■莊嘉敏

江蘇原創(chuàng)話劇《中山碼頭》的創(chuàng)作特點(diǎn)

■莊嘉敏

2015年11月4日，由江蘇省文聯(lián)組織創(chuàng)作的本土原創(chuàng)話劇《中山碼頭》成功亮相第十四屆中國戲劇節(jié)?！吨猩酱a頭》講述的是1937年南京淪陷前夕，在中山碼頭做生意的吳有權(quán)為了給兒子操辦婚禮特意購置小火輪一艘，打算將這份家業(yè)傳給新人。但是，普通百姓的發(fā)家夢卻被步步逼近的日寇鐵蹄摧毀。吳有權(quán)的兒子吳大虎棄筆從戎投身抗戰(zhàn)，留下新婚妻子康曉月。日軍侵略者進(jìn)攻南京城，在光華門保衛(wèi)戰(zhàn)中，吳大虎壯烈犧牲。在傷兵醫(yī)院參加義務(wù)救護(hù)工作，有著身孕的康曉月也慘遭侵略者殺害。身處絕境的吳有權(quán)萬念俱灰，駕駛小火輪與日本侵略者同歸于盡。劇情跌宕起伏，一波三折，反映了南京市民在民族危亡之際，迸發(fā)出的抗日精神和浩然正氣，謳歌了底層民眾在日軍的欺凌涂炭下，逐步覺醒，認(rèn)清敵寇，不畏強(qiáng)暴，冒死抗?fàn)幍谋瘔亚閼选?/p>

一、通過《中山碼頭》看到了1937年的尋常百姓

中國話劇自春柳社的創(chuàng)立，歷經(jīng)百年磨礪，已成為具有鮮明中國特色的現(xiàn)代民族話劇。其特質(zhì)就是講述人民的故事，反映人民的心聲。因此任何一部優(yōu)秀的話劇都是堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。1937年的冬天，30萬同胞消逝在這座城市。這是南京之殤，更是中華民族之殤。而話劇《中山碼頭》正是為首個(gè)國家公祭日而創(chuàng)作。創(chuàng)作者們用話劇這一藝術(shù)形式讓人們了解這段歷史，用話劇這一藝術(shù)形式讓人物的命運(yùn)走進(jìn)每個(gè)觀眾的心里。作為該劇的副導(dǎo)演，筆者在排練工作筆記中寫道：“我們不愿意在今天，在這樣一個(gè)場合，有這樣一次排練。如果沒那段歷史，我們不會(huì)有這次創(chuàng)作。我們只想與這段歷史更近一些更近一些。是苦難，是警醒，還是奮起，全憑我們對這段歷史的態(tài)度！”?！吨猩酱a頭》一劇共有9個(gè)角色：有主見有血性的下關(guān)客棧店主吳有權(quán)，正統(tǒng)老道，愛記私史的碼頭客棧掌柜康常泰，能說會(huì)道、有心計(jì)的下關(guān)老江口街坊坊長孫普寧，吳有權(quán)的兒子——抗戰(zhàn)爆發(fā)后參軍的熱血青年吳大虎，吳有權(quán)的兒媳、端莊賢惠的康常泰之女康曉月，快人快語、處事周到的下關(guān)客棧管家楊姐，夢想成角的戲班藝人、孫坊長的外室小彩蝶，活潑、碎嘴子的擦鞋匠兼賣報(bào)童小六子。吳大虎的同學(xué)、戰(zhàn)友，國軍士兵二龍。由此 ，不難發(fā)現(xiàn)編劇的用心良苦，在劇本的構(gòu)架中編織了一組非常有個(gè)性的人物關(guān)系。劇中九個(gè)人物的經(jīng)歷，反映了當(dāng)時(shí)大多數(shù)南京普通百姓的命運(yùn)。

二、透過《中山碼頭》看到了江蘇的本土創(chuàng)造

與以往江蘇排演的重點(diǎn)劇目不同的是，話劇《中山碼頭》的各位主創(chuàng)藝術(shù)家及演職員均來自江蘇本土。編劇柯江（中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)任中共江蘇省委宣傳部文化發(fā)展基金會(huì)秘書長），編劇康爾（南京大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博導(dǎo)、副院長，國家教育部藝教委成員），導(dǎo)演韓毅君（江蘇話劇院國家一級導(dǎo)演，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾獲中國文化部第九屆文華“新劇目獎(jiǎng)”，第六屆中國藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，獲第四屆中國話劇研討會(huì)導(dǎo)演“金獅獎(jiǎng)”等），副導(dǎo)演莊嘉敏（江蘇話劇院導(dǎo)演、國家二級演員，中國話劇金獅獎(jiǎng)得主，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員），主演蔡偉（南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院院長，國家一級演員，獲第五屆文華獎(jiǎng)劇作獎(jiǎng)，第九屆文華表演獎(jiǎng)，享受國務(wù)院特殊津貼），主演郝光（江蘇省演藝集團(tuán)話劇藝術(shù)指導(dǎo)，國家一級演員，獲得文化部第五屆文華獎(jiǎng)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”），主演鐵金良（江蘇話劇院國家二級演員），舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)段慶偉（前線話劇團(tuán)國家一級舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)）。眾多江蘇藝術(shù)家凝心聚力地將一部有深度、有厚度、有溫度的話劇《中山碼頭》呈現(xiàn)在觀眾面前。劇中提及的“馬祥興的涼菜，奇芳閣的熱炒，劉長興的火鍋，綠柳居的點(diǎn)心，中央飯店，夫子廟，下關(guān)電廠”等細(xì)節(jié)，無不透露出本土藝術(shù)家對南京這座城市深深的情感。

三．從《中山碼頭》看到了寫實(shí)手法與表現(xiàn)美學(xué)的完美融合

中國的話劇教育和話劇的發(fā)展，從某種程度上受前蘇聯(lián)的斯坦尼體系影響較多，主流話劇偏重于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，往往采用寫實(shí)手法進(jìn)行生活再現(xiàn)。而表現(xiàn)美學(xué)更注重內(nèi)心視像的再現(xiàn)，它更具有詩意。

當(dāng)話劇《中山碼頭》兩側(cè)厚重的石門緩緩打開，伴隨著老南京叫賣聲的遠(yuǎn)去，一幢二層碼頭客棧實(shí)景矗立在觀眾眼前，除了基本的中式家具外，代表喜慶的燈籠和紅綢、街邊佇立的柱子，柔和的燈光從客棧二樓的房間里揮灑出來，寧靜而又和諧。隨著梅派青衣幾句戲文的哼唱，把人們情不自禁地拉進(jìn)了1937年的南京城。演員細(xì)膩準(zhǔn)確的生活對白，行云流水的舞臺調(diào)度。黃包車的運(yùn)用，眾人細(xì)致布置新婚喜房等場景，處處顯示出導(dǎo)演寫實(shí)再現(xiàn)手法的功力。隨著劇情的推進(jìn)，殘酷的戰(zhàn)爭撕裂人們安逸的生活。國軍二龍趕至吳家報(bào)喪一段，在二龍低沉的抽泣中，舞臺上空懸降一塊7米高、13米寬的巨型石片，配合演員生動(dòng)的獨(dú)白，激烈的光華門保衛(wèi)戰(zhàn)投射在巨型石片之上。尤其是提及吳大虎犧牲瞬間，整個(gè)舞臺幻化為漫天白雪的飛舞，仿佛是為英烈而抽泣。當(dāng)劇情發(fā)展到最高潮處，中山碼頭上的三兄弟吳有權(quán)，康常泰，孫普寧共同酒祭先祖，決定攜手以死抗敵之時(shí)。左右石門如離弦之箭急速閉合，瞬間將舞臺視角收縮成寬約兩米，貫穿天地的裂縫。三位主人公仿若化身閃電，直透敵心。源自罪惡深處的爆炸將整個(gè)劇場染紅，而厚重的石門也緩緩地合攏。少頃，在悠遠(yuǎn)音樂中那一幅幅見證罪惡的黑白照片從歷史中迎面而來，形成一面巨大的照片墻。凄涼而又悲憤的警報(bào)汽笛從劇場四周環(huán)繞響起，厚重石門再次打開。原本祥和安寧的二層碼頭客棧已成為火光中的殘?jiān)珨啾??？蜅＿吷显静黄鹧鄣姆苛涸以诳蜅６堑姆块g上，正好形成一個(gè)十字架。既昭示了劇中人物的悲慘命運(yùn)，同時(shí)也是對遇難的30萬同胞的祭奠，表現(xiàn)美學(xué)帶來的巨大舞臺震撼沖擊著每位觀者的心靈。話劇《中山碼頭》寫實(shí)手法與表現(xiàn)美學(xué)的完美融合，將殘酷史實(shí)中人們的警醒，抗?fàn)幜芾毂M致的表現(xiàn)了出來。

四、話劇《中山碼頭》是江蘇話劇提氣之作

近些年來，江蘇的話劇演出市場逐漸繁榮，各種風(fēng)格的話劇作品不斷推出，但其中真正江蘇團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)的本土主流作品乏善可陳。《中山碼頭》的出現(xiàn)讓中國話劇界眼前一亮。

在第十四屆中國戲劇節(jié)的舞臺上，這部話劇深深的打動(dòng)了專家評委。我國著名話劇表演藝術(shù)家李法曾由衷地贊賞道：“《中山碼頭》是一部原創(chuàng)新編大劇，是一個(gè)生動(dòng)的故事，是一個(gè)悲劇，是一個(gè)讓人警醒的戲，讓人奮起的戲，讓人永遠(yuǎn)記住的故事?，F(xiàn)實(shí)題材，角度新，不重復(fù)以往，以小看大。大幕一拉開，實(shí)景的出現(xiàn)，梅派青衣的幾句戲文，把人帶進(jìn)了1937年，我作為一個(gè)觀眾就覺得有戲看，環(huán)境和開場就非常吸引我，好看。臺上的人物在導(dǎo)演的指揮下用極其生活，真實(shí)的表演，準(zhǔn)確無誤地把握住非常有個(gè)性的人物關(guān)系，講了一個(gè)讓人落淚的故事。所有事件交待清晰。故事曲折動(dòng)人，讓人悲憤。日本侵略者在南京大屠殺了30萬人，這筆血債任何時(shí)候都不能忘。就像剛才導(dǎo)演說的勿忘國恥。這個(gè)戲正是對南京大屠殺死難者最好的紀(jì)念?！吨猩酱a頭》除了劇本好，導(dǎo)演好，我最佩服的是演員好，九個(gè)演員一臺戲非常完整。尤其是蔡偉，郝光的表演十分精彩。兩人的表演確實(shí)上乘。一個(gè)作品的好壞有幾個(gè)重要的因素，要有好劇本，要有好的導(dǎo)演處理，還要有優(yōu)秀的演員去演，更要領(lǐng)導(dǎo)的支持。離開了領(lǐng)導(dǎo)的支持不可能有好戲。我是演員，所以特別強(qiáng)調(diào)對蔡偉、郝光表演的喜歡，他們很生活、很真實(shí)。非常生活，非常真實(shí)的表演應(yīng)該是演員一生的追求?！吨猩酱a頭》這個(gè)戲做到了。我請導(dǎo)演向他們表示敬意，向他們學(xué)習(xí)。吳大虎的 犧牲與康曉月的犧牲，導(dǎo)演的處理好，演員的表演好，讓我們看到了有性格地人物面對死亡時(shí)的態(tài)度?？赐曛猩酱a頭我為江蘇的話劇表示高興?！?/p>

著名戲劇評論家王蘊(yùn)明激動(dòng)地用 “印象深刻”來形容《中山碼頭》。他說，“這部劇是少見的、別開生面地表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭題材的話劇，表現(xiàn)了吳老板一家在國難當(dāng)頭之際的家國情懷、民族大義，叩擊著觀眾的心扉，可歌可泣，十分感人?？梢哉f這是一篇刻骨銘心的歷史記憶，是一首氣壯山河的英雄贊歌！”