【摘要】海報(bào)設(shè)計(jì)，在當(dāng)今社會(huì)是一種信息傳遞的藝術(shù)。我們在進(jìn)行二維的海報(bào)設(shè)計(jì)的時(shí)候，所要表現(xiàn)的對象大多都是三維立體的物體，同時(shí)海報(bào)信息傳遞的即時(shí)性以及傳播的方式和地點(diǎn)都決定了海報(bào)設(shè)計(jì)具備了時(shí)空的概念。海報(bào)雖然形式上是靜止的，但平面化的視覺語言所體現(xiàn)出的時(shí)空意象更能給觀者無限的體驗(yàn)空間。因此，深入研究海報(bào)中時(shí)空的藝術(shù)表現(xiàn)以及運(yùn)用設(shè)計(jì)元素使海報(bào)產(chǎn)生時(shí)空意象的構(gòu)建方法，有助于在今后的海報(bào)設(shè)計(jì)實(shí)踐中提供一些新的啟示。

【關(guān)鍵詞】海報(bào)設(shè)計(jì)；時(shí)間體驗(yàn)；空間體驗(yàn)；時(shí)空藝術(shù)表現(xiàn)：構(gòu)建方法

【中圖分類號】J524 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、海報(bào)中的時(shí)間體驗(yàn)

在藝術(shù)發(fā)生與發(fā)展的過程中，不同的歷史時(shí)期都會(huì)出現(xiàn)具有典型性和代表性的藝術(shù)形態(tài)，這些藝術(shù)形態(tài)的形成受到當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化及當(dāng)時(shí)的審美特征的影響。在藝術(shù)的發(fā)展歷程中，藝術(shù)形態(tài)的更新促使了創(chuàng)作方式和手段的變革和延展，所有這些外在特征都與時(shí)間有著密切的關(guān)聯(lián)。因此，不同的海報(bào)作品都具有相應(yīng)的時(shí)代文化內(nèi)涵。正如圖一中陳幼堅(jiān)大師的海報(bào)作品，簡潔到位地完成了海報(bào)中時(shí)間的構(gòu)建，達(dá)到了良好的時(shí)間體驗(yàn)效果。海報(bào)主題的時(shí)代背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭十分艱苦的階段，有許多困難需要克服。毛主席針對這一情況，講述為人民服務(wù)的道理，號召大家學(xué)習(xí)張思德同志完全、徹底地為人民服務(wù)的精神，團(tuán)結(jié)起來，打敗日本侵略者。因此，海報(bào)以鮮紅的“為人民服務(wù)”五個(gè)字作為主要構(gòu)成元素，并且利用毛主席的頭像作為海報(bào)的底紋，二者呼應(yīng)產(chǎn)生了連續(xù)性，準(zhǔn)確地將主題信息表傳遞給觀者，成功地將觀者引入情境，使觀者產(chǎn)生回到了抗戰(zhàn)時(shí)期的時(shí)間錯(cuò)覺。

因此，海報(bào)表現(xiàn)的內(nèi)容并非憑空而來，而是需要通過挖掘主題背后隱藏的時(shí)代背景和深層文化內(nèi)涵，并針對性提取代表性的內(nèi)容，再經(jīng)過圖像、色彩、構(gòu)成、文字等設(shè)計(jì)語言的塑造和設(shè)計(jì)手段的修飾，從而編織出某一時(shí)刻中的原型，因此形成具有感染力和視覺沖擊力的海報(bào)作品。

二、海報(bào)中的空間體驗(yàn)

海報(bào)雖然以二維媒介的方式呈現(xiàn)，但是無論從海報(bào)本身還是海報(bào)主題展現(xiàn)的內(nèi)容，都體現(xiàn)出“空間”的意象。海報(bào)空間由文本、圖像以及色彩這些元素構(gòu)成，文字與圖像在海報(bào)中運(yùn)動(dòng)、排斥、流動(dòng)、膨脹，對比碰撞出精彩的圖形文字語言，它決定了海報(bào)空間的深度，而文本、圖像排列的組合構(gòu)成的方式?jīng)Q定了海報(bào)空間的基本動(dòng)態(tài)，海報(bào)中的色彩則渲染了海報(bào)空間所展示的意境。點(diǎn)、線、面是海報(bào)的基本設(shè)計(jì)語言，是海報(bào)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)條件，也是海報(bào)設(shè)計(jì)的主要手段。海報(bào)以內(nèi)容為主導(dǎo)，在設(shè)計(jì)語言的串聯(lián)下構(gòu)成了海報(bào)的空間感。點(diǎn)，既是無聲的語言，也是海報(bào)設(shè)計(jì)時(shí)空藝術(shù)性中最活躍的因素；線，海報(bào)設(shè)計(jì)的主要語匯，形成了海報(bào)設(shè)計(jì)的時(shí)空延續(xù)；面，點(diǎn)線密集的最終轉(zhuǎn)換形態(tài)，促進(jìn)了海報(bào)設(shè)計(jì)的時(shí)空跳躍。因此，通過點(diǎn)、線、面的合理分割以及針對性地融入代表性的主題內(nèi)容，圖文呼應(yīng)，才能使海報(bào)具備空間感染力。

正如韓秉華的海報(bào)作品《蘇州印象》，展現(xiàn)出的便是一幅靜謐而有水墨意蘊(yùn)的 “東方水城”蘇州美景。從海報(bào)空間構(gòu)成來說，海報(bào)整體空間和海報(bào)中的文字圖形空間都應(yīng)用到了點(diǎn)線面的構(gòu)成原理。海報(bào)中通過對蘇州園林文化和“東方水城”的象征性內(nèi)容的提取，“州”字點(diǎn)的部分運(yùn)用了書法的表現(xiàn)形式，“州”的三豎則與蘇州園林的古典花窗元素相結(jié)合，花窗的線構(gòu)成三豎筆的面與書法的點(diǎn)形成了一個(gè)具有協(xié)調(diào)感的文字整體。透過花窗，畫面中心右端一只漁船延著水平線緩緩地劃向更廣闊的的湖的另一端，形成了從點(diǎn)到面的轉(zhuǎn)變，運(yùn)動(dòng)的軌跡形成一條線。整個(gè)海報(bào)空間中不同的點(diǎn)、線、面交叉有序，通過平面的組合、重疊交匯、協(xié)調(diào)對比展現(xiàn)了具有空間感的水城蘇州之景。此外，畫面的顏色以黑白水墨的形式表現(xiàn)，表現(xiàn)了蘇州的江南水韻的空間意境。

因此，通過點(diǎn)、線、面的合理分割以及針對性地融入代表性的主題內(nèi)容，展現(xiàn)并完善海報(bào)設(shè)計(jì)的空間藝術(shù)性，從而產(chǎn)生優(yōu)秀的海報(bào)設(shè)計(jì)。充分并且藝術(shù)地運(yùn)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成手段的海報(bào)設(shè)計(jì)，既與海報(bào)內(nèi)容相吻合，又起到一種外在形式的藝術(shù)擴(kuò)張，且能給觀者帶來欣賞海報(bào)的時(shí)空藝術(shù)研究行為的愉悅，從而使一幅海報(bào)的整體形象深深地留在觀者腦海中。

三、海報(bào)時(shí)空的構(gòu)建方法

愛因斯坦說過，時(shí)間和空間是人們認(rèn)知的錯(cuò)覺。宇宙萬事萬物在不停的變化，因此產(chǎn)生了時(shí)間的概念?？臻g，則是與時(shí)間相對的一種物質(zhì)客觀存在形式。時(shí)間、空間并非是兩個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)，時(shí)間不能完全脫離和獨(dú)立于空間，并且必須和空間結(jié)合在一起。

優(yōu)秀的海報(bào)，既是平面，又是立體的，既有時(shí)間，又有空間。單純的平面元素已經(jīng)不能滿足人們的視覺感受，這就需要借助時(shí)空的力量來刺激人們的生理需求和心理感知。時(shí)空的構(gòu)建使觀者在欣賞海報(bào)的時(shí)候仿佛在感受連續(xù)不斷的電影畫面，海報(bào)中平面元素的合理融合，展現(xiàn)出立體的形態(tài)和運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，渲染出了四維的空間氣氛。同時(shí)觀者的思維隨之產(chǎn)生跳躍和擴(kuò)展，迅速地獲取海報(bào)傳遞的主題信息并引發(fā)對海報(bào)主題的深度理解。海報(bào)并非單純是平面圖像、文字、色彩的構(gòu)成形式，而是海報(bào)的空間、海報(bào)藝術(shù)感性與理性的表現(xiàn)關(guān)系、人與海報(bào)之間的感應(yīng)以及海報(bào)的時(shí)空關(guān)聯(lián)性，完美地呈現(xiàn)出來，這是一個(gè)立體而又動(dòng)態(tài)的時(shí)空系統(tǒng)工程。海報(bào)設(shè)計(jì)將海報(bào)的各個(gè)要素串聯(lián)，令觀者與海報(bào)之間有情感交流，最終將海報(bào)藝術(shù)實(shí)踐上升到一個(gè)新的層次，完成海報(bào)時(shí)空的藝術(shù)表現(xiàn)。

根據(jù)對海報(bào)設(shè)計(jì)中“時(shí)間”與“空間”藝術(shù)表現(xiàn)的分析，首先，海報(bào)并非元素的隨意堆砌，把握主題標(biāo)志性特征以及精煉提取靜態(tài)設(shè)計(jì)語言對于海報(bào)的時(shí)空表現(xiàn)具有決定性的作用，只有針對性的元素組合才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出海報(bào)的時(shí)間走向和空間架構(gòu)。其二，海報(bào)中的文字和圖像之間的排列需要具備連續(xù)性，且需注重元素在海報(bào)中的“運(yùn)動(dòng)”表現(xiàn)，才能巧妙地引起人們對于主題的動(dòng)態(tài)時(shí)空聯(lián)想。其三，海報(bào)設(shè)計(jì)應(yīng)將各設(shè)計(jì)元素之間的關(guān)系處理得當(dāng)，做到排列有序、虛實(shí)相當(dāng)，彼此之間形成互動(dòng)，在互動(dòng)的過程中顯現(xiàn)海報(bào)的整體時(shí)空藝術(shù)性，使觀者產(chǎn)生透氣、輕松的視覺感。其四，海報(bào)中的時(shí)間變換必須要與空間轉(zhuǎn)移相配合，空間、時(shí)間是不可分割的整體，二者缺一都無法產(chǎn)生表現(xiàn)出海報(bào)的時(shí)空美感。

四、結(jié)語

海報(bào)設(shè)計(jì)，只有具備時(shí)間、空間一體才能產(chǎn)生具有四維空間感的作品，海報(bào)雖以二維媒介呈現(xiàn)，但經(jīng)過設(shè)計(jì)后，延展了海報(bào)的設(shè)計(jì)語言和時(shí)代文化內(nèi)涵，構(gòu)成了意象形態(tài)的時(shí)空轉(zhuǎn)換，融合了歷史與文化形態(tài)，體現(xiàn)了創(chuàng)作思維與主題之間的和諧關(guān)系。海報(bào)看似靜，卻蘊(yùn)涵著無限的動(dòng)能和張力，給了欣賞者更大、更廣的想象空間，畫面所構(gòu)成的瞬間觸及了人們的靈魂，并且成為象征著一個(gè)時(shí)代文化的符號。

參考文獻(xiàn)：

[1] （漢）許慎，撰.（宋）徐錢等，校.說文解字[M].上海：上海古籍出版社，2007.

作者簡介：潘穎（1992-），女，漢族，安徽省安慶市人，碩士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)。