李璐

【摘要】小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》是我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)歌劇體裁的一次全新的探索，從音樂(lè)的角度把詩(shī)人的詩(shī)作、生活、情感故事完美地呈現(xiàn)出來(lái)，使音樂(lè)與詩(shī)歌高度融合。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代詩(shī)歌；小劇場(chǎng)歌劇；再別康橋

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)的詩(shī)歌發(fā)展至今，“音律的繪畫(huà)等文字”這一有音律的形式是不變的。中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌幸運(yùn)地融合了中西資源，相比較古詩(shī)詞而言，詩(shī)人更加注重從人的本體出發(fā)去表現(xiàn)內(nèi)心情感，抒情達(dá)意。新月派詩(shī)人徐志摩在他的詩(shī)作中寫(xiě)道：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)，我輕輕的招手，作別西天的云彩……”異國(guó)他鄉(xiāng)，一片云彩下的康橋，一段刻骨銘心的情愫，一番惜別的深情。

小劇場(chǎng)歌劇與西方的室內(nèi)歌劇、中國(guó)的小劇場(chǎng)話劇有著不可分割的聯(lián)系。20世紀(jì)初第一次世界大戰(zhàn)前夕，歐洲經(jīng)濟(jì)已經(jīng)不足以承擔(dān)斥資巨大的大歌劇，轉(zhuǎn)而要求作曲家創(chuàng)作耗資較小的歌劇，由此，角色較少，伴奏樂(lè)隊(duì)較小的小型歌劇——室內(nèi)歌劇誕生，相比較而言，小劇場(chǎng)歌劇不是被動(dòng)的被強(qiáng)加于規(guī)模小，與中國(guó)的小劇場(chǎng)歌劇相同，小劇場(chǎng)歌劇使舞臺(tái)與觀眾席的界限模糊，使演員與觀眾的距離縮短，讓觀眾近距離欣賞歌劇，身臨其境地感受到歌劇藝術(shù)的魅力，小劇場(chǎng)歌劇規(guī)模雖小，但卻不失精致。這種形式的歌劇沒(méi)有大歌劇那般“高貴”但表述的音樂(lè)情感更容易讓觀眾接受。猶如詩(shī)句，高度凝練，卻能更加精準(zhǔn)地抒情達(dá)意。歌劇《再別康橋》真正做到了小而精致，現(xiàn)代詩(shī)這一文學(xué)體裁相互印襯，少了一份強(qiáng)烈的戲劇沖突，多了一份清新與淡雅。

歌劇以徐志摩、林徽因、梁思成、陸小曼的情感為主線，表現(xiàn)了在風(fēng)雨搖曳上世紀(jì)二三十年代，詩(shī)人、才女、才子、名媛難以割舍的情感以及心路歷程。

整部歌劇以詩(shī)為創(chuàng)作源泉，題材取自于詩(shī)，以詩(shī)人的情感為主線，劇中的詠嘆調(diào)《再別康橋》《一首桃花》《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》《偶然》《你去》等都取自劇中人物徐志摩、林徽因的詩(shī)作。此中，詠嘆調(diào)《一首桃花》《再別康橋》是劇中影響最大，最為重要的兩曲。

詩(shī)歌《一首桃花》創(chuàng)作于1931年林徽因在北京香山寓居之時(shí)，三月的北京正值姹紫嫣紅，三月的桃花亦是分外妖嬈。從詩(shī)經(jīng)的“桃之夭夭，灼灼其華” 到唐代的“人面桃花相映紅”“千葉桃花勝百花，孤榮春晚駐年華”，在歷代詩(shī)人的心目中，桃花是美的象征，是春到來(lái)的象征，抑或是與美人交織在一起，以花擬人，以人比花，來(lái)傾訴心中的愛(ài)慕與思念。

林徽因的詠嘆調(diào)《一首桃花》以林徽因的同名詩(shī)作為詞譜曲而作，出現(xiàn)在場(chǎng)景“雙清重逢”中，此時(shí)的志摩來(lái)到香山看望徽因，歌曲加入了小提琴協(xié)奏，由此凸顯出劇中人物林徽因的端莊、高雅、脫俗。歌曲的前奏部分，優(yōu)雅的小提琴聲伴隨著清新流動(dòng)的鋼琴聲緩緩而入，創(chuàng)作者根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容巧妙地將歌曲分為A、B部分，A段是對(duì)桃花靜態(tài)韻味的描述，娓娓道來(lái)，不緊不慢。B段是副歌部分，描寫(xiě)了微風(fēng)中動(dòng)態(tài)的桃花，隨著桃花由靜到動(dòng)，節(jié)拍由4/4拍轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，音樂(lè)與歌詞互相襯托，微風(fēng)中微顫的桃花顯得玲瓏多姿，更加富有靈性。在最后一句，節(jié)拍由3/4拍又回到4/4拍，首尾呼應(yīng)，是情感的升華，整首歌曲曲調(diào)與語(yǔ)意俊秀的詩(shī)句相結(jié)合，溫柔細(xì)膩，含蓄婉轉(zhuǎn)，耐人尋味。

《再別康橋》是新月派詩(shī)歌的代表作，創(chuàng)作于1928年11月，詩(shī)人徐志摩重返英國(guó)，故地重游，來(lái)到康橋，昔日的一幕幕生活場(chǎng)景，在眼前慢慢呈現(xiàn)。全詩(shī)以離別康橋的情感起伏為線索，抒發(fā)了對(duì)康橋依依惜別之情。建筑美、繪畫(huà)美、音樂(lè)美被稱(chēng)之為新月派詩(shī)歌的“三美”，其中，詩(shī)人徐志摩最強(qiáng)調(diào)的“音樂(lè)美”在《再別康橋》中得到了體現(xiàn)。《再別康橋》可分為三部分，首尾兩部分是對(duì)現(xiàn)實(shí)的惆悵、傷感，中間部分是對(duì)過(guò)往的美好回憶，整首詩(shī)歌具有整體性旋律，類(lèi)似三段式的曲式結(jié)構(gòu)，在兩段體的結(jié)構(gòu)上，又回到第一樂(lè)段作為結(jié)束段，加強(qiáng)了第一段憂傷的主題思想。

詠嘆調(diào)《再別康橋》歌詞取自徐志摩同名詩(shī)作，但卻并不是對(duì)詩(shī)句的完全復(fù)制，各取了頭尾兩段作為歌詞，體現(xiàn)出了詩(shī)作所呈現(xiàn)的“憂傷的美麗”。這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在場(chǎng)景“再別康橋”中。在給泰戈?duì)栠^(guò)生日的演出中，扮演愛(ài)神的徐志摩向扮演公主齊德拉的林徽因表露心意，但林徽因的心中早已有了答案，她選擇與梁思成同行，前往美國(guó)讀建筑。梅花一樣的姑娘又要與詩(shī)人分開(kāi)，從康橋到北平，徐志摩與林徽因?qū)⒁粍e再別。此時(shí)低沉的大提琴在降E大調(diào)上輕柔地奏響再別康橋的主旋律，充滿傷感，滿腹惆悵、傷心的徐志摩唱起了：輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)，我揮一揮衣袖，作別西天的云彩。隨后林徽因深情的回應(yīng)，眼中充滿離別的不舍但無(wú)可奈何。歌曲分為三部分，第三部分是二人的重唱段落，男女聲的音樂(lè)旋律交織在一起，像是對(duì)話，把音樂(lè)情感推向了高潮，也是整部歌劇的第一次情感高潮。

小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》像一首清麗的詩(shī)歌，淡淡的筆墨，卻表達(dá)了濃濃的情意，正如詩(shī)歌《再別康橋》里所寫(xiě)的一樣，悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。在那康橋的河畔，在那云彩下，留下了一片美好回憶與真摯的情感。