢哉f《亮劍》所描繪的戰(zhàn)爭視野非常宏闊，主要以陸戰(zhàn)為主，其中也穿插著海戰(zhàn)和空戰(zhàn)，有寫戰(zhàn)勝也有描寫戰(zhàn)敗;同時(shí)，作者也立體式地把冷兵器時(shí)代到信息時(shí)代之間的戰(zhàn)爭類型描寫

出來。

在《亮劍》中，作者按照時(shí)間的順序進(jìn)行描寫，大大小小的戰(zhàn)役一共寫了十幾個(gè)，但是這些戰(zhàn)役場面并無雷同，每一場都有其獨(dú)特之處。作者生動(dòng)地描寫出這些戰(zhàn)役的特征，極具表現(xiàn)力，使得《亮劍》具備了極高的可讀性。

《亮劍》這部小說堅(jiān)持從生活出發(fā)，以客觀事實(shí)為主，不但寫出了戰(zhàn)爭的激烈、曲折以及復(fù)雜性，也為人們展示了戰(zhàn)爭的不可控性，給人一種濃重的真實(shí)感。正是因?yàn)槎剂旱摹读羷Α纺軌虼蚱瞥Ｒ?guī)軍旅文的寫作程序，才能帶給人們不一樣的沖擊感，使人們能夠在驚訝?wèi)?zhàn)爭的激烈的同時(shí)，發(fā)出深深的感慨。

《亮劍》具有極高的娛樂性，該小說十分注重讀者的閱讀感受，這是在此之前所有戰(zhàn)爭小說中所沒有的，這是《亮劍》在暢銷書排行榜上穩(wěn)居不下的重要原因。

二、人物的塑造

《亮劍》在人物塑造方面也有其獨(dú)特之處。

在二十世紀(jì)八十年代，軍旅小說所塑造的人物已經(jīng)打破了五六十年代的人物形象塑造，也會塑造一些有缺點(diǎn)的英雄形象，而《亮劍》在人物塑造方面不但有回歸，同時(shí)也有極大的超越。作者在塑造人物的時(shí)候，借鑒了“政委—草莽英雄”的搭配模式，并且在其中融入了我國民間文化中傳奇人物的形象。

在《亮劍》中，趙剛和李云龍這對搭檔可以說是人物塑造的典范，與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說塑造的正面人物不同。作者不僅寫出了李云龍作為軍人硬朗的一面，也寫出了其因來自農(nóng)民出身而有的天然的弱點(diǎn)。這正是最寫實(shí)的一點(diǎn)，大多數(shù)軍人都是出身農(nóng)民，因此會有一些固有的觀念和行事特點(diǎn)。人無完人，這樣的人物塑造，大大地打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說的審美模式

同時(shí)，在敵軍人物塑造方面，也體現(xiàn)出作者不同的審美，不管是友軍還是敵軍，都能夠?qū)⑷说淖饑?yán)、人的價(jià)值以及精神體現(xiàn)出來，這與以往戰(zhàn)爭小說一邊倒的歌頌和一邊倒的批判相比，是認(rèn)識上的飛躍。比如在塑造楚云飛的時(shí)候，雖然他是作為主人公對手的形象出現(xiàn)，但作者依然將他塑造成了一個(gè)英雄人物。楚云飛是一個(gè)受過高等教育的人，彬彬有禮中又帶點(diǎn)玩世不恭。雖然楚云飛是李云龍的對手，作者卻一直將二者進(jìn)行對照描寫，將二者都視為英雄，他們只是各事其主，卻同樣惺惺相惜，可見作者在塑造人物方面的審美模式與以往小說相比有很大的突破。

總之，《亮劍》作者主要從對戰(zhàn)爭的認(rèn)識方面以及人物塑造方面進(jìn)行著重描寫，大力肯定和歌頌了人的尊嚴(yán)，同時(shí)也肯定和歌頌了人的價(jià)值和人的生命。所以，在作者筆下的戰(zhàn)爭場面是那么的靈活生動(dòng)，也使得其作品有極高的可讀性和趣味性。在《亮劍》中所看到的戰(zhàn)爭模式更真實(shí)，所塑造的人物更靈動(dòng)，不會讓讀者感到審美疲勞，是讀者所期待觀看到的作品?？梢哉f《亮劍》是一部戰(zhàn)爭藝術(shù)，其影響了中國戰(zhàn)爭小說審美模式的改變，同時(shí)也預(yù)示著中國軍旅小說的崛起。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫彤《毛澤東軍事思想對十七年革命戰(zhàn)爭小說的影響》，《人文天下》2019年第16期。

[2] 羅玉華《論陳河的戰(zhàn)爭小說》，《小說評論》2019年第3期。

[3] 陳穎《中國近代小說的反侵略戰(zhàn)爭敘事》，《北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》2019年第1期。

[4] 李素娟、張永利《淺論飲茶哲學(xué)與戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)博弈—以安布魯斯·比爾斯戰(zhàn)爭小說為例》，《福建茶葉》2017年第12期。

[5] 程子硯、劉國清《戰(zhàn)爭小說寫實(shí)傳統(tǒng)的解構(gòu)與重構(gòu)》，《外語與外語教學(xué)》2017年第3期。

（程國建，1963年生，男，漢族，重慶南川人，中職語文高級講師，在職研究生學(xué)歷。喜愛語言文字的教學(xué)和研究，曾獲國家教學(xué)成果二等獎(jiǎng)，論文《語文教學(xué)的生命化構(gòu)建策略》在核心期刊《語文教學(xué)通訊》發(fā)表）