■徐思佳

昆劇《紅樓夢》的人物與細節(jié)之美
——一人分飾薛寶釵和王熙鳳帶來的挑戰(zhàn)

■徐思佳

江蘇省昆劇院《紅樓夢》折子戲的編劇張弘老師曾在文章中指出：在當(dāng)今舞臺上，除了以講敘故事為主的情節(jié)劇之外，我們還需要另一種戲曲——比之邏輯的合理性，它更重情感之合理；比之故事的起承轉(zhuǎn)合，它更重人物內(nèi)心之跌宕起伏；比之訓(xùn)導(dǎo)，它更重趣味；比之刺激，它更重欣賞。這種審美品格，在昆曲折子戲中，有著集中地體現(xiàn)?！都t樓夢》折子戲亦不例外?！都t樓夢》之美，美在人物，美在細節(jié)。我在《紅樓夢》折子戲中，一人扮演薛寶釵、王熙鳳兩個人物角色，如何用戲曲的程式之美塑造兩個性格氣質(zhì)完全不同的人物形象，是創(chuàng)作和表演的關(guān)鍵，也是難度所在。

眾所周知，薛寶釵和王熙鳳兩個人物的性格和脾氣秉性大相徑庭，寶釵溫婉大方，鳳姐精明強干。在這部戲中，二者皆由我一人出演，如果處理不好，很容易給觀眾帶來差別不大，都是一人的觀感和印象。因此，如何通過自身的演繹，運用戲曲的程式之美去呈現(xiàn)這兩個截然不同的人物形象，塑造出鮮明的人物特色？寶釵和鳳姐二人次第出場時，讓觀眾看到強烈的對比和反差，對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。

畫鬼神易，畫人物難。若要在簡單的情節(jié)中，實現(xiàn)人物情緒、性格特征等精致地展呈，就要求演員除了擁有深厚的唱、念、做、表的藝術(shù)功力以外，能夠深入、細致地了解人物的生平、經(jīng)歷、性格等因素，仔細揣摩人物此情此景的心理活動，在表演中切入細微、立足細節(jié)，這樣才能夠準(zhǔn)確把握表演的尺度，才有可能塑造出生動感人的藝術(shù)形象。

在《紅樓夢·識鎖》一折中，寶釵、黛玉、寶玉三者之間小兒女的呷醋，不同于村俚人家指桑罵槐、打狗攆雞，他們是稚氣的、雅致的，是酸溜溜、透亮亮的。寶玉多情而不濫情，黛玉拈酸而不做作，寶釵練達而不勢力。他們所遭遇到的煩惱，都是人生最美好的煩惱，他們用來應(yīng)對煩惱的姿態(tài)，也是生命本初最真誠的姿態(tài)。此情此景之中的寶釵，她的端莊穩(wěn)重、溫柔敦厚、豁達大度，未嘗不是出于自我保護的一種需要——在賈府這個派系復(fù)雜、矛盾重重的大家族中，他不得不抱取“事不關(guān)己不開口，一問搖頭三不知”的明哲保身的處世哲學(xué)，“待人接物不親不疏，不遠不近，可厭之人末見冷淡之態(tài)，形諸聲色；可喜之人亦未見醴密之情，形諸聲色。”因而面對黛玉的酸諷，她選擇“且當(dāng)檐前風(fēng)鈴過耳旁，閨閣雅量莫作雞雛腸”，以此勸慰自己“黛玉是如此慣了的，不去睬他”，如此渾然天成，方是寶釵的為人秉性。

然而寶釵即便再圓融練達，到底還是女兒家。當(dāng)鶯兒兩次三番指出 “寶二爺玉上的八個字，與寶姑娘金鎖上的八個字原是一對”時，寶釵該是又驚又急又羞又臊的，這種驚和急、羞和臊體現(xiàn)在寶釵的坐立之勢、面上口中，需要我在表演時進行拿捏和把握。從“鶯兒，你不去倒茶待客，反在這里發(fā)呆做什么？”到“胡說什么？”再到“還不倒茶去”，寶釵對鶯兒的三次喝止之間，情緒是復(fù)雜的，語氣要急、要略帶慍怒之意，表情上則要既羞澀又要刻意掩蓋羞澀，同時還要做出嗔怪之態(tài)，方能體現(xiàn)出此刻寶釵復(fù)雜的內(nèi)心情緒。

綜上而言，在表演寶釵的時候，我以閨門旦應(yīng)工，更多地注重表現(xiàn)寶釵的端莊得體，因而身段幅度會收一點，不是很大，聲音上也做了比較甜美的處理。

而到《紅樓夢·弄權(quán)》一折，我以王熙鳳的形象再度出場時，則要給觀眾強烈的反差，讓觀眾忘了這兩個角色是由我一個人演的，要讓寶釵是寶釵，鳳姐是鳳姐。因此，王熙鳳一亮相就是一個大幅度的拋袖，營造出一種先聲奪人的氣勢。

《弄權(quán)》一折講的是運送秦可卿靈柩至鐵檻寺途中，王熙鳳在饅頭庵歇腳，期間受饅頭庵主持凈虛師太游說，欲插手張家婚事卻佯裝不想管，欲得一筆孝敬銀卻裝作不稀罕的故事。此時的王熙鳳，剛剛結(jié)束協(xié)理寧國府的風(fēng)光，正可謂春風(fēng)得意。加之其在賈府中顯赫的地位、素日里的精干果決，因而她的眼神、語氣、舉手投足都透著一股傲氣，對凈虛師太的態(tài)度亦帶有輕蔑。在這折戲中，王熙鳳的唱念并不多，因此要更多地從做和表上去呈現(xiàn)其鮮明的人物特征，具體而言就是她的幾個經(jīng)典笑聲、她看凈虛的眼神、開關(guān)扇子的力度、她的表情神態(tài)以及聲腔處理等。

在凈虛陳述張家婚事時，她一方面字字聽進心里，一方面又要裝作不耐煩、不想管。因此，此時王熙鳳的表情神態(tài)應(yīng)該是不耐煩的，看凈虛的眼神是不屑的，她坐在那邊一邊聽凈虛的陳述，一邊做出很困倦的樣子，搖扇子的動作也要顯得懶怠，看凈虛的眼神應(yīng)該是斜向下的。當(dāng)凈虛以“都說府上今非昔比，徒有空架。到如今連這點小事也沒奈何了，這點小手段也使不上了”的“傳言”激王熙鳳的時候，她要強耍狠的性格一激之下被強化，因而做了一個將扇子拍在桌上的動作，唱到“不懼不信陰司報應(yīng)，決斷事趁著性憑著興”，這里的聲腔處理相對比較凌厲，嗓音放得更開一些，語速相較于寶釵也要快很多，音強更強。此外動作幅度也更大，以體現(xiàn)其“殺伐決斷”的果敢。

在表演王熙鳳的時候，我更多的以正旦應(yīng)工，除了以正旦穩(wěn)重、端莊的表演風(fēng)格去呈現(xiàn)其地位的顯赫和個性的果決，同時也還要突出王熙鳳這個人物風(fēng)風(fēng)火火的特點。這折戲中，王熙鳳的唱念不多，更多的時間是坐在舞臺上。那么如何讓坐在舞臺上、沒有唱念的王熙鳳既不顯得沒有戲，又不搶搭檔的戲；如何拿捏“動”與“不動”之間的分寸是在表演王熙鳳的時候另一個難點。對此我選擇了在配合凈虛師太唱念的過程中，隨凈虛的動而動，隨凈虛的止而止的處理方式。在這樣的處理之下，一方面在戲份分配上比較得當(dāng)，另一方面也恰好貼合了當(dāng)時的劇情，展現(xiàn)出王熙鳳佯裝漫不經(jīng)心的感覺。

以上是我在出演《紅樓夢》折子戲過程中，如何一人分飾薛寶釵和王熙鳳兩個角色，如何在同一部戲中塑造完全不同的兩個人物形象的一點理性思考。至于如何更好地通過藝術(shù)手段去呈現(xiàn)人物，讓人物形象更飽滿、個性更鮮明，獲得更好的演出效果，還需要在大量的演出實踐中進一步探索和總結(jié)。