施俞辛

摘 ? ?要： 《一個陌生女人的來信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的名作。小說講述了一個女人的內(nèi)心世界，書寫了她癡情的一生。2004年徐靜蕾把這部小說改編成電影，其中，許多對白直接來源于小說，整體忠實于原著。本文從影視改編的角度對小說和電影進行比較，挖掘兩者之間更深層次的關系和影視改編后的女性主義思想。

關鍵詞： 影視改編 ? ?女性主義 ? ?敘述視角

一、小說

小說《一個陌生女人的來信》講述了男主人公在41歲的時候收到了一封來信，接著便以第一人稱的口吻，描述了一個癡情了一輩子的女性形象，在她生命即將結束的時候，對男主人公表達了綿延了一生的癡情。

作者茨威格是著名的小說家、傳記作家，他的作品以描寫人物內(nèi)心和塑造性格沖動見長，因此有著獨特的文字魅力，也為文學史塑造了許多生動的人物形象。他的小說先后被翻譯成四十多種文字，對世界文學的發(fā)展作出了巨大的貢獻。

二、電影

《一個陌生女人的來信》的第一次影視改編是由美國導演執(zhí)導的，但這部改編的電影和原著的故事情節(jié)發(fā)展有很多不同之處。影片處理太過商業(yè)化，情節(jié)經(jīng)過改編變得相當世俗化。在添加了婚姻的背叛與戰(zhàn)斗的情節(jié)后，影片滿足了部分觀眾在現(xiàn)實世界無法獲取的對未知世界的好奇心理。

徐靜蕾版的《一個陌生女人的來信》從對白的數(shù)量和音樂使用的程度上來看，都屬于一部真正意義上的藝術電影。整個故事發(fā)生的背景設置在20世紀40年代的北平，作為外國作品的中國式改編，徐靜蕾的電影作品整體上呈現(xiàn)一種傳統(tǒng)、保守的風格，電影中的人物設定與原著是一致的。她從女性思維的角度出發(fā)，自編自導自演，用細膩的內(nèi)心與茨威格筆下的人物產(chǎn)生了共鳴;利用畫面所產(chǎn)生的視覺效果，揭發(fā)沉浸在心底的聲音。電影情節(jié)和小說一樣，甚至有許多對白都完全來源于小說，電影以女子在信中的自述“你，從來沒有認識過我的你”把時間軸拉到從前，又通過不斷穿插的作家讀信這一情節(jié)拉回到當下的時間，時空的交錯和回憶的重演，都在電影中營造了許多小說中沒有的意境。

三、小說與電影

（一）敘述視角

從小說和電影的故事內(nèi)容來看，兩者并沒有多大差別，然而徐靜蕾利用敘述視角上的靈活變動，使電影產(chǎn)生了和小說相一致又不一樣的效果，直接改變了受眾觀看的角度和接受心理。

1.小說的角度

小說采用第三人稱倒敘的手法切入主題，男主人公從山上回家之后，管家把這三天內(nèi)收到的信放在托盤中端出來交給他，就在此時，他被其中一封厚厚的信件上陌生的字跡及信件的開頭“你，與我素昧平生的你”吸引住了，這就挖掘出作家和讀者想要探個究竟的心理，也由此展開了故事情節(jié)的發(fā)展。

小說帶給我們的感覺是同男主人公一樣的，雖然這個故事沒有發(fā)生在我們自己身上，但隨著主人公的情緒牽引，我們也能感受并理解他的心情。“這樣死心塌地的愛情飄忽不定、若隱若現(xiàn)，他感受到一些無法斬斷的情感，但又想不出來，他感覺在夢中似乎見過這所有的形象，經(jīng)常在沉沉的夢中呈現(xiàn)，但是那只不過是夢而已”。

這就是小說所站的立場，從男主人公的視角縱觀整個故事，想必，此時的讀者與男主人公一樣在回憶著、冥想著這份愛，回憶過去的日子里，他給她帶來的絕望與蒼涼，而此時，筆鋒一轉，于是，這個陌生女人所寫的愛情故事成為了主要敘事，故事也開始契合小說的題目。

2.電影的角度

電影的故事結構基本上符合小說的脈絡，但經(jīng)過徐靜蕾靈活的銜接和變通，給觀眾帶來了不一樣的感受。電影情節(jié)是通過郵遞員蓋郵戳、送信的過程展開的，男主人公在影片開頭給觀眾的印象始終是模糊不清的，電影捕捉的都是他的背影、聲音，甚至采用背光的拍攝，使鏡頭里的人物僅僅出現(xiàn)一個輪廓。

從視覺上看，這樣的開頭起到了鋪墊的作用。和小說一樣，電影在整個拍攝過程中，忽略了男主人公情感的表達，而是采用“陌生女人”自敘的方式來對整個故事進行闡述，將女主人公的情感表現(xiàn)與心理活動更加凸顯。因此，從視覺方面看，徐靜蕾的電影結構和茨威格小說的構成的確存在一些區(qū)別。

（二）敘述效果

小說和電影有著相似的故事結構，但是由于運用了不同的敘述視角，從而達到了不一樣的敘事效果。

1.小說的敘述效果：男性主義

茨威格作為一名男性作家，很細膩地把握了女性的心理和思想，但是仍然沒有卸掉男性主義的包袱，依舊從男主人公的視角切入，使得整篇小說變成男主人公讀信的過程，直至最后結尾“他的手顫抖起來，放下信后，仍然久久地沉思著”，“他的心頭又泛起了某些回憶，其中有一個鄰家的孩子，是一位姑娘，他又記起了一個夜總會的女人”，“他感受到了一些無法斬斷的情感，但又想不出來，他感覺在夢里似乎見過這所有的形象”，“他又看見了那只藍色花瓶——在他前面的桌子上”，“他全身打了個寒戰(zhàn)，他仿佛看到一扇無形的門突然打開了……他感受到了一種死亡……他心中一時間悲喜交集，他想念那個無法看見的女人”。文章自始至終都以“他”作為主導，他的情感、他的動作，男性主義被彰顯到了極致。

2.電影的敘述效果：女性主義

徐靜蕾作為一名典型的中國女性，將整個故事移植到四十年代中國的大環(huán)境下，開篇弱化男主人公的形象，直接由女主人公的獨白，也就是信的開頭“你，從來都沒有認識過我的你”將觀眾帶入故事的情境之中，整部電影在女主人公讀信的情緒帶動下，成了她情感的傾訴，直至結尾，男主人公回憶往事時，依然有她滄桑、絕望的聲音悠悠傳來，鏡頭從男主人公的身上慢慢轉換到了那個具有標志性意義的花瓶，繼而是那扇曾經(jīng)被她凝望過無數(shù)次的窗，這次，終于能夠換他來望著她。最后在一個長長的移動的空鏡頭之后，當年那個小女孩專注認真的臉又出現(xiàn)在窗前，依舊那么單純，像是女主人公一直保持愛他的初心一樣，如果此時命運可以重來，那么她肯定仍然會選擇這條道路。

整部影片，從開頭和結尾來看，徐靜蕾都強化了女主人公為愛情奉獻一生的形象，大量表現(xiàn)女主人公的鏡頭更加凸顯了無私熱忱的女性主義。

3.小說男性主義傾向和電影女性主義傾向之比較

從小說和電影的內(nèi)容上來看，為了表現(xiàn)各自所要彰顯的不同精神內(nèi)涵，徐靜蕾在進行影視改編的過程中，對于茨威格小說的某些情節(jié)還是作了許多從女性主義角度出發(fā)的改動。

（1）幼年的自我改變

小說在寫到幼年時的女主人公為男作家做的改變時，極具夸張性，“在我的生命中，凡與你有關的才有意義，連這世界也因為你而萬物復蘇。你完全改變了我的人生，以前在學校里我學習馬虎，成績一般，如今忽然躍到第一。我每天晚上讀書至深夜，因為你喜歡書，我也能讀近千本;后來因為得知你是喜歡音樂的，我又開始投入地學習鋼琴演奏，態(tài)度之堅定，勁頭之旺盛令母親都倍感震驚”。而在電影中，則相對弱化了對女主人公這一改變的描寫，只有她在看到男作家伏案寫作的場景之后，整日端坐于桌前練習書法的描寫，以及和小說中一樣的遮擋補丁的情節(jié)。

我認為徐靜蕾對于這個細節(jié)的刪減，不管有意無意，都表現(xiàn)了女主人公獨立的個性精神，這是一種由崇拜衍生的正常的行為，而不是女性對男性魅力的屈就，為之后女主人公形象的塑造及發(fā)展起到了鋪墊作用，并以此彰顯了其女性主義的基本思想。

（2）關于分離期間的描述

小說中，作者對女主人公在斯布魯克待的六年作了長達兩頁半的描述，親情、友情甚至是朦朧的愛情都不能減輕一分女主人公對男作家的癡迷。而在電影中，徐靜蕾運用了七句獨白、三組鏡頭（不斷變化的群山和夕陽、低機位的空鏡頭、車夫拉女主人公回到北平住處的鏡頭）和一條“六年后”的字幕，就完成了女主人公從北平到山東再到北平相隔六年的歷程，沒有將女主人公在山東的孤獨、不易與艱辛直接表現(xiàn)出來，卻在給觀眾自行想象空間的同時，也將電影中女主人公的心理、性格和小說中人物的卑微、委屈作出了區(qū)別。女主人公的形象在此時得到了一個自由的展示空間，不再拘泥于小說中對人物設定的孤僻、靦腆的性格，從特定的角度上表現(xiàn)了導演要向觀眾展示的趨向于女性主義的劇本和人物的設定。

（3）不同的社會地位

六年后，女主人公懷著對男作家深沉思念的六年后，“我找到了維也納的親戚，成為了一家服裝店的職員。終于，在一個霧氣蒙蒙的秋日里，我終于到了維也納！……在火車站，我存好行李包，便跑上一輛電車，直奔你的住處——”;“終于，那一年，我考上了北平的女子師范”。

兩個不同的身份將女主人公的社會地位十分徹底地描寫了出來，一個是托關系找到的服裝店工作，另一個是考上的北平女子師范，社會地位的差異顯而易見。女人在社會上的地位很大程度上影響她在其他方面的地位，尤其是在愛情方面。自古以來，愛情從來就不是童話故事里描繪的一般美好，門當戶對的愛情在中國永遠都占有主導地位。因此，徐靜蕾對于女主人公社會地位的抬高在主觀上表現(xiàn)了其獨特的女性思維，也同時彰顯了徐靜蕾對于女性主義的推崇。

（4）懷孕分娩過程的不同側重

在小說中，還有一個非常值得我們注意的地方——女主人公懷孕分娩的過程?？梢哉f，茨威格非常善于描述女性細膩的心理，當然，也在不自覺中強化了女主人公在愛情里遭受的傷痛和苦難，當然，徐靜蕾在電影中不是刻意弱化這一段細節(jié)的。我認為，對于一部藝術電影來說，情感的表現(xiàn)不應該是大起大落的，而是應該帶著一些不經(jīng)意的、淺淺的描寫，讓觀眾能夠體悟其中的精神與內(nèi)涵。這就是徐靜蕾在影片中呈現(xiàn)給我們的鏡頭所傳達的信息，（獨白、女主人公坐著火車離開、女主人公獨自在江邊行走、女主人公為了生下孩子獨自乘著船逃亡內(nèi)地）女主人公懷孕分娩過程的艱辛被弱化，盡管原著中的階級矛盾被日軍侵華戰(zhàn)爭所掩蓋，但這是由之前的社會地位造成的。

這里又可以談到小說中一個令我印象深刻的情節(jié)，也就是女主人公不愿意告訴男作家自己懷孕的原因。除了電影中表述的原因以外，還有另外一個原因，“當我還是個孩子時，有一次從門孔上看到一個乞丐在按你的門鈴，你給了一點錢。是在他開口索取時，你便匆忙地塞給他的，而且錢不算少，但你給他錢時，看起來有些害怕，是神色慌張的，想立即打發(fā)他走，以免再看見他的眼睛一樣。我永遠也忘不掉你幫助人時的神情：局促不安，遮遮掩掩，怕人家感激。所以我始終不肯上門求你?！毙≌f中女主人公這樣的心理說到底也是由社會地位的差異造成的，她甚至覺得在她愛的人面前，自己是在以一種乞丐的身份和他交往，索取便是乞討。然而，在電影中，徐靜蕾所表述的原因不在于階級，而在于愛的懷疑和企圖，脫離了階級地位的束縛，愛情顯得自由起來，但又不是完全的無遮掩，這又是一個關乎《一個陌生女人的來信》中愛情的說法，在此暫且不做討論。但是，我們可以看到，徐靜蕾在影片中作了一番關于女性主義的強調(diào)與思考。

（5）最后一次見面時的形象

最后一點，也是關于小說和電影比較后的一個細節(jié)：女主人公在和男作家最后一次接觸時，是否穿了外套。從整體上來看，這一細節(jié)似乎并不對人物的塑造和情節(jié)的結構產(chǎn)生影響，但是，小說的首次影視改編——美國版《一個陌生女人的來信》中，這一細節(jié)忠實于了原著，然而在徐靜蕾的影片中，卻被刪改了。無論改編者刻意與否，我認為，根據(jù)前面一連串對于原著的改動，這一細節(jié)也是可以作為證明徐靜蕾女性主義思維的證據(jù)。

小說中，“我的存衣單放在了朋友那里，如果回去向他們要，得要許多理由才行，但從另一方面來說，我又不愿意放棄這個與你在一起的時刻。因此，我沒有猶豫一秒鐘，在晚禮服的外面披了一條圍巾，便走進霧氣迷蒙的沉沉夜色中，我沒有去顧及那件大衣”。女主人公就這樣狼狽地跟著男作家離開了現(xiàn)場，帶著一種不顧一切的、悲觀的英雄主義情感。在這一刻，在男作家面前，女主人公的人格、自尊又一次放了下來，低到了塵埃里。

相對于隨意披了一條圍巾就跟著作家離開的小說女主人公，電影中的女主人公穿的是一件華貴的皮草大衣。圍巾和皮草，女職工和女學生，我想，一切情節(jié)發(fā)展都是由當初編者對人物設定的不同而引起的，而編者的人物設定又是根據(jù)頭腦中固有的想法自然而然生成的。茨威格雖然能對女性的心理性格描述得十分貼切，但是由于其階級思想的局限，切入的視角不自覺地男性化了;而導演徐靜蕾作為一名年輕的中國女性，其所要彰顯的女性主義在這部影片里得到了很好的體現(xiàn)。

四、結語

從整體上看徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》，其對于小說的改編是一種忠實于原著的改編：首先，在情節(jié)上做到了保留小說的基本風貌，情節(jié)安排、人物性格等方面都沒有很大的改動;其次，電影基本上繼承了小說的思想內(nèi)涵及精髓，表現(xiàn)了男性對女性的濫情、不專，女性對男性執(zhí)著、堅毅的美好品德。小說和電影在女主人公女孩、少女、母親的各個階段，女主人公都對男性投入著仰慕和依戀，她一生都在為心愛的男子而活，對男性投入了崇拜的目光而無法獲得與之平等的地位。徐靜蕾作為女性導演，片中在沒有正面描寫男人的心理活動，男人的形象全是女主人公眼中的形象，對于男性形象的表現(xiàn)非常淡漠而女主人公的特征卻相當明顯，電影中多處細節(jié)同時彰顯了女性主義。小說的寫作背景是西方，人們更加重視“人”的價值的體現(xiàn)，女主人公在其中為男作家付出的一切，都是可以被人們所理解的，因為這是她實現(xiàn)自我價值的一種方式。但是在電影中，故事的背景是四十年代的中國，電影展示了在抗戰(zhàn)的大背景下，戰(zhàn)爭的爆發(fā)對女主人公帶來的傷害，電影中雜糅進了許多社會、時代、環(huán)境的外部因素，使得電影在男性對女性的壓抑，女性對男性的依賴、附庸的主題上有了創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]馬麗芬.一個陌生女人的來信：從小說到電影.電影文學，2012，17（07）.

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[3]戴四春.女性電影的誤識和突圍——《人鬼情》《一個陌生女人的來信》《無窮動》的文本分析.東京文學，2009（01）.

[4]茨威格.一個陌生女人的來信.上海譯文出版社，2008.