王艷云 平方園

2016年度上海電影創(chuàng)作現(xiàn)象與趨勢(shì)分析

王艷云 平方園

2016年度上海電影的創(chuàng)作數(shù)量同比呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，且出現(xiàn)多部在全國(guó)票房份額和藝術(shù)拓展上有相當(dāng)影響力的作品，與往年相比，這個(gè)數(shù)字穩(wěn)中增長(zhǎng)，值得肯定。2016年表現(xiàn)最為亮眼的是商業(yè)類型片。相比之下，藝術(shù)電影、主流電影、動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量較少，但也呈現(xiàn)出良好的發(fā)展?jié)摿Α１M管有很多值得肯定的地方，但不足之處也較為明顯，那就是上海本土電影創(chuàng)作者的知名度和辨識(shí)度還不夠突出，上海作為主要出品單位的影片的影響力也還有待于大力提升，這些都是需要上海電影在今后的發(fā)展中進(jìn)一步加強(qiáng)的地方。

2016年 上海電影 制片與創(chuàng)作 產(chǎn)業(yè)發(fā)展

與2015年爆發(fā)式增長(zhǎng)相比，2016年的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)增速放緩，呈現(xiàn)出較為穩(wěn)定的健康發(fā)展趨勢(shì)。這個(gè)特點(diǎn)也同樣適用于上海電影的創(chuàng)作與生產(chǎn)。這一年，上海電影總體情況是穩(wěn)中增長(zhǎng)，創(chuàng)作數(shù)量和影響力同比都在持續(xù)上揚(yáng)。當(dāng)然，這一切離不開(kāi)上海市政府的鼓勵(lì)和支持?！按龠M(jìn)上海電影發(fā)展專項(xiàng)資金”等多種方案的推出，無(wú)論是對(duì)電影創(chuàng)作的各個(gè)具體環(huán)節(jié)，還是對(duì)宏觀的上海電影產(chǎn)業(yè)鏈的完善，都給予了積極扶植。正是在此基礎(chǔ)上，上海電影積極挖掘自身的發(fā)展?jié)撃?，加快發(fā)展的步伐，取得了良好的成績(jī)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2016年，上海地區(qū)出品或聯(lián)合出品的影片數(shù)量達(dá)72部，同比增長(zhǎng)16部。其中表現(xiàn)最為亮眼的是商業(yè)類型片。為滿足多元化市場(chǎng)需求，本年度的電影商業(yè)類型日趨豐滿，多重類型元素重組拼貼再度出新，出現(xiàn)了喜劇+愛(ài)情+時(shí)尚、CG奇幻+冒險(xiǎn)+動(dòng)作等多類型的探索與創(chuàng)新。IP改編延續(xù)往年的趨勢(shì)，熱潮持續(xù)不減，除了取得優(yōu)異票房成績(jī)的《盜墓筆記》，還拓寬IP的領(lǐng)域，出現(xiàn)了《微微一笑很傾城》作為網(wǎng)絡(luò)游戲小說(shuō)改編的新鮮范式。同時(shí)，明星效應(yīng)成為影片“保底發(fā)行”的根本保證，觀眾對(duì)“小鮮肉”、人氣偶像、網(wǎng)紅等的追捧，導(dǎo)致明星效應(yīng)成為電影創(chuàng)作不容忽視的關(guān)鍵因素。近年來(lái)，隨著金融行業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)的聯(lián)姻，電影的資本屬性更加突出，今年的上海電影在向金融領(lǐng)域傾斜的過(guò)程中，呈現(xiàn)出新的發(fā)展動(dòng)態(tài)。此外，有著良好合拍傳統(tǒng)的大陸和香港合拍片，在今年電影市場(chǎng)上取得了不俗的票房成績(jī)，其成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得中韓、中美、中法合拍片借鑒。相比于商業(yè)類型電影，上海出品或聯(lián)合出品的其他種類的電影生產(chǎn)不夠理想，數(shù)量較2015年有所減緩，但在格局與形態(tài)上努力推陳出新，給上海電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)多元?jiǎng)?chuàng)作空間。其中，陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《我們誕生在中國(guó)》，以其獨(dú)特的視角和敘事方式，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)首部以動(dòng)物為創(chuàng)作主題的紀(jì)錄電影。影片立足于中國(guó)珍稀動(dòng)物品種的生存狀況，對(duì)中國(guó)文化的傳播有著深遠(yuǎn)的意義和影響。

總之，今年上海電影生產(chǎn)有了《盜墓筆記》《美人魚(yú)》《從你的全世界路過(guò)》《擺渡人》《鐵道飛虎》《七月與安生》《我們誕生在中國(guó)》《路邊野餐》《黑處有什么》等多部在全國(guó)票房份額和藝術(shù)拓展上有相當(dāng)影響力的作品，與往年相比，這個(gè)數(shù)量穩(wěn)中增長(zhǎng)，值得肯定。但不足之處也較為明顯，那就是上海本土電影創(chuàng)作者的知名度和辨識(shí)度還不夠突出，上海作為主要出品單位的影片影響力也還有待于大力提升，這些都是需要上海電影在今后的發(fā)展中進(jìn)一步加強(qiáng)的地方。

圖1.2013 -2016年上海出品電影數(shù)量及增長(zhǎng)情況

一、商業(yè)類型片

在2016年度上海電影的所有創(chuàng)作中，商業(yè)類型片的表現(xiàn)最為突出。本年度出品的72部影片中，商業(yè)類型片占據(jù)了63部，在影片數(shù)量、票房收益和類型拓展等方面均取得亮眼成績(jī)。其中，多種類型的融合是上海商業(yè)電影生產(chǎn)上最為突出的特色，對(duì)繁榮上海電影產(chǎn)業(yè)之路作出了卓越的貢獻(xiàn)。

（一）多種類型的融合

縱觀本年度63部商業(yè)類型片，喜劇與其他類型糅合的有31部，驚悚與懸疑重組的有11部，動(dòng)作融合的有10部，科幻、親子等其他類型的11部。從以上數(shù)據(jù)來(lái)看，類型結(jié)構(gòu)的布局相對(duì)合理，各種類型的融合都有涉及，這說(shuō)明了上海電影在拓展電影類型，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)多元化道路上做出的努力。

作為近幾年都非常活躍的類型因子，本年度喜劇元素與其他類型融合的影片數(shù)量依然較多。其中，喜劇與愛(ài)情片的糅合出現(xiàn)了《女漢子真愛(ài)公式》《戀愛(ài)教父之三個(gè)壞家伙》《陸垚知馬俐》《從你的全世界路過(guò)》《高跟鞋先生》《脫單寶典》等影片。在這些作品中，《從你的全世界路過(guò)》取得的成績(jī)最為突出。作為以都市愛(ài)情電影創(chuàng)作聞名的張一白導(dǎo)演的精心之作，影片成功地將喜劇元素滲透到都市愛(ài)情的敘事之中，在市場(chǎng)上反映良好，榮獲8.12億的高票房收益，連續(xù)五日成為單日票房冠軍，成功超越同類型電影《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》保持的7.86億票房紀(jì)錄?！稄哪愕娜澜缏愤^(guò)》之所以成為佼佼者，這首先是離不開(kāi)影片精準(zhǔn)的角色定位。影片充分利用受眾對(duì)明星銀幕形象的期待視野，無(wú)論是岳云鵬，還是鄧超，影片都將他們?nèi)粘Ｉ钪兴茉斐龅挠哪阈Φ娘L(fēng)格，延伸到銀幕角色中。銀幕上下相映成趣，滿足了觀眾的期待視野。其次是利用角色形象的反差來(lái)俘獲受眾的好奇心與新鮮感。一向以低調(diào)帥酷的男神形象示人的楊洋突破自我，飾演了頹廢而癡情的科學(xué)怪人茅十八。白百何飾演的人民警察荔枝則逆襲傳統(tǒng)視野下警察嚴(yán)肅威嚴(yán)的形象，轉(zhuǎn)而設(shè)置為敢愛(ài)敢恨的女“頑童”。再次是影片將時(shí)下都市小人物各種愛(ài)情難題，以悲喜交加、淚笑結(jié)合的方式加以再現(xiàn)，再搭配上溫情的故事結(jié)局，熬制成一碗濃郁的雞湯，“治愈”了都市青年男女的情感創(chuàng)傷。最后，影片以重慶為空間背景，既獨(dú)具特色，又時(shí)尚感十足。潮濕的長(zhǎng)滿青苔的老城區(qū)、讓人垂涎欲滴的重慶美食、在城市中穿梭往來(lái)的輕軌列車、絢麗奪目的霓虹燈、節(jié)奏輕快的音樂(lè)，共同建構(gòu)著觀眾對(duì)都市愛(ài)情的多重想象空間。正是經(jīng)過(guò)這多方面的努力，《從你的全世界路過(guò)》由此成為2016年度喜劇愛(ài)情片中的佼佼者。

喜劇加動(dòng)作是喜劇電影另一個(gè)拓展的領(lǐng)域。繼小成本喜劇電影《夜·店》大獲成功后，導(dǎo)演楊慶又在2016年推出新作《火鍋英雄》，并榮獲3.7億票房的好成績(jī)。影片借助黑色喜劇的外殼，巧妙地將喜劇、荒誕、愛(ài)情、暴力、動(dòng)作和懸疑等多種類型元素重組交融，以滿足不同階層觀眾的口味。影片以連環(huán)套的結(jié)構(gòu)設(shè)置，借助多重巧合和陰差陽(yáng)錯(cuò)的拼貼融合，最終塑造出意料之中、想象之外的喜劇效果。地下空間的設(shè)定、人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜和有悖常規(guī)的行動(dòng)選擇等完美融合，都讓觀眾獲得意外的驚喜。同時(shí)，語(yǔ)言上，“清晰易懂的重慶方言自帶喜劇效果，話語(yǔ)狂歡帶來(lái)意想不到的幽默效應(yīng)，把一部充滿血腥+殺戮+犯罪+黑色+殘酷的電影添上一抹荒誕與娛樂(lè)的審美體驗(yàn)?！雹儆捌罱K廣受好評(píng)。除《火鍋英雄》之外，作為同種類型糅合的電影《超級(jí)快遞》《笨賊別跑》《被劫持的愛(ài)情》等取得的票房并不理想。雖然也有一定的明星加盟，但由于故事缺乏特色、濫用明星消費(fèi)、院線排片量、檔期的安排等原因?qū)е伦罱K其影響平平，這也說(shuō)明喜劇與動(dòng)作等類型的結(jié)合有待繼續(xù)探索。

除喜劇元素之外，其他類型之間的糅合也在試圖給上海電影產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展奉獻(xiàn)一己之力。如主打青春與愛(ài)情元素的《七月與安生》《夏有喬木雅望天堂》《微微一笑很傾城》和《致青春：原來(lái)你還在這里》等作品。其中在創(chuàng)作階段就獲得文化發(fā)展基金會(huì)電影劇本資助的電影《七月與安生》，融合了青春+友情+愛(ài)情等元素，影片對(duì)并不新鮮的題材的創(chuàng)新性運(yùn)用，使得影片在同種類型中呈現(xiàn)出獨(dú)特的面貌，上映后獲得口碑與票房雙豐收，并在第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)上榮獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)。電影通過(guò)七月與安生這兩位主人公之間的性格反差和情感沖突來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，借助反轉(zhuǎn)命運(yùn)的劇情設(shè)定，和細(xì)膩的情感再現(xiàn)將兩個(gè)互為鏡像的雙生花的形象刻畫(huà)得淋漓盡致。此外，影片獨(dú)具特色地將友情、成長(zhǎng)等不變的青春母題建構(gòu)在愛(ài)情的外衣之下，女性成長(zhǎng)的困惑、自我身份的認(rèn)同等主題的側(cè)重使得影片在青春題材的電影中獨(dú)樹(shù)一幟。

隨著驚悚懸疑類電影《京城81號(hào)》《孤島驚魂》等影片帶來(lái)的高票房收益，上海的電影創(chuàng)作也試圖對(duì)該類題材進(jìn)行踴躍嘗試和創(chuàng)新。由于投資較低、備受追求感官刺激的青年群體青睞等因素，驚悚片擁有著豐富的市場(chǎng)沃土，因而其創(chuàng)作數(shù)量也在逐年增長(zhǎng)。在今年出現(xiàn)的驚悚電影就有《七月半2，前世今生》《整形師·臉》《魔輪》《古曼》《魔都兇音》《別開(kāi)門(mén)》《恐怖照相機(jī)》等多部作品。但除《魔輪》獲得千萬(wàn)票房之外，其他均不樂(lè)觀。即使《魔輪》的票房成績(jī)優(yōu)于其他影片，其實(shí)自身也存在一定的問(wèn)題。影片試圖借助魔輪上的生死游戲來(lái)洞悉真實(shí)的人性，重重殺人機(jī)關(guān)的精巧設(shè)置是影片的亮點(diǎn)，封閉的空間、昏暗的燈光、金屬碰撞摩擦下的怪異聲音和影片的細(xì)節(jié)架構(gòu)都將驚悚氛圍發(fā)揮到極致。然而，在以愛(ài)情和親情的名義下建構(gòu)人性的敘事上，卻顯得生硬與虛偽，不足以支撐起探索人性的深遠(yuǎn)立意，即使有林心如、何潤(rùn)東等明星助陣，也無(wú)法挽回其文本的缺陷。同樣，《魔都兇音》以女作家的心里幻想來(lái)制造恐懼，但陰陽(yáng)耳、“隔墻有耳”等玄幻的意象并沒(méi)有建立起逼真的效果，再加上劇情散亂、人物形象不夠豐滿、情節(jié)發(fā)展動(dòng)機(jī)不明等敘事短板，導(dǎo)致其票房成績(jī)明顯低于預(yù)期。從以上影片反映出的問(wèn)題來(lái)看，創(chuàng)作手法類似、敘事方式薄弱、情節(jié)故弄玄虛是驚悚片不良現(xiàn)狀的關(guān)鍵因素。而對(duì)有著良好觀眾基礎(chǔ)的驚悚懸疑類電影來(lái)說(shuō)，好的故事文本、逼真的效果營(yíng)造是影片謀取高收益的首要基礎(chǔ)，盲目跟風(fēng)、急功近利只會(huì)適得其反。

表1.驚悚片類型糅合與票房統(tǒng)計(jì)

（二）IP的改編與明星效應(yīng)

“IP所具有的文本基礎(chǔ)、用戶規(guī)模、粉絲情感，成為一種可預(yù)期價(jià)值，被電影制作所認(rèn)可?！雹?016年，上海電影創(chuàng)作中的IP熱持續(xù)發(fā)酵，出現(xiàn)了《盜墓筆記》《微微一笑很傾城》《夏有喬木雅望天堂》《擺渡人》《致青春：原來(lái)你還在這里》《爵跡》等多部IP改編電影。這些電影票房均過(guò)億，成績(jī)優(yōu)良。而最為出色的，莫過(guò)于由上影集團(tuán)出品、榮獲專項(xiàng)資金重點(diǎn)鼓勵(lì)的電影《盜墓筆記》。影片在今年整體電影票房增長(zhǎng)放緩的情況下，票房突破十億。

《盜墓筆記》是由大熱的同名暢銷書(shū)改編而來(lái)。原小說(shuō)系列自2006年在網(wǎng)上連載以來(lái)，就迅速成為近年來(lái)中國(guó)出版界的奇跡。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其暢銷書(shū)累計(jì)銷量至今已達(dá)3000萬(wàn)冊(cè)，博得百萬(wàn)讀者狂熱追捧。小說(shuō)作者南派三叔也由此成為備受矚目的對(duì)象，其微博粉絲數(shù)量超千萬(wàn)，而且每條轉(zhuǎn)評(píng)都有數(shù)千以上。由于小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上極高的關(guān)注度，《盜墓筆記》很快成為網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)IP，先后獲得了話劇、漫畫(huà)、手游、舞臺(tái)劇、廣播劇、網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇、網(wǎng)頁(yè)游戲等多種娛樂(lè)品提供的創(chuàng)意支撐，而且有著良好的口碑，俘獲了更加龐大的粉絲群體?？梢哉f(shuō)，近十年的時(shí)間使得《盜墓筆記》終于成為中國(guó)真正的全國(guó)性大IP。正是在這樣的基礎(chǔ)上，當(dāng)電影《盜墓筆記》出現(xiàn)時(shí)，小說(shuō)及其他創(chuàng)意形式所奠定的龐大粉絲群體必將產(chǎn)生強(qiáng)大的票房支撐作用。同時(shí)，制片方還特邀原著作者南派三叔擔(dān)任電影改編編劇，既力保了原著與電影的同一性，又借助南派三叔自身的品牌效應(yīng)?？梢?jiàn)，在挽留原著鐵粉的問(wèn)題上，電影做出了最大的努力。此外，制片方還邀請(qǐng)了香港著名導(dǎo)演李仁港擔(dān)任該片導(dǎo)演，對(duì)集合驚悚+懸疑+魔幻+冒險(xiǎn)+動(dòng)作等多重類型元素的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，有著較大的把握。與影片類型相適應(yīng)，制作方還致力于以大制作、大特效為基礎(chǔ)的大片模式，力圖為觀眾提供一場(chǎng)具有震驚化效果的視覺(jué)盛宴。在后期營(yíng)銷策略上，影片也特別推出概念版海報(bào)，并使用高頻次的預(yù)告推送，同時(shí)大力打造話題營(yíng)銷，最大力度進(jìn)行宣傳。由此可見(jiàn)，正是多方面因素的共同作用，最終保證了《盜墓筆記》的高票房。

為最大限度拓展電影的受眾群體和市場(chǎng)占有量，在IP改編之外，強(qiáng)大的明星陣容也是本年度上海電影創(chuàng)作的有力手段。電影《盜墓筆記》就不例外，特邀當(dāng)下大熱的“小鮮肉”鹿晗和井柏然擔(dān)任主演。同樣，其他由網(wǎng)絡(luò)IP改編的電影《微微一笑很傾城》《擺渡人》和《夏有喬木雅望天堂》等，無(wú)不是借助井柏然、楊穎、吳亦凡、鹿晗、韓庚、梁朝偉、金城武、陳奕迅等明星的加盟，來(lái)吸引其粉絲簇?fù)砗拖M(fèi)，打造“粉絲電影”的特質(zhì)。

當(dāng)然，明星效應(yīng)有時(shí)也猶如一把雙刃劍?！耙环矫?，我們可以看到明星和粉絲經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的強(qiáng)大的市場(chǎng)效應(yīng)，另一方面電影市場(chǎng)也存在著過(guò)于迷信明星效應(yīng)而形成的反效果?！雹劢衲?，郭敬明執(zhí)導(dǎo)的電影《爵跡》似乎就是這樣一個(gè)案例。影片注入了更為龐大的明星陣容，邀請(qǐng)當(dāng)紅明星范冰冰、吳亦凡、陳偉霆、王源、李治廷，以及憑借《小時(shí)代》系列走紅、形成固定粉絲群的楊冪、郭采潔和陳學(xué)冬等。而且《爵跡》不僅是由郭敬明同名小說(shuō)改編，有著良好的原著粉絲基礎(chǔ)，還是國(guó)內(nèi)第一部全真人CG魔幻電影，填補(bǔ)了內(nèi)地市場(chǎng)在此類型上的空缺。然而，影片劇情混亂單薄，不足以擔(dān)當(dāng)起恢弘的場(chǎng)面，同時(shí)CG技術(shù)的應(yīng)用也差強(qiáng)人意，最終導(dǎo)致這部如此高標(biāo)準(zhǔn)明星配置的粉絲電影只取得3.8億元的票房，距離5億才能回本的成績(jī)還相差甚遠(yuǎn)。從《爵跡》的失利可以看出，如果忽視影片的文本質(zhì)量，只是一味地濫用明星的品牌效應(yīng)，依靠粉絲經(jīng)濟(jì)來(lái)支撐票房，勢(shì)必會(huì)使得受眾審美疲勞，對(duì)影片的口碑和票房產(chǎn)生極為不利的影響?！毒糅E》的滑鐵盧值得電影人深思。

（三）電影作為金融產(chǎn)品

一般而言，電影的產(chǎn)業(yè)鏈包括制片、發(fā)行與放映等三個(gè)重要的環(huán)節(jié)。其中，電影放映則是回收票房的主要途徑。而當(dāng)下，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，電影產(chǎn)業(yè)的不斷升級(jí)，金融行業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)開(kāi)始日趨頻繁，純粹依靠放映來(lái)牟取票房收益的狀態(tài)有所改變，電影的資本屬性，以及其高投入+高收益等資本特質(zhì)得到廣泛關(guān)注，“電影資產(chǎn)證券化、版權(quán)證券化、完片擔(dān)保制、2P2融資、眾籌、保底發(fā)行、補(bǔ)票與票房造假等一系列金融工具與電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)姻的衍生品已成為常態(tài)存在。”④

對(duì)于本年度的上海電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，保底發(fā)行作為金融行業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)融合的主要路徑表現(xiàn)得十分顯著。所謂的“保底發(fā)行指在完片后，由保底方提前向制片方支付合同中約定的預(yù)期票房收益。”⑤國(guó)內(nèi)的保底發(fā)行開(kāi)始于2013年《西游·降魔篇》的成功試水，隨后《后會(huì)無(wú)期》《心花路放》《梔子花開(kāi)》《太平輪》《戀愛(ài)中的城市》《師父》《港囧》《美人魚(yú)》等多部影片隨之先后嘗試了保底發(fā)行。而真正將保底發(fā)行的模式發(fā)揮到最大化的，是2016年度由和和（上海）影業(yè)公司、上海新文化傳媒集團(tuán)股份有限公司、上海天失文化傳播有限公司等出品的電影《美人魚(yú)》，成功地促使?jié)撔性S久的保底發(fā)行變?yōu)殡娪靶袠I(yè)內(nèi)外備受關(guān)注的焦點(diǎn)。

《美人魚(yú)》是周星馳自2013年《西游·降魔篇》之后耗時(shí)三年精心打造的一部集科幻、環(huán)保、喜劇和愛(ài)情等多種元素于一體的新作。自影片在春節(jié)檔上映以來(lái)，就持續(xù)獲得市場(chǎng)的高額回報(bào)，僅用12天的時(shí)間就打破了《捉妖記》為期兩個(gè)月才獲得的24億票房紀(jì)錄，最終以33億的高票房穩(wěn)居榜首，成為中國(guó)內(nèi)地票房榜的冠軍，直至當(dāng)下無(wú)人啟及?！睹廊唆~(yú)》之所以取得這樣的成績(jī)，其保障就是一整套完善的資本運(yùn)作機(jī)制。一向嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)妥的周星馳在《美人魚(yú)》項(xiàng)目制作階段，便已啟動(dòng)了賺錢(qián)鏈條。憑借個(gè)人成熟的品牌，周星馳以溢價(jià)的方式轉(zhuǎn)賣《美人魚(yú)》的項(xiàng)目股權(quán)，而這種盈利模式在《西游·降魔篇》中就已經(jīng)得到驗(yàn)證。同時(shí)，對(duì)于耗資四億、制作周期長(zhǎng)達(dá)三年的《美人魚(yú)》來(lái)說(shuō)，票房成了一場(chǎng)賭注，而保底發(fā)行無(wú)疑是一個(gè)快速收回成本的安全選擇。在追逐利益的資本市場(chǎng)，電影發(fā)行公司融合多方資本進(jìn)行了一場(chǎng)以“電影”為名的“豪賭”，就成為許多人的首選。在經(jīng)過(guò)了幾家歡喜幾家愁之后，《美人魚(yú)》“18億”巨額保底金讓“保底發(fā)行”再次名聲大噪。而且吸取了《西游·降魔篇》的經(jīng)驗(yàn)，周星馳在《美人魚(yú)》的操作過(guò)程中更加嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)，他沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的保底發(fā)行的方式，而是以不同背景的四家公司實(shí)行聯(lián)合保底，并制定了不同風(fēng)險(xiǎn)的收益規(guī)則。為保證足夠的保底資金，“《美人魚(yú)》的發(fā)行通過(guò)基金進(jìn)行保底，參與保底的公司認(rèn)購(gòu)保底基金的份額。這種通過(guò)保底基金的模式可以整合更多資金方，因此能夠在電影上映前籌集足夠的保底資金支付給電影的出品方，同時(shí)通過(guò)保底基金還能夠?qū)⒏嘈袠I(yè)資源整合在一起，共同做好電影的發(fā)行。”⑥這樣，四家公司以專業(yè)、全新的游戲規(guī)則打造了《美人魚(yú)》的神話，為風(fēng)云激變的中國(guó)電影資本市場(chǎng)提交了一份令人驚艷的成績(jī)單。

在當(dāng)下，“保底發(fā)行的日趨風(fēng)靡則充分地說(shuō)明電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境中金融化實(shí)踐操作的可行性?！雹叱娪啊睹廊唆~(yú)》外，上海地區(qū)影片的保底發(fā)行和票房情況如下：電影《夏有喬木雅望天堂》保底4億，取得1.56億的票房；張?zhí)S執(zhí)導(dǎo)的青春愛(ài)情片《夢(mèng)想合伙人》保底3億，獲得8100萬(wàn)元的票房；其余電影《快手槍手快槍手》《陸垚知馬俐》等也積極進(jìn)行保底發(fā)行，同樣票房成績(jī)并不理想。一面是海水，一面是火焰，如此跌宕起伏的際遇讓保底發(fā)行在國(guó)內(nèi)的前景撲朔迷離。

此外，隨著電影產(chǎn)業(yè)和金融行業(yè)的聯(lián)姻，一些值得警惕的問(wèn)題也隨之出現(xiàn)。飽受爭(zhēng)議的《葉問(wèn)3》“金融事件”就充分暴露了產(chǎn)業(yè)聯(lián)姻迅速升溫的背后存在諸多的弊端。作為“電影+金融+互聯(lián)網(wǎng)”的新模式，《葉問(wèn)3》試圖打造一個(gè)30億票房的神話。為此，投資方和制片方不惜在同一家金融集團(tuán)內(nèi)部重復(fù)融資和關(guān)聯(lián)交易，不顧風(fēng)險(xiǎn)地利用眾籌、P2P在多平臺(tái)進(jìn)行融資與重復(fù)抵押，以及融資方、擔(dān)保方、發(fā)行方和受益方都密切相關(guān)的自擔(dān)自保，甚至和影院聯(lián)手，虛構(gòu)票價(jià)以及打造“幽靈場(chǎng)”。這一系列與金融和電影行業(yè)的基本運(yùn)作規(guī)則背道而馳的行為，最終使自己陷入了窘態(tài)?？梢?jiàn)，《葉問(wèn)3》事件的最終原因就是將電影當(dāng)作了斂財(cái)?shù)墓ぞ?，刻意設(shè)計(jì)了多重復(fù)雜的金融產(chǎn)品，將電影變成了一次賭博，這樣的后果只會(huì)嚴(yán)重破壞電影金融生態(tài)圈，阻隔了電影產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)的和諧發(fā)展?！度~問(wèn)3》的金融風(fēng)波值得業(yè)界反思與深省。電影與金融的深度融合需要更多正面的積極探索與實(shí)踐，提高發(fā)展速度與規(guī)模的前提必須是要更加重視目前各種新興金融手段的安全性，需要以審慎發(fā)展為前提，只有這樣才能建構(gòu)出良好的生態(tài)環(huán)境。

（四）合拍片

2016年上海出品的合拍片共計(jì)14部，內(nèi)地與香港合拍片6部，中韓合拍4部、中法和中美各2部。從內(nèi)地和香港的合拍片來(lái)看，票房和口碑效果都有較為優(yōu)良的表現(xiàn)，而中法、中美合拍片的票房相對(duì)不太樂(lè)觀，但是它們對(duì)于拓寬文化市場(chǎng)，繁榮電影產(chǎn)業(yè)也有著不可忽視的作用。

正如有學(xué)者所言，內(nèi)地與香港合拍片“帶來(lái)了國(guó)產(chǎn)片的繁榮與內(nèi)地市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，是提升中國(guó)電影票房的主力”⑧，同時(shí)也有助于內(nèi)地吸收香港電影工業(yè)經(jīng)驗(yàn)，“將香港成熟的商業(yè)類型經(jīng)驗(yàn)和娛樂(lè)文化精神帶入內(nèi)地，發(fā)展出一套與之契合的產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷系統(tǒng)”⑨。這樣的評(píng)價(jià)對(duì)于上海地區(qū)的合拍片同樣適用。如香港導(dǎo)演杜琪峰就將匪警片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)成功地引入到內(nèi)地，盡管本年度新作《三人行》與兩部好萊塢大片同日上映，受到四部好萊塢大片的夾擊，但依舊能在首日獲得高上座率以及全線飄紅的口碑。影片延續(xù)杜琪峰警匪片創(chuàng)作的特點(diǎn)，把杜氏風(fēng)格演繹得淋漓盡致。影片將故事限定在六個(gè)小時(shí)之內(nèi)，密度大+強(qiáng)度高的懸念設(shè)置成為影片的制勝法寶，通過(guò)警察、匪徒和醫(yī)生三者間的故事，來(lái)展現(xiàn)復(fù)雜的人性和社會(huì)大環(huán)境之間的關(guān)系。此外，“令人驚艷的長(zhǎng)鏡頭、新奇?zhèn)€性的電影配樂(lè)、豐富強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言以及演員流暢的演技，都讓這部電影獲得了良好的口碑?！雹舛硪徊客愋皖}材的由文偉鴻導(dǎo)演的《使徒行者》更是創(chuàng)下了口碑與票房的雙贏，以“黑馬”的姿態(tài)在2016年度打開(kāi)一片天地。影片在上映之前業(yè)界之內(nèi)做出的票房預(yù)期在2億元左右，但最終卻獲得6.06億的票房。和杜氏風(fēng)格不同，影片在同名電視劇的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新，將臥底、警察、兄弟情、愛(ài)情完美融合在一起，符合觀眾群體的多樣化需求，同時(shí)又港味十足，讓觀眾的香港情懷再度迸發(fā)。此外，堪稱華語(yǔ)影壇的全才型人物洪金寶在影片《我的特工爺爺》中兼任導(dǎo)演、男主角及動(dòng)作導(dǎo)演，其品牌效應(yīng)同樣也取得了很好的反響?？傊?，本年度上海地區(qū)內(nèi)地香港合拍片有著出色的成績(jī)和良好的發(fā)展空間，它們的成功模式值得其他合拍片的學(xué)習(xí)和借鑒。

表2.內(nèi)地（香港）合拍片票房統(tǒng)計(jì)

與內(nèi)地香港合拍片相比，中美和中法合拍片均不樂(lè)觀。由上?；烙皹I(yè)、法國(guó)歐羅巴電影公司等聯(lián)合出品的影片《勇士之門(mén)》，截至12月24日共斬獲票房2238.9萬(wàn)，遠(yuǎn)低于前期3億元的投資成本。影片借助中國(guó)的框架來(lái)講述西方的故事，讓東方的公主、現(xiàn)代的廢柴男孩在古代和現(xiàn)代之間穿越，將冒險(xiǎn)、動(dòng)作、魔幻、游戲等多種元素相互糅合，雖然新穎逗趣，創(chuàng)意十足，但故事整體卻顯得生硬僵化。如何將東方故事和西方魔幻敘事完美地結(jié)合起來(lái)，還是影片需要深入考慮的地方。因此，即使有趙又廷、倪妮、尤萊亞·謝爾頓、戴夫·巴蒂斯塔、吳鎮(zhèn)宇等人氣明星助陣，法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松作為監(jiān)制和編劇的品牌召喚，最終也無(wú)法提高其在市場(chǎng)上的影響力。中美合拍片《蒸發(fā)太平洋》將中國(guó)市場(chǎng)上鮮有的科幻題材與災(zāi)難、動(dòng)作、愛(ài)情等多種類型元素融合在一起，影片中激烈的槍?xiě)?zhàn)和猛烈的碰撞等各種險(xiǎn)象環(huán)生的場(chǎng)面給緊湊的敘事奠定了必要的基礎(chǔ)。此外，好萊塢制作班底，以及由北美三大經(jīng)紀(jì)公司UTA簽約的唯一內(nèi)地導(dǎo)演周文武貝擔(dān)任影片的導(dǎo)演，都為影片的營(yíng)銷宣傳做足話題準(zhǔn)備，但是市場(chǎng)反響并不是很好，豆瓣上評(píng)分僅有3.1分。從中法、中美合拍片的現(xiàn)狀來(lái)看，從在演員+制作的基礎(chǔ)上刻意討好兩國(guó)觀眾的觀影需要，到真正的文化融合以獲得觀眾的認(rèn)可，還需要很長(zhǎng)一段路程要走。

圖2.《盜墓筆記》

相比于中法、中美合拍片，上海地區(qū)中韓合拍片呈現(xiàn)出相對(duì)良好的發(fā)展趨勢(shì)?？v觀今年的中韓電影合拍片呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：第一，融入時(shí)代熱點(diǎn)。電影《非常父子檔》來(lái)源于新穎的“捐精生子”的故事；電影《所以……和黑粉結(jié)婚了》取材于大眾所關(guān)注的“娛樂(lè)圈黑粉”內(nèi)幕。第二，繼續(xù)主打跨國(guó)明星效應(yīng)。《賞金獵人》匯聚了韓國(guó)人氣明星李敏鎬和中國(guó)當(dāng)紅偶像唐嫣和鐘漢良，三天內(nèi)票房便突破200億韓元（約合人民幣1.17億元），最終票房超過(guò)了排行中韓合拍電影票房第二位的《分手合約》（1.9億元人民幣），成為電影《重返20歲》（3.64億元人民幣）之后的又一票房贏家；最后，技術(shù)協(xié)作。電影《蜜月酒店殺人事件》全程采用3D實(shí)拍，特別邀請(qǐng)韓國(guó)出色的3D團(tuán)隊(duì)PIX DIGITAL LAB加盟，以達(dá)到取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同進(jìn)步的目的?？傮w來(lái)看，中韓合拍片目前正處于蜜月期，具備廣闊的發(fā)展前景，但作為跨國(guó)合拍片，也必然存在著一些共同的問(wèn)題，如“在意識(shí)形態(tài)、民族性格、風(fēng)俗習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)水平、社會(huì)發(fā)展等方面仍然存在一些差異，電影市場(chǎng)中存在一定的文化折扣現(xiàn)象”。這些問(wèn)題都是中韓合拍片在發(fā)展過(guò)程中必須要注意的。

二、其他類型的影片

2016年，除商業(yè)類型片外，藝術(shù)電影、主流電影、動(dòng)畫(huà)電影等也給上海電影創(chuàng)作帶來(lái)了多元的樣態(tài)。這些影片雖然數(shù)量相對(duì)較少，但是呈現(xiàn)出良好的發(fā)展?jié)摿?。藝術(shù)電影在原有發(fā)展趨勢(shì)上積極探索，今年頗有收獲。其中，陸川執(zhí)導(dǎo)的首部動(dòng)物題材的紀(jì)錄電影《我們誕生在中國(guó)》一枝獨(dú)秀，成為電影文化市場(chǎng)上的新星；主流電影則還有待進(jìn)一步提高，沒(méi)有出現(xiàn)在口碑和市場(chǎng)上都特別出色的作品；動(dòng)畫(huà)電影也在努力推陳出新，尋找適合自身的發(fā)展道路。

（一）主流電影

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，為滿足電影受眾的多樣化需求，主旋律電影也在不斷進(jìn)行自身商業(yè)化的類型改造和敘事手法的創(chuàng)新，發(fā)展為全新的“主流電影”。本年度，上海出品的具有突出主流電影特色的有《鐵道飛虎》和《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》。這兩部作品都是試圖借助商業(yè)類型片的創(chuàng)作模式，在傳統(tǒng)的題材中推陳出新，力爭(zhēng)在電影市場(chǎng)內(nèi)博得一席之地。

《鐵道飛虎》，由上影集團(tuán)等出品，根據(jù)紅色經(jīng)典《鐵道游擊隊(duì)》改編而來(lái)。影片在原有故事的框架下進(jìn)行了全新的人物設(shè)定和風(fēng)格重塑，加上成龍、黃子韜、王凱等明星的加盟，以及戰(zhàn)爭(zhēng)+喜劇+動(dòng)作等多類型融合，使其成為賀歲檔備受關(guān)注的影片之一。影片以后現(xiàn)代喜劇的形式對(duì)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)題材的宏大敘事進(jìn)行顛覆，不僅有各種接地氣的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，符合時(shí)下觀眾群體的需求，而且還將我方和日軍進(jìn)行了漫畫(huà)般的處理，以突出我方的智慧神勇和日軍的愚蠢低智，致力于強(qiáng)調(diào)“小人物大智慧”“昂揚(yáng)樂(lè)觀的愛(ài)國(guó)情操”和“成龍式動(dòng)作喜劇”，具有鮮明的風(fēng)格特色。同時(shí)，影片還采用1:4模型實(shí)拍加特效的方式，全片4471個(gè)鏡頭中有2400個(gè)特效鏡頭，以期達(dá)到“以假亂真”的震撼效果。截至2017年1月9日，累計(jì)票房6.02億，成為2017年賀歲檔的佼佼者。

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》則呈現(xiàn)出另一番景象。影片獨(dú)辟蹊徑以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，試圖通過(guò)商業(yè)元素的加入來(lái)拓寬主流電影的市場(chǎng)。影片利用現(xiàn)代高科技的工業(yè)制作最大限度地還原戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，如宏大的場(chǎng)面敘事、各種特效，以及真槍實(shí)彈的運(yùn)用等來(lái)增強(qiáng)真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)特邀當(dāng)紅明星劉燁、王珞丹等傾情出演。影片的創(chuàng)作初衷和后期制作無(wú)可挑剔，然而，影片即使定檔于中秋檔，最終只獲得票房3544萬(wàn)，明顯低于1.5億的制作成本。這反映出影片的一些問(wèn)題。首先，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材中加入愛(ài)情元素，無(wú)疑出于市場(chǎng)的考量，但從影片的整體敘述來(lái)看，愛(ài)情成為敘事主力，使得戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景式的存在沒(méi)有發(fā)揮到本來(lái)的意義。再者，“單向度的愛(ài)國(guó)主義、英雄主義已經(jīng)很難引動(dòng)社會(huì)思潮的關(guān)切，缺乏反思意識(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事也無(wú)法從根本上撼動(dòng)觀眾與市場(chǎng)。”

《鐵道飛虎》和《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的際遇都說(shuō)明主旋律電影向主流電影的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，如何將主流意識(shí)形態(tài)與普通大眾進(jìn)行完美對(duì)接還是一個(gè)主要問(wèn)題。這既需要對(duì)主流意識(shí)形態(tài)有個(gè)深入的正確的認(rèn)識(shí)，也需要商業(yè)手段的必要而恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，這其中的技巧和力度還有待于中國(guó)電影的持續(xù)探究。

圖3.《鐵道飛虎》

（二）藝術(shù)電影

2016年，上海地區(qū)出品的藝術(shù)電影可喜可憂。總體來(lái)看，藝術(shù)電影的數(shù)量相對(duì)偏少，但也出現(xiàn)了反響良好，得到廣泛認(rèn)可的影片，這也證明了藝術(shù)電影潛在的巨大發(fā)展空間。

《路邊野餐》應(yīng)該是今年獲得最多關(guān)注和認(rèn)可的藝術(shù)電影。該片是年僅26歲的新銳導(dǎo)演畢贛的首部長(zhǎng)篇作品，并由中影（上海）國(guó)際文化傳媒有限公司等出品。影片在故事構(gòu)思、藝術(shù)風(fēng)格和拍攝手段上都極有創(chuàng)意，它“跳出了中國(guó)獨(dú)立電影揭露社會(huì)陰暗、反映底層苦難的主題窠臼，轉(zhuǎn)而向更難以捉摸的記憶與情感維度進(jìn)發(fā)；它的深遠(yuǎn)意義在于，影片通過(guò)主題形式、結(jié)構(gòu)多層面的探索，為新影像開(kāi)創(chuàng)了一條充滿活力的道路?！钡拇_，影片跨越了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的邊界，融合了寫(xiě)實(shí)和奇幻多種風(fēng)格，還有一段長(zhǎng)達(dá)42分鐘的大膽的令人叫絕的長(zhǎng)鏡頭，將一個(gè)迷離、柔軟、雋永的故事極富創(chuàng)意地表述出來(lái)，充滿了新魔幻主義的特色。影片今年獲得了極大的關(guān)注，先后獲得第68屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)“當(dāng)代影人”單元的“最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)”和“最佳處女作特別提名獎(jiǎng)”、第37屆法國(guó)南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金氣球”獎(jiǎng)、第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得為影片的口碑宣傳奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，僅僅20萬(wàn)制片成本的作品最終通過(guò)10天的放映，獲得646.5萬(wàn)的票房，引起了業(yè)界人士和普通大眾的強(qiáng)烈關(guān)注，促使更多的人去了解和認(rèn)識(shí)藝術(shù)電影。

同樣作為藝術(shù)電影、由新銳女性導(dǎo)演王一淳執(zhí)導(dǎo)的處女作《黑處有什么》，是一部集青春+犯罪+懸疑多類型糅合的影片。王一淳也因此在2015年FIRST青年電影展上獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片以20世紀(jì)90年代為背景，從一位少女的視角出發(fā)，通過(guò)一場(chǎng)奸殺案對(duì)少女成長(zhǎng)過(guò)程中的心理沖擊，來(lái)透視社會(huì)與人性深處的隱秘和丑陋，以及青春歲月的細(xì)膩與真摯。但是影片的不足之處也較為明顯，如影片對(duì)90年代時(shí)代氛圍的營(yíng)造比較刻意，犯罪類型的敘事不夠完整，青春與懸疑結(jié)合的深度不足，這都影響了影片最終的表現(xiàn)力度?！逗谔幱惺裁础纷罱K只取得760.6萬(wàn)的票房，與預(yù)期相差較遠(yuǎn)。但無(wú)論如何，在一切唯市場(chǎng)論的當(dāng)下，這樣一部充滿質(zhì)樸和靈動(dòng)氣息的藝術(shù)片，為我們重新認(rèn)識(shí)青春電影和中國(guó)電影打開(kāi)一條新的通道。

2016年，由中國(guó)導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)，美國(guó)、中國(guó)、英國(guó)聯(lián)合拍攝的野生動(dòng)物題材的大電影《我們誕生在中國(guó)》的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)物電影的先河。該片以中國(guó)三個(gè)獨(dú)有的野生動(dòng)物家庭：中國(guó)國(guó)寶四川大熊貓、瀕危動(dòng)物川金絲猴和常年隱居的雪豹為主線，用擬人化的手法講述了它們?cè)谏衩啬獪y(cè)的自然保護(hù)區(qū)出生、成長(zhǎng)的感人故事。影片在類型的創(chuàng)作手法上積極創(chuàng)新，作為一部動(dòng)物題材的紀(jì)錄片，獨(dú)具匠心地將故事片拍攝手法運(yùn)用到影片中來(lái)，從而使得影片的故事性更強(qiáng)，又不缺乏紀(jì)錄片真實(shí)性的本質(zhì)。出色的制作團(tuán)隊(duì)對(duì)電影起到中流砥柱的作用。制作團(tuán)隊(duì)不僅集結(jié)了世界上最優(yōu)秀的野生動(dòng)物攝影大師，更有《瘋狂動(dòng)物城》《奇幻森林》等影片的后期團(tuán)隊(duì)。此外，著名演員周迅的配音使得動(dòng)物的形象更加生動(dòng)形象，收放自如的旁白與動(dòng)物角色扮演完美平衡，再加上周迅聲音的通透性使得影片成為一部有氣質(zhì)、有個(gè)性、有情感的作品。影片在電影市場(chǎng)上好評(píng)如潮，豆瓣評(píng)分8.0分，并且榮獲了第三屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)傳媒榮譽(yù)“最佳紀(jì)錄片”獎(jiǎng)。《我們誕生在中國(guó)》的出現(xiàn)，對(duì)于中國(guó)電影類型上的探索，對(duì)于自然生態(tài)的保護(hù)，對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝方式，對(duì)于中國(guó)文化的傳播都有重要的探索意義。

圖4.《黑處有什么》

（三）動(dòng)畫(huà)電影

動(dòng)畫(huà)電影在上海地區(qū)擁有深厚的歷史積淀，上海曾貢獻(xiàn)出多部經(jīng)典之作。本年度動(dòng)畫(huà)電影也在不斷的棄舊出新中呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的創(chuàng)作熱潮，出現(xiàn)了以下態(tài)勢(shì)。

其一，IP改編熱度不減。近幾年來(lái)，為了順應(yīng)電影市場(chǎng)新的發(fā)展形勢(shì)和日益崛起的網(wǎng)生代群體，動(dòng)畫(huà)電影努力調(diào)整創(chuàng)作方式，積極響應(yīng)市場(chǎng)的號(hào)召和受眾的需求，進(jìn)行熱門(mén)IP改編，創(chuàng)作出口碑良好的作品。今年的3D動(dòng)畫(huà)電影《我叫MT之山口山戰(zhàn)記》就改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)《我叫MT》。原網(wǎng)劇本身就非常出色，被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新光芒”，視頻網(wǎng)站的評(píng)分高達(dá)9.5分，之后同名手游也取得優(yōu)良的成績(jī)。此次改編成大電影，不僅繼續(xù)延用原班動(dòng)畫(huà)角色：牛頭人戰(zhàn)士哀木涕、愛(ài)碎碎念的母牛傻饅、聯(lián)盟陣營(yíng)的大大姐與大小姐等，而且還啟用了原網(wǎng)劇的全體配音班底，保留了原網(wǎng)劇的原汁原味。正如導(dǎo)演所言，影片是送給粉絲和動(dòng)漫迷的一份禮物，它主打的正是粉絲的懷舊情緒和青春記憶。從《我叫MT之山口山戰(zhàn)記》的走向可以看出，對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影而言，IP改編蘊(yùn)含著的巨大市場(chǎng)潛力，是一塊拯待開(kāi)發(fā)的沃土。

其二、從低幼群體向成人群體跨越。動(dòng)畫(huà)電影《悟空圣誕奇遇記》《果寶特工之水果大逃亡》和《神秘世界歷險(xiǎn)記3》等仍舊走傳統(tǒng)路線，主打低幼群體觀影需求?！豆麑毺毓ぶ筇油觥分腥Υ蛟臁案笎?ài)”的情感主題，通過(guò)困難的設(shè)置來(lái)增強(qiáng)父親與孩子之間的感情，以突出父親對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)、呵護(hù)與鼓勵(lì)?！渡衩厥澜鐨v險(xiǎn)記3》則講述了女俠王雨果與父親王大山一起在前往神秘世界中的冒險(xiǎn)過(guò)程中，父女之間的感情逐漸升溫的故事，也折射出父親在孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的重要意義。

相比之下，由上海騰訊企鵝影業(yè)文化傳播有限公司（聯(lián)合出品）的《小門(mén)神》則試圖打通低幼群體和成人群體之間的鴻溝，努力成為一部合家歡的作品。影片從傳統(tǒng)故事出發(fā)，講述了神荼和郁壘從天上降落凡間之后，如何尋年、解封印，以及最后降服年的過(guò)程。影片對(duì)傳統(tǒng)文化有著活潑有趣、生動(dòng)形象的闡述，可以引起小朋友極大的興趣，同時(shí)影片也對(duì)人神世界和城鄉(xiāng)矛盾有著深入的探討，這些也能喚起成年人的認(rèn)同。雖然影片努力達(dá)成一部合家歡的作品，但影片在低幼層面和成年層面的敘事轉(zhuǎn)換上，還做得比較生硬，不夠完美。因此，受劇情不連貫的影響，影片最終取得了7867.97萬(wàn)元的票房成績(jī)，雖然這個(gè)成績(jī)已成為上海出品的動(dòng)畫(huà)電影中的優(yōu)勝者，但這距離1.3億的成本來(lái)說(shuō)，還有著不小的距離。但無(wú)論如何，《小門(mén)神》在對(duì)高端技術(shù)和精美畫(huà)面的追求方面，對(duì)突破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影的觀影群體限制，從低幼群體延展到成人群體的努力上，影片都給予了我們積極的思考。

【注釋】

①雷婷,岳堂.《火鍋英雄》:混搭中的黑色喜劇元素[J].電影文學(xué),2016,18:43-45.

②尹鴻,孫儼斌.2015年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù),2016,02:5-17.

③朱怡璇.想象與共生——新媒體語(yǔ)境下電影明星形象的建構(gòu)與粉絲文化，[J].當(dāng)代電影,2015,07:105-107.

④覃紅梅.電影產(chǎn)業(yè)鏈金融化發(fā)展關(guān)鍵詞舉隅——以“《葉問(wèn)3》金融事件”為例[J].今傳媒,2016,07:78-79.

⑤同4

⑥肖禎.電影保底發(fā)行背后的財(cái)務(wù)博弈[N].中國(guó)會(huì)計(jì)報(bào),2016-08-26.

⑦同4

⑧陳犀禾,鮮佳.當(dāng)代中國(guó)電影合拍片的發(fā)展模式與態(tài)勢(shì)[J].中國(guó)文藝評(píng)論,2016,02:31-42.

⑨同8

⑩劉曉寧.《三人行》:杜氏暴力美學(xué)中滲透的人性哲學(xué)[J].電影評(píng)介,2016,18:20-22.

王艷云，上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授。

平方園，上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)研究生。

2017年度上海大學(xué)電影學(xué)高峰學(xué)科成果。