【摘要】眾所周知，中國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)。在我國(guó)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，不乏多種多樣的文化歷史以及藝術(shù)歷史，古箏就是藝術(shù)領(lǐng)域中較為受歡迎的一種音樂(lè)表達(dá)形式。在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，演奏者不僅要保證自身具備較高的演奏能力，掌控古箏的音準(zhǔn)，也應(yīng)該將自己的感情與古箏進(jìn)行融合，將古箏的氣韻完美展現(xiàn)，推動(dòng)整體演奏效果的穩(wěn)定提升。在古箏演奏中，氣韻是強(qiáng)化演奏藝術(shù)以及演奏氛圍的關(guān)鍵因素?；诖?，本文將對(duì)古箏演奏中的氣韻進(jìn)行分析，并探索如何進(jìn)行合理應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏;氣韻藝術(shù);演奏分析;藝術(shù)創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

在傳統(tǒng)的藝術(shù)審美體系以及古箏演奏體系中，氣韻是一個(gè)比較重要的元素，強(qiáng)化演奏的氣韻既能夠提升古箏演奏的質(zhì)量以及效果，也能夠加強(qiáng)觀眾與演奏者之間的共鳴，營(yíng)造深刻的演奏范圍，展現(xiàn)古箏曲目中的深度內(nèi)涵。此外在對(duì)氣韻進(jìn)行應(yīng)用的過(guò)程中，演奏者也能夠形成更加舒緩的演奏狀態(tài)。俗話說(shuō)，余音繞梁繞梁三日，氣韻是保障演奏效果的一個(gè)關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)，并且兩者之間也存在著某種密切的聯(lián)系。

一、古箏演奏中的氣

（一）古箏演奏中的音勢(shì)與氣

無(wú)論是在進(jìn)行古箏演奏，還是在進(jìn)行其他樂(lè)器演奏的過(guò)程中，氣都是演奏者們需要形成的基礎(chǔ)操作。產(chǎn)生了氣韻的音樂(lè)會(huì)具有較強(qiáng)的生命性以及情感性。在演奏的時(shí)候，演奏者需要通過(guò)自己的肢體運(yùn)動(dòng)以及大腦思維，對(duì)樂(lè)器進(jìn)行撥弄，然后通過(guò)氣息調(diào)整促使其產(chǎn)生音色，強(qiáng)化古箏音樂(lè)的表現(xiàn)力。因此，在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，古箏演奏者們就需要注重調(diào)整自己的演奏方式，注重凸顯出演奏的音勢(shì)以及演奏的氣韻，將自己的思想融合到所演奏出的每一個(gè)音符中，完善自身的演出經(jīng)驗(yàn)以及演奏效果，使得所演奏出的古箏音樂(lè)能夠更加具有意義深意以及靈氣。在演奏的過(guò)程中，演奏者還需要學(xué)習(xí)如何調(diào)整音樂(lè)的音勢(shì)，保證其與氣之間不會(huì)形成較高的突兀感，從而強(qiáng)化演奏質(zhì)量[1]。

（二）古箏演奏中的調(diào)氣

在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，對(duì)自己的氣息以及呼吸進(jìn)行調(diào)整，并將其與古箏的氣進(jìn)行統(tǒng)一化管理，是演奏者需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)內(nèi)容。在具體的演奏中，倘若演奏者自身的呼吸氣息與其演奏的節(jié)奏控制無(wú)法形成一致，那么整體的演奏效果就會(huì)大打折扣，流暢性也會(huì)受到影響。換句話說(shuō)，在古箏演奏的過(guò)程中， 演奏者應(yīng)形成均勻的呼吸[2]。因此，在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，演奏者就需要學(xué)會(huì)如何隨著樂(lè)曲節(jié)奏以及旋律的變化去調(diào)整自己的呼吸，并需要對(duì)呼吸的強(qiáng)弱以及快慢進(jìn)行合理調(diào)整，以此強(qiáng)化整體的演出效果。

其次，在古箏演奏的過(guò)程中，演奏者需要鍛煉自己的手指協(xié)調(diào)性，控制好手腕以及手臂等部位的力度，并將這三者構(gòu)成一個(gè)完整的體系，在演奏中將臂力傳送到手腕，再由手腕傳送到指尖，完成演奏。

在演奏過(guò)程中，接觸的曲目為強(qiáng)度較高的曲目時(shí)，演奏者自身的呼吸應(yīng)該適當(dāng)放松，并需要將自己的聚力分散開(kāi)來(lái)，保證呼吸的勻稱性以及流暢性，放松手臂及手指，將最好的狀態(tài)展示出來(lái)。在這種狀態(tài)下，演奏者所演奏出的音色也會(huì)更加悠揚(yáng)，更加清脆;針對(duì)強(qiáng)度較低的曲目，演奏者需要適當(dāng)?shù)胤潘勺约旱纳硇?，并將氣息調(diào)慢，甚至可以在尾音狀態(tài)時(shí)可以進(jìn)行屏息，以此為古箏應(yīng)提供較大的傳送范圍，營(yíng)造出一種余音繞梁的效果。

（三）古箏演奏中的貫氣

在開(kāi)展古箏演奏活動(dòng)的過(guò)程中，演奏者需要保證能夠?qū)ω灇膺@一技巧進(jìn)行合理地應(yīng)用，有效強(qiáng)化古箏演奏的整體流程通暢程度，加強(qiáng)演奏的氣息體系完善性，提升聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在對(duì)貫氣技巧進(jìn)行應(yīng)用的過(guò)程中，演奏者也能夠通過(guò)對(duì)貫氣的快慢以及強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整控制，對(duì)樂(lè)曲形成全面的掌握，保證曲目節(jié)奏變化前后能夠形成有效的連接性以及協(xié)調(diào)性[3]。因此，在開(kāi)展古箏演奏的過(guò)程中，演奏者就應(yīng)該注重強(qiáng)化自身的以下幾個(gè)技巧。第一，演奏者應(yīng)該形成較為全面的貫通意識(shí)，并能夠?qū)⑦@一技巧主動(dòng)的應(yīng)用到古箏演奏中，利用其對(duì)不同的曲句以及段落進(jìn)行協(xié)調(diào)連接，加強(qiáng)演奏的渲染性;第二，演奏者應(yīng)該將自身所形成的氣息與古箏演奏的節(jié)奏氣息進(jìn)行協(xié)調(diào)，保證兩者能夠形成穩(wěn)定的統(tǒng)一性以及協(xié)調(diào)性，提升演奏的系統(tǒng)性。并且，在此狀態(tài)下，演奏者也能夠全身心地投入到樂(lè)曲演奏中，不會(huì)對(duì)演奏的頻率以及節(jié)奏進(jìn)行高度關(guān)注，分散自己的注意力，影響表演狀態(tài)以及演奏推進(jìn)程度。

二、古箏演奏中的韻

首先，韻指的是一種在語(yǔ)言以及音樂(lè)中固有的一種表達(dá)形式，其既能夠豐富語(yǔ)言音樂(lè)的意義，同時(shí)也能夠深化語(yǔ)言以及音樂(lè)的文化內(nèi)涵?？傮w來(lái)說(shuō)，韻可以通過(guò)表達(dá)的節(jié)奏快慢以及旋律的高低變化進(jìn)行展現(xiàn)。正所謂“余音繞梁，三日不絕”，指的就是在演奏者完成藝術(shù)演奏或者文化交談之后，所形成的一種藝術(shù)氛圍，把群眾的情緒帶進(jìn)藝術(shù)環(huán)境中，對(duì)群眾形成較為深刻的影響。換句話說(shuō)，韻也可以被看作是觀眾與演奏者之間所形成的情感上的共鳴，通過(guò)韻這一基礎(chǔ)進(jìn)行古箏演奏，演奏者既能夠強(qiáng)化演奏的整體質(zhì)量，也能夠拓展古箏的渲染力以及感染力，為聽(tīng)眾以及自己構(gòu)建一個(gè)完美的音樂(lè)世界。

在我國(guó)文化歷史發(fā)展的過(guò)程中，古箏占據(jù)著較為重要的作用，是音樂(lè)領(lǐng)域一個(gè)十分重要的樂(lè)器[4]。相比于其他類型的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，古箏所演奏出的音色極為優(yōu)美，并且具備較為濃厚的韻味以及意境，結(jié)合古箏進(jìn)行曲目演奏，既能夠表達(dá)出曲目中的深層情感，能夠?qū)ρ葑嗟木C合效果進(jìn)行完美展現(xiàn)。

站在理論角度上來(lái)說(shuō)，韻指的是通過(guò)聲波傳播而產(chǎn)生的一種聲態(tài)化合物。在對(duì)古箏進(jìn)行演奏的過(guò)程中，演奏者可以通過(guò)揉弦、按弦以及滑弦等方式對(duì)韻進(jìn)行調(diào)整，以此拉近自己與聽(tīng)眾之間的情感共鳴;其次，在古箏演奏的過(guò)程中，演奏者通常需要用自己的右手去撥動(dòng)古箏的弦，用左手對(duì)古箏的韻進(jìn)行控制，通過(guò)不同的技巧促使古箏發(fā)出不同的音色，以此對(duì)整體的音樂(lè)形成修飾以及豐富，有效完善古箏演奏的韻味，促使其能夠具備更加深層次的因素意義;再者，在對(duì)古箏的音色進(jìn)行潤(rùn)飾的過(guò)程中，演奏者需要用自己的左手進(jìn)行基礎(chǔ)操作，通過(guò)揉弦、顫弦、滑弦以及點(diǎn)弦等方式進(jìn)行古箏彈奏，用自己的右手進(jìn)行聲韻的美化工作，以此強(qiáng)化古箏樂(lè)曲的旋律性以及特殊性。并且在這一過(guò)程中，古箏曲自身所形成的基調(diào)以及氛圍并不會(huì)遭到破壞。對(duì)于一些技術(shù)氛圍成熟，經(jīng)驗(yàn)較為豐富的古箏藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，通常會(huì)通過(guò)滑弦的方式對(duì)音樂(lè)進(jìn)行調(diào)整，以此強(qiáng)化音樂(lè)的特殊性以及明顯性。

在應(yīng)用左手進(jìn)行音樂(lè)調(diào)整的過(guò)程中，演奏者還需要注重不同的音階結(jié)構(gòu)，通過(guò)構(gòu)建不同的結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)新出不同的音樂(lè)手法，推動(dòng)古箏這一傳統(tǒng)文化的穩(wěn)定傳承。

三、結(jié)論

綜上所述，在我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展長(zhǎng)河中，古箏是其中一個(gè)比較受歡迎的藝術(shù)奇葩。在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)氣韻進(jìn)行合理的應(yīng)用，既能夠強(qiáng)化演奏者的演奏質(zhì)量，也能夠?qū)⒐殴~曲目中的意義以及內(nèi)涵進(jìn)行完美展現(xiàn)。此外在開(kāi)展演奏活動(dòng)時(shí)，演奏者還應(yīng)該注重提升自身的演奏手法以及藝術(shù)素養(yǎng)，以此全面將古箏的氣韻發(fā)散，推動(dòng)古箏這一藝術(shù)形式的穩(wěn)定傳承。

參考文獻(xiàn)

[1]代昕.古箏演奏中的氣與韻的分析[J].北方音樂(lè)，2019， 39（6）：38-42.

[2]鄒昱昱.議古箏演奏中的氣與韻[J].傳播力研究，2018， 2（11）：177.

[3]歐陽(yáng)慧.探析陜西箏曲《秦土情》在古箏演奏中的氣與韻[D].長(zhǎng)春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2018.

[4]楊碧琛.談古箏演奏藝術(shù)中的“氣”與“韻”[J].北方音樂(lè)，2017，37（23）：46-47.

作者簡(jiǎn)介：郭蓉（1982—），女，甘肅省蘭州市人，三級(jí)演奏員，研究方向：古箏。