摘 要：（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P263-P264）二十世紀(jì)意識(shí)流文學(xué)的杰出代表詹姆斯·喬伊斯，弗吉尼亞·伍爾夫和威廉·福克納采用心理描寫方法極力展示和刻畫小說人物的內(nèi)心世界，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的新時(shí)代。他們?cè)趧?chuàng)作《尤利西斯》、《達(dá)洛衛(wèi)夫人》以及《喧嘩與騷動(dòng)》中運(yùn)用了飄忽不定的視角轉(zhuǎn)換，紛亂復(fù)雜的敘述者等意識(shí)流小說的技巧，通過比較三個(gè)文本敘述視角的異同，進(jìn)一步闡釋小說在運(yùn)用敘述聚焦表現(xiàn)主題方面的差異，進(jìn)而更深層次地理解和領(lǐng)悟意識(shí)流小說的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：敘述視角；內(nèi)聚焦；零聚焦；外聚焦；意識(shí)流小說

（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P263-P264）

1、意識(shí)流小說的敘述聚焦

敘述聚焦，又名敘述視角是“理解現(xiàn)代主義小說唯一最重要的秘訣”，“它的好處就在于它不像準(zhǔn)科學(xué)，動(dòng)不動(dòng)就命名、下定義，相反，它迫使我們?nèi)ッ鑼?，去理解敘述視角帶來的?fù)雜而豐富的敘述效果”。[1]

熱奈特[2]在當(dāng)代敘事學(xué)的奠基之作《敘事話語(yǔ)》一文中提出聚焦三分法，對(duì)傳統(tǒng)的視角理論進(jìn)行了升級(jí)改造，用“聚焦”替代“視角”將其劃分為三種類型：（1） “零聚焦”或“無聚焦”，即沒有固定視角的全知敘述，敘述者知道的比任何一個(gè)人物都多。（2）“內(nèi)聚焦”，敘述者僅說出某個(gè)人物知道的信息或內(nèi)心活動(dòng)。它又可分為三種不同的類別：固定式內(nèi)聚焦；轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦；多重式內(nèi)聚焦。（3）“外聚焦”，敘述者所說的比人物所知的少。

作為二十世紀(jì)意識(shí)流小說家的杰出代表，詹姆斯·喬伊斯、弗吉尼亞·伍爾夫和威廉·?？思{在創(chuàng)作過程中使用意識(shí)流技巧，在刻畫表現(xiàn)小說內(nèi)容與主題上可謂煞費(fèi)苦心，打破了傳統(tǒng)小說的敘述模式和結(jié)構(gòu)方法，敘述視角上則使用了內(nèi)聚焦、外聚焦和零聚焦的方法，其中以內(nèi)聚焦為主體，他們?nèi)趸藢?duì)客觀世界的臨摹，而著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心真實(shí)，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的意識(shí)流程，用心理邏輯去組織故事。

2、《尤利西斯》的敘述聚焦

《尤利西斯》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的代表作，也是二十世紀(jì)意識(shí)流小說的經(jīng)典力作。喬伊斯在創(chuàng)作過程中使用了三種敘述聚焦，即零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。這三種聚焦方式相互融合、交叉，從不同角度和層面揭示現(xiàn)代社會(huì)人們扭曲異化的內(nèi)心世界和污濁混亂暗淡迷茫的現(xiàn)代社會(huì)。

零度聚焦敘述表現(xiàn)在小說第一章穆利根裹讀宗教儀式的開場(chǎng)白，它為整部作品展現(xiàn)一個(gè)荒誕的客觀世界。在第三章[3]的尾部，零度聚焦觀察者把目光聚焦在了污濁混亂的海灘上，零度聚焦特有的上帝的雙眼把海灘周圍洶涌的海浪和散發(fā)惡臭的死尸觀察得細(xì)致入微。

內(nèi)聚焦敘述表現(xiàn)在小說第十八章[3]在長(zhǎng)達(dá)幾十頁(yè)的內(nèi)容中，沒有任何標(biāo)點(diǎn)，完全是以莫莉?yàn)橐暯?，以莫莉的意識(shí)流為內(nèi)容的第一人稱內(nèi)聚焦敘述占據(jù)了整章的篇幅。喬伊斯旨在通過聚焦人物的視角，借助莫莉內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)容的污穢淫蕩和形式上的邏輯混亂深刻地揭示了小說的反英雄主題。[4]小說第五章布盧姆在教堂長(zhǎng)時(shí)間的意識(shí)活動(dòng)也屬于內(nèi)聚焦敘事，他完全破碎、馥凝、跳躍萬(wàn)里的意識(shí)流充分展示了人物扭曲的意識(shí)活動(dòng)。

外聚焦敘述不是《尤利西斯》敘述的主體，在文本中也不多見。第十五章中描寫了一群小人物在斯蒂芬和布盧姆出場(chǎng)前混亂擁擠在一起的景象。這段場(chǎng)景描述中敘述者以親歷者的旁觀視角像攝像機(jī)一樣細(xì)致入微地記錄下人物的動(dòng)作舉止但不深入人物的內(nèi)心世界。

綜上所述，《尤利西斯》中的三種聚焦方式相互交叉配合從不同層面和多重角度全方位地刻畫外部客觀環(huán)境和探尋人物的內(nèi)心世界。敘述者運(yùn)用多種聚焦方式對(duì)人物的內(nèi)心世界和客觀環(huán)境進(jìn)行觀察和投射，使多重聚焦方式對(duì)文本形成立體全方位的透視，并在主題上達(dá)到高度的統(tǒng)一，既避免了敘述和聚焦方式的簡(jiǎn)單組合又為主題展示開辟了視野。

3、《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的敘述聚焦

《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國(guó)小說家弗吉尼亞·伍爾夫的重要作品之一，在二十世紀(jì)英國(guó)小說中占有重要的地位。小說主要采用內(nèi)聚焦敘述，以達(dá)洛衛(wèi)夫人為主要聚焦者敘述事件并不時(shí)轉(zhuǎn)成其他人物的視角。伍爾夫?qū)?nèi)聚焦的滲透性和零聚焦的整合性進(jìn)行了優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，從多角度展現(xiàn)人物的個(gè)性，使人物性格更加栩栩如生、更加豐滿。

小說的故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，主要描寫議員達(dá)洛衛(wèi)夫人一天的活動(dòng)過程。小說以達(dá)洛衛(wèi)夫人為核心，以她的生日晚宴為樞紐，塑造了兩個(gè)截然不同的典型：代表上流社會(huì)和習(xí)慣勢(shì)力的“大醫(yī)師”布雷德肖和出身寒門的史密斯，同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的中、上層階級(jí)中形形色色的人物作了入木三分的刻畫。

零聚焦敘述在小說開篇便用一個(gè)不足10個(gè)單詞的短句， 簡(jiǎn)潔明快：達(dá)洛衛(wèi)夫人說她自己去買花。伍爾夫?yàn)樽x者閱讀提供的暗示和引導(dǎo)，為展示小說中人物內(nèi)心思想活動(dòng)而設(shè)計(jì)的外部支點(diǎn)。

內(nèi)聚焦敘述體現(xiàn)在小說的開端部分，作者將敘述聲音與敘事眼光統(tǒng)一于聚焦人物達(dá)洛衛(wèi)夫人從而展示了她去花店買花所作的長(zhǎng)篇自由聯(lián)想，作為讀者，我們所接受的信息無不來自于聚焦人物達(dá)洛衛(wèi)夫人：達(dá)洛衛(wèi)夫人說她自己去買花。她一下子推開落地窗， 奔向戶外， 她總有這種感覺；此刻耳邊依稀還能聽到推窗是鉸鏈發(fā)出輕微的吱吱聲。那兒清晨的空氣多新鮮， 多寧?kù)o， 當(dāng)然比眼下的更為靜謐；宛如波浪拍擊， 或如浪花輕拂；寒意襲人……[5]

多重式內(nèi)聚焦在小說中體現(xiàn)在相關(guān)人物剛剛目送神秘汽車轉(zhuǎn)入墨爾街， 轉(zhuǎn)臉看到天上做廣告的飛機(jī)時(shí)所做出的種種反應(yīng)：忽然， 科爾茨太太抬頭向天上眺望。飛機(jī)的隆隆聲鉆入人群的耳鼓，預(yù)示某種不祥之兆。飛機(jī)就在樹木上空飛翔， 后面冒出白煙，裊裊回旋， 竟然在描出什么字！ 人人都仰頭觀望?！璠6]

4、《喧嘩與騷動(dòng)》的敘述聚焦

二十世紀(jì)小說家大多使用傳統(tǒng)“零聚焦”敘事方法來敘述小說情節(jié)，然而?？思{將小說分成4個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分，共同勾畫了美國(guó)南方社會(huì)生活的圖景。小說由4個(gè)人物從各自的角度來敘述康普生家族的衰敗過程。?？思{不僅成功地讓4個(gè)角色根據(jù)各自的特點(diǎn)敘述本人感受最深的經(jīng)歷，而且還使這些角色相互映襯，從而增強(qiáng)了作品的層次感。小說的中心人物顯然并不是康普生家的3個(gè)兒子或女傭迪爾西，而是他家的女兒凱蒂。全書始終以她為主線，書中每一部分都敘述她的生活經(jīng)歷以及她與其他人物之間的關(guān)系。

《喧嘩與騷動(dòng)》第一部分[7]透過傻子班吉腦子里亂七八糟的印象以及他愚蠢的行為，講述了凱蒂的童年生活和康普生家族衰敗的歷程。小說第二部分[7]通過凱蒂的大哥昆丁的視角，展示了他因?yàn)閯P蒂的沉淪和墮落而絕望自殺前的思緒和行為。小說第三部分[7]則從杰生的口吻述說了他當(dāng)家后的家境，從“恨”的角度講述了他對(duì)凱蒂以及其私生子小昆丁的詆毀，暴露了他極其丑惡的靈魂，利欲熏心、利令智昏的嘴臉。小說第四部分[7]以康普生家的女傭迪爾西冷靜和敏銳的眼光來觀察周圍的世界以及康普生家族的分崩離析，同時(shí)也憑著她自己的同情心來為這個(gè)四分五裂的家庭收拾殘局。

《喧嘩與騷動(dòng)》小說前三部分采用了內(nèi)聚焦的敘事模式，第四部分則采用了外聚焦的敘事模式，由于小說人物視野或視角的限制，內(nèi)聚焦敘事視角總無法深入地了解其他人的生活，難以把握整個(gè)故事的來龍去脈，在有些情況下它不可能提供明確的答案，甚至給讀者留下了許多空白和懸念。[8]?？思{通過敘事視角的轉(zhuǎn)換，用外聚焦來彌補(bǔ)內(nèi)聚焦所留下的缺憾，使小說從朦朧的精神世界轉(zhuǎn)向清晰的外部世界，讀者也從混沌迷亂的人物內(nèi)心世界進(jìn)入了清晰的客觀世界，讀者通過班吉→昆丁→杰生→迪爾西這條人物線索，對(duì)于康普生家族的敗落史有了更為詳盡的認(rèn)識(shí)。

5、結(jié)論

通過對(duì)三部意識(shí)流小說的敘事聚焦的深層分析不難看出：?jiǎn)桃了埂⑽闋柗蚝透？思{在意識(shí)流小說創(chuàng)作過程中均不同程度地使用了內(nèi)聚焦、零聚焦和外聚焦的敘述模式來揭示和刻畫小說人物及其內(nèi)心世界，總結(jié)如下：

首先，內(nèi)聚焦敘述是意識(shí)流小說敘事的主體。內(nèi)聚焦敘述者從人物的視角展現(xiàn)其所見所聞，透過小說人物的雙眼和意識(shí)感知世界，他可以盡情地敞開心扉，毫無保留地展現(xiàn)人物思想矛盾和情感沖突。三部小說中內(nèi)聚焦顯而易見是主要的敘述方式，敘述者巧妙地運(yùn)用內(nèi)聚焦敘述在主觀和客觀世界中的轉(zhuǎn)換移動(dòng)，不僅把人物深刻的內(nèi)心思想通過內(nèi)聚焦展現(xiàn)出來。喬伊斯在《尤利西斯》中把內(nèi)聚焦敘述完全固定在人物的感知層面上，并能夠充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，細(xì)致入微地表現(xiàn)人物的思想感情。伍爾夫在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中主要采用內(nèi)聚焦敘述，以達(dá)洛威夫人為主要聚焦者敘述事件并不時(shí)轉(zhuǎn)成其他人物的視角?！缎鷩W與騷動(dòng)》前三部分均使用了內(nèi)聚焦的敘述方式。

其次，幾種敘述聚焦方式相互結(jié)合，交叉使用。三種聚焦方式分別從不同角度對(duì)客觀和內(nèi)心兩個(gè)世界進(jìn)行立體全方位的透視，力圖在多角度、多層面的描寫中揭示主題。《尤利西斯》中的三種聚焦方式相互交叉配合，從不同層面和多重角度全方位地刻畫外部客觀環(huán)境和探尋人物的內(nèi)心世界。伍爾夫在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中將內(nèi)聚焦和零聚焦敘述方式結(jié)合，使內(nèi)聚焦的滲透性與零聚焦的整合性產(chǎn)生優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，交替使用內(nèi)聚焦和零聚焦的多焦組合模式， 構(gòu)成了《達(dá)洛衛(wèi)夫人》敘事結(jié)構(gòu)的重要特征。?？思{在《喧嘩與騷動(dòng)》中將內(nèi)聚焦與零聚焦相結(jié)合，通過敘述者的位置的頻繁變換或者敘事視角的變換，逼真地獲得不同的情感和價(jià)值判斷，具有空間結(jié)構(gòu)的整體感，增強(qiáng)了故事的虛構(gòu)性和不確定性，改變了傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)的結(jié)構(gòu)。

最后，敘述視角的轉(zhuǎn)換對(duì)表現(xiàn)小說主題至關(guān)重要。單一聚焦方式很難全面地把握人物內(nèi)心思想的變化，運(yùn)用多種聚焦方式的頻繁轉(zhuǎn)換交叉可以從多角度更有效地表現(xiàn)這一主題，避免了敘述的斷裂和轉(zhuǎn)換的生硬?！队壤魉埂分胁煌劢狗绞剑绕涫橇愣染劢购蛢?nèi)聚焦之間在整部小說中頻繁地轉(zhuǎn)換過渡，從不同的角度展現(xiàn)人物的言行舉止和內(nèi)心思緒。?？思{在《喧嘩與騷動(dòng)》中通過敘述視角的流暢轉(zhuǎn)換，用外聚焦來彌補(bǔ)內(nèi)聚焦所留下的缺憾，使小說從朦朧的精神世界轉(zhuǎn)向清晰的外部世界，讀者也從混沌迷亂的人物內(nèi)心世界進(jìn)入了清晰的客觀世界。伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》也為了保持?jǐn)⑹龅耐暾院豌暯有?，設(shè)計(jì)了一些特殊的場(chǎng)合，讓兩個(gè)或多個(gè)聚焦者相遇，在讀者尚未覺察到的時(shí)候，敘述焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換瞬時(shí)完成。（原載于《理論探討》2013年8月刊）

參考文獻(xiàn)

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[6]劉慧云，敘事視角與《達(dá)洛衛(wèi)夫人》[J]廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007第四期

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[8]舒玲娥，論《喧嘩與騷動(dòng)》的敘事藝術(shù)[J]湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào) 2005年

作者簡(jiǎn)介：

趙國(guó)龍，男，1977年生，河南南陽(yáng)人，信陽(yáng)師范學(xué)院大學(xué)外語(yǔ)部講師碩士，研究方向：英語(yǔ)文學(xué)與英語(yǔ)教學(xué)。