楊曉林，劉文博

（1.同濟大學電影研究所，上海 200092；2.上海師范大學人文傳報播學院，上海 200234）

當下主旋律影視的敘事問題
——以《人民的名義》為例

楊曉林1，劉文博2

（1.同濟大學電影研究所，上海 200092；2.上海師范大學人文傳報播學院，上海 200234）

《人民的名義》以社會熱點“反腐”問題和較高的藝術水準與制作質量創(chuàng)造收視新高，成為了一部現(xiàn)象級的話題作品。但是，該劇在敘事方面，依然存在一些不完美之處：宣教意味太濃，娛樂元素還需進一步完善；反派角色個性鮮明，但分寸把握有偏頗，正派角色大多模式化；正派和反派力量對比懸殊，戲劇沖突解決失之簡單化；敘事節(jié)奏失衡，喧賓奪主，虎頭蛇尾。該劇若能慎重對待敘事方面的問題，實現(xiàn)主旋律與娛樂化的平衡、政治與市場的平衡、官員與人民的平衡，在內容上和思想傳達上便可更臻完美。

主旋律；敘事問題；宣教；戲劇沖突；敘事節(jié)奏

主旋律電視劇《人民的名義》熱播，收視率破8，創(chuàng)造了近十年國內電視劇史最高紀錄，獲得業(yè)內外人士的廣泛關注，成為一部年度現(xiàn)象級的話題作品?！熬科湓?，演員的演技可能還不是主要原因，群眾對腐敗的痛恨與關注，才是引發(fā)共鳴、產生吸人眼球效果的根源?！盵1]作為反腐題材回暖潮中第一個立項的電視劇，《人民的名義》突破了此類題材以往“寫到副省級為止”的紅線，將反面角色的最高級別延伸，成為國內首部反映副國級“大老虎”貪腐問題的電視劇。本劇中，一個大省的“半壁江山”幾乎淪陷：從老書記、接班者、政法委書記、公安廳廳長到法院副院長、大型國企老總、省會城市副市長，全是腐敗分子。導演李路表示：“本劇的力度、布局之大，前所未有。電視劇能拍到這個尺度，是國家反腐力度使然。”[2]此外，本劇較高的藝術水準和制作質量也是其成功的重要原因。

然而，盛名之下，我們也不得不清醒地看到，本劇在敘事方面存在一些需要完善之處：教育意味太濃；個別反面角色塑造把握失度；正面角色臉譜化；正反派力量對比一邊倒；戲劇沖突解決得過于簡單；敘事節(jié)奏不均衡，中間段節(jié)奏拖沓，結局虎頭蛇尾等。

一、宣教意味太濃，娛樂元素還需進一步完善

因為戰(zhàn)爭年代所形成的“二元對立”思維的慣性影響，我國影視管理部門和審查機構基于“政治正確”的考慮，常以一些先入為主的宣教理念來指導和審查創(chuàng)作，導致主旋律影視主題先行、過度拔高和貶低人物使之臉譜化，情節(jié)模式化刻板化，對人性的階級二分法等問題嚴重，使得本應鮮活的人物形象常常為了宣傳思想和理念而概念化和虛假化。由此導致現(xiàn)實題材的創(chuàng)作有時淪為閉門造車的偽現(xiàn)實主義，加之由于宣教意味太濃，缺乏娛樂觀賞性等，很多主旋律影視作品受到了年輕觀眾的排斥，主旋律作品似乎成為“不好看”的代名詞，陷入“觀眾不買賬”的窘境，也導致宣傳效果大打折扣。

究其原因，是因為一些主旋律電視劇對藝術的三大功能——認識功能、教育功能和娛樂功能的關系沒有處理好。從認識功能的角度來說，《人民的名義》主題宏大，積極向上，突出了檢察機關的重要作用，對于觀眾來說具有檢察機關形象宣傳及法律知識普及的作用。但卻有人為拔高檢察機關，對公安機關的作用有主觀弱化的傾向。從教育功能來說，本劇有主題先行的傾向，教育意味太濃，人物常常淪為觀念的符號，甚至人物對白就是一些法規(guī)條文及領導講話精神的直接抄用。從娛樂功能來說，本劇融合了懸疑片、偵探片、愛情片、喜劇片等相關類型片元素，對主旋律娛樂化進行了探索，增加了影片的可看性和娛樂性。但一些娛樂元素的設置游離于主題之外，稍顯偏題。

《人民的名義》一定程度上也沿襲了我國以往主旋律電視劇的一些通病，教育功能實現(xiàn)得較為生硬。比如第29集中，省委書記沙瑞金通過易學習的十張圖開會進行政治教育，與會人員對著這十張圖討論學習易學習的無私廉政精神，一集44分鐘，討論教育的橋段足足占了約18分鐘。如果說，本劇中沙瑞金等領導在會議上說話打官腔，還可以理解；但在私人場合，人物的對白依然如此，便讓觀眾多少感覺不接地氣。祁同偉夫妻、高育良夫妻、侯亮平夫妻等在家中的談話也較為正式，非生活化，比如第5集中，祁同偉和梁璐在家中談話，聊到祁同偉曾經的初戀陳陽，梁璐說：“我們都以自以為是的方式愛對方，都自以為是地認為給了對方幸福，卻從來沒有問問，對方要的幸福是什么？”這種臺詞，文藝氣息太重，完全不似日常的生活化語言。

在大眾傳媒時代，影視藝術審美取向多元化的大趨勢下，過去那種僵硬的說教方式，政治說教意味濃厚的主旋律電視劇需要改弦易轍，用行政命令和發(fā)“紅頭文件”組織人們“被接受”的意識形態(tài)的影視宣傳方式明顯已很落伍。因此，主旋律電視劇的政治話語體系藝術表達需要改革，需要在政治意識形態(tài)傳達和觀眾接受之間尋找最佳契合點，在認識功能、教育功能、娛樂功能之間尋找平衡點，使意識形態(tài)宣傳“軟著陸”，真正做到“寓教于樂”。

本劇融合懸疑片、偵探片、愛情片、喜劇片的相關類型片元素，對主旋律娛樂化進行探索和突破。甚至，為了讓年輕人對這部以高官們?yōu)橹鹘?、離日常生活較遠的劇有代入感，將人設和劇情有意識地與時俱進，更加年輕化、娛樂化。比如，檢察院的情侶林華華和周正，也是剛步入社會的年輕人；工會主席鄭西坡的兒子鄭勝利，其身份被設置為水軍；劇中“九一六”群體事件被微博直播等。

《人民的名義》在湖南臺播出，主要受眾里年輕人占了過半，除了為年輕化與娛樂化所做的努力有關之外，湖南衛(wèi)視的平臺特色和目標受眾，以及年輕觀眾對反腐題材的新鮮感等也存在一定的關系。以前，對主旋律電視劇最有感情的當數(shù)中老年人：他們出生在建國前后，年輕時接受的是中國傳統(tǒng)文化的影響和新中國建設時期的革命教育；他們參加過許多革命實踐，經歷過新中國的許多重大事件和社會變遷，他們的價值觀、人生觀是在中國特殊的歷史階段形成的，因而決定了他們對主旋律電視劇的審美取向；他們對于中國傳統(tǒng)文化所倡導的倫理道德、價值觀、情感表達方式、言行表現(xiàn)方式、故事的敘事方式、題材、內容以及表現(xiàn)手法等都有較多的認同。而對于《人民的名義》，因其反腐題材、懸疑元素、追捕情節(jié)等一定程度上克服了主旋律電視劇的局限，一定程度上實現(xiàn)了娛樂化，吸引著年輕人的關注，外加湖南衛(wèi)視一貫在平臺特色建設上注重年輕化，以年輕人為主要目標受眾也是一個很重要的原因。

創(chuàng)作者面對主旋律電視劇，將商業(yè)化努力與主旋律定位密切結合，把硬性的主旋律娛樂化、藝術化，本身也可以間接地消解民眾的不滿情緒。反對貪污腐敗的電視劇，在宣揚政策時，結合其他類型元素，把反腐教育與離奇的案件相聯(lián)系，在一定程度上使觀眾在電視劇的虛構敘事形態(tài)中滿足了懲治腐敗的愿望，緩解了現(xiàn)實矛盾，實現(xiàn)了教育的目的。弘揚主旋律是我們時代的需要；而注重主旋律電視劇的娛樂功能，則是順應了時代的需要。

二、反派角色個性鮮明，但分寸把握有偏頗，正派角色大多模式化

人物塑造概念化、臉譜化和扁平化、缺乏人性的多面性和豐富性，這是大多數(shù)主旋律電視劇的通病?！度嗣竦拿x》塑造了一批性格豐滿的反派人物，比如高育良、高小琴、祁同偉和梁璐等，特別是通過祁同偉的貪污犯罪形成的心路歷程，表現(xiàn)了有雄心壯志的年輕人“一入宦海即開始獸變”的“權利異化”問題，探討了我國政治制度中存在的弊端。但美中不足的是，對分寸把握不到位，導致敘事側重點失當。

編劇周梅森說：“這不僅是一部反腐小說，我寫的這部劇涵蓋了高官、市民、知識分子、商人等各色人等，是一幅當代社會的《清明上河圖》?！盵3]本劇中，官員分為“清官”與“貪官”兩大陣營，清官包括沙瑞金、田國福、李達康、易學習、侯亮平、陳巖石等，貪官包括趙立春、高育良、祁同偉、劉新建、丁義珍、趙德漢、肖鋼玉等人。奸商則包括蔡成功、趙瑞龍、高小琴等，好的商人是王大路。市民則包括鄭西坡、鄭成功、王文革等。知識分子大概指的是高玉良的前妻吳老師，祁同偉的妻子梁璐等。正派人物以清官為主，反派人物則以貪官和奸商為主。本劇中，正派人物與反派人物兩大陣營對立，即以侯亮平為首的正派人物，與以祁同偉和高小琴為首的反派人物之間的斗法。

從以往的電視劇可看出，周梅森對腐敗分子和政治腐敗現(xiàn)象深惡痛絕，其不僅對腐敗分子與腐敗現(xiàn)象進行了暴露與分析，而且堅持深入細致地揭示腐敗分子形成的根源，以及腐敗現(xiàn)象的各種表現(xiàn)形態(tài)、政治危害，并企圖從制度缺陷等方面展開對腐敗根源的探求。在以往的電視劇中，周梅森如此展示了當下中國政治領域的腐敗奇觀：一為集體腐敗，如《中國制造》中的烈山縣委與《我本英雄》中的古龍縣委即為典型，這種腐敗雖屬少數(shù)，但性質惡劣；二為被腐敗，如《中國制造》中的烈山縣委副書記、縣長趙成全與《我本英雄》中的古龍縣委副書記、縣長王林，由于身處腐敗群體中，難以潔身自好，這種腐敗引人深思；三為不作為，即只顧評頭論足、說三道四，或遇到問題繞道走，甚至對實干者從背后打黑槍、放暗箭，《人間正道》中的市委副書記肖道清正是這樣的典型。周梅森通過作品人物總結說“不干事就是最大的腐敗”；四為瞎干事，亦即片面追求個人政績，單純追求經濟指標的增長，不顧人民群眾的根本利益。在周梅森看來，這種腐敗不僅是最為嚴重的政治腐敗，而且具有相當?shù)钠毡樾阅酥岭[蔽性。在某種程度上，這種腐敗心理已經成為許多領導干部的集體無意識。比如《至高利益》中盲目投資300億元建工業(yè)新區(qū)的原峽江市委書記、現(xiàn)任西川省委常委、副省長趙啟功，《我本英雄》中在省長趙安邦看來“只要能爬上去，哪怕踩斷老百姓的脊梁，踩碎老百姓的腦袋也在所不惜”，慣于欺上瞞下與弄虛作假的銀山市委書記章桂春，就是這種腐敗現(xiàn)象的惡劣代表。

《人民的名義》延續(xù)了周梅森對腐敗人物的形象塑造，“被腐敗”的省委副書記高育良、公安廳廳長祁同偉、“不作為”的區(qū)長孫連成和董事長高小琴等反派人物都被塑造得生動形象，極為豐滿，展現(xiàn)了金錢、權利、美色等異化人的現(xiàn)狀。反派人物擺脫了傳統(tǒng)主旋律電視劇中反派人物的模子，他們本性并不壞，只是普通的人，之所以走上違法犯罪的道路，是命運所迫，是權力、美色與金錢的誘惑使然，是自身意志不堅定的結果，本劇通過他們貪污犯罪的心路歷程向觀眾展現(xiàn)了官場改變人、權利異化人的意識形態(tài)。

但是，在反派人物塑造上也存在著分寸把握失度的問題。高小琴和祁同偉是本劇塑造較為豐滿的兩個人物形象，他們出身卑微、野心十足、利欲熏心，竟至殺人滅口，可謂喪心病狂。本劇播出后，本該受到痛恨和譴責的兩個人物，卻被部分大眾深深地同情和悲憫。究其原因，就是本劇過多地表現(xiàn)了他們惺惺相惜的愛情以及兩人曾經受到的不公正待遇。祁同偉被梁璐的父親梁群峰動用私權調去司法所，被迫放棄所愛之人陳陽，娶了大自己十歲的梁璐，在孤鷹嶺緝毒身中數(shù)槍，依然得不到與陳陽團聚的機會。而高小琴在外表上楚楚動人、舉止優(yōu)雅，為了保護妹妹，被強奸后，四年內流產三次，惹人疼惜。

如此復雜的人設，本劇想以此引發(fā)觀眾對權力和金錢的反思。但是，祁同偉與高小琴不幸的出身和遭遇讓觀眾可憐，而兩人違法犯罪的事實以及對社會造成的惡劣影響，鋪墊不足，在敘事中展現(xiàn)太少，觀眾便減少了對兩人可恨的心理感受。比如祁同偉、梁璐的婚姻不幸福頗有幾分咎由自取的味道，祁同偉與高小琴的情人關系似乎變得合理化，而祁同偉動用私權安排自己的親戚進入司法單位，給輪奸少女的罪犯親戚疏通關系、走后門等等都是通過梁璐間接展現(xiàn)的，觀眾根本沒有直接看到犯罪過程和受害人受到的傷害，并不能使觀眾受到巨大沖擊，覺得祁同偉及親戚違法可恨。高小琴與祁同偉干的非法勾當，除了空手套來大風廠的股權，并沒有展現(xiàn)更多犯罪事實，實在難以讓觀眾內心真正信服。由于對他倆犯罪過程和現(xiàn)場展現(xiàn)較少，而對不幸的過去鋪墊太多，特別是對他們的窮途末路充滿著同情和嘆惋，特別是祁同偉寧折不彎，把他的開槍自殺渲染得特別悲壯，因此祁同偉就被塑造成了司湯達的名著《紅與黑》中“于連式”的悲劇英雄，高小琴近乎成了一個被侮辱和被損害的邊緣人物，而不是讓人痛恨的犯罪分子。

對比高小琴和蔡成功兩個奸商，觀眾往往對蔡成功頗為鄙視，而對高小琴寬容，因為本劇直接展現(xiàn)了蔡成功搞丟了大風廠的股權，大風廠的工人們受到了利益上的傷害，嚴重的如王文革為此燒傷嚴重，參與綁架，影響了一生。而所有直指高小琴的犯罪都太過間接，比之大篇幅展現(xiàn)的高小琴的自信、睿智、不幸的過去，觀眾自然會選擇寬容。

除此之外，沙瑞金、田國福、易學習、侯亮平、陳巖石等正面人物也成了“席勒式的政治傳聲筒”，有“偉光正”和“假大空”之嫌，由于“過濾”了人物的弱點，使人物淪為了“政治符號”，浮在空中，很不接地氣。特別是主角侯亮平，成為了正義的化身，被塑造成一個超級英雄。他為了調查好友陳海的車禍，涉險來到漢東。為了正義，敢于攔下漢東省省委常委、京州市市委書記李達康的專車，帶走腐敗分子歐陽菁；為了廉政，他拒絕好友蔡成功的錢與酒；為了真相，勇赴祁同偉滿含殺機的鴻門宴；在外是備受信任的侯局長，在家里是會做飯的好老公。這樣的“英雄式”人物作為主角，也許規(guī)避了審查的風險，但是，在觀眾閱劇無數(shù)的今天，這樣完美的臉譜化主角實在太單調乏味，很難讓觀眾產生情感認同。而侯亮平的妻子鐘小艾更是一位在廚房、客廳里都在對丈夫侯亮平進行思政教育的楷模。

漢東省省委書記沙瑞金在形象塑造上也過于完美，在政治上掌控漢東大勢全局，知人善任、貼近百姓、愛好運動、毫無缺點。田國福、易學習、陳巖石等人物自不必多說。明末散文家張岱在《陶庵夢憶》中言：“人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交，以其無真氣也?！闭嫒宋锼茉炱婊瑹o癖無疵，不像現(xiàn)實生活中的“人”，要讓觀眾認同與喜歡，比較難。

《人民的名義》中的京州市市委書記李達康，倒是因為人物豐滿，脫離模式化，受到較多觀眾的喜愛。李達康是一個有原則、想干事、能干事的好官，因為拒絕官二代趙瑞龍的污染項目，遭到趙立春的打壓，依然初心不改。但他全身上下缺點很多，雷厲風行、渴望政績、做起事來急功近利又霸道，為人處事也過于愛惜自己的羽毛，對待身邊的親人和朋友顯得冷漠無情。但是，觀眾對李達康的喜愛其實與編劇周梅森的初衷是相悖的。周梅森認為：“李達康這個人物，在我們當前干部隊伍中是很典型的一類，能干事、不推諉，但是又非常霸道、集權。這樣的作風其實是很容易出事的，搞不好就會變成霸道書記、霸權書記。”[4]李達康之所以受到眾多觀眾的喜愛，是因為在人物塑造上他是一位有缺點、有原則、常人化、脫離了臉譜化的領導干部形象。相對于毫無瑕疵的正派和利欲熏心的反派，李達康這樣一位個性突出的人物備受觀眾追捧，多少也在情理之中。

此外，劇名曰《人民的名義》，但“人民”卻在很大程度上是缺失的、不夠格的，甚至偏離主線的。其實，“人民性”這個曾被濫用和污染的詞，“對于周梅森來說是創(chuàng)作上執(zhí)著追求的目標，是其作品的一種規(guī)約，是一種充滿焦灼而執(zhí)著的吶喊，是對人民負責的真誠而又科學的認知?！盵5]《人民的名義》表現(xiàn)了高官、市民、知識分子和商人等各色人等，角色塑造主要以正反派官員和奸商為主，并沒有把更多的戲份留給所謂的人民。比如劇中的眾多關系戶，反貪局局長陳海的父親是老檢察長陳巖石，陳巖石對省委書記沙瑞金算是半個親大伯，檢察院女檢查官陸亦可的母親是退休的吳法官，小姨夫是副書記高育良，李達康曾經是趙立春的秘書，主角侯亮平的妻子是副廳級的實職人員，最好的朋友陳海背后有政治資源。不管怎么看，這些人物都不能歸為普通的老百姓范疇。這里所謂的人民，大概指的是無門無路的正派商人王大路，普通百姓鄭西坡，鄭西坡的兒子鄭勝利，其女友張寶寶，大風廠的工人王文革等?！叭嗣瘛钡谋戎嘏c“官員”的比重在戲份上實在相去甚遠，都是邊角料的角色，而且“人民”的作用偏離主線較遠，比如戲份相對多一些的鄭勝利，一門心思想掙錢，在劇中插科打諢、制造笑料、調侃氣氛，但是與侯亮平的調查行動實在作用不大。

在“人民”的人物形象塑造上，鄭西坡雖然心有正義，但多愁善感，老而無用。鄭勝利作為年輕一代的代表，擁有網絡思維，但是一門心思想掙錢，不守規(guī)矩，三天一小罰兩天一大罰，片警天天找上門。護廠工人王文革雖說為了股權綁架蔡成功的兒子可以理解，但奈何也是違法犯罪。不得不說，本劇中，“人民”的形象塑造和角色作用仍需進一步加強。在一部反貪劇中，唯有人民的形象足夠完善，對于主線起到重要的作用，才是真正意義上的“人民的名義”。

三、正派和反派力量對比懸殊，戲劇沖突解決失之簡單化

在《人民的名義》中，存在著正派占據(jù)絕對優(yōu)勢，實力對比朝著正派一邊倒，沖突難做的情況。這在編劇周梅森以往的作品如《人間正道》《絕對權力》《至高利益》《國家公訴》《我主沉浮》很少看到的。此外本劇人物關系設計上工作（法律）關系私人化，正派侯亮平與反派同門師兄祁同偉、大學老師高育良的前期感情渲染不夠，后期面對腐敗掉的親友，在感情與法理之間的兩難不到位等問題。劇情上不夠曲折，失去了應有的張力和矛盾沖突是本劇的一大硬傷。

正派人物中，一個從中央空降的漢東省省委書記沙瑞金已經有泰山壓頂之勢，加上老謀深算的田國富、后臺強硬的侯亮平、老革命陳巖石，總的來說實力太強。本劇主角侯亮平政治背景深厚，妻子鐘小艾是中紀委調查組的委派員，本人原是最高人民檢察院反貪總局偵查處處長，被漢東省省委書記沙瑞金點將而來，深受其信任，是漢東省省委副書記兼政法委書記高育良的學生，還差一點做了他的女婿。因為和好友陳海的關系，在危機關頭，可以輕易地獲得和沙瑞金有著深厚淵源的陳巖石的幫助。不得不說，主角侯亮平的人設著實強大。而與此相對的，反派力量祁同偉就相形見絀。反派人物中副國級干部趙立春已經調離漢東，即使大權在手的時候也未必就能壓倒空降的沙瑞金，對抗沙瑞金也只能依靠《鏡鑒周刊》發(fā)文章攻擊這種小伎倆。趙瑞龍又只是一個打著老子旗號、貪得無厭、胸無城府的官二代，連射殺騎在窗戶上的劉新建都抓不住機會。其他如祁同偉、劉新建又都是紙老虎。祁同偉出身農民，政治背景不足，老師高育良隨時打算拋棄祁同偉這顆棋子而保住自己，祁同偉本身的政治手段也不怎么高，給趙立春哭墳的舊事，一直被對手拿來說事，看見沙瑞金與陳巖石的關系，便慌里慌張地跑去給陳巖石翻地，被人非議。

由于有這種不對等的對抗關系設置，故事沖突常常就捉襟見肘。本劇一開局就設置懸念——誰是給丁義珍通風報信的腐敗官員？一開始將矛頭指向了李達康。但是，第12集一場山水莊園祁同偉和高小琴打高爾夫的戲碼，瞬間就暴露了祁同偉的屬性。祁同偉作為關鍵的腐敗分子，暴漏在觀眾面前太早、太明顯，而且居然是自己浮出水面，而不是被“挖”出來的。這就使侯亮平調查的懸疑色彩無形化解，自行消解了戲劇張力。

結局處同樣如此，沖突設計的簡單，解決的方法也簡單，應有的斗智斗勇殊死相搏并不存在，高潮處劇情平淡，讓觀眾失望。在山水莊園，祁同偉等人設了鴻門宴要暗殺侯亮平，侯亮平甚至沒有發(fā)覺對手是否真的要射殺自己，以及槍在哪里。經過一番智斗，射殺被趙瑞龍的二姐阻止了。之后，祁同偉等人便利用蔡成功，誣陷侯亮平貪污，接著侯亮平被停職反省，一向心狠手辣，可以設計撞死陳海計劃的祁同偉和高小琴對侯亮平卻顯得心慈手軟、有情有義。而在陸亦可找到大風廠尤瑞星和司機之后，侯亮平便坐在辦公室內，輕易地洗清了誣陷，順手收拾了高小琴和祁同偉。在孤鷹嶺時，祁同偉經過侯亮平一番入情入理的說教后，沒有傷害侯亮平分毫，卻飲彈自盡了。反派力量本身設定便不強，最后的反撲比較形式化，難以讓人信服，在劇情上，更不能讓觀眾過癮。

只有塑造出讓觀眾信服、能力和職務上遠遠蓋過正派的腐敗分子以及整個腐敗集團，力量對比懸殊時，觀眾才會時時為正派人物提心吊膽，才會牢牢抓住觀眾。在周梅森以往的《國家公訴》中，葉子箐是長山市人民檢察院檢察長，在縱火案中無意卷入前市長和前市委書記的斗爭中，辦案因此遇到重重阻力。如果沖破阻力一查到底，自己的身家性命可能就此不保，是秉公執(zhí)法還是明哲保身，葉子箐面對著上級、下屬、單位、家庭的巨大壓力。其對抗包括形形色色的各種力量，在劇中，葉子箐時時刻刻要與實力懸殊的王長恭、方清明、蘇阿福等人斗智斗勇，斗得山窮水盡、筋疲力盡，最終在市人大主任陳漢杰、長山市市委書記唐朝陽等的支持下險勝。

在《絕對權力》中，省紀委副書記劉重天率專案組負責調查發(fā)生在鏡州的腐敗大案，并全面主持鏡州的工作。曾經，劉重天任鏡州市市長，被鏡州市市委書記齊全盛排擠出走，在搬遷時出了車禍，妻子癱瘓，兒子去世。劉重天面對的是在鏡州擁有絕對權力的“死對頭”齊全盛，腐化的市委常委林一達、白可樹，被打下馬的劉重天曾經的秘書祁宇宙，金融寡頭金啟明和他手下的黑惡勢力，以及不惜與黑惡勢力相勾結，以犧牲巨大的國有資產為代價，權欲熏心的女市長趙芬芳等人，最終，劉重天和齊全盛不計前嫌，聯(lián)手端掉腐敗分子，但是也付出了慘痛代價。在周梅森以往的主旋律電視劇中，如《國家公訴》《絕對權力》，反派嚴重壓過正派，主角為了勝利付出了慘痛代價，在與反派斗智斗勇的過程中險象環(huán)生，情節(jié)結構緊湊，主旋律意志傳達的明晰而又震撼人心。

另外，基于傳統(tǒng)劇作原理，為了劇情好看，本劇在人物關系設計上工作（法律）關系私人化，侯亮平作為反貪局局長查大學學長祁同偉、大學老師高育良時在法律上和人情上存在一定的戲劇沖突。但是，編劇對正派角色侯亮平與反派師兄祁同偉、黑化的大學老師高育良之間的感情關系拿捏不到位，在前期情感渲染不夠，導致后期代表正義與法律的侯亮平面對貪污腐敗的祁同偉、大學老師高育良時，在感情與法理之間的沖突并沒有做滿，最后時刻主角的兩難之境不存在，浪費了人物關系設計的初衷，消減了正反派之間的戲劇沖突，劇情缺乏情感上的沖突與張力。

正反派的力量對比直接影響一部劇的質量。在傳統(tǒng)的經典模式中，反派力量越強大，正派與之斗爭被激發(fā)的潛力越大，沖突越激烈，故事越好看。正反派之間存在情與理、法、德之間的矛盾與沖突也較多被設計，目的是使劇情更好看，沖突更有張力。但是，《人民的名義》中，力量太弱的反派在與主角及其他正面人物對抗時，沖突較為“形式化”，正反派人物關系的設計同樣如此，既不利于角色塑造，也不利于故事節(jié)奏，難以讓觀眾滿意。

四、敘事節(jié)奏失衡喧賓奪主，虎頭蛇尾

《人民的名義》開局運用追捕、車禍、懸疑等元素推進劇情，節(jié)奏較快，尤其是前兩集堪比美國政治劇，節(jié)奏明朗，抓人眼球，大受觀眾好評。但中間和結尾處便不盡如人意，整體的節(jié)奏不均衡，次要人物喧賓奪主，故事枝干野蠻生長，大有“粗過”主干之勢，好端端的一棵“主干”和“枝干”粗細分明、主次有別的“喬木”，幾乎要長成一株“灌木”。

本劇以最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平抓捕涉嫌貪污兩億的國家部委項目處處長趙德漢為開場，趙德漢一副長相憨厚、衣著樸素的“廉政官員”形象。侯亮平在與趙德漢的斗智斗勇中撕下其腐敗分子的假面。與此同時，漢東省反貪局局長陳海協(xié)助侯亮平抓捕涉嫌受賄的漢東省京州市副市長丁義珍，遭到季昌明檢察長的阻撓，季檢察長帶著陳海去匯報，引出復雜的漢東政治局勢，趁機交代了高玉良、祁同偉、李達康等人的職務、身份、背景及政治關系等。緊接著，有人泄密，丁義珍出逃海外，大風服裝廠護廠工人與山水集團拆遷隊之間發(fā)生沖突，陳海出車禍，侯亮平臨危受命來到漢東，自此故事開啟了主角侯亮平在漢東追查陳海車禍，追捕貪污腐敗分子丁義珍，智斗山水集團高小琴，抓捕漢東油汽集團劉新建和副國級人物趙立春的公子哥趙瑞龍，整垮整個漢東腐敗集團的主線故事。開場節(jié)奏緊湊，劇情跌宕起伏，緊緊地抓住了觀眾眼球。

但是，接下來，第8集侯亮平來到漢東之后，故事敘事開始變得拖沓，主線故事大大拉長，諸多和主線關系不大的副線人物開始摻雜進來，每集中的主角戲份減少，次要角色的戲份增多，次要人物蓋過主要人物。如果說，李達康與其妻歐陽菁、高玉良與前妻吳老師、祁同偉與妻子梁璐的關系線與主線故事推進，和重要人物的人物塑造尚存在一定的關系的話，那么，其他副線如“愛哭的毛毛蟲”鄭勝利的事業(yè)線、鄭勝利與女友張寶寶的愛情線、侯亮平的妻妹劉珊與鄭勝利的關系線、漢東省檢察院反貪局處長陸亦可對陳海的仰慕，其被安排與趙東來相親的線索，陳海兒子陳東學習及成長的線索，林華華與周正的愛情線，王大路與歐陽菁的關系線，甚至侯亮平兒子報輔導班的線索似乎都可在敘事上稍作刪減，不必如此濃墨重彩。甚至，侯亮平的妻子鐘小艾在主線劇情推進上，也沒有較大作用。正是這些副線，大大擠占了主線敘事的時間，使節(jié)奏變得拖沓，而又沒有很好地起到推動主線的作用。

對于李達康與其妻歐陽菁、高玉良與前妻吳老師、祁同偉與妻子梁璐的關系線這幾條副線，周梅森在接受采訪時說：“在這里我寫的不是感情線，而是幾種婚姻的形態(tài)。高育良的婚姻、祁同偉的婚姻、李達康的婚姻，都是當前這個時代特有的婚姻形態(tài)，說出來讓人非常震驚。這個時代還有愛情嗎？還有多少真正的愛情？除了像歐陽菁一樣在《來自星星的你》這樣的偶像劇里尋找愛情，現(xiàn)實生活中還有多少婚姻背后沒有利益的考量，完全是出于真實的愛情？在這里，我不僅僅是要寫婚姻、寫愛情，更重要的是想寫透這個時代本質的東西。我對純愛情是沒有興趣的，只有當它涉及到了世道人心，我才是有話要說的。理想的愛情和婚姻在現(xiàn)實中當然還是有的，侯亮平和他老婆就是代表。但是這樣甜蜜的愛情我沒什么心思下力氣去寫，我的關注點始終是揭露社會矛盾，寫出社會問題。”[4]盡管編劇周梅森對于這幾條副線設置，有著自己的考量，但是，作為一部反貪題材的電視劇，過多的家庭倫理成分似乎過分地掩蓋了主角侯亮平的調查線索，導致觀眾在困惑與焦慮中拖著快進劇情。

對于劇中過多配角的感情線或者細節(jié)，本劇依據(jù)主旋律劇“三貼近”原則，想處理好國家意識形態(tài)的嚴肅性和藝術的生動形象性之間的關系，以及與百姓的日常生活之間的關系，注意在形式上吸收大眾文化文本的趣味美感，在道德觀念上注意向人情味、傳統(tǒng)中國的倫理情感靠攏，目的是想切合百姓的觀賞趣味。也就是說，將林華華與周正的愛情線、王大路與歐陽菁的關系線，甚至侯亮平兒子報輔導班等等副線加入，中和主旋律的嚴肅性，使主旋律電視劇更加生活化。但是，在傳統(tǒng)的劇作中，首要前提便是配角為主角服務，副線為主線的目的而存在。創(chuàng)作者在掌控林華華與周正的愛情線、王大路與歐陽菁的關系線，甚至侯亮平兒子報輔導班等等副線時，首先應該遵從的便是副線為主線服務的原則，而這些作用不大、調節(jié)氛圍的副線嚴重干擾了主線的推進，影響敘事，拖慢節(jié)奏，導致整體節(jié)奏不平衡，觀眾不滿意。

在后半部分陳清泉被抓之后，節(jié)奏開始有所加快，但是難掩整體失衡的窘況。如果線索太多，交織到最后，收尾便須從容，但本劇的結尾卻顯得虎頭蛇尾：陳海醒了之后，恢復得怎樣？趙東來與陸亦可、陸亦可與陳海的關系會怎樣？被趙瑞龍安排射殺侯亮平的殺手花斑虎被抓到了沒有？和趙瑞龍一起合辦慧龍公司，參與犯罪的杜伯仲結局如何？這些在劇情上沒有交代，草草了之，很不嚴謹。還有在山水莊園給趙東來臥底的經理的也是忽然出現(xiàn)與忽然消失，有點空穴來風。

本劇在節(jié)奏上拿捏不到位，也許有為了回收制作成本，拖長劇集的可能；也許是制作周期緊張，無暇顧及；也許是出于其他考量……但不管是何種因素，半部家庭倫理劇外加半部反貪劇，成了兩個類型劇的相互注水，有點定位不準。

五、結 語

主旋律電視劇承載著建構國家形象、弘揚正能量、凝聚人心的重大使命，是中國文化和中國精神的重要載體。影視藝術特別是主旋律影視是世道人心的反映，也是觀眾認知社會、思考國家榮辱盛衰的一個重要窗口。盡管我國一些主旋律電視劇仍然存在著許多問題，但在影視界亂象群出的形勢下，能夠出《人民的名義》這樣一部題材敏感、制作認真、表演真誠的電視劇實屬不易，整個制作團隊自然付出了不少心血。本劇若能慎重對待敘事方面的問題，實現(xiàn)主旋律與娛樂化的平衡、政治與市場的平衡、官員與人民的平衡，《人民的名義》在內容上和思想傳達上便可名副其實，更臻完美。影視是遺憾的藝術，總結經驗，目的是以利再戰(zhàn)。相信主創(chuàng)人員會揚己之長、避己之短，創(chuàng)作出新的無愧這個時代的精品，留下傳世佳作。

［1］劉慧.八年六易其稿 煉成反腐大劇——訪電視劇《人民的名義》編劇周梅森[N].浙江日報，2017-04-13.

［2］李君娜.《人民的名義》為何被稱“口碑良心劇”[N].解放日報，2017-04-07.

［3］劉照普.在現(xiàn)實生活和貪腐官員面前，作家的想象力是蒼白的——專訪《人民的名義》編劇周梅森[J].中國經濟周刊，2017（14）.

［4］行超，周梅森.堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作是我不變的文學信仰[N].文藝報，2017-04-21.

［5］蘇金剛.在“人性”挖掘中凸現(xiàn)“人民性”——解讀周梅森反腐小說[J].山西廣播電視大學學報，2005（3）.

（責任編輯：李金龍）

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1001-4225（2017）08-0005-07

2017-05-29

楊曉林（1970-），男，陜西寶雞人，同濟大學教授，電影研究所所長，編劇，博士生導師。劉文博（1992-），女，河南商丘人，上海師范大學人文與傳播學院碩士研究生。