張靜

摘要：小學(xué)高年級(jí)學(xué)生處于前青春期的特殊時(shí)段，心理和生理上微妙的變化導(dǎo)致美術(shù)創(chuàng)作力不足。教師有效運(yùn)用認(rèn)知學(xué)習(xí)理論，可以通過(guò)童心回歸、真情感悟、多元技法三條路徑，在主動(dòng)性培養(yǎng)、創(chuàng)作個(gè)性激發(fā)、創(chuàng)作力強(qiáng)化三個(gè)方面契合此階段學(xué)生心理發(fā)展特征，幫助學(xué)生有效提升美術(shù)創(chuàng)作力。

關(guān)鍵詞：認(rèn)知學(xué)習(xí)理論;美術(shù)創(chuàng)作力;前青春期;小學(xué)美術(shù)教學(xué)

中圖分類號(hào)：G623.75 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-9094（2019）12B-0042-04

小學(xué)五六年級(jí)的學(xué)生在美術(shù)技能、技法和學(xué)科知識(shí)上有了一定的基礎(chǔ)，但因?yàn)樘幱谇扒啻浩诘奶厥怆A段，心理和生理上的變化使得已有的美術(shù)基礎(chǔ)并沒(méi)有為高年級(jí)應(yīng)有的美術(shù)創(chuàng)造提供有效的支撐。教師在布魯納認(rèn)知學(xué)習(xí)理論指引下激發(fā)學(xué)生潛力，在保護(hù)學(xué)生創(chuàng)作個(gè)性的基礎(chǔ)上幫助學(xué)生主動(dòng)、有效進(jìn)行創(chuàng)作學(xué)習(xí)，以期有效提升小學(xué)高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力，幫助學(xué)生奠定青春期早期的健康心理和積極心態(tài)。

一、小學(xué)高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力不足的具體表現(xiàn)

小學(xué)生從步入高年級(jí)開(kāi)始，美術(shù)創(chuàng)作力沒(méi)有像一至四年級(jí)那樣，隨著年級(jí)的升高呈階梯狀穩(wěn)步提升，一開(kāi)始僅僅表現(xiàn)為作品想象力沒(méi)有以前豐富，逐漸發(fā)展為不僅美術(shù)創(chuàng)作的想象力不如從前，其美術(shù)學(xué)習(xí)習(xí)慣也會(huì)隨之變化，最終形成惡性循環(huán)……出現(xiàn)這樣的情況并不是偶然，也不是教師們想象的集中在“后進(jìn)生”或是“問(wèn)題班級(jí)”上，而是具有一定的普遍性，甚至在優(yōu)等生身上尤為明顯。很大一部分學(xué)生認(rèn)為自己越來(lái)越畫(huà)不好，因而抱著回避的態(tài)度，從而不喜歡上美術(shù)課，也有學(xué)生表示自己中低年級(jí)時(shí)對(duì)美術(shù)學(xué)科那種技法多樣、媒材新異的好奇已經(jīng)逐步消失，因此不愿意為此花費(fèi)更多的精力。

二、小學(xué)高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力不足的原因分析

布魯納強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)的過(guò)程是一種積極認(rèn)知的過(guò)程，學(xué)習(xí)的實(shí)質(zhì)在于主動(dòng)地形成認(rèn)知結(jié)構(gòu)。小學(xué)高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力不足的根源在于，學(xué)生青春期早期心理生理的一系列變化導(dǎo)致美術(shù)學(xué)習(xí)認(rèn)知結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，從而呈現(xiàn)出創(chuàng)作力不足的表象。

（一）心理認(rèn)知落差

小學(xué)高年級(jí)的學(xué)生，年齡在11～12周歲，處于少年期與青春期之間，在生理學(xué)上被稱為“青春期早期”，在心理學(xué)領(lǐng)域有“前青春期”的說(shuō)法[1]。這個(gè)階段，學(xué)生的身體、外貌、行為模式、自我意識(shí)、交往與情緒特點(diǎn)、人生觀等，都逐漸成熟，但同時(shí)也保留了少年兒童一些幼稚的特質(zhì)。這一系列的變化和矛盾，使學(xué)生困擾、不安，內(nèi)心希望自己快速成熟起來(lái)，體現(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作中則為：認(rèn)為自己很成熟，不屑對(duì)創(chuàng)作主題進(jìn)行深入思考;希望表現(xiàn)出高水平、高品位的作品，但技能技法水平尚未達(dá)到這樣的層面，導(dǎo)致“眼高手低”。[2]

（二）創(chuàng)作思路偏離

前青春期學(xué)生心理逐步由少年兒童階段往青年階段過(guò)渡、發(fā)展，總是憧憬成熟又不舍童趣，追求完美又難免存在缺憾，拒絕一味地接受又渴望得到幫助，行為上急于體現(xiàn)自身的成熟，在美術(shù)創(chuàng)作上總是對(duì)教師提出的原本很簡(jiǎn)單的創(chuàng)作主題或問(wèn)題想得過(guò)于復(fù)雜、高深、抽象，有時(shí)的想法甚至有“不著邊際”的荒唐，結(jié)果深陷其中，使得自己無(wú)從下手。

（三）技能技法單一

前青春期的學(xué)生在心理上由少兒時(shí)期對(duì)自身和父母的愛(ài)，漸漸發(fā)展到更廣范圍的熱愛(ài)，尤其熱衷追隨新生事物，常常對(duì)事物外在形式的興趣大大超過(guò)對(duì)事物內(nèi)容本身的興趣，而且興趣點(diǎn)很不穩(wěn)定，容易受外界的影響，情境性很強(qiáng)，在美術(shù)創(chuàng)作中主要表現(xiàn)為對(duì)美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容和形式缺乏興趣或興趣不能穩(wěn)定持久。加上高年級(jí)考試學(xué)科學(xué)業(yè)任務(wù)的增加，學(xué)生無(wú)心創(chuàng)新表現(xiàn)技法，單一的創(chuàng)作形式不能給學(xué)生帶來(lái)持久的創(chuàng)作興趣和熱情，創(chuàng)作受情緒影響大，常以“糊弄”的態(tài)度對(duì)待創(chuàng)作。

三、小學(xué)高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力提升的策略

認(rèn)知學(xué)習(xí)理論強(qiáng)調(diào)，已有經(jīng)驗(yàn)的作用和學(xué)習(xí)主題的主動(dòng)性有機(jī)結(jié)合，可以激發(fā)學(xué)生的內(nèi)在學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，從而有效發(fā)掘?qū)W生的潛力，幫助學(xué)生學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)，并有利于學(xué)習(xí)的保持與提升。

（一）童心回歸縮小心理落差

學(xué)生主體對(duì)環(huán)境的適應(yīng)，達(dá)到主體與環(huán)境之間的平衡，學(xué)習(xí)者把外來(lái)刺激同化進(jìn)原有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)中去，人類學(xué)習(xí)才會(huì)有效發(fā)生[3]。小學(xué)高年級(jí)學(xué)生生理、心理的變化雖還沒(méi)有中學(xué)生突出，他們“逐步體現(xiàn)出前青春期希望創(chuàng)作內(nèi)容體現(xiàn)‘成熟的傾向，但內(nèi)心中隱藏的童心又時(shí)刻敲擊著自己的思緒，拿起畫(huà)筆，矛盾的心理越發(fā)嚴(yán)重，最終無(wú)從下筆或以潦草的線條代之”。從本質(zhì)上說(shuō)，正是學(xué)生沒(méi)有將心理、生理的變化及時(shí)同化進(jìn)原有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，從而導(dǎo)致了叛逆的情緒和行為。心理學(xué)上認(rèn)為這是此階段的學(xué)生對(duì)于童年美好生活存在不舍與留戀，在行為上以與之相反的形式表現(xiàn)出來(lái)。因此，幫助學(xué)生回歸童心可以有效縮小這種心理上的落差。

1.情境再現(xiàn)喚醒童心

前青春期的學(xué)生在美術(shù)創(chuàng)作中表面上期盼成熟的行為和情緒，并不是對(duì)童年和童心的排斥，而是深知童年無(wú)法回歸從而用表面的成熟表現(xiàn)來(lái)掩蓋這種眷戀與不舍。在美術(shù)教學(xué)中，教師有意識(shí)地通過(guò)創(chuàng)設(shè)情境將學(xué)生埋藏在內(nèi)心深處的童心和童趣喚醒，從而有效激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情，打開(kāi)創(chuàng)作思路，有效培養(yǎng)其學(xué)習(xí)的主動(dòng)性。在蘇少版小學(xué)階段的美術(shù)教材中，“記憶畫(huà)”在每個(gè)年段的教材中都有所涉及。如五年級(jí)上冊(cè)“參觀和旅行”一課，重點(diǎn)通過(guò)人物動(dòng)態(tài)造型的表現(xiàn)來(lái)突出參觀和旅行的精彩。在低年級(jí)的教學(xué)中，教師可以讓學(xué)生做出不同的動(dòng)作請(qǐng)大家觀察動(dòng)態(tài)。但對(duì)于高年級(jí)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，內(nèi)心中的顧慮使其無(wú)法放開(kāi)表演。對(duì)此，筆者課前帶領(lǐng)學(xué)生劃分參觀旅行主題，組織學(xué)生提供相關(guān)圖片、視頻，最后整理成一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)短的“參觀旅游線路”在課上播放[4]。隨著畫(huà)面的逐漸推進(jìn)，學(xué)生仿佛又回到了當(dāng)時(shí)的情境，不好意思的心情逐漸消退，低年級(jí)時(shí)的“大膽”和“樂(lè)于表現(xiàn)”又回到身上，不由自主地隨著畫(huà)面的推進(jìn)大方表現(xiàn)，為人物創(chuàng)作提供了真實(shí)且生動(dòng)的觀察對(duì)象。學(xué)生的創(chuàng)作思路得以打開(kāi)，不僅突破了人物動(dòng)態(tài)、表情的刻畫(huà)難點(diǎn)，而且內(nèi)心深處塵封的“童心”“童趣”也被點(diǎn)燃和喚醒。學(xué)生的創(chuàng)作點(diǎn)不僅在參觀博物館、到風(fēng)景名勝旅游，也發(fā)散到了在農(nóng)村體驗(yàn)生活、旅游中遭遇困難等真實(shí)、樸素、生動(dòng)的內(nèi)容上。

2.突破年齡回歸童心

前青春期的學(xué)生因?yàn)樯砗托睦砩系奈⒚钭兓?，常常壓抑住?nèi)心深處對(duì)童年的眷戀，“逼迫”自己將直觀的視覺(jué)形象想得過(guò)于深?yuàn)W、煩瑣，導(dǎo)致無(wú)法下筆，因此，幫助其通過(guò)回歸童心激發(fā)起繪畫(huà)創(chuàng)作主動(dòng)性至關(guān)重要。在主題是“環(huán)保、節(jié)能”的繪畫(huà)比賽創(chuàng)作過(guò)程中，高年級(jí)的學(xué)生聯(lián)想到很多高深的策略，而低年級(jí)的學(xué)生想法則簡(jiǎn)單、大膽、直接許多。為了保護(hù)高年級(jí)同學(xué)的自尊心，教師請(qǐng)其當(dāng)小老師，在構(gòu)圖、技能、技法方面對(duì)低年級(jí)同學(xué)進(jìn)行輔導(dǎo)。在此過(guò)程中，高年級(jí)的學(xué)生發(fā)現(xiàn)了一年級(jí)小朋友選擇用廢報(bào)紙、舊畫(huà)報(bào)等不同材質(zhì)、肌理的材料拼貼了一個(gè)自己的形象，以此來(lái)倡導(dǎo)“循環(huán)使用”的環(huán)保理念。其夸張的人物形象、富有張力的色彩組成、極具質(zhì)感的材質(zhì)效果不僅吸引了高年級(jí)學(xué)生的目光，而且挖掘出了埋藏在青春期早期的高年級(jí)學(xué)生內(nèi)心深處那種對(duì)童年的眷戀與童真。回歸的童心融入繪畫(huà)創(chuàng)作，與高年級(jí)擁有的技法有機(jī)融合，形成這一階段美術(shù)作品特有的美感，充分彰顯了“兒童即大師”的理念。

（二）真情感悟凸顯年齡優(yōu)勢(shì)

真情實(shí)感是所有美術(shù)創(chuàng)作的源泉，高年級(jí)的同學(xué)因?yàn)榍啻浩谠缙谖⒚畹纳?、心理變化，情感容易波?dòng)的同時(shí)也異常豐富，常常為了凸顯自己的日漸成熟，不經(jīng)意地將自身真實(shí)的豐富情感埋藏在心底，靠自己想出來(lái)的感受進(jìn)行創(chuàng)作。因此，教師幫助高年級(jí)學(xué)生通過(guò)自身的真情感悟逐步合理創(chuàng)作思路的同時(shí)，更應(yīng)該將此階段學(xué)生內(nèi)心豐富的情感挖掘出來(lái)，點(diǎn)亮美術(shù)創(chuàng)作的靈感、從而使高年級(jí)學(xué)生的年齡優(yōu)勢(shì)得以凸顯。

1.感悟身邊真情，明晰創(chuàng)作思路

前青春期的高年級(jí)學(xué)生由于自我意識(shí)的發(fā)展，開(kāi)始把注意力集中在自己的內(nèi)心世界上，發(fā)現(xiàn)自己的思想、情感和他人不同的同時(shí)，希望通過(guò)自己美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容，得到同學(xué)的認(rèn)可，能讓他人對(duì)自己“刮目相看”。以蘇少版美術(shù)六年級(jí)下冊(cè)“三百六十行”一課為例，許多學(xué)生常常忽略自己父母的職業(yè)和自己熟悉的職業(yè)，覺(jué)得這些太平常，沒(méi)有新意，常常想表現(xiàn)宇航員、特種兵、科學(xué)家等令人好奇的職業(yè)，但對(duì)這些職業(yè)的特點(diǎn)和工作細(xì)節(jié)并不了解，身邊從事這些職業(yè)的人少之又少。主體缺失相關(guān)的認(rèn)知，會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作力低下。作為教師，在教育學(xué)生樹(shù)立“三百六十行，行行出狀元”“勞動(dòng)最光榮”“勞動(dòng)不分貴賤”觀念的同時(shí)，應(yīng)讓學(xué)生課前了解父母的職業(yè)，留意身邊能夠接觸到的職業(yè)，比如超市收銀員、馬路清潔工、公交車(chē)司機(jī)……將這些勞動(dòng)者辛勞工作的身影用畫(huà)筆細(xì)致地描繪出來(lái)。

2.依托心中真情，豐富創(chuàng)作內(nèi)容

高年級(jí)學(xué)生在美術(shù)創(chuàng)作上既希望富有個(gè)性，與眾不同，又擔(dān)心被看成異類而選擇人云亦云。以“畫(huà)感覺(jué)”的主題創(chuàng)作為例，為了喚起學(xué)生的視覺(jué)映像，筆者邊描述自己“在臨開(kāi)會(huì)的緊急關(guān)頭遭遇了打印機(jī)卡紙，急得內(nèi)心如貓抓一樣”，邊用幾種顏色的筆雜亂無(wú)章地畫(huà)了一些線條纏繞在一起，其中還有幾只黑色的“爪子”在“撓線”，結(jié)果越撓越亂……接著請(qǐng)學(xué)生靜下心來(lái)想想自己印象深刻的經(jīng)歷，然后照樣子說(shuō)一說(shuō)，再?gòu)睦L畫(huà)創(chuàng)作的層面思考用什么樣的繪畫(huà)元素來(lái)表現(xiàn)。如同寫(xiě)作文一樣，中低年級(jí)的學(xué)生側(cè)重于事情經(jīng)過(guò)的描寫(xiě)，而高年級(jí)的學(xué)生側(cè)重于內(nèi)心世界的描繪，在美術(shù)創(chuàng)作中亦是如此。結(jié)合真情實(shí)景的回憶，學(xué)生挖掘出了的真情實(shí)感，并選擇用自己熟悉的表現(xiàn)手法表達(dá)出來(lái)，不僅能夠讓創(chuàng)作的主題一目了然，而且充分彰顯了不同主體的創(chuàng)作個(gè)性。畫(huà)面因?yàn)榧寄芗挤ǖ娜婢哂幸曈X(jué)上的美感，而且飽含真情的描繪使創(chuàng)作更具內(nèi)涵，充分將高年級(jí)學(xué)生應(yīng)有的優(yōu)勢(shì)呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）技法遷移契合創(chuàng)作內(nèi)需

前青春期的小學(xué)高年級(jí)學(xué)生對(duì)新生事物充滿好奇，并且樂(lè)于積極探究，在美術(shù)創(chuàng)作中，希望有逼真、新穎的畫(huà)作表現(xiàn)，但眼高手低的客觀現(xiàn)實(shí)加上高年級(jí)其他學(xué)科日益增加的學(xué)習(xí)任務(wù)導(dǎo)致探究創(chuàng)新的精神欠缺。一成不變的美術(shù)創(chuàng)作形式和創(chuàng)作方法不能激發(fā)起學(xué)生的創(chuàng)作激情。布魯納強(qiáng)調(diào)，學(xué)生是主動(dòng)的、積極的知識(shí)探究者，所以，尋求契合高年級(jí)學(xué)生創(chuàng)作內(nèi)需的表現(xiàn)技法是優(yōu)化創(chuàng)作效果、提升創(chuàng)作能力的必經(jīng)之路。傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法雖然是美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的基石，但缺乏變化的表現(xiàn)形式不能較好地適應(yīng)青春期前期的小學(xué)高年級(jí)學(xué)生的心理需求，因此通過(guò)技法的遷移創(chuàng)新來(lái)豐富美術(shù)創(chuàng)作的效果是強(qiáng)化與提升高年級(jí)學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作力的有效路徑。

1.塊面添加遷移，收獲不可預(yù)約之美

直覺(jué)思維的本質(zhì)是映象或圖像性的。小學(xué)高年級(jí)學(xué)生的美術(shù)創(chuàng)作力不足往往因?yàn)楹雎粤藞D像最原始的性質(zhì)。低年級(jí)的學(xué)生哪怕只表現(xiàn)一個(gè)蘋(píng)果，也能稚拙、大膽地用黑色記號(hào)筆將一張畫(huà)紙畫(huà)滿。但是高年級(jí)的同學(xué)丟失了曾經(jīng)的這種“大膽”，忽略了圖像最原始、最本質(zhì)的性質(zhì)，一味過(guò)于追求線條的“成熟”，用鉛筆反復(fù)描、不停擦，表現(xiàn)出來(lái)的形象不僅不美，連“構(gòu)圖飽滿”的基本原則都無(wú)法達(dá)到。為了幫助學(xué)生克服這樣的心理和習(xí)慣，使創(chuàng)作活動(dòng)得以突破性提升，筆者帶領(lǐng)學(xué)生依托直覺(jué)思維將低年級(jí)常用的“塊面添加”表現(xiàn)技法進(jìn)行遷移，讓學(xué)生在思考好畫(huà)什么之后直接用黑色勾線筆大膽畫(huà)出外形，或是用水粉顏料大膽地?cái)[出幾個(gè)主要的色塊，使畫(huà)面中形成占滿畫(huà)面的構(gòu)圖塊面，從而解決高年級(jí)學(xué)生創(chuàng)作拘謹(jǐn)?shù)膯?wèn)題。緊接著，筆者帶領(lǐng)其結(jié)合主題進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶砑?，?dāng)夸張、變形、簡(jiǎn)化、組合的創(chuàng)作方法加上點(diǎn)線面裝飾等繪畫(huà)元素，再結(jié)合相應(yīng)的色彩搭配方法呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，學(xué)生收獲的不僅是不可預(yù)約的視覺(jué)之美，同時(shí)收獲了充滿驚喜的創(chuàng)作過(guò)程。自由的創(chuàng)作形式和想象空間有效激發(fā)著學(xué)生的創(chuàng)作熱情，為長(zhǎng)期提升創(chuàng)作能力提供了保障。

2.媒材游戲遷移，體驗(yàn)靈活多變之趣

學(xué)生在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)需要依托其已經(jīng)習(xí)得的技能技法，但處在高年級(jí)的學(xué)生會(huì)因?yàn)榍笮虑螽惖男睦?，?duì)熟悉的創(chuàng)作形式失去興趣，因而呈現(xiàn)出創(chuàng)作力不足的狀態(tài)。在美術(shù)課堂教學(xué)中借助多種繪畫(huà)創(chuàng)作的材料，將媒材的使用遷移到表現(xiàn)方法之中，不僅可以充分展示學(xué)生五六年來(lái)美術(shù)學(xué)習(xí)的成果，而且可以使創(chuàng)作過(guò)程靈活、多變、有趣。因?yàn)檫@樣比較契合學(xué)生的內(nèi)在創(chuàng)作需要，所以學(xué)生創(chuàng)作力隨之得以強(qiáng)化。例如，把舊畫(huà)報(bào)中的彩頁(yè)撕成碎片，以深色卡紙做底，拼貼出層次變化豐富的畫(huà)面;將舊牛皮紙揉皺，根據(jù)需要剪出不同的形象，可以收獲特有的肌理效果;將隨手剪出的各色窗花重疊拼貼，不僅產(chǎn)生強(qiáng)烈的“撞色”對(duì)比效果，還飽含民族風(fēng)情;手上沾上顏料往紙上一印，深深淺淺的彩色小指印層次豐富;顏料水潑灑在桌上或紙上，用嘴一吹，珊瑚狀地發(fā)散開(kāi)來(lái);顏料或墨汁滴在濕紙上呈現(xiàn)出獨(dú)特的煙霧效果……這些被高年級(jí)同學(xué)認(rèn)為不能登“大雅之堂”的美術(shù)游戲，在創(chuàng)作思緒枯竭，創(chuàng)作無(wú)法展開(kāi)的時(shí)候，遷移到色彩的對(duì)比與和諧、色彩的空間混合、形狀的奇思妙想、前景中景遠(yuǎn)景的互相烘托等技能技法之中，不僅開(kāi)創(chuàng)了創(chuàng)作形式的新局面，而且積極地與高年級(jí)學(xué)生的身心發(fā)展有效適應(yīng)，不僅畫(huà)面效果奇特，其過(guò)程的樂(lè)趣和挑戰(zhàn)不斷激勵(lì)著學(xué)生進(jìn)行創(chuàng)新與探索，從而潛移默化地提升并強(qiáng)化了學(xué)生創(chuàng)作力。

小學(xué)高年級(jí)的學(xué)生處在前青春期的特殊階段，是從不成熟逐步向成熟轉(zhuǎn)化的重要時(shí)期，其美術(shù)創(chuàng)作力不足的現(xiàn)象不是因?yàn)橹饔^上的倦怠，也不是真正意義上的創(chuàng)作能力倒退，而是此階段學(xué)生心理、生理變化帶來(lái)的暫時(shí)的認(rèn)知混亂和思維矛盾，這是身心發(fā)育過(guò)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。這一階段是學(xué)生基于小學(xué)美術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)向更縱深維度進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的橋梁，是學(xué)生走向一個(gè)獨(dú)立、完整的人的必經(jīng)過(guò)程。教師在理性、客觀認(rèn)識(shí)此階段學(xué)生心理、生理特征的基礎(chǔ)上引領(lǐng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)生活中的情，運(yùn)用學(xué)習(xí)中的法，表現(xiàn)身邊的美，能幫助學(xué)生重拾創(chuàng)作活力，使美術(shù)創(chuàng)作在內(nèi)容、形式、技法上不斷進(jìn)步。

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責(zé)任編輯：石萍

Cognitive Learning Theory and Primary School Students

Artistic Creativity Improvement

ZHANG Jing

（Nanjing Qixia Yanziji Central Primary School， Nanjing 210038， China）

Abstract： Upper-class students in primary school are in the special stage of pre-adolescence， and their subtle changes in mind and body can lead to lack of competence in art creation. Teacher may effectively utilize cognitive theories and adopt the paths of childlike resurgence， true feeling perception and multiple techniques to help students effectively improve their artistic creativity. Meanwhile， teachers must ensure that the aspects of initiative training， triggering creation personality， and reinforcing creativity can fit into the characteristics of students mental development at the upper-class stage.

Key words： cognitive learning theory; artistic creativity; pre-adolescence; primary school art teaching