[摘 要] 宮崎駿為日本一位非常著名的動畫大師。到目前為止，已經(jīng)創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的電影作品?！队撵`公主》是宮崎駿的代表作品之一，自影片在日本開始上映后，取得了較大成功。影片除了以自然保護(hù)為主旨及利用神話的形式予以表達(dá)之外，最大的亮點是運用了豐富表現(xiàn)力的色彩。本文通過再現(xiàn)影片中的畫面，指出色彩在影片中發(fā)揮的作用和帶給人們的視覺感受。希望能夠提供給大家一些有價值的參考與借鑒。

[關(guān)鍵詞] 宮崎駿；《幽靈公主》；色彩運用

宮崎駿為日本一位非常著名的動畫大師。到目前為止，已經(jīng)創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的電影作品。如：在1997年，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《幽靈公主》這部電影開始在日本上映。此部電影是以日本戰(zhàn)國時代的發(fā)展作為背景，主要闡述的是人和自然之間該怎樣相處的一部長篇動畫影片。其構(gòu)思的過程耗費了10年的時間。而這部電影的制作又耗時3年。這部動畫影片的時長是133分22秒，而原創(chuàng)手稿近15萬張。影片在上映后，一度成為當(dāng)時日本電影發(fā)展史上最受歡迎的一部作品。

宮崎駿的影片有兩大特征，即宏大的世界觀構(gòu)想以及對情感的細(xì)致描寫。而他的大多數(shù)作品都是因上述特征而著稱的，所以，《幽靈公主》這部影片也是如此。在此影片中，一方是以麒麟神為代表的自然界，其破壞力是非常強(qiáng)大的；而另一方是為了能夠生存下去的人類，他們會向自然界索取很多的東西。除此之外，在這雙方間，同時又是阿西達(dá)卡與桑細(xì)膩間的一種情感交流。所以，《幽靈公主》也是展現(xiàn)宮崎駿創(chuàng)作風(fēng)格的一部代表影片。

一、奇幻的色彩世界

宮崎駿的作品雖追求奇幻色彩，但首先要堅持真實。宮崎駿說，他喜歡傳統(tǒng)的手工工作方式，留戀迪斯尼的老動畫片，反感夢工廠的“時尚娛樂”方式。精美的畫面、經(jīng)典的音樂、再加上對孩子們心理出神入化的描寫和非常人文化的主題，使得宮崎駿的動畫片極其純美，打動了無數(shù)觀眾。宮崎駿認(rèn)為，奇幻的想象力對他的影片非常重要，但現(xiàn)實主義更重要。他說，奇幻的形式下必須“有真實的心、頭腦和想象力”?，F(xiàn)在，奇幻這個詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動畫片都說自己富有奇幻色彩，但因為缺乏真實性，這種純虛擬的奇幻只會“囚禁人類”。宮崎駿努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達(dá)現(xiàn)實的主題，他決不讓影片成為純粹的虛擬世界。

宮崎駿始終堅持以手繪為主的動畫技術(shù)，在他看來，只有手繪才是和動畫本體藝術(shù)最接近的一種方式，盡管會增大動畫的制作成本，但手繪動畫可通過細(xì)膩的色彩變化呈現(xiàn)給人們親切的視覺美感，而這正是當(dāng)前電腦動畫制作技術(shù)所不能比擬的?！队撵`公主》這部影片的成功之處為故事發(fā)生場景多鏡頭渲染以及色彩的運用，這對后來劇情發(fā)展具有一定過渡作用，同時在場景氛圍渲染方面的作用也是十分顯著。事實上，色彩指的是借助人的眼睛、腦及生活經(jīng)驗對光產(chǎn)生的一種視覺效應(yīng)。從另外一個角度分析，對于色彩認(rèn)識和運用是由感性上升到理性的一個過程。不過，理性色彩指的是通過人具備的，諸如：判斷、推理等思維能力，把自然界中人們能夠直接感受到的復(fù)雜色彩按照一定規(guī)律性展現(xiàn)出來，這樣便出現(xiàn)了色彩理論以及法則，同時還可將色彩運用到實踐當(dāng)中。然而，色彩不僅能傳達(dá)出作者的情感，而且又能感染觀眾情緒。在《幽靈公主》影片中，運用色系統(tǒng)超過580套?？梢?，宮崎駿大師非常注重影片的色彩運用。[1]

二、色彩的設(shè)置暗示出劇情的發(fā)展

在談及到宮崎駿所創(chuàng)作的動畫影片時，我們不得不說他注重捕捉細(xì)致的色彩。一位著名的美術(shù)監(jiān)督曾說：“動畫自身是游離到真實世界以外的，而為提升動畫影片的可信度，那么必須運用大量真實的色彩，這樣可把觀眾再次帶到虛擬的動畫當(dāng)中，使觀眾認(rèn)為影片當(dāng)中的世界也極其真實。”而對于大多數(shù)日本動畫大師來說，對上述觀點也表示認(rèn)同。和美國動畫影片比較來說，日本動畫更注重對色彩的運用。所以，宮崎駿的創(chuàng)作也是如此，在觀看一些宮崎駿的其他動畫影片后，不難發(fā)現(xiàn)他在處理色彩方面是介于寫實和夸張之間的。盡管他不直接參與動畫影片的背景制作，但是在對分鏡設(shè)計時對色彩控制和色彩對情節(jié)的渲染拿捏得非常準(zhǔn)確。而背景制作人員只需要按照他所設(shè)計的進(jìn)行更加具體的設(shè)計。

通過對宮崎駿其他動畫影片的觀看，我們便知《幽靈公主》所運用的色彩基調(diào)是和《龍貓》溫和色彩基調(diào)有著顯著的不同，也更是和《千與千尋》的深色、陰暗的色彩基調(diào)略顯不同。其中，《龍貓》如同一部田園詩，而《千與千尋》像童話一般，但是，《幽靈公主》所呈現(xiàn)給人們的的確是一首史詩。在創(chuàng)作此影片時，是色彩設(shè)計風(fēng)格不同的多位背景畫師將宮崎駿的這種色彩變化相互連接，同時把色彩運用差別轉(zhuǎn)變?yōu)閯赢媱∏樽兓囊环N節(jié)奏。

在《幽靈公主》開頭處，出現(xiàn)了一大片被迷霧籠罩的森林，隨后運用垂直平移鏡頭，將整片森林全景予以展現(xiàn)。鏡頭再轉(zhuǎn)到由黑色山林穿行在白色云層當(dāng)中，最終到達(dá)暗色森林中，此種設(shè)計更易使觀眾感受到整個故事所蘊涵的古老、神秘的色彩。并且在影片開頭處運用暗色調(diào)可凸顯出此主題內(nèi)容的嚴(yán)肅性。之后，鏡頭開始轉(zhuǎn)到森林當(dāng)中，在濃霧的籠罩下，隱隱約約可以看到有幾個黑影在閃動著，這時突然在黑影當(dāng)中顯現(xiàn)出一道紅色，又立即消失。通過運用強(qiáng)烈對比色彩，可使人變得更加緊張。然而，在《幽靈公主》影片中，利用對暗色樹林的描寫，再和紅色鏡頭作對比，這樣可激起觀眾的好奇心。

在《幽靈公主》這部影片當(dāng)中，男主人公阿西達(dá)卡騎著一只羚羊，在保護(hù)村莊過程中，與怪物之間展開了一場激烈的戰(zhàn)斗。不過，在戰(zhàn)斗過程中，借助電影表現(xiàn)手法，改變最初壓抑色彩的運用。最初，村莊十分寧靜，且一片綠意盎然的景象展現(xiàn)在人們的眼前，而這也是戰(zhàn)斗之前的一種祥和、寧靜的狀態(tài)。但是，鏡頭一轉(zhuǎn)，便出現(xiàn)了怪物，又以暗灰以及血紅色的色彩渲染了最初寧靜、綠色的畫面。影片是以男主人公和怪物看到對方的第一視角進(jìn)行多次切換，而怪物多次快要追上男主人公，凸顯出當(dāng)時情形的緊張以及男主人公騎術(shù)的高超。然而，在當(dāng)怪物被男主人公制服之后，怪物施了詛咒，要求男主人公立即離開這個村莊。隨后，用綠色畫面伴隨男主人公的行程，同時也為后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊。[2]

在描寫完男主人公行程后，鏡頭轉(zhuǎn)向了激烈商隊和狼之間戰(zhàn)斗的畫面，我們能夠看出女主人公出場畫面色彩和男主人公出現(xiàn)的畫面色彩有很大的區(qū)別，主要運用灰暗、凝重的色調(diào)，從另外一個角度又可揭示出此女主人公的背景。在隨后的畫面當(dāng)中，女主人公騎著一匹白狼，就像是一道白色閃電穿梭在灰色的天空中。但是，通過炮火、血、枯木等帶給觀眾視覺上的不安。當(dāng)白狼墜入山谷后，戰(zhàn)爭驟然結(jié)束。由于男主人公救助了商隊的傷員，所以，一同和商隊進(jìn)入到村莊，隨后男主人公與女主人公命運便出現(xiàn)了交集，把兩個原本并不相干的男女主人公的命運相互交織。

值得注意的是在《幽靈宮主》這部動畫影片當(dāng)中，男主人公在救助傷員時，出現(xiàn)了一暗示鏡頭，當(dāng)男主人公在進(jìn)入到茂密森林之后，他遇到了一山神。此處，作者是運用一組搖鏡頭與調(diào)焦鏡頭，給觀眾一種仿佛穿梭在樹林當(dāng)中的感受，再附加一些色彩變化。例如：在一個湖水旁邊，最初的藍(lán)綠色的色調(diào)，因出現(xiàn)一位山神，畫面色調(diào)逐漸變暖，通過色彩對比，顯現(xiàn)出山神的正義感。除此之外，在對空氣色調(diào)變化捕捉時，使人感受到畫面的壯觀、神秘。由此可見，在影片中運用色彩比較法，可展現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心的觀念。[3]

隨著劇情的深入開展，每當(dāng)達(dá)到一個高潮，就開始產(chǎn)生火與血交織的畫面，揭示出人類不斷破壞自然，從而最終使自然爆發(fā)出怒火，進(jìn)而轉(zhuǎn)向山豬與人類間發(fā)生的戰(zhàn)爭。盡管男女主人公都想去阻止戰(zhàn)爭爆發(fā)，但是并無任何的結(jié)果。此時，鏡頭轉(zhuǎn)向女主人公視角，和血色晚霞相搭配，展現(xiàn)出人類不能阻止戰(zhàn)爭爆發(fā)的無奈，并且暗示著一旦爆發(fā)戰(zhàn)爭，是非常慘烈的。通過這些色彩的運用，可充分體現(xiàn)出宮崎駿對這部動畫影片的合理性規(guī)劃，盡管是非常小的色彩變化，都能暗示給觀眾明確指示。最終，還是爆發(fā)了戰(zhàn)爭，此處使用的是飽和度極高的原色以及互補色，即血和綠，這樣既能給觀眾一種沖突感，又能給人一種不協(xié)調(diào)感，從而使觀眾開始擔(dān)憂自然的命運。隨后，影片開始進(jìn)入到最高潮處，這時色調(diào)開始變灰。這樣的設(shè)計可使觀眾真正明白對自然界的摧殘勢必會遭受自然界的報復(fù)。在影片結(jié)尾處，人們已經(jīng)完全意識到當(dāng)初的做法是錯誤的，不再征服自然，并且自然對人類以前的各種愚昧的做法表示了原諒，還給了人類的綠色，其男女主人公也都順利完成了各自的任務(wù)，同時四周的環(huán)境色彩變得更加和諧，隨之影片開始進(jìn)入到結(jié)尾部分。

三、運用統(tǒng)一色彩貫穿在全片中

《幽靈公主》主要內(nèi)容是人和自然界的矛盾發(fā)生以及調(diào)和。透過這部影片可以看出，影片主要是將色彩變化作為故事情節(jié)發(fā)展的主線，通過這條主線，即使是在不配備聲音的情形下，也可真正弄懂故事的內(nèi)容。通過對整部影片內(nèi)容的梳理，宮崎駿是以深綠——暗灰——血紅——暗黑——新綠為干線，逐步推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。在影片的開頭運用深綠色的色彩，揭示出自然界的安逸以及不控侵犯的崇高性，由于故事的逐漸推進(jìn)，談及到人類對自然界的破壞，這時色調(diào)從深綠色轉(zhuǎn)變成灰色，當(dāng)自然界和人類的沖突達(dá)到頂峰時，影片故事進(jìn)入到高潮階段，因而在自然界與人類中爆發(fā)了一場戰(zhàn)爭，此時畫面的色調(diào)開始變成了紅色，最終由于人類真正認(rèn)識到了最初做法的錯誤，得到了自然的原諒，從而平息了戰(zhàn)火。在進(jìn)入到影片的結(jié)尾時，畫面的色調(diào)逐漸變?yōu)榫G色，萬物復(fù)蘇，又重新出現(xiàn)了茂密的森林，鮮綠色的生命力占據(jù)著整個畫面。而自然界和人類之間的戰(zhàn)爭如同未發(fā)生過一樣，這時人類又重新回到了自然界的懷抱中。男女主人公也凈化了自己的心靈，眼前的生活充滿著生機(jī)與活力。

四、結(jié) 語

總體來說，《幽靈公主》是展現(xiàn)宮崎駿創(chuàng)作風(fēng)格的一部代表影片。在宮崎駿的《幽靈公主》這部動畫影片當(dāng)中，傳達(dá)出作者對自然和人類之間關(guān)系的思索。影片的劇情內(nèi)容十分嚴(yán)謹(jǐn)、制作縝密、創(chuàng)作風(fēng)格獨特等，可謂有大師的風(fēng)范。然而，此類題材的電影或者是動畫影片并不是極為常見的。但是，此部動畫影片利用獨特視角以及色彩的運用跟隨著劇情內(nèi)容而發(fā)展，帶給觀眾視覺上的心靈震撼。同時最終使影片獲得了成功。筆者通過再現(xiàn)影片中的畫面，指出色彩在影片中發(fā)揮的作用和帶給人們的視覺感受。希望能夠提供給大家一些有價值的參考與借鑒。除此之外，通過對《幽靈公主》影片的分析，我們也應(yīng)該清楚認(rèn)識到一味破壞、征服自然，會直接影響到人類今后的生存與發(fā)展。所以，人類要和自然界和平共處，共同發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 王宇翔.心靈的色彩——解讀宮崎駿動畫的色彩運用[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報，2010，3（04）.

[2] 李穎.論宮崎駿動畫作品中的色彩運用[J].電影文學(xué)，2012，20（07）.

[3] 卜立言，李少宏.淺析宮崎駿動畫作品的特點[J].時代文學(xué)，2011，4（02）.

[作者簡介] 陳曉忠（1969— ），男，吉林長春人，碩士，海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計系講師。主要研究方向：數(shù)字媒體動畫。