李璐

摘 要：由著名導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)的電影《一條狗的使命》于2017年春季檔上映，影片以生命的不斷輪回和獨(dú)屬狗狗的視角展現(xiàn)了它們存在于世界的特殊使命以及與人類之間的微妙關(guān)系。創(chuàng)作者以經(jīng)典母題“尋找”作為貫穿始終的線索，以多元的敘事結(jié)構(gòu)拓展了影視的時(shí)空范圍，通過主客觀視點(diǎn)的交互使用營造了奇妙的視覺體驗(yàn)，這些創(chuàng)新為萌寵類電影的發(fā)展進(jìn)行了全新的探索，并為以后的電影創(chuàng)作提供了難得的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：尋找；萌寵題材電影；主客觀視點(diǎn)；線性結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）07-0104-02

曾經(jīng)一部《忠犬八公的故事》令無數(shù)觀眾潸然淚下，時(shí)隔八年這位導(dǎo)演再度執(zhí)導(dǎo)，譜寫新的催淚大作。影片以狗狗的第一視角探尋著它們對于世界以及人類的理解，用細(xì)膩的情感展現(xiàn)人與狗之間難以割舍的情愫，借用生命的輪回賦予狗狗不同的使命，詮釋著它們之于人類和世界的無法取代的重要作用。導(dǎo)演對鏡頭的表達(dá)和敘事的技巧作出了新的嘗試，不僅加入了生命輪回這種獨(dú)特的元素，更是另辟蹊徑地探尋著獨(dú)屬狗狗的思維體系，借助狗狗的主觀視角去發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的世界，并用經(jīng)典母題 “尋找”作為承接故事的主要情感線索，將本是相互獨(dú)立的小故事串聯(lián)在了一起。這些創(chuàng)新點(diǎn)交織在一起，共同促成了影片可深入探尋的深刻內(nèi)涵以及令人稱奇的影像表達(dá)，為此類電影的發(fā)展提出了新的創(chuàng)作理念。

一、貫穿始終的“尋找”主題

“尋找”母題即表現(xiàn)個(gè)體在追尋價(jià)值選擇、生存意義的同時(shí)實(shí)現(xiàn)對自我身份的認(rèn)知，追其本源是對亞里士多德提出的哲學(xué)性問題“我是誰？我從哪里來？我到哪里去？”的追問與深思。在影片《一條狗的使命》中，“尋找”母題的創(chuàng)設(shè)正是由于主人公或孤獨(dú)或失落的情感而帶來身份上的模糊乃至喪失，從而展開對于身份的追問和尋找。因此不論是影片名稱中的“使命”，還是影片開端所提及的“活的意義是什么”，都在將“使命”鑄造成貫穿始終的懸念，為整部影片打下明確的基調(diào)：一只狗在成長中找尋著屬于自己的使命。這種開篇即創(chuàng)設(shè)謎團(tuán)并與之展開故事的方式，既可以提升影片的思想內(nèi)涵，還能充分調(diào)動(dòng)觀眾的探索欲，促使觀眾走進(jìn)情節(jié)中，與主人公一起尋找答案。

影片展現(xiàn)了一只狗的四段生命歷程，雖然每一段故事都有獨(dú)立的結(jié)尾，但對于“使命的探尋”卻未因一段故事的終結(jié)而消失，反而以愈演愈烈的姿態(tài)活躍在整部影片之中，成為連接每段故事的重要銜接點(diǎn)。這種方式彌補(bǔ)了觀眾因故事的分離而產(chǎn)生邏輯上的跳躍，同時(shí)更可以激發(fā)觀眾的求知欲去探尋“使命”的真諦。影片中狗狗對于使命的竭力追尋表達(dá)了個(gè)體對掌握生命本源的渴求，它通過探尋生存真相和肯定自身存在價(jià)值來獲取身份認(rèn)同感。第一生它的主人是一個(gè)小男孩，它認(rèn)為使命就是為這個(gè)小男孩帶來快樂；第二生它的身份是警犬，所以它的使命變換為聽從命令和救人；第三生它成為女主人的寵物狗，陪伴成為此生的使命。

然而在前三生中，它的使命都是別人附加給它的，它需要做的是完成所安排好的角色。而在第四生中，它開始覺醒并發(fā)揮自身主動(dòng)性去尋找使命，它意識到只有自我探尋才可以發(fā)現(xiàn)真正屬于自己的使命。當(dāng)嗅到熟悉的味道、奔跑在熟悉的場景時(shí)，塵封已久的記憶開始被喚醒，歸屬感因此成為尋找的重點(diǎn)。它開始主動(dòng)地尋找第一任主人，并用只有他們可以理解的行為讓主人認(rèn)出和接納它，這時(shí)使命才得以真正完成。主題在情節(jié)的發(fā)展中逐漸顯現(xiàn)，并在末尾得到充分解釋：存在的真正內(nèi)涵就是享受現(xiàn)有生活，不必迎合他人而是全力做好自己。

二、線性和環(huán)形結(jié)構(gòu)的交互

本片最突出的結(jié)構(gòu)特征是多線性敘事，共由四個(gè)小故事組成，其中每一段均可形成一條線性敘事結(jié)構(gòu)，因具有完整的結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)等要素而獨(dú)立存在。除去最后一段，將其他段落調(diào)整順序不會(huì)對整部影片的完整性產(chǎn)生影響，這種碎片化的結(jié)構(gòu)特色以獨(dú)特的方式粘合在一起，共同組成完整的影片。每一段皆以重生為開端，介紹主角所處的環(huán)境以及與主人的關(guān)系，并從狗狗的不同角色入手展開不同的故事敘述。從重生到死亡或完美結(jié)局，從適應(yīng)所處環(huán)境到留戀生活，每個(gè)段落均以事件的步步推移而展開敘述，這是傳統(tǒng)電影慣用的線性結(jié)構(gòu)，而在該部影片中，這種線性結(jié)構(gòu)被放置在每一個(gè)小故事的發(fā)展之中，形成四條線性結(jié)構(gòu)組接成完整敘事的特點(diǎn)，這是有別于傳統(tǒng)電影的獨(dú)具特色的創(chuàng)新。

環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)以其獨(dú)特的魅力彰顯著蒙太奇的藝術(shù)光彩，雖割裂了時(shí)間和空間的完整性，但卻掙脫時(shí)空的束縛而展現(xiàn)出生命的無限循環(huán)。本片中時(shí)間被進(jìn)行了重新的安排，其實(shí)生命只有一次，但影片卻讓生命進(jìn)行輪回，這種對生命時(shí)間的重新建制拓展了時(shí)空的延展性。狗狗的各個(gè)經(jīng)歷正在以回環(huán)的方式逐漸呈現(xiàn)，看似它的每次輪回均在重復(fù)上一生的大體過程，實(shí)則因使命的差異而存在著不同的生活內(nèi)容。每次重生時(shí)它都會(huì)用或驚訝或平靜的口吻說“我又重生了”，這就意味著時(shí)間被重新建構(gòu)，新的生命開始起航，新的使命也由此誕生，隨之而來的便是觀眾渴望探尋的因境遇不同而產(chǎn)生的心路變化。

環(huán)形結(jié)構(gòu)若想讓觀眾感受到循環(huán)的獨(dú)特體驗(yàn)，則必須打亂故事時(shí)空的完整性，而后利用恰當(dāng)?shù)目p合點(diǎn)將首尾完美的拼接起來，使故事的走向在一個(gè)恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)發(fā)生回環(huán)，重新回到開始的故事中去。從影片的整體安排來看，第一段和最后一段是主要的敘事段落，可支撐起影片的大體情節(jié)走向，它們即使單獨(dú)拼貼也可成為完整的故事。中間的兩端是為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展而存在的，它們僅進(jìn)行了基本的敘事，沒有過多的情感渲染，這是為保證更好的邏輯理解而安排的。就具體內(nèi)容來看，狗狗的生命是伊森救回來的，從此它便認(rèn)定了這位主人，并用它的一生守護(hù)著伊森，直至最后因病去世，隨后的數(shù)次重生都是為他們的再度重逢做著情節(jié)和情緒上的鋪墊，直至劇情在最后發(fā)生戲劇般的回轉(zhuǎn)，狗狗回到了最初的主人身邊，而主人喜歡的女孩再次被貝利找了回來，故事走向了幸福美滿的結(jié)局。劇情在這里與第一段的情節(jié)承接在了一起，暗示著愛可以超越時(shí)空，回到最初位置的深刻內(nèi)涵。

三、主客觀視點(diǎn)的交叉運(yùn)用

視點(diǎn)代表了攝影機(jī)所處的位置，它基于創(chuàng)設(shè)合理且奇特的電影幻覺，使觀眾沉醉于情境中并獲得奇妙的觀影感受，因此視點(diǎn)的選取對推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展具有重要意義。在《一條狗的使命》中，依據(jù)情節(jié)的需要而設(shè)置了兩種視點(diǎn)，即客觀視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)，這兩種視點(diǎn)恰到好處的交互不僅有助于觀眾更好的理解變化著的事件，同時(shí)可以將觀眾拉進(jìn)情節(jié)中獲取情感的共鳴。

客觀視點(diǎn)保持著與被攝物體間的距離，僅以旁觀的姿態(tài)忠實(shí)記錄下事件發(fā)生的過程，它不參與事件的進(jìn)程，亦不評價(jià)和打擾各種動(dòng)作的發(fā)生?！兑粭l狗的使命》中大量的采用了客觀視點(diǎn)，以便完整記錄狗狗的成長經(jīng)歷以及它與主人之間的關(guān)系，這一方式最主要的目的是讓情節(jié)盡可能的完整，不讓觀眾出現(xiàn)理解上的跳躍。比如影片中狗狗茉莉在追逐劫匪以及跳下水救起小女孩的驚險(xiǎn)過程均使用客觀視點(diǎn)，此時(shí)觀眾雖以旁觀者身份觀看，但卻依然被緊張的氛圍所吸引，產(chǎn)生身臨其境之感。又如狗狗貝利和主人伊森玩球這一過程，當(dāng)伊森將球扔向空中并彎下腰時(shí)，貝利加速快跑并借助主人的身體為跳板跳到空中將球接住，這個(gè)過程中攝影機(jī)客觀的立在一旁記錄著這一系列的動(dòng)作，以最大程度地保證動(dòng)作的流暢性，并將狗狗與主人間的默契配合以及狗狗跳躍時(shí)的優(yōu)美姿勢記錄下來。

主觀視點(diǎn)有意引導(dǎo)觀眾采用劇中的視角觀看周圍事件的變化，這是攝影機(jī)盡力貼近角色并創(chuàng)設(shè)主觀介入感的一種表達(dá)，使觀眾放棄旁觀的位置而進(jìn)入到當(dāng)前的角色中，以獲取平時(shí)無法感受到的視覺體驗(yàn)。在《一條狗的使命》中攝影機(jī)模擬狗狗的視角觀察這個(gè)世界，因此使用不少低機(jī)位和仰拍鏡頭，這是盡可能還原狗狗觀看行為的大膽嘗試。比如影片中狗狗在看人的時(shí)候，它們都是從很低的位置仰視人們，這樣看到的人們是非常高大的。但在生活中，人們很少會(huì)用如此低的位置去觀看對方，這就為觀眾帶來了新的視覺體驗(yàn)。此外，在表現(xiàn)狗狗從草地上奔走時(shí)，攝影機(jī)模仿著狗運(yùn)動(dòng)時(shí)的情況而在草叢中快速穿梭，這樣盡可能真實(shí)地展現(xiàn)著狗在奔走時(shí)的視角。觀眾自己是缺乏這種觀賞體驗(yàn)的，無法真正感知穿梭在草叢中，小草從眼前快速掠過的視覺感受，但追隨著狗狗的視角，這種奇特的感受被放置在了眼前，觀眾獲得了不一樣的審美效果并隨之產(chǎn)生了不同的心理體驗(yàn)。

當(dāng)然，主客觀視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換需要遵循相應(yīng)的規(guī)則，當(dāng)用一個(gè)客觀鏡頭展現(xiàn)角色看向畫外時(shí)，下一個(gè)鏡頭則使用主觀視點(diǎn)表現(xiàn)出角色看到的事物。這兩個(gè)鏡頭組成了一個(gè)簡單的思維邏輯，使主客觀視點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)變得流暢清晰。在影片的第四生中，狗狗Buddy尋找著熟悉的氣味來源，攝影機(jī)客觀記錄下它尋找目標(biāo)的樣子以及看向鐵網(wǎng)內(nèi)的視線，而后切入主觀視點(diǎn)，還原了Buddy眼中看到的場景：鐵網(wǎng)里面的事物以及突然出現(xiàn)的一只狗的臉。因主觀視點(diǎn)會(huì)將一部分信息擋在外面，所以客觀視點(diǎn)的先行使用為后面的主觀視點(diǎn)做出鋪墊和解釋，如若僅將多個(gè)主觀視點(diǎn)拼接會(huì)產(chǎn)生思維的跳躍，從而無法理解其含義。只有將主客觀視點(diǎn)交互使用，才能在保證事件完整展現(xiàn)的同時(shí)引領(lǐng)觀眾在旁觀和介入的角色中來回穿梭，以感受更為奇妙的視覺感受和心理體驗(yàn)。

以動(dòng)物為題材的電影天生具有很好的受眾群體，這既是它的優(yōu)勢同時(shí)也是挑戰(zhàn)。優(yōu)勢在于它的受眾群體較為廣泛，并且單從類型上就可以輕易俘獲觀眾的觀賞興致；挑戰(zhàn)是因?yàn)橛^眾具有濃厚的興趣，所以會(huì)對該類電影有很高的審美期待，這就要求制作者充分了解觀眾的審美需求，以精湛的技術(shù)水平和動(dòng)人的故事情節(jié)吸引觀眾的眼球，滿足他們的內(nèi)心期待?！兑粭l狗的使命》中對敘事技巧的創(chuàng)新以及鏡頭語言的探索，給此類電影帶來進(jìn)一步的發(fā)展，也為后面的電影創(chuàng)作提供了良好的借鑒意義。

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