雷　蕾

(閩江學(xué)院　蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建　福州350108)

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現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的碰撞
——希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)情感分析

雷蕾

(閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建福州350108)

摘要：希曼諾夫斯基創(chuàng)作的《第一鋼琴奏鳴曲》，受斯克里亞賓、肖邦等前輩作曲家的影響，成長(zhǎng)環(huán)境和歷史環(huán)境的影響，完美結(jié)合了波蘭民族音樂(lè)語(yǔ)言、古典主義音樂(lè)精髓和浪漫主義創(chuàng)作手法，對(duì)人類復(fù)雜多變的情感世界進(jìn)行了寫實(shí)性的描繪。作品中四個(gè)樂(lè)章，采用不同音樂(lè)思維，彼此之間看似音樂(lè)情緒不同，但又相互關(guān)聯(lián)。作品大量運(yùn)用離調(diào)、那不勒斯和弦等和聲手法，表達(dá)人性復(fù)雜多變的性格特征和戲劇的、幻滅的、悲觀的、宿命的情感特點(diǎn)，以及作曲家的唯心主義哲學(xué)觀。雖然《第一鋼琴奏鳴曲》只是希曼諾夫斯基學(xué)生時(shí)代的作品，但它已完美結(jié)合波蘭民族音樂(lè)語(yǔ)言、古典主義音樂(lè)精髓和浪漫主義創(chuàng)作手法，進(jìn)而成就了《第一鋼琴奏鳴曲》這一現(xiàn)代奏鳴曲的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：希曼諾夫斯基；第一鋼琴奏鳴曲；音樂(lè)情感

希曼諾夫斯基作為肖邦之后，波蘭音樂(lè)發(fā)展史上的又一偉大作曲家，其一生均在不斷探索、尋找波蘭民族音樂(lè)發(fā)展的道路。希曼諾夫斯基的創(chuàng)作，結(jié)合了東歐音樂(lè)流派的風(fēng)格，以及肖邦的創(chuàng)作手法，同時(shí)，把肖邦創(chuàng)作最為自身創(chuàng)作的起始點(diǎn)。此外，希曼諾夫斯基致力于繼承傳統(tǒng)和突破傳統(tǒng)，在前人奠定的創(chuàng)作基礎(chǔ)上吸納本民族音樂(lè)素材，在傳統(tǒng)創(chuàng)作手法上大膽創(chuàng)新。希曼諾夫斯基的一生堅(jiān)持和追求自己的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，不斷研究和探索，最終創(chuàng)作出屬于波蘭和整個(gè)世界的音樂(lè)[1]。在波蘭音樂(lè)史和世界音樂(lè)史上，希曼諾夫斯基是肖邦之后又一位具有里程碑意義的人物。

一、希曼諾夫斯基的創(chuàng)作思想

希曼諾夫斯基的早期創(chuàng)作思想可以概括為一句話：對(duì)斯克里亞賓以及浪漫主義風(fēng)格的深刻迷戀。希曼諾夫斯基的早期代表作有：《第一鋼琴奏鳴曲》《音樂(lè)會(huì)序曲》《波蘭民歌主題變奏曲》《前奏曲》以及《練習(xí)曲》等。從這些作品中，人們能夠十分明確看到斯克里亞賓對(duì)希曼諾夫斯基的巨大影響。在希曼諾夫斯基的《練習(xí)曲》和《前奏曲》中，我們可以感受到十分類似斯克里亞賓早期鋼琴音樂(lè)中的狂熱感情表現(xiàn)以及充滿詩(shī)意的鋼琴織體，其和聲充滿內(nèi)在張力，并且富有條理。自1906年以后，希曼諾夫斯基逐漸形成自身較成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。從希曼諾夫斯基的《哈吉特》《第二鋼琴奏鳴曲》《第二交響曲》等著名作品里，人們可以深切地感受到德國(guó)新浪漫主義風(fēng)格，他后期的創(chuàng)作則已經(jīng)脫離了肖邦和肖邦音樂(lè)傳統(tǒng)[2]。從他所創(chuàng)作的《第二交響曲》中，我們可以看出希曼諾夫斯基的藝術(shù)個(gè)性，從作曲技術(shù)角度來(lái)看，希曼諾夫斯基已經(jīng)將德國(guó)新浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格融入自身作品中。

在希曼諾夫斯基的中期創(chuàng)作中，他受到了法國(guó)印象主義音樂(lè)的重要影響。1914年對(duì)于希曼諾夫斯基來(lái)說(shuō)是轉(zhuǎn)變的一年，這一年中，希曼諾夫斯基轉(zhuǎn)變了自身的創(chuàng)作風(fēng)格，作品中出現(xiàn)了法國(guó)印象主義風(fēng)格。這一期間的代表作品有《神話》《第一小提琴協(xié)奏曲》《假面》《第三交響曲》《間柵浮雕》等，其中，《假面》和《間柵浮雕》受到印象主義音樂(lè)影響最為深刻。1916年希曼諾夫斯基創(chuàng)作的《第三交響曲》藝術(shù)造詣最高，從這些作品中可以看出，希曼諾夫斯基雖然在這一階段中受到印象主義音樂(lè)影響十分深刻。但是，從藝術(shù)角度和美學(xué)角度出發(fā)，這一時(shí)期中，希曼諾夫斯基的創(chuàng)作更加接近浪漫主義。希曼諾夫斯基十分崇尚情感，注重表達(dá)情感，深信音樂(lè)史情感的根本表現(xiàn)，并且十分注重表達(dá)主觀精神，同時(shí)，情感的宣泄直接而略帶偏激。此外，在一定程度上，希曼諾夫斯基的浪漫主義還具有神秘主義的傾向。

在希曼諾夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，二十世紀(jì)二十年代中期是重要的轉(zhuǎn)折期，他在晚期創(chuàng)作過(guò)程中，更加注重追求音樂(lè)的民族性。希曼諾夫斯基在法國(guó)、德國(guó)和俄國(guó)等流派之間徘徊了二十余年，終于在這一階段中受到了啟發(fā)，進(jìn)而轉(zhuǎn)折到追求音樂(lè)風(fēng)格中的波蘭民族性，探索新的波蘭現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展途徑。希曼諾夫斯基最具有轉(zhuǎn)折意義的作品便是《斯洛皮耶夫涅》，自這一階段到希曼諾夫斯基逝世，希曼諾夫斯基的主要作品有《圣母悼歌》、《山盜》、《第二小提琴協(xié)奏曲》以及《第四交響曲》等，在這些作品中，他注重將波蘭民間音樂(lè)和現(xiàn)代作曲技術(shù)進(jìn)行完美融合，進(jìn)而希曼諾夫斯基成熟、獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格得以形成。希曼諾夫斯基一直將肖邦作為榜樣，在希曼諾夫斯基終生奮斗以后，最終在保留自己的音樂(lè)作品中濃郁的民族情懷的同時(shí)，創(chuàng)作水平也達(dá)到了較高的音樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)。正因希曼諾夫斯基的不懈努力，波蘭音樂(lè)得到了快速發(fā)展，并且重新佇立在世界音樂(lè)之林中。

二、希曼諾夫斯基創(chuàng)作《第一鋼琴奏鳴曲》的影響因素

(一)肖邦對(duì)其創(chuàng)作手法的影響

相關(guān)研究資料表明，希曼諾夫斯基受到作曲家斯克里亞賓和肖邦的作品創(chuàng)作風(fēng)格及和聲理念的影響，此外，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴語(yǔ)匯以及寫作理念同樣對(duì)希曼諾夫斯基產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。可以說(shuō)，希曼諾夫斯基繼承了肖邦的浪漫主義情懷，借鑒了斯克里亞賓的和聲理念、音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)形式等特點(diǎn)。希曼諾夫斯基的作品中，每一個(gè)樂(lè)章都是純粹并且獨(dú)立的，但是，希曼諾夫斯基并不在意作品中運(yùn)用標(biāo)題。此外，希曼諾夫斯基繼承了肖邦的創(chuàng)作手法，在希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》中，有許多和聲、織體寫作、旋律音型的運(yùn)用借鑒于肖邦，同時(shí)，希曼諾夫斯基還對(duì)肖邦獨(dú)樹一幟的經(jīng)過(guò)音運(yùn)用手法進(jìn)行了沿用，包括模糊調(diào)性經(jīng)過(guò)式音列、八度經(jīng)過(guò)式音列、雙音程經(jīng)過(guò)式音列等?？梢哉f(shuō)，希曼諾夫斯基在創(chuàng)作上對(duì)肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格有較多的借鑒，但又有其不同之處[3]。

(二)蘇聯(lián)作曲家對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響

在斯克里亞賓的一些早期作品中，我們也可以看到肖邦的影子，但斯克里亞賓更加推崇神秘主義哲學(xué)思想。斯克里亞賓領(lǐng)會(huì)到了肖邦的精髓，并且將其運(yùn)用到創(chuàng)作中，最終將自己與肖邦的作品風(fēng)格和靈魂相結(jié)合。而在希曼諾夫斯基的創(chuàng)作過(guò)程中，繼承了斯克里亞賓的和聲運(yùn)用特點(diǎn)，作品中由C—升F—降B—E—A，“神秘和弦”由四度關(guān)系疊置而構(gòu)成。在希曼諾夫斯基的《第一鋼琴奏鳴曲》中，我們同樣可以看到與“神秘和弦”相類似的和弦結(jié)構(gòu)[2]。此外，希曼諾夫斯基還繼承了斯克里亞賓的音色特點(diǎn)，希曼諾夫斯基在奏鳴曲第一樂(lè)章的副部和第三樂(lè)章的第一部分中均存在“耽于聲色”這一情調(diào)，這恰巧也符合斯克里亞賓的創(chuàng)作特點(diǎn)。

這首奏鳴曲中，較多自身情感的宣泄。四個(gè)樂(lè)章具有完全不同的音樂(lè)思維，但又前后呼應(yīng)。音樂(lè)情感多變，情緒起伏較大，在最大程度上表達(dá)作曲家內(nèi)心復(fù)雜的情感。作曲家大膽地采用大量八度音型，弦外音、不和諧音、中半音，迂回、不斷徘徊穿梭的長(zhǎng)氣息樂(lè)句，從本質(zhì)上增強(qiáng)了該曲的內(nèi)部緊張度。豐滿的和聲，洪亮的大和弦音響，戲劇性的強(qiáng)弱對(duì)比，充分挖掘鋼琴表現(xiàn)力的所有潛能?？梢愿惺艿叫芍械拈L(zhǎng)線條氣息，東斯拉夫民族的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格顯而易見。這一點(diǎn)與拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作風(fēng)格有著異曲同工之妙，可見，拉赫瑪尼諾夫?qū)ζ鋭?chuàng)作風(fēng)格的形成也具有較大的影響力。

(三)生活環(huán)境的影響

希曼諾夫斯基成長(zhǎng)過(guò)程中，較長(zhǎng)時(shí)間生活在多災(zāi)多難的波蘭，波蘭由于具有特殊的地理位置，成為多個(gè)國(guó)家意欲侵占的對(duì)象[4]。自身的跛疾和孤獨(dú)的童年，形成了希曼諾夫斯基內(nèi)向和容易悲觀的性格。從小失去祖國(guó)的庇佑，顛沛流離，生活動(dòng)蕩不安，在這樣的背景之下，《第一鋼琴奏鳴曲》得以產(chǎn)生。并且在音調(diào)之中富含希曼諾夫斯基對(duì)于家園的思念和盼望，第一樂(lè)章和第四樂(lè)章不斷呼喚，希曼諾夫斯基十分渴望回歸家園，他看到祖國(guó)飽經(jīng)風(fēng)霜，備受欺凌，心中總是籠罩著悲傷和民族苦難，這些均奠定了《第一鋼琴奏鳴曲》的基調(diào)。該曲作為悲劇性作品，是希曼諾夫斯基性格和心聲的詮釋。時(shí)代和歷史的烙印使《第一鋼琴奏鳴曲》獨(dú)一無(wú)二。

三、希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)情感特點(diǎn)

1903年至1904年之間，希曼諾夫斯基創(chuàng)作了《第一鋼琴奏鳴曲》，當(dāng)時(shí)他正師從作曲家諾斯科夫斯基學(xué)習(xí)和聲，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，使他的作品在和聲、曲式等方面變得更加嚴(yán)謹(jǐn)。整部奏鳴曲融合了希曼諾夫斯基時(shí)而悲觀、時(shí)而心生期望、不愿屈服但又難逃宿命思想的情感特點(diǎn)，不同的情感碰撞，帶來(lái)不一樣的音樂(lè)感受。在創(chuàng)作《第一鋼琴奏鳴曲》過(guò)程中，希曼諾夫斯基將自身情感融入其中，以不同風(fēng)格的樂(lè)段來(lái)表達(dá)作曲家內(nèi)心深處的心理變化，對(duì)人類豐富的情感世界進(jìn)行描繪。運(yùn)用不同的音樂(lè)形式來(lái)表現(xiàn)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，并且使主導(dǎo)動(dòng)機(jī)能夠反復(fù)出現(xiàn)，希曼諾夫斯基通過(guò)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)將奏鳴曲串聯(lián)成為統(tǒng)一的整體。作品是表達(dá)作曲家自身情感的載體，也是引起人們共鳴的情感素材。

(一)戲劇性的情感

《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中，從一開始就表現(xiàn)出哀傷和深沉的感情基調(diào)，主題中具有愁緒，中途再次運(yùn)用上行問(wèn)句，好似在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法尋找到答案，想要在天國(guó)之中尋找并且解脫。完全不同的兩種音樂(lè)情感交織其中。第一句主題即以多聲部主題對(duì)唱的形式出現(xiàn)，旋律上行一半隨即轉(zhuǎn)而下行，且使用較多的模進(jìn)音型，表達(dá)出強(qiáng)烈的哀嘆的語(yǔ)氣，仿佛帶著作曲家內(nèi)心對(duì)生活的困惑、疑問(wèn)，對(duì)突破命運(yùn)桎梏的渴望，試圖尋找可以解答內(nèi)心疑問(wèn)的答案。且運(yùn)用較多半音下行音調(diào)，大段的下行音調(diào)似乎在描繪作曲家內(nèi)心的無(wú)助，和期盼回歸家園的思鄉(xiāng)之情(參見譜例1)。在A段結(jié)尾部位，又重新回歸到第一主題，與樂(lè)章開頭形成呼應(yīng)(參見譜例2)。

譜例1

譜例2

但是，希曼諾夫斯基并沒(méi)有就此意志消沉，之后的樂(lè)段中，作曲家多次通過(guò)上揚(yáng)式旋律來(lái)描繪自己內(nèi)心的期望，并且運(yùn)用ff、fff等表情術(shù)語(yǔ)來(lái)將自己的希望和信心充分表達(dá)出來(lái)，體現(xiàn)出不輕易屈服的抗?fàn)幘瘢⒃诮Y(jié)尾將這一信念推向頂峰(參見譜例3)。整個(gè)樂(lè)章以多變的樂(lè)句走向，令莊嚴(yán)、沉重、又帶有抗?fàn)幘竦囊魳?lè)想象躍然而出，戲劇性情感貫穿其中。

譜例3

(二)幻滅式的情感

經(jīng)過(guò)第一樂(lè)章的悲傷、彷徨之后，第二樂(lè)章一開始便以多聲部的音樂(lè)形象出現(xiàn)，大量運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂(lè)的素材，雙手旋律呈反向展開，讓人從前一樂(lè)章的激蕩情緒中立刻脫離出來(lái)，旋律甜美、溫馨、抒情。主旋律通過(guò)寧?kù)o和溫柔的意境，似乎把人們帶入到對(duì)未來(lái)滿是憧憬的夢(mèng)中，可以聽出，音樂(lè)風(fēng)格上有強(qiáng)烈的對(duì)肖邦夜曲體裁的模仿成分。同時(shí)運(yùn)用分裂音和弦、那不勒斯和弦等和聲因素，[6]旋律通過(guò)不同和弦之間的轉(zhuǎn)換、多聲部旋律的和諧走向，營(yíng)造出一種恬靜、安逸、溫暖的音樂(lè)意境(參見譜例4)。

譜例4

樂(lè)章中又多次運(yùn)用離調(diào)手法，看似抒情的旋律中多次加入不和諧的和弦外音，并以一種直接的方式，急速轉(zhuǎn)折進(jìn)入到沉悶和壓抑的B段。比之前更加密集的音型，更加流暢緊湊的速度，更加曲折多變的旋律走向，將希曼諾夫斯基從美好的憧憬中拉回到動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)里，內(nèi)心的恐慌和焦灼不言而喻，充滿了彷徨和無(wú)助(參見譜例5)。

譜例5

經(jīng)歷過(guò)中段的曲折之后，又回到了A段的主題，將A段主題和B段的節(jié)奏音型完美結(jié)合，旋律恬靜中帶著些不安，夢(mèng)想的美好和現(xiàn)實(shí)的殘酷兩種音樂(lè)元素交織出現(xiàn)。在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間一片茫然，找不到突破口，只能在一聲聲哀嘆一般的和弦行進(jìn)中結(jié)束主題。從美好、溫馨的夢(mèng)幻，到動(dòng)蕩、殘酷的現(xiàn)實(shí)，再到對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)助與迷茫，幻滅的情感歷程在該樂(lè)章中體現(xiàn)得淋漓盡致。

(三)悲觀的情感

第三樂(lè)章與第二樂(lè)章在音樂(lè)思想上是有連續(xù)性的，典型的德國(guó)舞曲風(fēng)格。結(jié)合小步舞曲的速度和韻律，使用大量弱奏，恬靜、安逸的內(nèi)心情緒通過(guò)色彩明亮、開朗的降E大調(diào)和大量琶音音型很好地表現(xiàn)出來(lái)，中段“Trio”轉(zhuǎn)入高雅、明麗的B大調(diào)，較之前的速度更加寬廣、恬靜，旋律透出一種與生俱來(lái)的貴族高貴氣質(zhì)，使人眼前一亮，體現(xiàn)出作曲家柳暗花明又一村的心境。樂(lè)章看似大調(diào)，但作曲家加入離調(diào)手法，看似大調(diào)，卻有著小調(diào)的傷感，在恬靜的表象中摻雜著幾許不安與憂愁，隱喻著作曲家強(qiáng)烈的悲觀主義思想。結(jié)尾的下行音，透出一股隱約的憂愁氣息，最后以該樂(lè)章的第一主題在“ppp”的音量結(jié)束，曲調(diào)惆悵、陰郁，體現(xiàn)出作曲家內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，為第四樂(lè)章的情緒做了充分的鋪墊(參見譜例6)。

譜例6

(四)宿命式的情感特點(diǎn)

第四樂(lè)章是充滿抗?fàn)幒蛫^斗的c小調(diào)，《第一鋼琴奏鳴曲》最為復(fù)雜和激烈的一部分，蘊(yùn)含了“天人合一”這一思想。壓抑沉重的思緒以極弱的、行進(jìn)式的曲調(diào)旋律慢慢展開，一種欲達(dá)而不能的艱難心境躍然而出。(參見譜例7)

譜例7

伴隨著強(qiáng)度不斷增加，音樂(lè)情緒也越來(lái)越激動(dòng)，好像在向上帝祈禱，在上帝面前哭訴和宣泄，而后突弱將激動(dòng)的內(nèi)心拉回，體現(xiàn)出一種心靈皈依后的寧?kù)o。在尾聲部分，希曼諾夫斯基用主題旋律作為全曲的結(jié)束，給人們留下了夢(mèng)想和希望。希曼諾夫斯基通過(guò)“天人感應(yīng)”的音樂(lè)情緒，較好地體現(xiàn)出人們內(nèi)心深處的痛苦和對(duì)宗教信仰的精神依附，將自己的精神寄托交付給上蒼，頌贊式的音樂(lè)語(yǔ)言，帶有較強(qiáng)的宿命感。這一點(diǎn)也印證了東斯拉夫音樂(lè)中，強(qiáng)烈的宗教宿命思想和英雄史詩(shī)性的音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)作曲家的影響。

音樂(lè)是個(gè)人內(nèi)心的體驗(yàn)和感受，音樂(lè)的最大意義就是將人的靈魂純粹的表現(xiàn)出來(lái)，音樂(lè)應(yīng)該將人的歡樂(lè)、痛苦和激情充分表達(dá)出來(lái)。希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》所傳達(dá)的是內(nèi)心渴望安寧和回歸精神家園這一情感主旨。了然內(nèi)心的渴望，追尋心中的幸福，人生在世，追求幸福生活是最大希望，作品體現(xiàn)出作曲家的唯心主義哲學(xué)觀。希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》就是希曼諾夫斯基內(nèi)心情感的真實(shí)寫照，作品充滿了激情，并且充滿隱忍的痛苦以及最后的歡樂(lè)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)闡述希曼諾夫斯基創(chuàng)作和成長(zhǎng)經(jīng)歷。對(duì)希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)情感特點(diǎn)進(jìn)行研究，對(duì)《第一鋼琴奏鳴曲》的內(nèi)涵進(jìn)行分析，我們不難看出，雖然《第一鋼琴奏鳴曲》只是希曼諾夫斯基學(xué)生時(shí)代的作品，但此時(shí)他已完美結(jié)合了波蘭民族音樂(lè)語(yǔ)言、古典主義音樂(lè)精髓和浪漫主義創(chuàng)作手法。在希曼諾夫斯基進(jìn)行《第一鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作的時(shí)候，他只有二十三歲，但作品中，我們沒(méi)有看到生硬和晦澀的一面，高漲、熱情，富有戲劇性，彰顯人性魅力，《第一鋼琴奏鳴曲》完全是希曼諾夫斯的本性自然流露。進(jìn)而成就了《第一鋼琴奏鳴曲》這一現(xiàn)代奏鳴曲的經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)：

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(責(zé)任編輯林東明)

Collision between Reality and Dream: Analysis of Musical Emotion of Szymanowski’s NO.1 Piano Sonata

Lei Lei

(Cai Jikun Conservatory of Music, Minjiang College, Fuzhou, Fujian 350108)

Abstract：Under the influence of his own growth and historical environments and the edification of Scriabin, Chopin and other predecessors, Szymanowski composed NO.1 Piano Sonata, which perfectly combines Poland folk music, classical music essence and romantic writing style to depict the complex and capricious emotions of human beings realistically. The music mood in the four chapters of this composition using different music thoughts seems different in each chapter but actually related to one another. The composition uses varied harmonic techniques such as detuning and Naples chords to express the complex, dramatic, disillusioned, pessimistic, deterministic emotional characteristics of human nature as well as the idealist philosophy of the composer. Although it is a work of Szymanowski when he was a student, he had already perfectly integrated Poland folk music, classical music essence and romantic writing style, making NO.1 Piano Sonata a classic of modern sonatas.

Key words：Szymanowski; NO.1 Piano Sonata; musical emotion

中圖分類號(hào)：J624.17

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1008-293X(2016)02-0109-06

doi：10.16169/j.issn.1008-293x.s.2016.02.023

收稿日期：：2016-01-25

基金項(xiàng)目：福建省教育廳B類社科研究項(xiàng)目“希曼諾夫斯基‘第一鋼琴奏鳴曲’形成的多重影響因素研究“(JB11192S)研究成果。

作者簡(jiǎn)介：雷蕾(1983-)，女，湖南邵陽(yáng)人，閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院副教授，研究方向：音樂(lè)學(xué)，鋼琴演奏與教學(xué)。