陳 萍

(集美大學(xué) 音樂學(xué)院，福建 廈門 361021)

2006年5月20日，福建南音列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009年10月1日，福建南音正式被聯(lián)合國教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。申遺前后,一直都有專家學(xué)者在研究挖掘福建南音，其形制、技法、傳承發(fā)展等都有一定的研究成果，但是，對南音樂器的研究還不多。樂器是音樂的基礎(chǔ)，音樂中，物質(zhì)文化與非物質(zhì)文化是相輔相成的，我們應(yīng)該重視對樂器的研究。在福建南音中，起到指揮作用的樂器就是南音琵琶，它有著舉足輕重的地位，對南音的形成、流傳和發(fā)展都起著重要的作用。筆者綜合前人對于南音琵琶的研究，進(jìn)一步整理歸納與探討，同時，從中國美學(xué)角度出發(fā)，凸顯它獨(dú)特的古老東方藝術(shù)之魅力，讓這項傳統(tǒng)藝術(shù)在閩南大地上發(fā)揚(yáng)光大。

一、南音琵琶的特色

(一)南音琵琶形制的特色

1.福建南音，首先讓人想到的是它那與眾不同的琵琶樂器。南音琵琶的不同，是由于大多數(shù)種類的琵琶在歷史發(fā)展的過程中，不斷地進(jìn)行改革，最終才發(fā)展成現(xiàn)在大家所熟知的琵琶，而南音琵琶卻在漫漫的歷史長河中保留了它最古老的樣子，因此，南音琵琶是當(dāng)之無愧的“碧玉”。

南音琵琶屬于曲項琵琶，但其實(shí)，曲項琵琶跟我們最古老的本土秦琵琶還是有區(qū)別的。曲項琵琶大約是在南北朝時期從波斯傳入中原，當(dāng)時是為了與中原的秦琵琶相區(qū)別，所以根據(jù)其形制的特點(diǎn)，稱它為曲項琵琶。[1]曲項琵琶在唐朝十分風(fēng)靡，完全壓倒了秦琵琶，以至于后來“琵琶”一詞就變?yōu)榍椗玫膶Ｓ忻Q了。曲項琵琶最早的形制是四弦四柱、梨形音箱、曲項、短頸，從史料上的圖片可以看出，當(dāng)時的曲項琵琶整體看上去琴身很長，琴頸非常短，跟我們現(xiàn)在所見的琵琶差別還是比較大的。但是到了唐朝以后，曲項琵琶開始改革，短頸逐漸變長了，大腹音箱也隨頸的加長而縮小了。演奏者的持琴姿勢也逐漸從橫抱變成了斜抱。然而，曲項琵琶傳入南方的時間會稍晚一些，形制上的改革隨著曲項琵琶的南下一起帶了過來，而持琴姿勢卻保持原來的橫抱姿勢，同時，在演奏上也承襲唐代，摒棄了撥片而改用手直接彈奏?，F(xiàn)今，在采訪南音藝人的時候，他們依然是用手直接彈奏的?？v觀整個南音琵琶的發(fā)展，它與曲項琵琶有著千絲萬縷的聯(lián)系，但同時又與曲項琵琶有細(xì)微的差別。

2.南音琵琶整體看上去，堪稱是一件精美的工藝品。琴頸與琴體從側(cè)面看呈曲線狀；正面呈梨狀，頸窄腹扁，復(fù)手大，山口高，四項九品或十品，面板的兩側(cè)有兩個月牙形的“鳳眼”，長頸曲首，多為如意頭。琴身多處采用珍貴的木材或者是獸骨、牛角等材料制成，就連弦軸都用精美的貝殼鑲嵌，琴弦一般采用尼龍絲弦。所以南音琵琶不僅音色圓潤，外觀上也是讓人賞心悅目。

南音琵琶的抱琴姿勢基本上沿襲了橫抱的姿勢，但是往細(xì)里說，南音琵琶的抱琴姿勢并非是完全承襲唐朝的抱琴姿勢，而是承襲了宋朝向左上方的斜抱，唐朝及其之前都是首向左下方的斜抱。這樣的持琴姿勢一直延續(xù)到現(xiàn)在，使得南音琵琶當(dāng)之無愧地成了中國傳統(tǒng)音樂的活化石。

南音琵琶的形制并沒有發(fā)生很大的變化。曲項琵琶自唐朝后期形制上發(fā)生了變化之后才逐漸向南方遷移，因此從時間上來說，南音琵琶是在曲項琵琶發(fā)生了諸多變化之后才開始發(fā)展的，因此承襲了曲項琵琶變化之后的形制。唐朝的經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，國力強(qiáng)盛，因而統(tǒng)治者也有更多的精力鉆研藝術(shù)。唐朝的音樂藝術(shù)高度發(fā)展，不僅樂種十分豐富，而且優(yōu)秀的藝人也是層出不窮。曲項琵琶在當(dāng)時已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)完善了，而南音琵琶延續(xù)了千年之久還是保持著它最古樸的樣子。

(二)南音琵琶的技法特色

1.主要技法與普通琵琶的差異。琵琶最重要的技法就是彈挑，南音琵琶也不例外，只不過有些古樸的技法仍沿用到現(xiàn)在。但是南音琵琶的按弦跟普通琵琶的按弦不一樣，南音琵琶通常只用食指和無名指按弦，有時也用大指，中指和小指是不用的。

南音琵琶的技法主要有摙、點(diǎn)挑、去例、甲線、落指以及一些裝飾性指法等。

(1)摙指：主要有全摙、點(diǎn)摙、搶摙、貫摙等指法。其中，全摙技法是右手食指與拇指連續(xù)點(diǎn)挑，有點(diǎn)類似現(xiàn)代琵琶的滾奏，但是它是由重而輕，自緩而急，最后一點(diǎn)是連接簫、弦及唱聲的開始，具有預(yù)示作用。

(2)點(diǎn)、挑這一系列的指法主要有：點(diǎn)、挑、去倒、分指、采指等。這些指法與音符的時值是密切相關(guān)的，在演奏過程中，每一種指法大部分都是有固定時值的，一般都為半拍，也有一拍。

(3)落指：又叫做“輪指”，分為快落指與慢落指。落指的演奏跟普通琵琶的輪指還是有差別的，琵琶輪指都是從右手的食指、中指、無名指、小指再到拇指這樣的順序，但是南音琵琶的落指，是從右手的小指開始，再緊接著無名指、中指、食指按順序落音，至食指后急用拇指挑起?？炻渲概c慢落指演奏方法是相同的，只是在速度上有所差別。

(4)裝飾性指法主要有單打、雙打、抹六、半凡、全凡等。

2.與北派琵琶主要技法的對比。琵琶在歷史長河的發(fā)展中，逐漸衍生出許許多多的派別，其中北派琵琶就是其中的一個分支。北派琵琶在發(fā)展中逐漸豐富它的品數(shù)，直到現(xiàn)在的二十八品，采用的是十二平均律，可以任意轉(zhuǎn)調(diào)，音域也達(dá)到了三個半的八度。持琴姿勢也由斜抱逐漸變成了豎抱，由于演變成了豎抱，右手也完全得到了解放，繼而添加了掃、撇、劃、拂、拍、提等手法，左右手的技法達(dá)到了50多種，從而使琵琶的演奏風(fēng)格得到了拓寬。

北派琵琶的左手大拇指是按在琴背上的，剩下的食指、中指、無名指和小指都可靈活運(yùn)用，整只手呈半握球狀，可以靈活換把，左手的主要技法有推、拉、揉、打等20多種。相比之下南音琵琶的左手技法會少一些，如前文提到，南音琵琶是不能使用左手的中指和小指的。北派琵琶的右手是要帶著賽璐璐指甲來演奏的，主要分為彈挑系統(tǒng)和輪指系統(tǒng)，總體來說北派琵琶的右手技法也比南音琵琶的右手技法來得豐富，但是在輪指上，兩種琵琶則有不同，北琶是上出輪，而南琶是下出輪[2]。在演奏技法上，南音琵琶不及北派琵琶豐富，這是因為南音琵琶是傳統(tǒng)的演奏技法，沒有做出太大的變化，我們才能感受到它的返璞歸真。

(三)南音琵琶的音樂特色

1.發(fā)音與音色的歷史特色。任何一件樂器的發(fā)聲都離不開琴體自身的共鳴音箱，而每件物體都有其自身的振動頻率，也就是固有頻率。南音琵琶也不例外，它的共鳴音箱就是由琴面與琴背組成，當(dāng)然還有一個非常重要的發(fā)聲物體就是琴弦。南音琵琶有四根弦，通過撥動琴弦，使琴弦發(fā)生了振動，當(dāng)振動的頻率與共鳴體本身的固有頻率相接近時，就產(chǎn)生了共鳴。琵琶上有許多品，通過手指按的品位不同，改變了弦的有效長度，因此產(chǎn)生了音調(diào)的高低。而正是南音琵琶獨(dú)特的造型以及用弦的講究，才造就了南音琵琶溫和、圓潤、沉悶的動人古韻，也體現(xiàn)出每位制琴藝人的匠心獨(dú)具。

2.南音琵琶與閩南地域特色。福建南音作為古老的樂種，它的記譜法也是獨(dú)有的，采用的是辨音記譜方法，由指、譜、曲三大部分組成，基本上都是采用手抄傳譜的形式，這是其他樂種所沒有的獨(dú)特形式。同時，福建南音也是聯(lián)系閩南地區(qū)以及東南亞圈閩南人的文化紐帶，它具有自娛自樂的功能，也具有社會實(shí)踐的特性。

南音琵琶有四條琴弦，分別是母線、三線、二線、子線，雖然南音琵琶與普通琵琶一樣都有四根弦，但是實(shí)際上南音琵琶只用子線，另外三根線作八度落音的時候使用，子線是四根弦里音調(diào)最高的一根弦，大部分的旋律音都是在這根弦上完成，它將閩南那種細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。福建南音的大部分指套故事都是與愛情有關(guān)，如漢代的司馬相如與卓文君、昭君出塞等等，南音琵琶那柔和、含蓄、典雅的音色刻畫這一類的故事再好不過，而且也很符合南方人含蓄細(xì)致的審美特點(diǎn)。

二、南音琵琶在樂隊中的獨(dú)特作用

福建南音的樂隊是由上四管和下四管組成，上四管屬于絲竹樂隊，下四管屬于吹打樂隊，其中包括弦索類樂器、拉弦類樂器、打擊樂器，除此之外還有一些是南音特有的打擊樂器。從編制上看，基本與傳統(tǒng)樂隊大致相同。回看唐朝，長安作為當(dāng)時亞洲的中心音樂城，很多樂器及樂隊編制都已經(jīng)發(fā)展得較為成熟，所以當(dāng)音樂開始南下遷移時，多多少少就保留了當(dāng)時原有的模樣，我們可以從中得到一點(diǎn)肯定的答案是，傳統(tǒng)音樂樂隊編制對于南音樂隊的影響還是比較大的[3]。

1.琵琶是開頭與收束的指揮。南音琵琶在南音樂隊中起著至關(guān)重要的作用，這么說的理由是南音樂隊的起音與收束音都是由南音琵琶來指揮的。南音琵琶連續(xù)點(diǎn)挑的開始，其他樂器和唱聲就跟著進(jìn)入，而在收束部分，南音琵琶會彈奏其低八度的音，來預(yù)示長音的收尾。在觀看南音演出時，可以很明顯地感受到，當(dāng)進(jìn)入長音時，基本就是一個樂句的結(jié)束。種種表現(xiàn)，都可以說明南音琵琶在樂隊中的指揮作用。

2.琵琶是旋律骨干音與裝飾性潤腔的完美結(jié)合。我們國家的傳統(tǒng)音樂，很多樂曲都是只有骨干音，樂手在演奏時可以根據(jù)情境或者是自己內(nèi)心對樂曲的理解，適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┭b飾音來豐富樂曲，而福建南音的許多樂曲也是如此。南音樂隊里的各種樂器各司其職，它們有著各自扮演的角色以及任務(wù)。例如，琵琶和三弦主要負(fù)責(zé)旋律骨干音的部分，而洞簫和二弦則是負(fù)責(zé)具有裝飾性潤腔的部分，正是因為二者的完美結(jié)合，才使得南音有了“弦簡腔繁”的特點(diǎn)。

三、南音琵琶的文化價值

(一)南音琵琶與日本琵琶對比

南音琵琶是在曲項琵琶成熟之后才逐漸發(fā)展起來的，并且南音琵琶都是承襲宋代的琵琶發(fā)展成果。日本的琵琶種類還是比較多的[4]，樂琵琶作為日本宮廷雅樂的主要樂器，最早在唐代由中國傳入日本，因此，在外形上二者較為相像，都是四弦四柱，腹板上有兩個對稱的半月牙發(fā)音孔，但是，日本樂琵琶的弦軫是往后仰的，這一點(diǎn)跟早期的曲項琵琶是一致的，同時樂琵琶的腹板中央部分還有配上與雅樂相符的精美圖案。二者之間不僅在形制存在差異，在制作材料的選用方面也存在差異。比如南音琵琶的面板用本色的桐木，琴背用紫檀木，同時繪有花色；而樂琵琶的腹板采用澤栗、桑木和桐木等，琴背則采用花櫚、紫檀木等；在琴弦方面，南音琵琶用的是尼龍絲弦，樂琵琶用的是由絹絲搓成的琴弦，因此在音色上還是有細(xì)微的差別。

另外，在演奏方面，南音琵琶和日本樂琵琶都是采用左上方斜抱的持琴姿勢，但是南音琵琶是演奏者用自己的手彈奏，日本樂琵琶則是用撥子來演奏。

(二)南音琵琶與越南琵琶對比

越南琵琶單從外觀形制上看，與南音琵琶差不多，都是四弦四柱，梨形音箱，之所以十分相像的原因是，有些學(xué)者認(rèn)為，越南琵琶是遲于14世紀(jì)由中國傳入越南的，但是對四根弦的稱謂上還是有所不同，越南琵琶把那四根弦分別稱為兵、書、圖、戰(zhàn)，但也有另外一種叫法，即松、蘭、梅、竹。越南人民也解釋不清這種叫法的原因，只是為了記清這四根弦的聲音，有助于定弦使用。

另外，在演奏方面，南音琵琶的相位、品位都可以演奏，但是越南的傳統(tǒng)琵琶卻只能演奏品位，相位是不作演奏使用的。后來作為獨(dú)奏樂器的越南琵琶為了適應(yīng)樂隊，只好通過增加品位的方式來拓寬音域，但是仍然不使用相位。在持琴姿勢方面，越南琵琶跟中國普通琵琶一樣，都是采用豎抱的姿勢，大大地解放了左手的功能。

(三)南音琵琶與朝鮮琵琶對比

作為漢文化圈有影響的一部分，朝鮮琵琶同樣也是由中國傳入。朝鮮琵琶在隨后的演變中加入了自己本土的特色，為了區(qū)分與中國的唐琵琶把它命名為鄉(xiāng)琵琶。[5]朝鮮的鄉(xiāng)琵琶與南音琵琶在形制上差別還是比較大的，我們都知道南音琵琶是曲項琵琶的一種，而鄉(xiāng)琵琶屬于直項琵琶，不同的是它有五根弦。雖然同為琵琶，但是二者的發(fā)展路線完全不同，四弦琵琶與五弦琵琶是朝著兩種方向發(fā)展的，以至于后來形成了兩種不同的形制。

對比三個國家具有代表性的琵琶，它們有相同也有不同，每一個地區(qū)或者國家都以他們自己本土的方式傳承發(fā)展著，南音琵琶承襲了曲項琵琶的精華同時又極具閩南特色，在歷史長河的發(fā)展中，依舊保持著它傳統(tǒng)的面紗，對于我們探尋或研究傳統(tǒng)古樂有巨大的推動作用，它的歷史價值值得我們不斷探索。

南音琵琶作為福建南音中重要的樂器，對福建南音的整支樂隊起到非常重要的作用。從上文梳理的線條來看，南音琵琶繼承了曲項琵琶的精華并且沿襲了閩南獨(dú)有的音樂特色，一直發(fā)展到現(xiàn)在，它即便沒有北派琵琶豐富的技巧和多彩的音符，但是憑借精美的工藝、圓潤的音色、傳統(tǒng)的持琴姿勢和演奏技巧，融合進(jìn)福建南音的唱腔之中，被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。如今的南音不僅僅在福建閩南地區(qū)傳唱，在海外的東南亞地區(qū)也備受歡迎，這足以看出福建南音所具備的歷史文化價值。

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[1]張之年，韓淑德.中國琵琶史稿[M].上海：上海文藝出版社，1991:53.

[2]王耀華.福建南音[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[3]任?；?論南音琵琶與北派琵琶之異同[J].黃河之聲，2013(19):81-82.

[4]林石城.流派樂器發(fā)展——琵琶教學(xué)漫談[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報,1990(1):60-66.

[5]莊永平.琵琶手冊[M].上海：上海音樂出版社，2001.