【摘 要】本文針對(duì)《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的歷史時(shí)代背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏方法 、情感把握等方面的分析，來(lái)具體研究該作品中音色的把握。主要以演奏技法為切入點(diǎn)從全曲的三個(gè)段落依次進(jìn)行分析 ，從而讓讀者更好地了解該作品及在演奏該作品時(shí)要注意的問(wèn)題 ，并引申出對(duì)于不同音色的演奏方法。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作特點(diǎn)；情感理解；演奏分析

中圖分類(lèi)號(hào)：G647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0069-01

一、鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》簡(jiǎn)介

《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》一曲出自鋼琴家、作曲家王建中先生之手，是依據(jù)當(dāng)時(shí)非常流行的同名歌曲改編而成的，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值。作品充分運(yùn)用民族音樂(lè)創(chuàng)作手段，體現(xiàn)了中國(guó)鋼琴作品的民族特色。該曲描繪出我國(guó)陜北人民在文革時(shí)期的生活狀態(tài)，折射出我國(guó)廣大勞動(dòng)人民對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬，展現(xiàn)了積極向上、樂(lè)觀進(jìn)取的精神面貌，此曲凝結(jié)了中華民族廣大人民的審美意識(shí)。

二、鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的創(chuàng)作特點(diǎn)

此鋼琴曲旋律婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，曲調(diào)明朗開(kāi)闊，結(jié)合了陜北民歌嘹亮激昂的特點(diǎn)，將人民群眾的真情實(shí)感以最簡(jiǎn)單樸實(shí)的方式表達(dá)了出來(lái)。王建中先生改編的鋼琴曲與其原本的聲樂(lè)曲采用了相同的結(jié)構(gòu)，即F七聲商調(diào)式。

不同的調(diào)式特征代表不同的民族地區(qū)的性格，在本曲調(diào)式色彩上，鑒于陜北地區(qū)含有一定的小調(diào)色彩的商、徽、羽調(diào)式，在北方粗獷的腔調(diào)中流露出一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)心的悲涼和憂(yōu)傷，《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的鋼琴曲因此更加富含了來(lái)自黃土高坡的悲壯和蒼涼，意境感直逼人心。

三、鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的演奏分析

（一）技術(shù)的表現(xiàn)。這部作品開(kāi)始的時(shí)候采用中弱的曲調(diào)，通過(guò)后面的二分音符轉(zhuǎn)換意境，將人們帶入一片祥和之中，接著使用左右手琶音，漸漸融入到一系列的32分音符，速度也越來(lái)越快，到達(dá)第5小節(jié)4分音符處時(shí)，逐漸放慢節(jié)奏，加入強(qiáng)彈顫音，左手2分琶音，右手三十二分音符與四分音符相結(jié)合，逐漸進(jìn)入曲子的正題部分。這一小段可稱(chēng)之為散板的部分清新歡快，聽(tīng)起來(lái)舒暢清爽，之后逐漸進(jìn)入正題及高潮部分，嘹亮清揚(yáng)的曲風(fēng)與之前的引子部分形成鮮明對(duì)比。其中變換節(jié)拍很頻繁，處理的時(shí)候要注意把握好節(jié)奏，控制好彈的速度，每一個(gè)樂(lè)句快要彈完的時(shí)候要降下調(diào)來(lái)。

（二）演奏方法及要求。引子部分結(jié)束后，即將進(jìn)入正題，彈奏的時(shí)候應(yīng)當(dāng)做好準(zhǔn)備，隨時(shí)發(fā)力，尤其是高潮部分，要拼盡全身的力氣，爆發(fā)式的彈奏。高潮部分是左右手使用最頻繁的地方，比較難掌控，練習(xí)的時(shí)候可以參考以下幾種方法：

1.慢慢練習(xí)，循序漸進(jìn)。慢練有助于幫助我們更好地記住旋律的走勢(shì)，細(xì)致地彈奏每一個(gè)音符。

2.強(qiáng)調(diào)和弦中的高聲部。和弦的高聲部通常是彈奏的重難點(diǎn)，不太好掌握。彈奏和弦的幾個(gè)指頭可先同時(shí)下鍵，然后彈奏高音的手指停留在鍵盤(pán)上，彈奏其他音的手指則迅速離鍵。一句話說(shuō)，即高音彈保持音，其他音彈跳音。運(yùn)用這種方法，練習(xí)的效果會(huì)更加顯著。

3.弱彈補(bǔ)充音。這一方法有助于拉長(zhǎng)磅礴的氣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)主旋律的把握，再現(xiàn)當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征歸來(lái)時(shí)，陜北人民載歌載舞歡慶的場(chǎng)景。

（三）音色與技巧的關(guān)系。通過(guò)對(duì)《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》整首作品的分析可見(jiàn)，演奏的時(shí)候由于作者所用情感的迥異，導(dǎo)致演奏時(shí)的控制是不同的。開(kāi)頭的引子部分，演奏的時(shí)候盡量使指腹更加貼近琴鍵，似乎是對(duì)琴鍵的一種愛(ài)撫，從而產(chǎn)生一種朦朧而溫柔的意境。但進(jìn)入主題后，和弦的奏法就應(yīng)盡量多發(fā)揮手臂和手掌的力量，同時(shí)，指腹對(duì)于琴鍵的接觸也與之間迥然不同。進(jìn)入高潮后，雙手更加用力，制造出氣勢(shì)磅礴的景象，雙手八度和弦，將情感和力量一并帶入到曲子中，使聽(tīng)眾感受到熱忱與激情。

（四）情感的理解與把握?！渡降さら_(kāi)花紅艷艷》開(kāi)頭部分描繪的是一個(gè)非常樸實(shí)、接地氣的場(chǎng)景。引子部分在彈奏的過(guò)程中像是站立在黃土高坡上，通報(bào)紅軍的歸來(lái)，飽含著對(duì)紅軍的熱愛(ài)，眼里洋溢著喜悅。這部分的音樂(lè)旋律歡快流暢，將聽(tīng)眾引入了陜北革命根據(jù)地，過(guò)去的景象歷歷在目。接下來(lái)的旋律依舊以輕快活潑為主基調(diào)。其中，王建中先生巧妙地結(jié)合了西方和聲中的些許元素，將中國(guó)傳統(tǒng)的曲調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致，靈活地使用高低音，這樣輕快的切換使人們聽(tīng)起來(lái)非常愉悅。第三部分延續(xù)了之前的旋律，同時(shí)帶給人們一種磅礴大氣的感覺(jué)，采用和弦和八度的融合，使旋律簡(jiǎn)單大方，又不失輝煌之氣，令人聞之肅然起敬，這一段音樂(lè)并不是在表達(dá)作曲家心中的情緒，而是上升到了一個(gè)哲學(xué)的精神高度。整首音樂(lè)簡(jiǎn)單明了，突出了作曲者內(nèi)心的情感和時(shí)代精神。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李宗芝.淺談鋼琴改編曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》的演奏技巧及情感表達(dá)[J].北方文學(xué)，2012（05）.

作者簡(jiǎn)介：

陸一鳴（1993-），男，壯族，西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)本科生在讀。

基金項(xiàng)目：本文系陜西省科技廳軟科學(xué)項(xiàng)目“陜西高等音樂(lè)人才培養(yǎng)與地方文化產(chǎn)業(yè)的對(duì)接研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2015KRM161）。