摘要：王小帥的電影《青紅》運(yùn)用獨(dú)特的視點(diǎn)、聲音、色彩等手法，講述了20世紀(jì)80年代在特殊的歷史背景下，父輩對(duì)社會(huì)歷史的抗?fàn)幒妥虞厼榱藧?ài)情對(duì)父輩的反抗的兩層主題意義。

關(guān)鍵詞：《青紅》;視聽(tīng)語(yǔ)言;反抗

電影是一種獨(dú)特的藝術(shù)，而電影語(yǔ)言被稱(chēng)為“形象記號(hào)”、“形象符號(hào)”，是一種訴諸觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的形象符號(hào)。王小帥通過(guò)獨(dú)特的畫(huà)面造型，結(jié)合聲音為我們真實(shí)展示中國(guó)20世紀(jì)80年代三線(xiàn)人們的生活及人們的意識(shí)形態(tài)。并通過(guò)蒙太奇的手法再現(xiàn)了三線(xiàn)職工在20年后急切想回到故鄉(xiāng)的愿望不屑努力與抗?fàn)?，和在不同環(huán)境下長(zhǎng)大的子輩，在愛(ài)情上對(duì)父輩的反抗。這兩個(gè)抗?fàn)庁灤┱麄€(gè)電影，在導(dǎo)演王小帥的獨(dú)到視角和模式下展現(xiàn)出另一種“王氏”的哀傷。

影片拍攝角度不同所包含的意義也大不相同。這也與導(dǎo)演的意圖息息相關(guān)。《青紅》中導(dǎo)演注重體現(xiàn)主人公吳青紅在個(gè)人愛(ài)情時(shí)對(duì)父親的反抗。有這樣一個(gè)畫(huà)面：青紅和小珍在山坡下試穿愛(ài)人小根買(mǎi)的紅色高跟鞋，臉上流露出種種甜蜜、興奮，而此刻導(dǎo)演緊接著給了一個(gè)俯拍的遠(yuǎn)景：吳澤明站在高高的山坡上密切關(guān)注著女兒的主動(dòng)，臉上是一種嚴(yán)肅的、冷酷的表情。這一俯拍強(qiáng)調(diào)了環(huán)境的空間概念，蘊(yùn)含了深刻的寓意。高處的父親，低處的女兒，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)照，顯示了女兒的渺小、可憐，印證了子輩在反抗父輩力量的薄弱，同時(shí)也為結(jié)局青紅反抗的失敗進(jìn)行了映射。看過(guò)這部電影的人會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演多次運(yùn)用背面拍攝，塑造人物的性格，營(yíng)造懸念，吸引觀眾注意。對(duì)于青紅，導(dǎo)演給了三次重要的背影刻畫(huà)。第一次，青紅站在學(xué)校樓上仰望遠(yuǎn)方，顯示那種迷茫無(wú)措，想愛(ài)又有所顧慮的矛盾心理。第二次，深夜青紅被小根強(qiáng)暴后站在家門(mén)口的背影。我們沒(méi)有直接看到青紅的面部表情，而通過(guò)屋內(nèi)人們震驚的表情透露出來(lái)。第三次，最后小珍來(lái)看青紅時(shí)，青紅此時(shí)只有一個(gè)背影一動(dòng)不動(dòng)，這是一種落寞，麻木甚至迷狂。對(duì)于父親的反抗，青紅多是一種無(wú)語(yǔ)式的。結(jié)尾處一望無(wú)際的山巒，載著青紅一家的汽車(chē)消失在綿延無(wú)盡的公路的空鏡頭。深思一下，吳澤明的反抗在某種意義上取得了成功，逃出大西南，奔向了上海的去路，然他們的離開(kāi)也帶著悲劇性，與妻子的離婚，女兒永遠(yuǎn)的傷痛。在那個(gè)社會(huì)和歷史的車(chē)輪下，個(gè)人反抗微不足道，個(gè)人生命得不到關(guān)注，只能淹沒(méi)在一片悲劇之中。

電影是一種視聽(tīng)藝術(shù)，畫(huà)面和聲音是電影重要組成元素。而聲音更承載著豐富的，無(wú)窮的魅力。音樂(lè)的添加會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！肚嗉t》中揚(yáng)聲器傳來(lái)第六代廣播體操的旋律，收音機(jī)里和舞會(huì)上播放鄧麗君的《美酒加咖啡》以及小軍和珍珍看電影的流行歌等一系列音響配樂(lè)，還有影片中多次出現(xiàn)的紅色高跟鞋、喇叭褲、蛤蟆眼鏡等，廣泛呈現(xiàn)出80年代初中國(guó)生產(chǎn)力的發(fā)展，同時(shí)也顯示了導(dǎo)演對(duì)于影片生活化的追求，顯的真實(shí)可信。營(yíng)造了青年一代積極融入新生事物的心態(tài)。這與父輩歌唱《美麗的草原我的家》的心態(tài)形成強(qiáng)烈對(duì)比，自然而然就有了子輩與父輩的矛盾沖突及對(duì)父輩權(quán)威的反抗。

與子輩無(wú)聲的反抗不同，導(dǎo)演重點(diǎn)在他們的對(duì)白中進(jìn)行著墨。隨著改革開(kāi)放的實(shí)施，大西南與同時(shí)代上海那些大城市生活相比差距拉大，而奮戰(zhàn)三線(xiàn)職工依舊處于窘迫。當(dāng)激情退去，自由精神，主體意識(shí)的回歸。得不到社會(huì)認(rèn)可的他們選擇了自救。影片中吳澤民說(shuō)：“為了孩子我也一定要回上?！薄拔覀兪菑纳虾?lái)的，我的孩子就要回到上海去”“上海就是上海”，職工抱怨：“說(shuō)好了，來(lái)幾年漲三級(jí)工資”“到現(xiàn)在還沒(méi)漲”“誰(shuí)還認(rèn)你這鄉(xiāng)下來(lái)的親戚”20多年三線(xiàn)人做出的貢獻(xiàn)換來(lái)的是經(jīng)濟(jì)上的困苦，精神上喪失了尊嚴(yán)。導(dǎo)演雖然沒(méi)有在行動(dòng)上給予過(guò)多鏡頭，但這些語(yǔ)言，在談話(huà)間將老吳那代人的心理刻畫(huà)得淋漓盡致，推動(dòng)了劇情發(fā)展。

色彩不但幫助電影還原了一個(gè)更真實(shí)的世界。還可以奠定全劇基調(diào)，是人物心理和情緒的外化，并具象征意味。影片《青紅》構(gòu)圖上基本上采用灰白偏黑。開(kāi)頭遠(yuǎn)處火車(chē)經(jīng)過(guò)，潮濕的路上，穿著灰藍(lán)色的挑擔(dān)人，矮矮房屋，灰暗墻壁，籠罩在灰蒙蒙的天空下。彰顯著導(dǎo)演又即將為我們帶來(lái)悲傷情思。主人公青紅可以說(shuō)是“萬(wàn)灰叢中一點(diǎn)紅”，紅色的毛衣，紅色的格子上衣是對(duì)生活一種無(wú)聲的抗?fàn)帯?dǎo)演特地選取一雙紅色高跟鞋，并給以三個(gè)特寫(xiě)鏡頭，意味深長(zhǎng)。紅色代表熾熱愛(ài)情，這雙高跟鞋的處境則具有象征意味。第一次，青紅收到紅色高跟鞋，情不自禁的穿上，它是愛(ài)情的化身，紅色是青紅對(duì)愛(ài)情熾熱的追尋;第二次，父親逼青紅脫鞋，青紅無(wú)奈到最終屈服，紅色高跟鞋是可望而不可及的愛(ài)情;第三次，小根再次送鞋，小根在異化了的愛(ài)情觀下強(qiáng)暴青紅時(shí)，那雙高跟鞋被遺棄在地上，象征二人愛(ài)情的終結(jié)，在這場(chǎng)愛(ài)欲與權(quán)威的沖突中以愛(ài)情失敗而告終。這三次鞋的不同狀態(tài)是主人公三個(gè)心境的變化，紅色高跟鞋由獲得到被迫丟棄再到失而復(fù)得主動(dòng)丟棄，蘊(yùn)含了主人公對(duì)于愛(ài)情豐富而復(fù)雜的情緒變化。愛(ài)情的悲劇表明子輩反抗父權(quán)制的失敗。而導(dǎo)演在整部影片中只展現(xiàn)這一特有的紅色，顯得刺眼醒目，給觀眾留下不可遺忘的印記。

該影片多次使用重復(fù)蒙太奇。以此來(lái)引起觀眾的特別注意，也對(duì)人物命運(yùn)、性格、心理變化以及關(guān)鍵情節(jié)給予強(qiáng)化?！肚嗉t》中，重復(fù)蒙太奇被頻繁作為敘事手段。多次出現(xiàn)這樣一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面正中一個(gè)大大的門(mén)框，視線(xiàn)從外到內(nèi)，青紅靜靜地坐在室內(nèi)的床上。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)秒的鏡頭出現(xiàn)過(guò)兩次。當(dāng)父親強(qiáng)烈要求女兒把高跟鞋脫掉導(dǎo)演給了這樣一個(gè)場(chǎng)景，到和小珍去舞會(huì)后，回到家被訓(xùn)斥，這個(gè)場(chǎng)景再次出現(xiàn)，導(dǎo)演在這里運(yùn)用重復(fù)蒙太奇將青紅在父親的權(quán)威壓迫下身心被困，得不到心靈關(guān)心的壓抑情緒進(jìn)行了強(qiáng)烈的渲染。

王小帥的電影不刻意追求構(gòu)圖的技巧和拍攝的角度，力圖尋找一種真實(shí)感，挖掘人性的本質(zhì)狀態(tài)。對(duì)于《青紅》導(dǎo)演以探求最真實(shí)的人性和最現(xiàn)實(shí)的生活為突破口，開(kāi)始了以關(guān)注個(gè)體生命訴求和生存狀態(tài)為主的邊緣化藝術(shù)創(chuàng)作。在這些視聽(tīng)畫(huà)面上我們看出了，聽(tīng)到了是社會(huì)歷史下的聲聲訴求和抗?fàn)帯?/p>

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：鄧錦麗（1990-），女，漢族，河南信陽(yáng)人，現(xiàn)為西藏民族大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。