摘要 本文以南通板鷂風(fēng)箏所特有的歷史背景和文化內(nèi)涵為前提，著重探討了南通板鷂風(fēng)箏上的裝飾圖案及裝飾色彩，并試圖將這一裝飾特色運(yùn)用于現(xiàn)代設(shè)計中，在文中的現(xiàn)代設(shè)計中初步探討出若干個可運(yùn)行的方法。

關(guān)鍵詞：南通 風(fēng)箏 現(xiàn)代設(shè)計 圖案 造型 色彩

引言

風(fēng)箏最早起源于中國，在古代，人們將其稱之為“鷂”或“鳶”。最古老的風(fēng)箏不是紙制的而是木制的。古書中曾記載：在春秋戰(zhàn)國時期，東周哲人墨翟“費(fèi)時三年，以木制木鳶，飛升天空”，墨子所制作的木鳶，距今已有2400年，為世界最早的風(fēng)箏。自造紙術(shù)出現(xiàn)，人們開始用紙來制作風(fēng)箏。

風(fēng)箏最初是為軍事所用，如測量信號、探試風(fēng)向和通訊聯(lián)絡(luò)，唐朝風(fēng)箏轉(zhuǎn)為娛樂。宋朝，風(fēng)箏的品種增多，并在全國流傳開來。中國風(fēng)箏，約在十世紀(jì)傳至韓國和日本，后約在公元13世紀(jì)傳至歐洲，美國富蘭格林利用風(fēng)箏發(fā)現(xiàn)了閃電的放電現(xiàn)象。

一 南通板鷂風(fēng)箏的歷史背景及文化內(nèi)涵

南通位于長江入?？?，那些既寬又平的沙灘，加之春季多東南風(fēng)，而風(fēng)力又比內(nèi)地強(qiáng)，為放風(fēng)箏提供了極好的條件。清代邑人姜長卿，在《崇川竹枝詞》第八十四首中，描述南通民間放風(fēng)箏場景?！安菥G長堤海角東，雙蝴蝶戲牧牛童；聲聲何處胡笳奏，放出林梢紅杏出?！钡角宕┠?，南通風(fēng)箏與北京、天津、濰坊風(fēng)箏齊名稱譽(yù)。

南通板鷂風(fēng)箏的起源說法很多，《南通歷史札記》中記載：鹽業(yè)勞作通過聽哨音、看風(fēng)向等，以防曬灰被風(fēng)吹雨淋。在南通古代曾有張良和韓信制作過鐵鷂子，用鐵索為線，載人上天。據(jù)說當(dāng)時的鐵索到現(xiàn)在還留在南通城北的北上真殿神龕前香爐下的水井里。

南通作為中國四大風(fēng)箏產(chǎn)地之一。其風(fēng)箏形式，主要分為“板鷂”和“活鷂”兩類，“哨口板鷂”為南通最典型、最富有特色的代表，在全國絕無僅有。

二 南通板鷂風(fēng)箏的造型藝術(shù)及制作工藝

1 南通板鷂風(fēng)箏的造型藝術(shù)

南通板鷂風(fēng)箏的造型就是一張平板。有正方形、長方形、六角形、八角形和七聯(lián)星等。其中七聯(lián)星板鷂的穩(wěn)定性能為制作哨口風(fēng)箏提供了最佳可能，因它的造型為完全對稱。南通板鷂風(fēng)箏之所以著名，因它是具有音響的風(fēng)箏，那美妙的“歌聲”正是從板鷂的哨口里發(fā)出來的。風(fēng)箏上的哨口無論從橫、豎、斜來看，它們都在一條直線上，給風(fēng)箏的造型增加了韻律美和秩序感。南通板鷂風(fēng)箏從大小上看，大的達(dá)到2至3米高，小的可以只有20至30厘米大。大板鷂上的哨口大，最大的可容水60升，哨口聲音也洪亮有力；小板鷂上的哨口小，最小的僅黃豆大，發(fā)出的聲音清脆悅耳。

2 南通板鷂風(fēng)箏制作工藝

南通板鷂風(fēng)箏的扎裱造型、配色繪畫、音律設(shè)計、哨口雕刻等制作要求都較高。如在材料選擇上，要選彈性好的江南筆竹或南通本地上等老竹子。采用文火烤直，砂紙磨光表面，罩清漆等工序。扎時要注意上下左右對稱，輕重一致，完成后其穩(wěn)定性是一般風(fēng)箏所不能及的，這樣也為裝配成套哨口提供了有利條件。南通風(fēng)箏最顯著的特征就是它的“哨”和“口”了。圓筒形為“哨”，球形為“口”。哨口又由哨面和哨筒組成?！吧凇笔怯妹瘛⑻J葦?shù)炔牧现瞥?，將哨由低至高、由?xì)至粗排列，二只或三只或五只為一組排成排，從而形成哨的“聯(lián)”，哨可有單聯(lián)、三聯(lián)、五聯(lián)等。“口”是用白果、蠶繭、桂圓、鴿蛋、葫蘆等材料制作而成的。板鷂上需裝多少個哨口，要看風(fēng)箏的大小及風(fēng)箏的承重、哨口大小、風(fēng)力等來定。骨架完工后，用預(yù)先繪好的絹布縫合，再用沒有彈性的尼龍線作引線，引線也要左右對稱。板鷂下面還有兩條互不纏繞的尾線，通常用蒲草或稻草一正一反搓成上粗下細(xì)、左右均勻的造型。

三 南通板鷂哨口風(fēng)箏的裝飾風(fēng)格

1 南通板鷂風(fēng)箏的圖案裝飾特點(diǎn)

南通風(fēng)箏上的圖案彩繪，為南通文化所賦予風(fēng)箏的精髓體現(xiàn)。傳統(tǒng)鷂面上的彩繪圖案都是根據(jù)風(fēng)箏的骨架結(jié)構(gòu)而成。以七聯(lián)星風(fēng)箏為例，它的圖案裝飾特點(diǎn)是以每個六角形骨架正中央由圓形圖案集合而成，六個角上都用角形紋樣裝飾。正中央的圓形圖案多為紅底適合紋樣，圓形圖案又置于白色背景之上，這就是南通人所俗稱的風(fēng)箏的“星”。風(fēng)箏上的圖案造型豐富多彩，畫面內(nèi)容基本為老百姓所熟悉且喜愛的題材，如吉祥紋樣、各式神仙人物等。

吉祥紋樣。有些板鷂風(fēng)箏的吉祥圖案造型，是采用象征表現(xiàn)手法來表達(dá)其意，如能體現(xiàn)福滿人間的“蝠”，寓意長壽的“鶴”等形象，通過提煉概括運(yùn)用于風(fēng)箏上，用來表達(dá)人們對美好生活的向往。

各式神仙人物。有些圖案，選擇了老百姓心中所喜愛的神話故事和歷史傳說人物。將其形象繪制在風(fēng)箏上，既能帶給人們以美的感受，又能讓人們在心理上得到某些滿足。當(dāng)時南通的老百姓常借助于這些美麗神話的力量來表達(dá)他們的精神和意志。

2 南通板鷂風(fēng)箏的色彩裝飾特點(diǎn)

南通風(fēng)箏上的彩繪極類似于天津楊柳青年畫效果。風(fēng)箏上的彩繪多用工筆重彩，繪制內(nèi)容有三國演義、鳳吹牡丹、八仙過海等，風(fēng)箏上的主導(dǎo)色彩為紅、黑、白，配色為黃、青、紫，也有貼金的，色彩明快，追求強(qiáng)烈對比。南通板鷂風(fēng)箏采用具有濃厚民間鄉(xiāng)土氣息色彩，通過精致的繪制，加之與成行成排哨口的點(diǎn)綴，展現(xiàn)了獨(dú)特的南通地方特色，在中國風(fēng)箏領(lǐng)域中獨(dú)一無二。

風(fēng)箏中的彩繪圖案雖和其他繪畫作品一樣，都供人欣賞，但它并非僅僅給人以近距離的觀賞，它的觀賞最佳距離至少也要十幾米，甚至幾十或幾百米。對風(fēng)箏而言近看的是圖案遠(yuǎn)看的是色彩，如此的遠(yuǎn)距離，當(dāng)然色彩就顯得更重要了。風(fēng)箏上的色彩為滿足遠(yuǎn)距離的觀賞效果，其色彩要鮮明，對比要強(qiáng)烈，色塊要大。有一點(diǎn)不能被疏忽，風(fēng)箏這個裝飾性物品是以天空為背景，天空色彩也要與風(fēng)箏自身色彩結(jié)合起來考慮。因天空多為天藍(lán)或灰藍(lán)等色，如不考慮天空色彩，在風(fēng)箏上大量使用天藍(lán)色，那么風(fēng)箏放飛在空中就失去了觀賞性，與天空幾乎融為一體，連美都談不上。須選擇與天空相對比之色，使之達(dá)到最佳藝術(shù)觀賞效果，讓風(fēng)箏放到空中，鮮艷奪目，給觀賞者帶來特殊的空間視覺色彩傳達(dá)效果。又如，在風(fēng)箏中若全都使用很瑣碎的小色塊，一旦放飛到空中，色彩就會混為一團(tuán)，宛如霧里看花般。又因氣流作用，風(fēng)箏放在空中不可能靜止不動，它會不停地飛舞，所以更需要以色彩鮮明、對比強(qiáng)烈、色塊大為前提條件。大色塊的處理有兩種：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊進(jìn)行歸類排放在一起，從遠(yuǎn)處看就可使小色塊融合為大色塊了。加上黑、白色彩的合理運(yùn)用，可以加強(qiáng)對比的效果，所以黑白灰是最好的調(diào)和色彩，這幾種顏色在藍(lán)藍(lán)的天空中都很鮮明。

南通板鷂風(fēng)箏上的奇妙色彩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去好像就只有紅色的星，白色的背景；可近看色彩之豐富，星內(nèi)擁有形態(tài)各異的圖案，六角形六個角內(nèi)有美麗的適合圖案，可謂豐富又多彩。

四 南通板鷂風(fēng)箏的裝飾特色在現(xiàn)代應(yīng)用中的探索

從古至今，風(fēng)箏就與老百姓的生活密不可分，它是美的使者，是人們精神的支柱，更是通向世界的友誼橋梁。

1 南通板鷂風(fēng)箏運(yùn)用于室內(nèi)

風(fēng)箏一直被誤認(rèn)為只有在飛行中才可被觀賞的藝術(shù)品。當(dāng)它靜止時，其實(shí)也是一件非常優(yōu)美精致的裝飾品。也就是不一定要會放風(fēng)箏才能擁有美麗的南通板鷂風(fēng)箏，只要喜愛它的人都可以擁有。不妨將自己喜歡的風(fēng)箏掛于自己的客廳或書房適當(dāng)?shù)奈恢?，用來裝飾自己的室內(nèi)空間，也是相當(dāng)不錯的。

但在進(jìn)行室內(nèi)點(diǎn)綴裝飾時，要注意風(fēng)箏色調(diào)與周圍環(huán)境相融合，還要定位室內(nèi)裝飾風(fēng)格。在這里以新地方主義和后現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法為例，來進(jìn)行風(fēng)格定位。新地方主義強(qiáng)調(diào)地方特色或民俗風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)土味和民族化。室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)地方特色和民俗特色。南通的板鷂風(fēng)箏是較好的陳設(shè)品，很好地體現(xiàn)了民俗特色。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)建筑的復(fù)雜性與矛盾性；講求文脈，追求人情味；崇尚隱喻與象征手法；大膽運(yùn)用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。南通的板鷂風(fēng)箏上的圖案又具有濃烈的象征隱喻意義，用它來表現(xiàn)后現(xiàn)代主義也是非常有創(chuàng)意的。

2 南通板鷂風(fēng)箏的圖案造型特征及實(shí)際運(yùn)用

南通板鷂風(fēng)箏的哨口最早沒有圖案，為美化風(fēng)箏，郭承毅為哨口添加了彩繪，郭承毅為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（板鷂風(fēng)箏）代表性傳承人，他將風(fēng)箏的圖案應(yīng)用于哨口，不僅美化了哨口，又使哨口與風(fēng)箏圖案融于一體，產(chǎn)生平面與立體圖案的對比，增加其美感與藝術(shù)價值。

王澤君（國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)風(fēng)箏傳承人）創(chuàng)作的《撫箏觀音》中的觀音身上掛的項鏈?zhǔn)怯梢淮∩诳谘b飾而成，很有新意。

家紡的運(yùn)用。前面曾提到，南通風(fēng)箏的圖案具有象征意義，又是老百姓喜聞樂見的。如把大家喜歡的風(fēng)箏圖案，運(yùn)用于家紡，豈不是更受現(xiàn)代人的歡迎？例如，在臥室窗簾的運(yùn)用上，我們不使用大家司空見慣的窗簾圖案，而是采用具有特色的南通風(fēng)箏圖案紋樣的窗簾。這樣它不僅能給一個家?guī)硐矐c氛圍（如過年在門上貼年畫一樣），還能使一個家流露出濃厚的地方性特色。臥室的床上用品，配上與之相呼應(yīng)的風(fēng)箏圖案，可以讓這個氛圍來得更濃烈些。

室內(nèi)墻壁運(yùn)用。如此之美麗的風(fēng)箏圖案造型還可用到室內(nèi)墻壁上。因風(fēng)箏圖案的鮮艷色彩不適合在室內(nèi)大面積的運(yùn)用，容易使主人產(chǎn)生眼花繚亂之感，但可巧妙地用其圖案。例如，我們將風(fēng)箏圖案去之色只留造型，采用立體浮雕效果裝飾客廳電視背景墻，既體現(xiàn)肌理效果，又不擾亂視線。當(dāng)然這種浮雕效果可以是立體墻紙，可以是噴涂，也可是其他現(xiàn)代藝術(shù)墻面等。

3 南通板鷂風(fēng)箏的圖案色彩特征及實(shí)際運(yùn)用

南通板鷂風(fēng)箏上的主要色彩為紅、黑、白，輔助色彩為黃、青、紫、金，色彩表現(xiàn)鮮明活潑，追求強(qiáng)烈視覺對比。

服飾運(yùn)用。如將風(fēng)箏色彩用到現(xiàn)代少女服裝中，一定又是另一番風(fēng)情。例如，夏季少女連衣裙的邊緣處用南通風(fēng)箏色彩，其他部位采用現(xiàn)代手法。傳統(tǒng)色彩，現(xiàn)代手法，使得現(xiàn)代服飾中有傳統(tǒng)，傳統(tǒng)中又不失現(xiàn)代，恰好體現(xiàn)出少女矜持又浪漫的情懷。服飾不僅只是服裝，它還含搭配服裝用的配飾，如耳環(huán)、帽子、手套、項鏈、包等。這些服裝配飾都可以將風(fēng)箏的色彩運(yùn)用其中，效果也不錯。

室內(nèi)小物件運(yùn)用。如插座、開關(guān)、衣架、掛鉤、鼠標(biāo)、花瓶等上用南通風(fēng)箏色彩，可美化空間并起到醒目強(qiáng)調(diào)的作用。其獨(dú)特色彩，讓家庭主婦在勞動中，不僅可以一眼看到這些醒目的小物件，還可以緩解勞動壓力。

結(jié)語

在悠長的歷史歲月里，南通板鷂風(fēng)箏它寓意吉祥的裝飾圖案與鮮艷明快的裝飾色彩，被人們一直延續(xù)至今，它滲透著中國民族傳統(tǒng)和地方民間習(xí)俗，表達(dá)著人們善良向上的思想情感。由于老百姓的喜愛，又慢慢地被借鑒于現(xiàn)代設(shè)計中?，F(xiàn)代又賦予板鷂風(fēng)箏一個新的開始，讓它永不衰落地保留在我們的身邊。當(dāng)然，南通板鷂風(fēng)箏的具體運(yùn)用還不止以上所談及的方面，還有很多地方可以將它發(fā)揮得更好，這還需要設(shè)計人員把它發(fā)掘出來，讓南通風(fēng)箏文化成為不朽的藝術(shù)。

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（榮梅娟，南通農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，工藝美術(shù)師）