摘要 威廉·?？思{是美國南方文藝復(fù)興時期的重要代表性作家，短篇小說《獻給艾米麗的玫瑰》是其最為著名的小說之一。這是一部耐人尋味的短篇小說佳作，它有著不同凡響的敘事藝術(shù)，讓讀者處于一種奇幻的故事情節(jié)當中，并逐步理清故事中人物的內(nèi)心狀況，表明了小說中所蘊藏的悖論式南方情結(jié)以及較為激烈的內(nèi)心矛盾與沖突，在讓讀者獲得更為廣闊的思緒空間的同時，進一步揭示了故事女主人公艾米麗的悲劇人生。

關(guān)鍵詞：《獻給艾米麗的玫瑰》 敘事藝術(shù) 群體敘述者 倒錯順序 雜亂邏輯 跳躍技巧 悖論心理

一 引言

威廉·福克納曾經(jīng)獲得過諾貝爾文學(xué)獎，堪稱是美國當代文學(xué)史上最為偉大的小說家之一。他一生中創(chuàng)作了一百多部短篇小說，其中，《獻給艾米麗的玫瑰》是他短篇小說創(chuàng)作生涯中的開山之作。事實上，它也是?？思{最為著名的小說之一，也最令人感到回味無窮。其中一個最為關(guān)鍵的因素就是?？思{在該部小說中運用了幾種獨特的敘事藝術(shù)，從而讓讀者能夠更好地把握住小說中所蘊藏的作家創(chuàng)作思路與情感，真正參透了主人公艾米麗一生中的真正悲慘命運。

二 《獻給艾米麗的玫瑰》中的敘事藝術(shù)解析

雖然威廉·福克納一生中創(chuàng)作了上百部短篇小說，但是，《獻給艾米麗的玫瑰》卻是他最為著名的短篇小說。該部小說一共分為五個部分，第一部分主要講述了艾米麗·格里遜以往的家庭榮耀以及她的葬禮；第二部分講述了她在腐敗的房子里接受了自己的早期教育；第三部分則講述了艾米麗與工頭赫默·伯隆之間的美好相處日子，此后遭到了親戚的強烈反對；第四部分是艾米麗用砒霜毒死了赫默·伯隆，并陪伴他的尸體在閣樓里度過了一個個日日夜夜，直到最終自己死亡；第五部分，人們通過黑奴打開房門才知悉了這個閣樓里所發(fā)生的恐怖事件。這五個部分看似是相對獨立的組成部分，實際上，作家?？思{通過自己的敘事藝術(shù)技巧把它們有機地結(jié)合在一起，進而創(chuàng)造出了獨特的文學(xué)藝術(shù)魅力。

1 群體性的敘述者

一般來說，小說中的敘述者分為作者型敘述者、個人敘述者以及集體敘述者三個類型。?？思{的《獻給艾米麗的玫瑰》則屬于集體敘述者的類型。小說中所提及的敘述者“我們”并不是指代某一個人，而是指一群人，一個集體。那么，這個群體和集體到底是哪些人呢？在《獻給艾米麗的玫瑰》中，故事主要講述的是美國南方一個叫作杰斐遜的城鎮(zhèn)，那里的居民，尤其是其中的男性居民對于該部小說故事的講述有著自己的觀點，他們對于小說主人公艾米麗的一舉一動都極為關(guān)注，他們就是該部小說中集體敘述者的主要代表人物。正如小說中所言，艾米麗的葬禮舉行時，故事中的敘述者“我們”提到了，全鎮(zhèn)的居民都去參加了她的葬禮。此外，“我們”還提到了以前去跟艾米麗收稅的人以及撬開她常年關(guān)閉的房門時的人，這些人無疑都是這個小鎮(zhèn)上的居民。這個時候的“我們”顯然已經(jīng)從所有鎮(zhèn)上的居民中分離了出來，他們對鎮(zhèn)上發(fā)生的事情處于一種旁觀者的角度。他們并不是指稱鎮(zhèn)上所有的居民，而是其中一些與艾米麗年齡差不多的男性居民。他們對于艾米麗的一舉一動隨時關(guān)注與守望著。

2 倒錯的敘事順序

在小說創(chuàng)作中，小說創(chuàng)作者有時會為了填補故事中的空缺而進行回顧性的敘述。那么，這個時候所提供的人物角色或中心事件的相關(guān)必要信息在讀者看來，它就是一種時序倒錯的敘述方式，這主要是因為敘述者的邏輯故事順序與實際語篇中的事件發(fā)生順序之間有了一定的差距。因此，在《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中，由于作家本人認為人們對于過去時光的回憶往往都是混亂不堪的，有時是跳躍無序的。因而，福克納的筆下，人們的記憶并不是按照一級級來的，而是現(xiàn)在中融合著過去，過去對現(xiàn)在仍然有著一定的影響力與約束力。正如在?？思{的《獻給艾米麗的玫瑰》中，全篇文章雖然字數(shù)不多，但是，通篇都充滿了回憶的影子，其中的敘事時序，基本上并不是按照一般意義上的時間順序展開的。具體來說，小說中的敘事時間大概呈現(xiàn)出如此的軌跡，即艾米麗去世——她的稅收被免除——催稅人造訪艾米麗——艾米麗父親去世后房屋里的氣味事件等一系列的事件，明顯看起來不是按照一般數(shù)學(xué)級別的時間順序敘述的。但是，小說的前后卻能夠?qū)崿F(xiàn)相互呼應(yīng)，加之艾米麗的生平回顧是通過一群與之年齡相仿的男性居民來敘述完成的，因而，小說中故事情節(jié)的發(fā)生順序顯然就會以這些敘述者的口吻來進行時光倒錯的敘述，艾米麗一生中所經(jīng)歷的很多事情都已經(jīng)存儲在了這些敘述者的記憶當中。盡管如此，這部小說的故事情節(jié)也是前后呼應(yīng)的。

3 雜亂的敘事邏輯

上述一個敘事藝術(shù)已經(jīng)說明了這部小說中的故事敘述的順序是較為混亂的，這不僅是福克納進行人類記憶模式模仿的文學(xué)創(chuàng)作手法之一，也是告訴人們，人的記憶無論原來有多么的深刻，但是，隨著時間的流逝，其仍然會逐漸變得模糊不清，最終變成了一種混亂的自然現(xiàn)象。盡管如此，人類的記憶也并不是毫無頭緒的，也是按照記憶者思緒深處所隱藏的回憶脈絡(luò)作為邏輯思維標準存在的。那么，在《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中，整個故事內(nèi)容基本上都是敘述者對于艾米麗一生中各個事件的回憶，是以敘述者作為整個故事的主要創(chuàng)作視角來進行敘述的，其向讀者展示了美國南方貴族普遍的形象特征。這就是整個小說的創(chuàng)作內(nèi)在邏輯。但是，我們可以明顯的看到，這部小說的故事敘述并不是以時間順序作為邏輯主線的，而是以一種較為雜亂無章的敘述視角來對這個南方貴族代表人物艾米麗進行了詳細的論述。事實上，該部小說中作為敘述者的“我們”始終都沒有直接表達他們對于主人公艾米麗的性格特征評價，而是一貫使用了諷刺性的敘述口吻，讓讀者可以通過整部小說的閱讀之后，感受到一種強烈的否定意味。在“我們”看來，小說主人公艾米麗是一個典型的傲慢加固執(zhí)的南方貴族代表。此后，敘述者“我們”自始至終都對艾米麗持一種貶義的態(tài)度。

4 跳躍的敘事技巧

在《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中，敘事手法中一個較為特殊的情況就是并沒有依照傳統(tǒng)的敘事手法來進行，而是采用了大量跳躍式的敘事技巧來敘述主人公艾米麗悲慘的一生。這種敘事技巧的本質(zhì)就是一種“蒙太奇”式的敘事技巧，其給了讀者巨大的想象空間，從而為讀者講述了一個看似凌亂不堪的故事內(nèi)容，實際上則是一種反映主人公艾米麗本身就較為錯亂的神經(jīng)與變態(tài)心理特征。因此，我們不難看到作家?？思{表面上所展示出來的混亂的故事情節(jié)，而是應(yīng)該從更深層次去理解作家的創(chuàng)作精神與追求。事實上，這種跳躍式的蒙太奇敘事技巧，是作家精心構(gòu)建的一個敘事框架，它們可以在相對獨立的狀況下實現(xiàn)內(nèi)部的有機整合，從而把讀者對于這部小說的整體思維邏輯框定在一個統(tǒng)一的整體之內(nèi)。這些看似分散的敘事手法，實則是作家?？思{高超的敘事技巧的集中體現(xiàn)。他能夠把一個完整的故事分解成若干個小的片斷，并讓不同的敘述者從不同的角度進行敘述和解讀，完全打破了傳統(tǒng)意義上那種較為單調(diào)的線性敘事手法，而是完全把敘述的時間順序打亂，讓閱讀該部小說的讀者不得不自覺又不自覺地陷入到整個小說中去。任何一個富有戲劇性的故事情節(jié)都通過福克納跳躍性的敘事技巧展現(xiàn)在讀者面前。從本質(zhì)上來看，這種跳躍式的敘事技巧是電影藝術(shù)中常見的一種敘事手法，它是電影導(dǎo)演通過運用鏡頭的快速跳躍來制造一些藝術(shù)效果，從而更好地展現(xiàn)出故事中人物所具有的性格特征。此外，這種跳躍式的敘事技巧還有利于營造出一種陰森恐怖的敘述效果，尤其是制造出一種哥特式的驚悚情節(jié)。比如說，小說中主人公艾米麗的死亡以及她男友尸體的意外發(fā)現(xiàn)，無不充斥著某種恐怖的意蘊。盡管該部小說的開頭與結(jié)尾都是圍繞著死亡主題展開的，整部小說的氛圍也是陰郁低沉的，但是，?？思{卻通過一個個跳躍的鏡頭，向人們奇跡般地介紹了主人公艾米麗的一生。

5 悖論的敘事心理

《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說中有著雙重敘事視角下的悖論式南方故事情節(jié)，其中的故事敘述者是文學(xué)創(chuàng)作中較為罕見的第一人稱復(fù)數(shù)，即“我們”。這里的敘述者并不是單一性的，而是復(fù)合式的敘述群體，他們眼里的艾米麗是一個行尸走肉般的人物形象，她的整個外表下包含著某種死亡的氣息。然而，由于這些敘述者無法深入到艾米麗的內(nèi)心世界中去，因而，這種敘事手法卻讓艾米麗這個南方貴族形象顯得更為客觀真實，給了讀者更為廣闊的想象空間。同時，小說中還隱含了作者本人的敘述視角，他具有全知的內(nèi)部敘述視角，可以展現(xiàn)給人們真切的故事人物形象。這些故事敘述者的心態(tài)是矛盾而曖昧的，并不是穩(wěn)定且一成不變的。有時，這些敘述者甚至?xí)Π惍a(chǎn)生一種完全顛倒過來的敘述態(tài)度，并有意識地隱含了作者本人的聲音，而這正是作家本人對于整部小說中人物以及事件的客觀及理性判斷。戰(zhàn)后的南方貴族并沒有意識到自身的錯誤與罪惡，而是試圖極力地維護已有的尊嚴與輝煌。這說明了?？思{對于小說中的艾米麗持有一種批判的態(tài)度，是一種對于當時美國南方社會上所流行的悖論式情愫。

三 結(jié)語

綜上，福克納的《獻給艾米麗的玫瑰》這部小說有著獨特的敘事藝術(shù)，它突破了傳統(tǒng)意義上的敘事技巧，而是通過較為罕見的第一人稱復(fù)數(shù)敘述者“我們”，采取了倒錯的敘事順序，看似雜亂無章的敘事邏輯、跳躍式的蒙太奇敘事技巧，以及悖論式的敘事心理，對小說主人公艾米麗悲慘的一生進行了較為詳細的描述。應(yīng)該來說，作家本人并沒有對艾米麗有著過于主觀的評價，但是，我們可以通過敘述者帶有鮮明譏諷的口吻發(fā)現(xiàn)，作家本人對于艾米麗為代表的南方貴族持一種貶義的態(tài)度。盡管如此，我們并不是說作家對于艾米麗的描述完全就是認為她是“固執(zhí)”、“傲慢”和“自我”的，而是說明了她的這些性格缺陷正是時代造成的，她試圖改變自己的命運，但是，其又無法擺脫掉傳統(tǒng)觀念的束縛，從而成為了這種追求幸福生活的失敗者。

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（鄭立平，中南林業(yè)科技大學(xué)涉外學(xué)院講師）