摘 要：法國(guó)電影《無(wú)法觸碰》，是一部以人情關(guān)系模式為劇作模式的電影創(chuàng)作，影片中不只是單純進(jìn)行了貧富懸殊、國(guó)別意識(shí)的對(duì)比，而是穿插了兩位主人公各自人生歷程的對(duì)比以及轉(zhuǎn)變，使這部改編自真實(shí)故事的影片既從情感上獲取了觀眾的自我確證，也突破了一般的人情關(guān)系模式，對(duì)靈魂救贖的主題進(jìn)行了解讀。本文將通過分析法國(guó)電影《無(wú)法觸碰》所架構(gòu)的人情關(guān)系模式，從中得到關(guān)于影片內(nèi)涵的解讀與對(duì)法國(guó)電影風(fēng)格的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《無(wú)法觸碰》；人情關(guān)系模式；好萊塢式；法式風(fēng)格；審美體驗(yàn)

作者簡(jiǎn)介：羅詩(shī)冰，女，1989年8月出生，廣東珠海人，暨南大學(xué)，碩士研究生。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，當(dāng)代影視文化研究方向。

[中圖分類號(hào)]： I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23--02

法國(guó)電影《無(wú)法觸碰》（《Intouchables》）是法國(guó)2011 年的票房冠軍，并在法國(guó)超過了《泰坦尼克號(hào)》成為新的票房冠軍，被稱為“法國(guó)神片”。影片改編自真實(shí)故事：因跳傘事故而全身癱瘓的富有貴族菲利普雇傭了剛出獄的黑人德瑞斯作為看護(hù)，兩人在相處中慢慢擦出友誼之花，最后，在德瑞斯的幫助下，菲利普和交往已久的艾萊奧諾會(huì)面，開始了自己的幸福的婚姻生活；德瑞斯也成功應(yīng)聘到一家企業(yè)，成為企業(yè)高管。電影中超越種族和貧富差距的友誼和理解引起社會(huì)強(qiáng)烈共鳴，既關(guān)注了心靈的救贖，也洋溢著真誠(chéng)的摯情，為廣大法國(guó)觀眾所喜愛。

一、作為人情關(guān)系電影的典型

人情關(guān)系模式是電影創(chuàng)作中一個(gè)重要的劇作模式，貫穿于這一類影片的主線是影片中人物情感關(guān)系的變化過程。在人情關(guān)系模式電影里，人物關(guān)系一般會(huì)呈現(xiàn)出“相斥——相知——相愛——分離——（重合）”過程的經(jīng)典范式。一般認(rèn)為，相許/認(rèn)同階段通常會(huì)設(shè)置一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)，這個(gè)情節(jié)點(diǎn)的意義在于沖破劇中人物原來(lái)的相斥人際關(guān)系，使得人際關(guān)系走向一個(gè)新的、正面的平衡。

一部反映人情關(guān)系模式的電影，亮點(diǎn)少不了聚焦在對(duì)即將發(fā)生人情關(guān)系互動(dòng)的主人公的身份定位上。影片中，兩位主人公的身份定位從一開始就引來(lái)了不少青睞，一位是因跳傘事故導(dǎo)致頸部以下癱瘓的富翁，有著極好的文學(xué)與音樂藝術(shù)素養(yǎng)；一個(gè)是剛出獄受到家庭排斥的無(wú)業(yè)游民，指望著靠失業(yè)補(bǔ)助生活的黑人，機(jī)緣巧合之下來(lái)到富翁家里“應(yīng)聘”私人護(hù)理。這樣的性格、國(guó)別等差異使影片早在開始就已經(jīng)具備了通過沖突與對(duì)比所造成的刺激觀感。

不同于一般人情關(guān)系影片伊始會(huì)出現(xiàn)的“相斥”，影片以菲利普對(duì)德瑞斯的“沒有同情心”的洞穿，巧施小計(jì)，用緩簽德瑞斯的應(yīng)聘證明以及一個(gè)“堅(jiān)持不到兩個(gè)星期”的打賭，讓德瑞斯順理成章地成為菲利普的私人護(hù)理。在德瑞斯方面，為菲利普華麗的家所誘惑，無(wú)家可歸的困窘正好成為了他迎難菲利普“挑釁”的借口。這個(gè)過程反而可以概括為“相吸”，本應(yīng)“相斥”的對(duì)立關(guān)系因?yàn)楸舜诵枨蠖兂伞跋辔薄?/p>

在“分離”部分，整個(gè)情節(jié)的鋪排更像是一觸即發(fā)——前面大量的細(xì)節(jié)展示，直到德瑞斯“弟弟”突然造訪，德瑞斯第一次向菲利普傾吐了家庭情況的不堪，作為家里的大兒子，德瑞斯需要管教自己的弟妹，需要幫扶整個(gè)家庭，無(wú)法再耗費(fèi)所有的心力在照料菲利普身上。于是，所有的情感在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)匯合，菲利普一句“也許你該回去了”，使故事情節(jié)實(shí)現(xiàn)了大反轉(zhuǎn)，兩條交織的軌跡又回到了各自運(yùn)行的軌道。

為了實(shí)現(xiàn)兩人的再次“重合”，影片引入了大量生活場(chǎng)景的鮮明對(duì)照，特別是通過對(duì)菲利普生活的轉(zhuǎn)變?nèi)ズ魡镜氯鹚沟脑俅蔚絹?lái)，同時(shí)也感染了觀眾不自覺的同情與呼喚。直到德瑞斯安排了菲利普與艾萊奧諾的相見，菲利普的余生有了依托，德瑞斯找到了合適的工作，兩人的“分離”才正式完成。

二、以觀眾情感的認(rèn)同升華觀影體驗(yàn)

在人情關(guān)系模式的電影里，電影觀眾通過自己對(duì)劇中人物的認(rèn)同和移情，從而達(dá)成心理能量的宣泄和情感欲望的滿足；在這一審美體驗(yàn)的過程中，作為觀眾的“自我”同時(shí)也得到了“確證”。觀眾在觀影過程中，沉浸在影片營(yíng)造的畫面與音效當(dāng)中，對(duì)情節(jié)的推展以及故事的開端到結(jié)尾的過程是被動(dòng)接受的。因此，在對(duì)該部影片的人情關(guān)系模式的確證過程上，也呈現(xiàn)出一種不自覺的特征，在不自覺中得到心理能量的宣泄和情感欲望的滿足。

上文提到過，這是一部關(guān)于法國(guó)富翁與黑人幫傭兩人之間故事的電影。身份地位的差異造成了觀眾情感認(rèn)同里對(duì)情節(jié)沖突必然的觀影期待。于是便出現(xiàn)了一幕幕因兩人價(jià)值觀的差異而產(chǎn)生的鬧劇——德瑞斯因?yàn)楹闷姘验_水澆在菲利普的小腿上，用腳霜為菲利普洗頭；在對(duì)付在菲利普家門口擅自停車的鄰居時(shí)，德瑞斯二話不說(shuō)只想到暴力對(duì)待；在觀看歌劇時(shí)，旁若無(wú)人地嘲笑歌劇演員是“一棵會(huì)唱歌的樹”……影片在上述場(chǎng)景的展現(xiàn)上不夸飾、不渲染，觀眾也會(huì)在投入劇情中發(fā)現(xiàn)，兩位主人公的相知相融也這些場(chǎng)景中循序漸進(jìn)。

不僅如此，影片《無(wú)法觸碰》的法語(yǔ)原聲對(duì)白中，其對(duì)話語(yǔ)言也呈現(xiàn)出主人公因?yàn)樯矸莸匚坏牟煌a(chǎn)生的不同表達(dá)方式，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。又由于德瑞斯的直率敢言，在菲利普的生活境遇中出現(xiàn)，便形成了滑稽與新鮮的效果，也構(gòu)造了觀眾所期待的突兀與碰撞的戲碼。

三、獨(dú)具法式風(fēng)格的視覺符碼

（1）電影聲音擴(kuò)充了電影的時(shí)間和空間。一是來(lái)源于環(huán)境的聲音，影片進(jìn)行到第13分43秒，德瑞斯在家中洗澡，屈膝浸浴在小小的浴室里剪輯而成的長(zhǎng)鏡頭片段（為了表示時(shí)間的推進(jìn)刻意留有剪輯痕跡）有近35秒的記錄，嘈雜的環(huán)境與人物的對(duì)話，呈現(xiàn)出了德瑞斯家庭復(fù)雜不堪的生活現(xiàn)狀。二是背景音樂，影片最為人所感觸的是德瑞斯帶著菲利普驅(qū)車散心時(shí)那首《Fly》，即使對(duì)音樂毫無(wú)造詣的人，也能跟隨著音樂走進(jìn)對(duì)一個(gè)可能發(fā)生的故事的思考。同時(shí)，通過蒙太奇的效果充當(dāng)了影片同一個(gè)場(chǎng)景前后銜接的提示。

影片中，菲利普生日會(huì)上的古典音樂“大雜燴”與德瑞斯之歌——樂隊(duì)“庫(kù)爾班”、“地球、風(fēng)與火”的搖滾音樂，直接的過渡造成了強(qiáng)烈的聽覺刺激。而在其余部分則使用聲音的蒙太奇效果，整部影片選用了眾多基調(diào)較為抒情的樂音，渲染了人與情，人與景的交融。

（2）在場(chǎng)景的鋪設(shè)方面，室內(nèi)的場(chǎng)景主要體現(xiàn)在菲利普家奢華的裝潢以及德瑞斯家簡(jiǎn)陋的擁擠上。在德瑞斯無(wú)家可歸的時(shí)候，見到菲利普為幫傭準(zhǔn)備的臥房，特別是那個(gè)白色的按摩浴缸，置于畫面中央，此時(shí)想起在家中只能屈膝浸浴的狹小空間，德瑞斯難免不為之心動(dòng)，還得意洋洋地向秘書瑪格麗炫耀自己臥室的浴缸。與此同時(shí)，這些場(chǎng)景也滿足了觀眾的視覺享受，墻上的名畫、精致的門楣、精美的擺設(shè)等等。但要注意的是，導(dǎo)演并不在這些奢華的物品中留下過多著跡，一筆帶過也無(wú)意特寫?？梢钥闯?，這并不是導(dǎo)演要突出展示的部分。

而室外的場(chǎng)景尤以廣闊的海景以及跳傘的群山落等自然場(chǎng)景最為優(yōu)美，導(dǎo)演采用了從背后逆光拍攝兩位主人公的背影，兩個(gè)相似的鏡頭位置拍攝兩人情感卻得到了進(jìn)一步推進(jìn)。同時(shí)，兩次餐廳玻璃外的拍攝手法也相似，一次是記錄菲利普與德瑞斯的交心，一次是記錄菲利普與艾萊奧諾的相見。同樣的鏡頭位置帶給觀眾相似的情感的暗示，簡(jiǎn)單而不俗套，情感內(nèi)蘊(yùn)而不張揚(yáng)。

（3）在這部影片中，畫面色彩的明暗、黑夜與白晝的呈現(xiàn)與人物的情感有著緊密的聯(lián)系。德瑞斯被養(yǎng)母呵斥并趕出家門，獨(dú)自走在建筑叢中時(shí)，在上班的空檔驅(qū)車前往養(yǎng)母工作的地方時(shí)，被菲利普幼女無(wú)禮對(duì)待后，畫面都呈現(xiàn)出沉郁的色調(diào)。離開了德瑞斯的菲利普在黑夜中獨(dú)自難眠，再次遇到呼吸障礙時(shí)卻沒有德瑞斯沉重體貼的慰問。當(dāng)然，影片里出現(xiàn)了兩段較為溫情難忘的黑夜。一是德瑞斯推著深夜病發(fā)的菲利普，踱步在湖邊，色調(diào)溫和柔軟，夜色彌漫；兩人在餐廳里歡樂地談笑，就像一個(gè)不想醒來(lái)的美夢(mèng)；二是德瑞斯和弟弟去接下班回家的母親，接過她手里的重物，兩人相視無(wú)言，并肩歸家，色調(diào)曖昧柔和，意蘊(yùn)復(fù)雜。

而大部分菲利普與德瑞斯相處的歡樂時(shí)光，都發(fā)生在白晝。這其中最為特別的是德瑞斯在生日宴會(huì)上，竟像出現(xiàn)了白晝里的聚光燈，鏡頭的焦點(diǎn)始終聚焦在德瑞斯靈活的雙腳、舞動(dòng)的軀體上。在整部影片中，只有在這個(gè)場(chǎng)景才真正實(shí)現(xiàn)了兩人的靈魂的交流、互換。

四、結(jié)語(yǔ)：作為法國(guó)電影的審美解讀

正如菲利普在美術(shù)館欣賞畫作時(shí)，銀幕外觀眾能夠瞥見窗外雄美端莊的埃菲爾鐵塔，導(dǎo)演在拍攝時(shí)，也時(shí)常不露聲色地提醒著我們，這里是法國(guó)，這些是屬于法國(guó)的浪漫。當(dāng)然，導(dǎo)演是通過極盡“聲”“色”去渲染整部影片的法式風(fēng)格。影片《無(wú)法觸碰》的結(jié)尾，是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，落在遠(yuǎn)去的德瑞斯的背影上，遠(yuǎn)處是菲利普和他曾一起眺望過的藍(lán)色大洋。或是在黃昏或是在清晨，畫面的色彩基調(diào)偏于明媚，也昭示了兩人摯情的清朗明亮。影片在對(duì)演員菲利普以及生活圈子里的人物的選擇上，在語(yǔ)言、服飾、舉止等方面都注意體現(xiàn)其貴族氣質(zhì)；菲利普脫口而出的具有古希臘情調(diào)的古典情詩(shī)；即使是一間普通的餐廳，也會(huì)通過燈光的迷蒙營(yíng)造出浪漫迷夢(mèng)的氣氛；在瘋狂飚車的伊始是一段舒緩美妙的樂音；歌劇、古典交響樂無(wú)不是高雅尊貴生活的體現(xiàn)；即使要德瑞斯置身舞池伴著搖滾樂扭動(dòng)身軀，也不忘添上一件筆挺合身的西服……

一部影片吸引觀眾眼球經(jīng)常依賴跌宕起伏的劇情轉(zhuǎn)折。美國(guó)影片《聞香識(shí)女人》里，弗蘭克的自殺成為了劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。但在《無(wú)法觸碰》里，這樣的“激勵(lì)事件”卻不存在，有的只是兩人感情上微妙的轉(zhuǎn)變，影片始終堅(jiān)持一種潛移默化的情感推移，以其真實(shí)而不甜膩的表達(dá)，還有響應(yīng)法國(guó)觀眾趣味的藝術(shù)風(fēng)格，贏得實(shí)至名歸的票房，再以動(dòng)情的真實(shí)故事情節(jié)蜷縮進(jìn)更多觀眾的心中。單純從靈魂的救贖主題看來(lái)，這段取材于真人真事的兩人故事，又像鼓點(diǎn)捶落到每一位觀眾的心中，鳴起對(duì)身份平等、國(guó)別認(rèn)同的情感呼喚。這是這部電影最為觸動(dòng)人心的地方。

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