俞一帆

[摘要]民國時(shí)期是中國音樂文化史上最大規(guī)模的中西音樂對(duì)撞、接受、調(diào)整、融合、創(chuàng)新時(shí)期。通過上海音樂學(xué)院圖書館開展民國時(shí)期西文樂譜文獻(xiàn)整理開發(fā)工作，對(duì)19世紀(jì)末期至20世紀(jì)初期出版并流傳入我國的1000多冊(cè)西文樂譜的存佚情況進(jìn)行了整理和研究，發(fā)現(xiàn)民國時(shí)期西文樂譜文獻(xiàn)真實(shí)地反映了中國近代音樂歷史原貌，對(duì)中國近代音樂史研究、音樂學(xué)科的學(xué)緣研究、音樂家及校史研究有著重要意義，亟待修復(fù)、保護(hù)與進(jìn)一步研究。

[關(guān)鍵詞]民國時(shí)期；西文樂譜；上海音樂學(xué)院

[中圖分類號(hào)]G2556[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]B[文章編號(hào)]1005-6041（2017）02-0048-05

1引言

國立音樂院（上海音樂學(xué)院前身）自民國16年（1927年）建立之初，便被民國政府確定為“國立最高之音樂教育機(jī)關(guān)”[1]，是蔡元培、蕭友梅等人在“借鑒西樂，改良舊樂，創(chuàng)造新樂”的戰(zhàn)略構(gòu)想下，參照西方專業(yè)音樂教育體制，結(jié)合我國固有特點(diǎn)，而組建的我國第一所獨(dú)立建制的正規(guī)高等音樂學(xué)府，在其后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期亦是國內(nèi)唯一的國立音樂學(xué)府。

得益于創(chuàng)立者先進(jìn)的學(xué)科理念、專業(yè)學(xué)識(shí)與國際化視野，1927年國立音樂院建校之初就創(chuàng)辦了圖書室，并由廖輔叔、韋瀚章、蕭友梅先后負(fù)責(zé)，采選了近代第一批專業(yè)音樂文獻(xiàn)。1950年新中國成立后經(jīng)歷高校合并與改革，民國時(shí)期另兩所音樂院系——國立福建音樂?？茖W(xué)校（以下簡(jiǎn)稱“福建音專”）與私立金陵女子文理學(xué)院音樂系皆停辦并入我院。這三所院校代表了民國時(shí)期最為專業(yè)的音樂教育機(jī)構(gòu)，福建音專與金陵女子文理學(xué)院的音樂文獻(xiàn)館藏也全部留存于上海音樂學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“我院”）圖書館（以下簡(jiǎn)稱“我館”）。

經(jīng)歷百年傳承流轉(zhuǎn)，我館已成為國內(nèi)專業(yè)音樂文獻(xiàn)的重要收藏機(jī)構(gòu)之一，尤其獨(dú)有民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)的豐富館藏。其中民國時(shí)期國內(nèi)外出版的圖書、樂譜、教材、期刊、唱片，以及非正式出版物如油印本、各類檔案、手稿、節(jié)目單等千余冊(cè)，對(duì)民國時(shí)期國內(nèi)音樂文化發(fā)展?fàn)顩r的還原，國內(nèi)音樂學(xué)科的沿革歷程的學(xué)緣研究極具意義和價(jià)值。

近年來在文獻(xiàn)流通的工作中，我們發(fā)現(xiàn)民國時(shí)期所入藏的西文音樂文獻(xiàn)——尤其是西文樂譜文獻(xiàn)在流通文獻(xiàn)中所占比重較大，且有不少為珍貴簽名、題詞、藏書印的珍本、孤本，多年來始終處在文獻(xiàn)流通的第一線。由于近代歷史文化的原因，這批文獻(xiàn)可以說是我國的第一批專業(yè)音樂文獻(xiàn)，其中包含有大量歷史人物與校史事件的線索，是西樂東漸、近代專業(yè)音樂在國內(nèi)起步的重要佐證，真實(shí)地反映出我國近代專業(yè)音樂發(fā)展的歷史原貌，因此也對(duì)許多史學(xué)問題的考證、校史與人物檔案的完善、學(xué)脈學(xué)緣等研究有著重要意義。正是有了這批音樂文獻(xiàn)，我館一度成為國內(nèi)擁有最專業(yè)、最豐富的專業(yè)資源的音樂圖書館，時(shí)至今日，我們依然能夠從早期館藏的構(gòu)成中看到西方專業(yè)音樂學(xué)科在近代中國孕育扎根的過程。

然而，我館隨我院建立以來也無法避免地與近代中國動(dòng)蕩的歷史相伴，新中國成立前歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)顛沛，櫛風(fēng)沐雨，首批珍貴書譜已遺失損毀若干。新中國成立后，由于經(jīng)費(fèi)、政治等系列原因，西文書譜采選困難，作為教學(xué)活動(dòng)開展之必要教材，這批版本精良的西文書譜不得不高頻率流通，更因年代久遠(yuǎn)、缺乏保護(hù)、利用率高而普遍出現(xiàn)酸化現(xiàn)象，紙本黃脆，破損嚴(yán)重。

如今，我館在學(xué)院的支持下正大力加強(qiáng)館內(nèi)各部建設(shè)，同時(shí)開展各專題的文獻(xiàn)研究項(xiàng)目，文獻(xiàn)采選量也逐年提升，極大地豐富著館藏資源。與最新的館藏資源相比，民國音樂文獻(xiàn)的流通價(jià)值正在減弱，其特藏價(jià)值卻隨著歷史與時(shí)代的更迭而凸顯。無論對(duì)其本身還是外延的進(jìn)一步研究都將對(duì)我館特色館藏建設(shè)、學(xué)科建設(shè)發(fā)揮重要意義。

2存佚考略與文獻(xiàn)源流

民國時(shí)期的音樂文獻(xiàn)以西文樂譜所占比重最大，截至目前，筆者已完成了對(duì)民國時(shí)期出版、入庫的西文樂譜存佚情況的普查，摸排現(xiàn)存民國時(shí)期西文樂譜文獻(xiàn)1 180冊(cè)。由于年代久遠(yuǎn)，入庫及出版信息無法盡數(shù)考證，只能通過早期藏書印甄別，包括以下幾類：

21 蓋有民國時(shí)期各院系藏書章、具有校史沿革意義的音樂文獻(xiàn)

211 學(xué)院早期館藏。根據(jù)校史，我院建校初期正值近代動(dòng)蕩局勢(shì)，曾歷經(jīng)多次改制更名，故陸續(xù)發(fā)現(xiàn)不同校史時(shí)期的藏書印6種，分別為：

（1）上海國立音樂?？茖W(xué)校圖書館印①（見圖1），有些僅有“國立音樂?？茖W(xué)校圖書室”入庫印，130余冊(cè)登記有入庫時(shí)間，跨度為民國19年（1930）至民國30年（1941）。

（6）在西文樂譜文獻(xiàn)的普查中，唯獨(dú)差一枚國立音樂院時(shí)期（1927年至1929年我院降格為國立音專之前）的藏書印，非?？上б仓档米肪烤売伞＿@枚珍貴的藏書印，多見于中文書籍，大多已收入特藏室，在此次普查中，又發(fā)現(xiàn)不少遺漏入特藏的早期中文文獻(xiàn)，并在民國十五年九月（1926年）上海中華書局印行的王光祈著《西洋音樂與詩歌》上找到了這枚“國立音樂院藏書印”。

以上各時(shí)期我院民國各時(shí)期西文樂譜館藏共存455冊(cè)，其中聲樂譜71冊(cè)，鋼琴譜96冊(cè)，管弦樂總譜162冊(cè)，室內(nèi)樂重奏譜79冊(cè)，各類弦樂器譜38冊(cè)，各類管樂器譜9冊(cè)。

212 原其他院系民國館藏。

（1）私立金陵女子文理學(xué)院[ZW（DY]私立金陵女子文理學(xué)院，南京師范大學(xué)前身，1911年由美國教會(huì)創(chuàng)辦，為中國第一所女子大學(xué)，1927年轉(zhuǎn)交國民政府。1930年在國民政府教育部立案，更名私立金陵女子文理學(xué)院，抗戰(zhàn)期間在上海、武漢、成三地辦學(xué)，1946年遷回南京。建國后其音樂系與福建音專并入上海國立音專，更名為中央音樂學(xué)院華東分院。[ZW）]

除上述我院早期館藏外，還有20世紀(jì)50年代高校院系調(diào)整后所得其他院系館藏，分別通過各院系藏書印甄別。主要為合并歸入我院的原私立金陵女子文理學(xué)院音樂系與原國立福建音樂?？茖W(xué)校的館藏，分別蓋有“私立金陵女子文理學(xué)院音樂系圖記章”[ZW（DY]部分蓋有鋼印“NangKing Girling College Library”及“英國文化委員代表辦事處印”，應(yīng)為當(dāng)時(shí)英國辦事處給予的贈(zèng)書。[ZW）]與“國立福建音樂?？茖W(xué)校藏書印”[ZW（DY]中英雙語，部分蓋有其前身“福建省立音樂專科學(xué)校印”。[ZW）]。這兩所學(xué)校分別建立于1911年與1942年，1950年合并入我院，因此可這批文獻(xiàn)同樣為1949年以前早期出版物。

本次普查整理出蓋有私立金陵女子文理學(xué)院音樂系圖書館印的音樂文獻(xiàn)共298冊(cè)。由于金陵女子文理學(xué)院原為美國教會(huì)所建立的一所女子大學(xué)，以師范教育為主，因而其音樂系館藏以聲樂、鋼琴專業(yè)相關(guān)樂譜最多。其中聲樂譜89冊(cè)，鋼琴譜198冊(cè)，管弦樂總譜8冊(cè)，室內(nèi)樂重奏譜2冊(cè)，小提琴譜1冊(cè)。主要為古典及宗教作品。

（2）國立福建音樂?？茖W(xué)校[ZW（DY]國立福建音樂?？茖W(xué)校，簡(jiǎn)稱福建音專。原為福建省立音樂?？茖W(xué)校，1942年改為國立。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，1940年秋創(chuàng)辦于臨時(shí)省會(huì)永安縣?？箲?zhàn)勝利后，遷至福州。作曲家蔡繼琨、詩詞學(xué)家盧前、音樂教育家肖而化、唐學(xué)泳等先后任校長(zhǎng)，教務(wù)主任長(zhǎng)期由繆天瑞擔(dān)任，中華人民共和國成立后，1950年初并入中央音樂學(xué)院華東分院。

福建音專原為福建省立音樂?？茖W(xué)校，1940年由蔡繼琨創(chuàng)辦于福建，1942年改為國立。此次普查整理出蓋有國立福建音專圖書館藏書印的音樂文獻(xiàn)共200冊(cè)。

值得注意的是，在福建音專的多本文獻(xiàn)中，同時(shí)蓋有“國立福建音專”“上海國立音專圖書館”或“私立上海音樂院圖書室”的藏書印。我院校史資料顯示國立福建音專于1950年因高校合并才并入我院，這批文獻(xiàn)印有“國立音專時(shí)期”與“私立音樂院時(shí)期”的藏書章顯然說明早在合并之前，兩院之間就有密切的關(guān)系。

有記載稱“1942年6月上海淪陷后不久，福建音專校長(zhǎng)蔡繼琨收到教育部發(fā)來的電報(bào)，要求將國立上海音專一部分并入福建音專。上海音專來了三個(gè)人，一位是教鋼琴和聲樂的老師邵家光，還有兩名學(xué)生顏廷階、丁道津。汪偽政府在獲知上海音專要并入福建音專的消息后，就決定派陳洪、李維寧在滬接管，又因上海音專的器材和樂譜等教學(xué)設(shè)施都沒來得及運(yùn)往福建，所以，上海音專繼續(xù)在滬接辦。從而，閩滬兩所音專歸并之事就沒有了下文”[2]。

然而這批文獻(xiàn)的出現(xiàn)恰恰證實(shí)了閩滬兩所音專在當(dāng)時(shí)確有往來，一批音樂文獻(xiàn)當(dāng)時(shí)已由上海國立音專送達(dá)至福建音專，新中國成立后又最終因院系合并而完璧歸來，對(duì)兩院的校史沿革同樣有著新的線索。

（3）其他院系

除了以上兩所主要院校，另有少量上海滬江大學(xué)、金陵大學(xué)等院系合并后所得文獻(xiàn)，印有“滬江大學(xué)圖書館”“金陵大學(xué)文學(xué)院音樂學(xué)系”等藏書章。

22 重要人物贈(zèng)書、簽名、用印

此次普查還著重整理出許多重要人物的捐贈(zèng)文獻(xiàn)、簽名本及刻有私印的珍貴文獻(xiàn)。

221 成建制的捐贈(zèng)文獻(xiàn)（如譚小麟遺贈(zèng)、江文光遺贈(zèng)，這批文獻(xiàn)都蓋有專用遺贈(zèng)印章）。譚小麟譚小麟（1912—1948），1931年入上海國立音專，1939年赴美留學(xué)，先入歐柏林音樂學(xué)院，兩年后轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)音樂學(xué)院，為20世紀(jì)作曲家保羅·欣德米特（Paul Hindemith，1895—1963年）的得意門生。1946年歸國受聘于國立音專任作曲系教授，培養(yǎng)了羅忠镕、桑桐、瞿希賢等一批作曲家，1948年去世。作為黃自之后對(duì)國立音專作曲學(xué)科乃至中國新音樂發(fā)展的重要人物，他去世之后所贈(zèng)的202冊(cè)樂譜極大地豐富了當(dāng)時(shí)的館藏。譚小麟遺贈(zèng)樂譜包括鋼琴譜（包括鋼琴獨(dú)奏、四手聯(lián)彈、重奏等）68冊(cè)，聲樂譜（包括歌劇、藝術(shù)歌曲、合唱等）19余冊(cè)，管弦樂總譜65冊(cè)，室內(nèi)樂重奏譜29冊(cè)，各類弦樂器譜9冊(cè)，各類管樂器譜2冊(cè)。從其收藏的作曲家作品中可以看出譚小麟偏愛鋼琴、聲樂等體裁，這也在他的創(chuàng)作中得到印證。

除了傳統(tǒng)古典作曲家的經(jīng)典作品，譚小麟還大量收藏了20世紀(jì)及民族樂派作曲家的作品。包括俄國里姆斯基、穆索爾斯基、斯特拉文斯基，法國六人團(tuán)，西班牙法雅，英國威廉斯，芬蘭西貝柳斯，匈牙利巴洛克，新維也納樂派勛伯格、貝爾格，第二新英格蘭學(xué)派福特，及溫伯格等人的各類作品，當(dāng)然還有其老師——欣德米特的代表作品。這在民國三十七年（1948年）來說，無疑是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的音樂資源。以譚小麟作品及作曲技法而展開的音樂理論研究已經(jīng)成為中國新音樂研究的重要領(lǐng)域，這一批珍貴遺贈(zèng)的整理與開發(fā)也將成為此類研究的重要參考。

除譚小麟遺贈(zèng)外，還發(fā)現(xiàn)了民國二十五年（1936年）江文光遺贈(zèng)樂譜10冊(cè)，其中多冊(cè)還有英文簽名無法準(zhǔn)確辨認(rèn)，日期和地點(diǎn)為1933年至1934年的東京，也很有可能是其兄江文也江文也（1910—1983）。祖籍福建永定，1929年赴日本武藏學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)在東京上野音樂學(xué)校學(xué)習(xí)聲樂，1933年開始專攻作曲，師從日本作曲家山田耕笮。留日期間所購圖書，后轉(zhuǎn)贈(zèng)江文光，有待進(jìn)一步考證。

222 民國時(shí)期猶太籍音樂家贈(zèng)書（如查哈羅夫、約阿希姆、福蘭柯、衛(wèi)登堡捐贈(zèng)或簽名的文獻(xiàn)）。查哈羅夫鮑里斯·查哈羅夫（Boris Zakharoff，？—1944），俄羅斯鋼琴家，畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，曾任國立上海音樂?？茖W(xué)校特約教授，兼鋼琴組主任，查哈羅夫教學(xué)以嚴(yán)格著稱，培養(yǎng)出李翠真、李獻(xiàn)敏、丁善德、江定仙、巫一丹、范繼森、吳樂懿等鋼琴演奏人才，被譽(yù)為“中國近現(xiàn)代鋼琴教育之父”。（Boris Zakharoff，？—1944），俄籍鋼琴家，曾任國立上海音樂?？茖W(xué)校特約教授，兼鋼琴組主任，此次普查找到查哈羅夫簽名贈(zèng)書6冊(cè)，其中包括普羅科菲耶夫鋼琴曲《老祖母的故事》（Breitkopf&Hartel公司出版）、《第一鋼琴奏鳴曲》（Musique出版），格拉組諾夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》，并留有致辭有待考證，這部作品作于1910年，此版為萊比錫貝拉耶夫出版社1912年出版，應(yīng)為珍貴初版。

約阿希姆（Otto Joachim，1910—），德籍猶太作曲家、中提琴家，1934年流亡遠(yuǎn)東，先到新加坡后到上海，“在上海時(shí)組織過一支猶太樂隊(duì)，親任指揮，還在邁爾西愛路（今茂名南路）蘭心大戲院斜對(duì)面，開過一家琴行，兼售樂譜”[3]。其兄弟Walter Joachim也加入工部局樂隊(duì)并任國立音專教師。此次發(fā)現(xiàn)有他簽名的莫扎特《小提琴奏鳴曲集》（Augener出版），并有新加坡音樂書店印章?？梢娂s阿希姆當(dāng)時(shí)也極有可能擔(dān)任國立音專的教學(xué)工作。

福蘭柯福蘭柯（Wolfgang Fraenkel，1897—1983），生于柏林，曾在柏林的音樂院學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴、樂理，后攻讀法律，在柏林任法官多年。希特勒上臺(tái)后被關(guān)過集中營，獲釋后來上海，參加工部局樂隊(duì)任中提琴手，在國立音專理論作曲組任教，也到南京國立音樂院兼課。在上海國立音專執(zhí)教時(shí)講授的課程有阿諾德·勛伯格的和聲體系與恩斯特·庫爾特（Ernst Kurth，1556—1946）的線條對(duì)位理論。這些現(xiàn)代作曲手法都是第一次介紹到中國，開拓了學(xué)生的眼界，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。經(jīng)他在音專上課和通過私人教授而培養(yǎng)的學(xué)生有丁善德、瞿希賢、鄧爾敬、湯止方、桑桐、劉如曾、張寧和、黎英海、陳銘志。（Wolfgang Fraenkel，1897—1983），德籍猶太音樂家，工部局樂隊(duì)中提琴手，在國立音專理論作曲組任教，教授對(duì)位法等，1947年前往美國。本次共普查出其贈(zèng)書53冊(cè)，全部為管弦樂小總譜，全部蓋有譚小麟遺贈(zèng)印?？梢酝茰y(cè)為福蘭柯在1947年離開中國時(shí)留贈(zèng)給譚小麟的。

223 其他重要人物捐贈(zèng)。還陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了有鄭志聲鄭志聲（1903—1941），生于廣東省中山縣。1927年起，他先后在法國里昂和巴黎的音樂戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和指揮，師從B.H.比塞學(xué)作曲，師從P.戈貝爾學(xué)指揮。1935年畢業(yè)，以優(yōu)異成績(jī)獲作曲與樂隊(duì)指揮獎(jiǎng)，并指揮了學(xué)院管弦樂隊(duì)的公演。同時(shí)，他還獲得巴黎塞撒·弗朗斯音樂學(xué)校的畢業(yè)文憑。后在巴黎高等音樂戲劇專門學(xué)校任教，為電影配樂，并被吸收為法國全國文學(xué)家與作曲家學(xué)會(huì)會(huì)員?！捌摺て呤伦儭焙蠓祰?941年任重慶中華交響樂團(tuán)指揮，曾指揮該樂團(tuán)演奏莫扎特、貝多芬等人的作品及他自創(chuàng)的《滿江紅》和《鄭成功》片斷。可以說是第一代專業(yè)指揮家，可惜于1941年12月逝世于重慶，時(shí)年38歲。1933年于巴黎簽名的莫扎特

《C大調(diào)弦樂四重奏No19》小總譜（Philharmonischer出版）；勞景賢贈(zèng)書、姚繼新用印的斯皮克《聲樂曲選》（Schirmer公司出版）。

224 未知簽名、題詞、用印等有待考證的文獻(xiàn)。此次普查還發(fā)現(xiàn)了數(shù)十冊(cè)題有未知簽名、題詞及用印的文獻(xiàn)，由于包含英、俄、德等多國語言，且大多書寫模糊不清，有待與相關(guān)歷史人物及事件進(jìn)行下一步考證研究。

23 珍貴版本文獻(xiàn)、如初版、絕版、孤版、權(quán)威版本等

截至目前，發(fā)現(xiàn)最早的西文樂譜德國萊比錫Peters樂譜公司出版的《德語歌曲集》（Erks Deutscher Liederschatz）（188？年），及1880年John Church公司為辛辛那提音樂節(jié)特別出版的亨德爾《烏得勒支和平歡樂頌》（Jubilate for peace of the Utrecht）。這些樂譜文獻(xiàn)雖年代久遠(yuǎn)，但版本精良，基本都是由萊比錫、巴黎、倫敦、奧地利及美國等權(quán)威樂譜公司出版。如福蘭柯捐贈(zèng)的一大批管弦小總譜皆為維也納Philharmonischer出版公司的原始版本。還有杜蘭權(quán)威版的德彪西、拉威爾、米約等人作品，布達(dá)佩斯版的巴托克、李斯特，Rafael Joseffy版的肖邦、Hans Bischoff版的JS巴赫等。光貝多芬奏鳴曲就擁有包括科勒、彪洛、施納貝爾等數(shù)十種經(jīng)典版本。

對(duì)20世紀(jì)樂壇涌現(xiàn)出的現(xiàn)代作品，也多次發(fā)現(xiàn)初版珍本。如非常珍貴的，由美國西蒙·舒斯特出版公司（Simon & Schuster，Inc）1935年出版的紀(jì)念版（Memoria Edition）《貝多芬32首鋼琴奏鳴曲》（施納貝爾編）?；艋钩霭嫔?943年出版的Benjamin Britten《圣誕頌歌》（A ceremony of carols，op28），這部作品作于1942年，此版應(yīng)為初版。還有之前提到的，查哈羅夫捐贈(zèng)的格拉組諾夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》，1912年貝拉耶夫初版。旅法西班牙作曲家Manuel Infante創(chuàng)作的雙鋼琴作品《安達(dá)盧西亞舞曲》（Andalusian Dances），法國Mathot音樂出版社1921年的初版。還有美國作曲家Lasalle Spier的雙鋼琴作品《包里街印象》（Impressions of the Bowery）手稿影印譜，非正式出版物，以及芬蘭作曲家帕爾姆格倫（Selim Palmgren）、挪威作曲家辛?。–hristian August Sinding）的鋼琴曲集。

3民國西文音樂文獻(xiàn)整理與保護(hù)的價(jià)值

自民國時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃開展以來，我館對(duì)民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)的整理與保護(hù)取得了階段性的進(jìn)展，尤其著力于填補(bǔ)這一時(shí)期國內(nèi)出版音樂文獻(xiàn)的普查與著錄之空白，相繼出版了《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)匯編》等一批具有存史意義的理論成果。

而民國音樂文獻(xiàn)中以西文樂譜文獻(xiàn)存量最大，內(nèi)容幾乎涵蓋了中世紀(jì)早期至20世紀(jì)西方音樂發(fā)展歷史，各國作曲家的各類作品，包括樂器與聲樂獨(dú)奏獨(dú)唱樂譜，重奏、管弦樂總譜與分譜、歌劇總譜，作曲技術(shù)與音樂理論書籍等等，體裁形式豐富齊全。其中不乏重要人物的贈(zèng)書、孤本，能夠從側(cè)面真實(shí)地反映近代音樂歷史原貌。對(duì)如下幾個(gè)方面的研究充滿了線索和參考價(jià)值，對(duì)理清許多音樂史問題、學(xué)脈學(xué)緣研究有著重要參考價(jià)值，其價(jià)值不亞于特藏古籍善本，對(duì)其開發(fā)與研究有著重要?dú)v史意義：1）近代音樂學(xué)科的起步與沿革歷程，中國近代音樂史補(bǔ)遺；2）我國音樂學(xué)科發(fā)展與學(xué)緣研究；3）音樂家研究；4）校史研究；5）樂譜版本研究；6）西樂東漸、中西音樂文化交流。

綜上所述，上海音樂學(xué)院圖書館所藏豐富民國音樂文獻(xiàn)已使其成為國內(nèi)最權(quán)威的民國專業(yè)音樂文獻(xiàn)的館藏地之一，對(duì)館內(nèi)所藏民國時(shí)期的各類音樂文獻(xiàn)的普查、整理與開發(fā)工作意義非凡且勢(shì)在必行，隨著民國音樂文獻(xiàn)的進(jìn)一步開發(fā)，將對(duì)中國近代音樂史等諸多領(lǐng)域引起反響，對(duì)所留存的為數(shù)不多的西文古籍珍本全力搶救與修復(fù)是對(duì)中國文化歷史上最大規(guī)模的中西古今學(xué)術(shù)對(duì)撞、接受、調(diào)整、融合、創(chuàng)新時(shí)期的尊重和反思。

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